Вход

Формирование образа актера в киноискусстве как составляющая успешной карьеры

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 157622
Дата создания 2007
Страниц 66
Источников 40
Мы сможем обработать ваш заказ 19 апреля в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 190руб.
КУПИТЬ

Содержание

Содержание
Введение
Глава 1. Имидж, как одно из основных средств коммуникативного менеджмента
1.1 Коммуникативный менеджмент – понятие, цели, значение
1.2 Понятие имиджа, история его развития
1.3 Структура имиджа и психологические особенности его формирования
1.4 Функции имиджа
Глава 2 Технология создания имиджа
2.1 Виды и способы создания визуального образа
2.2 «Я-концепция» в формировании имиджа
2.3 Цвет и визуальные линии в формировании имиджа
2.4 Значение телодвижений и жестов
2.5 Прическа и макияж
2.6 Выбор одежды
Глава 3. Профессиональный успех в киноиндустрии, как следствие удачно созданного имиджа
3.1 Особенности имиджа киноактера, артиста
3.2Изменение имиджа кинозвезд на протяжении ХХ века в России.
Глава 4 Технология раскрытия образа на примере личности Марлен Дитрих
Заключение
Список литературы

Фрагмент работы для ознакомления

Для создания имиджа внешний образ является одной из важнейших составляющих. Он также конструируется с помощью соответствующего макияжа и прически. Большое значение для образа имеют жесты, которыми пользуется артист. Именно они отражают ту неповторимую индивидуальность, которая присуща каждой яркой личности.
Глава 3. Профессиональный успех в киноиндустрии, как следствие удачно созданного имиджа
3.1 Особенности имиджа киноактера, артиста
В качестве важных условий создания привлекательного профессионального имиджа выделяют духовность, нравственность, а его основой считаются деловые и лидерские качества, умение разрешать конфликты, устанавливать партнёрские отношения, коммуникативные способности, убедительность, адаптивность, оптимизм, доброжелательность.
Особенности профессионального имиджа в том, чтобы уметь гармонизировать интересы организации и сотрудников, быть принципиальным в реализации корпоративной политики и внимательным к нуждам и запросам людей, быть безупречным, порядочным, надёжным, честным, благородным, дисциплинированным и пр.
Важнейшими показателями профессионального имиджа являются:
социальные ценности, поддерживаемые организацией;
наличие и уровень развития фирменного стиля;
удовлетворённость партнёров и потребителей контактами с персоналом фирмы (организации);
удовлетворённость персонала своим трудом;
удовлетворённость отношениями между сотрудниками;
низкий уровень конфликтов и их управляемость;
оптимальное сочетание формальной и неформальной структур фирмы;
наличие авторитета у специалиста вне и внутри организации и пр.
Публичные профессии связаны с популярностью, авторитетом среди широких слоев населения, а их профессиональная успешность определяется привлекательным имиджем. Таким специалистам в целях профессионального самосовершенствования необходимо овладевать технологией формирования и корректировки своего имиджа. Особенно это полезно тем, у кого общение и личное воздействие на людей – важный инструмент профессиональной деятельности.
Изобретенное в начале XX века телевидение стало важнейшим средством распространения информации и одним из видов досуга. Экранная информация воздействует одновременно на зрение и на слух, синтезируя в себе практически все накопленные человечеством способы общения. Важная особенность телевидения – личностный, доверительно-интимный характер телевизионного общения. Технологические возможности телевидения создают условия, чтобы у зрителя сформировались три своеобразных состояния общения: «эффект присутствия», «эффект диалогичности» и «эффект доверительности».
Благодаря этим эффектам, телевидение выступает в качестве мощного коммуникационного и развлекательного фактора, воздействующего на психологию людей разного возраста, формирующего их мировоззрение. Оно обусловливает характер их общественного мнения, влияет на состояние их гражданского самочувствия. У многих людей именно из телевизионной информации, складываются оценки деятельности высших государственных и региональных структур, мнение о лидерах политических партий, формируется их отношение к конкретным жизненным событиям и общественным фактам.
Эффективность телевизионного общения с массовой аудиторией определяется личностным имиджем телеведущих, а также киноартистов, певцов и других участников различных шоу и других программ.
На телеэкране мало быть великолепным профессионалом, творческой индивидуальностью. Чтобы иметь гарантированный привлекательный имидж телеведущего, этого недостаточно. Необходимо уметь создавать с помощью различных режиссёрских и технических средств антураж привлекательности, который органично вмонтирован в конкретную сценическую ситуацию. В этом и состоит одна из главных особенностей создания имиджа киноактера.
