Кларнет

Содержание

Введение
Глава 1. История инструмента. Связь с народными традициями
Глава 2. Внешний вид инструмента. Устройство и конструкция кларнета
Глава 3. Приёмы игры и способы звукоизвлечения
Заключение
Список литературы
Приложение

Исполнители на басовых разновидностях кларнетов, как правило, занимают сидячее положение, что, конечно же, более удобно.Глава 3. Приёмы игры и способы звукоизвлечения
Среди деревянных духовых инструментов кларнет занимает особое место по своим акустическим свойствам. Его звуковой канал представляет собой цилиндр («закрытый» с одной стороны), что наделяет его рядом отличий от других подобных инструментов: нижние ноты, доступные кларнету, звучат на октаву ниже, чем у инструментов с такой же длиной канала — флейты и гобоя; в формировании звука, особенно в нижнем регистре, участвуют почти исключительно нечётные гармонические созвуки, что придаёт тембру кларнета специфическую окраску; при первом передувании (увеличении силы дыхания) происходит скачок звука сразу на дуодециму, а не на октаву, как у других деревянных духовых.
Именно невозможность на первых порах заполнить хроматическим звукорядом интервал дуодецимы замедлила вхождение кларнета в оркестр и привела к формированию у него более сложной, чем на других деревянных духовых, системы клапанов, а также многообразия самих систем и различий между ними. Добавление новых клапанов, тяг, винтов и других элементов механизма помогло расширению диапазона кларнета, но затруднило игру в некоторых тональностях. Для избежания трудностей, музыкантами используются две основные разновидности кларнета — кларнет in A и кларнет in B.
Кларнет — это очень виртуозный и технически подвижный инструмент. Его техника легато значительно превосходит все деревянные духовые инструменты. На нём без передувания возможно исполнение пассажей в диапазоне дуодецимы, а также диатонические и хроматические гаммы, скачки́ на большие интервалы. Кларнет пригоден и для экспрессивных мелодий широкого дыхания благодаря малому расходу воздуха. Инструмент способен дать огромную градацию звука от пианиссимо до фортиссимо. Тембр кларнета отличается богатством обертонов, которые и придают блеск его звучанию.
Слабым местом техники игры на кларнете некоторое время назад традиционно считалось стаккато, поскольку двойной и тройной удары языка на нём не применяются, а из-за достаточно плотной трости многократное применение обыкновенного одинарного стаккато утомительно, что особенно проявляется в крайних регистрах, однако продолжающееся совершенствование конструкции трости и мундштука, а также повышение исполнительского мастерства современных кларнетистов способствовали постепенному разрешению этой проблемы.
Самый низкий звук, доступный кларнету — по написанию e (ми малой октавы), звучащий в зависимости от строя на тон или полтора тона ниже написанного. Некоторые современные инструменты изготовляются с дополнительным клапаном, позволяющим извлечь es (ми-бемоль малой октавы). Другими способами, кроме как с помощью этого клапана, этот звук (встречающийся в партитурах Малера и Респиги, а также в некоторых сольных сочинениях современных композиторов) на кларнете извлечь невозможно. Верхняя граница диапазона кларнета, как и у других духовых инструментов, не может быть определена точно. В большинстве школ игры на инструменте самым высоким звуком считается по написанию c4 (до четвёртой октавы), однако современные виртуозные исполнители способны извлекать и более высокие звуки, а в оркестровых партитурах, наоборот, партия кларнета редко переходит за пределы середины третьей октавы.
Диапазон кларнета условно делится на три регистра: низкий (так называемый «регистр шалюмо»), средний («регистр кларино») и высокий. Регистры кларнета отличаются друг от друга по своему характеру, в отличие от других деревянных духовых инструментов.
Нижний регистр («шалюмо»), приблизительно соответствующий диапазону одноимённого инструмента, начинается от самого низкого звука кларнета и заканчивается на звуке g1 (соль первой октавы). Формирование тембра в этом регистре происходит с участием почти исключительно нечётных гармонических созвуков, что придаёт его звукам мрачный характер, а в forte звенящий, металлический оттенок. Средний регистр («кларино») охватывает звуки от h1 (си первой октавы) до c³ (до третьей октавы). Эти звуки берутся с такой же аппликатурой, как и в нижнем регистре, но с использованием клапана дуодецимы. Регистр звучит светло и прозрачно и допускает градации силы звучания от едва слышного pianissimo до мощного fortissimo, слегка напоминающего звук трубы (откуда и название регистра). В этом регистре написано большинство оркестровых соло кларнета. Между регистрами шалюмо и кларино находится несколько звуков, не имеющих особой тембровой окраски и звучащих тускло. Иногда их выделяют в отдельный регистр, в англоязычной литературе называемый «горловым» (throat register). Высокий регистр включает в себя звуки выше до третьей октавы. Он звучит резковато и несколько крикливо, большинство звуков (особенно самых высоких) возможно исполнить только forte. В этом регистре используются разнообразные варианты аппликатур, а для достижения верной интонации требуется также сильное напряжение губ и большой расход воздуха.
В оркестровой и камерной литературе чаще всего применяются нижний и средний регистр кларнета, поскольку в них наиболее полно раскрываются выразительные возможности этого инструмента. Сольные сочинения, основанные не только на выразительности, но и на технике владения инструментом, включали в себя звуки всех регистров уже начиная с самого раннего периода (к примеру, Людвиг Шпор ещё в 1808 году предписал исполнение в Первом концерте звука до четвёртой октавы).
В настоящее время основными разновидностями семейства кларнетов являются кларнеты in B и in A (также иногда называемые большими или сопрановыми кларнетами). Кларнет in B (в строе си-бемоль) звучит на один тон ниже написанных нот и наиболее удобен для исполнения музыки в тональностях с бемолями при ключе. Кларнет in A (в строе ля) звучит на полтора тона ниже написанных нот и наиболее удобен для исполнения музыки в тональностях с диезами при ключе. С увеличением количества ключевых знаков (в сторону диезов для кларнета in B, в сторону бемолей для кларнета in A) появляются некоторые трудности при исполнении определённых пассажей и трелей. В пособиях по оркестровке, написанных в XIX веке, приводились примеры особо трудных для исполнения построений, и композиторы, как правило, избегали их в оркестровых партиях своих сочинений. Если требовалась модуляция на долгое время из диезной тональности в бемольную или наоборот, предписывалось поменять инструмент на подходящий по строю, для чего исполнителю предоставлялась пауза (Брамс ― Симфония № 3, первая часть; Лист ― симфонические поэмы «Тассо», «Прелюды» и др.). Другим возможным решением было введение в оркестр инструментов в обоих строях (так поступил Римский-Корсаков во вступлении к опере «Золотой петушок», где один из пассажей исполняет сначала кларнет in A, а в следующем такте тот же пассаж, транспонированный на полтона ниже, играется на втором кларнете in B. Исполнение обоих пассажей на одном инструменте было бы затруднительно).
В концертной литературе, где от солиста требовалась бо́льшая виртуозность и лучшее владение инструментом, композиторы свободнее распоряжались мелодической линией, однако и там модуляции в далёкие тональности, неудобные для исполнения, встречаются редко.
Развитие исполнительской и композиторской техники в XX веке способствовало появлению новых приёмов игры на инструменте, среди которых возможно выделить глиссандо, пришедшее из джазовой музыки, фруллато, четвертитоновые интервалы, позже появились исполнение нескольких звуков на одном инструменте одновременно (мультифоники), освоение сверхвысоких звуков (в четвёртой октаве), а также различные звуковые эффекты (игра на отделённом от инструмента мундштуке, пощёлкивание ногтём по корпусу кларнета одновременно с открытием-закрытием клапанов и др.).
Однако стоит заметить, что большинство этих приёмов и по сей день остаются экспериментальными, соответственно, не являются широко распространёнными и популярными в музыкальной практике.

Заключение
В заключение необходимо заметить, что кларнет и на сегодняшний день является очень популярным и необходимым инструментом. В особенности, это касается народной и симфонической музыки, которую без кларнета очень трудно себе представить. В частности, армянская народная музыка буквально пронизана звучанием этого уникального замечательного инструмента.
Важную роль кларнет играет и в старинной музыке.
Кроме того, кларнет продолжает занимать прочное место в джазовой музыке.
Важно отметить, что школа игры на кларнете, как зарубежная, так и отечественная, продолжает совершенствоваться и сегодня. Соответственно, это будет положительно отражаться на качестве исполнения классических произведений, написанных известными и великими композиторами разных веков для кларнета.
Чистота и звуковое совершенство, уникальное звучание кларнета, его способность издавать как мягкие и лиричные, так и резкие и пронзительные звуки, делают его универсальным и незаменимым инструментом в международной музыкальной практике.
Список литературы
Благодатов Г. Кларнет. — М.: Музыка, 1965. 59 с.
Иванов В.Д. Словарь музыканта-духовика. ― М.: Музыка, 2007. 127 с.
Кларнет в перспективе времени./Электронный ресурс//http://www.ru.musinstruments.ru/
Кларнетизм.// http://klarnetism.narod.ru/klar.html
Левин С.Я. Духовые инструменты в истории музыкальной культуры. - Л.: Музыка, 1973. 263 с.
Левин С.Я. Духовые инструменты в истории музыкальной культуры (часть вторая). - Л.: Музыка, 1983. 192 с.
Международная ассоциация кларнета.// http://www.clarinet.org/
Стасов В.В. Статьи о музыке. — М., 1974. 352 с.
Усов Ю.А. История зарубежного исполнительства на духовых инструментах. – М.: Музыка, 1978. 182 с.
Чулаки М.И. Инструменты симфонического оркестра. — СПб.: Композитор, 2005. 177 с.
Энциклопедия «Википедия».// http://ru.wikipedia.org/
Приложение
Внешний вид кларнета и его составные части