Особенности телевидения сегодняшнего дня: многоканальность, использование различных способов телевизионного общения, жанровое разнообразие телепрограмм, возможность творческого воплощения самых невероятных проектов, наличие большого количества выразительных средств и способов их осуществить. Однако при всём этом по-прежнему успех у зрителей той или иной программы во многом определяется обаянием личности участников это программы, а не ее конкретным содержанием.
Итак, телевидение обладает особым характером общения, главная роль в котором отводится киноактерам. Они должны быть наделёны даром коммуникабельности: создавать контакт со зрителями, вызывать у них ощущение того, что он видит аудиторию, умеет улавливать её настроение и ожидания.
Киноактер, артист в первую очередь сам должен профессионально ответственно подходить к созданию личного имиджа на экране 
Особенность телевидения в том, что визуальное изображение превалирует над звуковым сопровождением, впечатления зрительные над впечатлениями звуковыми. Действительно, при появлении киноартиста, а уж тем более известного певца прежде всего воспринимаются его внешние данные.
Вне всякого сомнения, красивым людям легче создать эффект личного обаяния. На кино- или телеэкране наш взор выхватывает и запечатляет в памяти образы внешне привлекательных людей. Не однажды проводя эксперименты, психологи убеждались, что из десяти случаев, по меньшей мере, в восьми наше первоначальное впечатление о других складывается по их внешности».
Каковы же эталоны внешней привлекательности или, как говорят имиджмейкеры, смотрибельности телезвезды? Многие специалисты по этому вопросу выделяют следующие эталонные качества:
Здоровый вид.
Гармония черт лица.
Красивые волосы.
Стройная и пропорциональная фигура.
Белые и ровные зубы.
Приятно звучащий голос.
Выразительность жестов.
Живой ум.
В технологию самопрезентации В.М. Шепеля входят четыре мини-технологии:
визуализация облика,
коммуникативная механика,
флюидное излучение,
вербальный эффект.
В карьере киноактера приоритетный фактор успеха – умение нравиться публике. Не многие актеры имеют персональных консультантов по имиджу, поэтому им следует уделить особое внимание технологии самопрезентации, т.е. технологии подачи себя, привлечения внимания телезрителей к своим лучшим личностным и профессиональным качествам.
Изменение имиджа кинозвезд на протяжении ХХ века в России.
После того, как братья Люмьер изобрели кино, сразу зажглись «звезды». Новое искусство требовало новых, совсем новых кумиров. И они не замедлили появиться. Вера Холодная была одной из ярчайших звезд. В жизни она не была уж такой сногсшибательной красавицей, но, как только она вставала перед камерой, она преображалась. Образ, созданный ею, привел ее к успеху. Томные глаза, чувственный рот были отличительными чертами образа. Представления того времени о красоте: женщина - хрупкий, изысканный цветок, ломающийся под порывом житейских бурь. Мужчина - эталон красоты эпохи немого кино, Анатолий Кторов - с невероятно «породистым» аристократическим лицом, жестокий и циничный. Все, что актеры хотели донести до зрителя, они выражали с помощью жестов. Эти утрированные жесты, эти африканские страсти переносились им в реальную жизнь и такая наигранная артистичность являлась одной из составляющих их имиджа.
Но эпоха великого немого закончилась и вместе с ней ушли в прошлое томные брюнетки и лощеные светские красавцы. Наступила эпоха «советского кино», которая длилась более полувека. Несомненным секс-символом советского кинематографа была, конечно же, Любовь Орлова. Сейчас нам трудно представить, что женщина, впервые появившись на экране почти в сорокалетнем возрасте, стала не просто звездой, а «super star». После выхода на экраны «Веселых ребят» вся советская страна (а точнее - ее женская половина) дружно осветлилась перекисью водорода и выщипала брови в тоненькую ниточку - как у Анюты, героини Орловой. Простодушные российские женщины того времени не знали, что их кумир - это всего лишь копия (внешняя) покорительницы мужских сердец - Марлен Дитрих. Типаж Любови Орловой отвечал на все 100% тогдашним представлениям о женской красоте. Это и явилось залогом ее успеха. Это была «эпоха жизнерадостных блондинок». Секс-символы того времени: Людмила Целиковская, Валентина Серова, Марина Ладынина.
Что же касается мужчин, то никаких аристократов с точеным профилем в советском кино не принимали. Если такие и появлялись, то в качестве врагов советской власти, которых в конце обязательно побеждал герой пролетарского происхождения. Кумиры 30-х и 40-х Петр Алейников, Борис Андреев, Николай Крючков, Михаил Жаров - при всей их несхожести, есть у них и нечто общее - все они настоящие. Они не рефлексируют, не перекладывают ответственность на хрупкие женские плечи, а если грустят, то «лечат» тоску бутылкой водки, не прибегая к помощи психотерапевта.