Четвертитоновый кларнет Фрица Шюллера (1933 год)

«Немецкие» кларнеты
Кларнет около 1750 года, изображение из энциклопедии Дидро и д’Аламбера
Составные части кларнета мундштук и лигатура;
трость;
бочонок;
верхнее колено (для левой руки);
нижнее колено (для правой руки);
раструб.
Мундштук с современной лигатурой и тростью
Слева направо: трость кларнета in B, трость малого кларнета in Es, трость кларнета-сопранино in As
Устройство для обработки тростей
Бочонок

Часть клапанного механизма на нижнем колене
Раструб

Бас-кларнет
Слева направо: кларнет-сопранино in As, малый кларнет in Es, кларнет in B
Контрабасовый кларнет

Энциклопедия «Википедия».// http://ru.wikipedia.org/
Благодатов Г. Кларнет. — М.: Музыка, 1965. 59 с. С. 13.
Благодатов Г. Кларнет. — М., 1965. С. 15.
Иванов В.Д. Словарь музыканта-духовика. ― М.: Музыка, 2007. 127 с. С. 56.
Чулаки М.И. Инструменты симфонического оркестра. — СПб.: Композитор, 2005. 177 с. С. 134.
Левин С.Я. Духовые инструменты в истории музыкальной культуры. - Л.: Музыка, 1973. 263 с. С. 49-50.
Усов Ю.А. История зарубежного исполнительства на духовых инструментах. – М.: Музыка, 1978. 182 с. С. 67.
Стасов В.В. Статьи о музыке. — М., 1974. 352 с. С. 201.
Стасов В.В. Статьи о музыке. — М., 1974. С. 201.
Левин С.Я. Духовые инструменты в истории музыкальной культуры. - Л.: Музыка, 1973. 263 с. С. 125.
Левин С.Я. Духовые инструменты в истории музыкальной культуры (часть вторая). - Л.: Музыка, 1983. 192 с. С. 56.
Энциклопедия «Википедия».// http://ru.wikipedia.org/
Кларнет в перспективе времени./Электронный ресурс//http://www.ru.musinstruments.ru/
Энциклопедия «Википедия».// http://ru.wikipedia.org/
Энциклопедия «Википедия»: Кларнет// http://ru.wikipedia.org/
Энциклопедия «Википедия»: Кларнет// http://ru.wikipedia.org/
Чулаки М.И. Инструменты симфонического оркестра. — СПб., 2005. С. 135.
Иванов В.Д. Словарь музыканта-духовика. ― М., 2007. С. 36.
Кларнетизм.// http://klarnetism.narod.ru/klar.html
Иванов В.Д. Словарь музыканта-духовика. ― М., 2007. С. 37.
Усов Ю.А. История зарубежного исполнительства на духовых инструментах. – М.: Музыка, 1978. 182 с. С. 97.
Энциклопедия «Википедия»: Кларнет// http://ru.wikipedia.org/
Кларнетизм.// http://klarnetism.narod.ru/klar.html
Энциклопедия «Википедия»: Кларнет// http://ru.wikipedia.org/
Международная ассоциация кларнета.// http://www.clarinet.org/
Иванов В.Д. Словарь музыканта-духовика. ― М., 2007. С. 56.
Энциклопедия «Википедия»: Кларнет// http://ru.wikipedia.org/
Энциклопедия «Википедия»: Кларнет// http://ru.wikipedia.org/
Кларнет в перспективе времени./Электронный ресурс//http://www.ru.musinstruments.ru/
9