В 60-е годы на экране появилась целая плеяда красавиц. Романтическая красота Анастасии Вертинской, белозубая улыбка Натальи Варлей, красавица «западного типа» Светлана Светличная. Они отличались естественной красотой, «настоящими», не переделанными гримом. Косметикой и прочими ухищрениями лицами. В моду вошла естественность.
Мужчины тоже были разными Лановой (он и Настя Вертинская, наверное, самая красивая пара в нашем кинематографе), хрупкий и нежный Олег Даль - мужчина с глазами ребенка. Секс-символ 60-х - Шурик в нелепых очках и коротких брюках «инженерской» длины. Все они воплощали образ «мужчины с интеллектом».
В 70-е годы кумиром был Никита Михалков. Его ленивая походка, шляпа и невероятное отрицательное обаяние - устоять было очень трудно. Но наряду со столь «земным» Михалковым, который создал облик завзятого любителя женщин, на экранах был и Сталкер - Кайдановский, такой нездешний, просто отсутствующий в реальной жизни, но тем и притягательный - всегда интересно приручить что-то, непохожее на других. А когда на телеэкран вышел фильм Марка Захарова «Обыкновенное чудо», то можно сказать, что страна в одночасье получила аж несколько секс- символов. Номером один был Александр Абдулов. Его не портило даже то, что он был откровенно женат, причем на очень красивой женщине (для секс-символа почти непозволительно быть женатым, но Абдулову простили даже жену).
Но женщины к этом времени были готовы носиться со своим героем и выступать в качестве няньки. Соответственно самый сексуальный женский типаж - та, которая «коня на скаку остановит, в горящую избу войдет». Гундарева, Муравьева, Польских - их героини сексуальны, но в то же самое время они очень домашние, ее видишь на кухне и в детской (в спальне, правда, тоже видишь). От этих женщин идет мощный поток энергии, от которого не прочь подзарядиться «застенчивый герой».
80-е годы почти не внесли изменений. Добавилось, пожалуй, только одно имя мужское имя - Андрей Соколов и женское - Наталья Негода. Ну и, конечно, Анна Самохина Эти типажи отличались уже «голливудской красотой».
В 90-е появился Дмитрий Певцов, образ которого уже полностью соответствовал западным требованиям образа «супермена». Появились Сидихин, Машков - они решали свои проблемы сами. Почти как герои 30-х. Только проблемы были другие и решали они их очень жестокими способами, но это уже реалии жизни.
Женщины также вполне отвечают самым строгим голливудским стандартам. Взять хотя бы Кондулайнен. Или Амалию Мордвинову. Женщины с «частицей черта» в душе. Но что радует более всего - в моду вошла и держится индивидуальность.
Глава 4 Технология раскрытия образа на примере личности Марлен Дитрих
Если сегодня при произнесении громкого звания «секс-символ» каждый из нас представляет себе разные лица, то на протяжении не одного десятка лет этот титул принадлежал единственной женщине в мире. Имя ее - Марлен Дитрих.
Марлен Дитрих (1901 - 1992) - женщина-сфинкс, голливудская звезда, эстрадная певица, чей голос разбивал сердца. Она стала легендой еще при жизни. По ней сходили с ума самые талантливые и влиятельные мужчины столетия. Она покорила Хемингуэя, Ремарка, Габена, Рузвельта, Адольфа Гитлера. Актриса ввела в обиход новое орудие обольщения - надев мужской костюм. Даже дочь Дитрих завидовала тому, насколько свободной от предрассудков была ее мать. Стиль, который воплощала Марлен — лед и страсть, был доведен ею до совершенства. На экране, как и в жизни, она была богиней, царственно-томной, ни на кого не похожей и магнетически притягательной. Обладая роскошным грудным голосом, она замечательно умела... молчать.
Возможностью свободно носить брючные костюмы современные женщины обязаны Марлен Дитрих. Именно она после съемок в скандальном «Марокко» стала выходить в свет в таком «вызывающем» виде. Но после того как созданием туалетов для Марлен Дитрих занялись Irene и Jean Louis (США), Chanel, Elsa Schiaparelli и Dior (Франция), страсти поутихли, а брючные костюмы стали нормой даже в аристократических салонах.
Марлен Дитрих оказала большое влияние и на сценическую моду. Она первой появилась на публике в шортах, высоких сапогах и белом цилиндре. Она же придумала «раздевающее» платье, в котором тщательно подобранные вставки, блестки и стразы создавали эффект обнаженного тела на звездном небе (позднее этим приемом часто пользовалась Мерилин Монро). Наконец, Марлен Дитрих первой вывела на экран образ гиперсексуальной феминистки с манерами, восторгавшими мужчин и женщин.
Подтяжка лица — тоже ее изобретение. Еще до того, как подобные операции стали выполнять пластические хирурги, Марлен Дитрих «подтягивала» свое лицо самостоятельно, при помощи медицинского лейкопластыря. Ее умение шикарно выглядеть в гриме стало легендой в артистических кругах.
В 19 лет Мария Магдалена берет псевдоним Марлен Дитрих (его первая часть склеена из имен Мария и Магдалена) и зарабатывает на жизнь, снимаясь в рекламе женского белья. Кроме того, она выступает в ревю «Девушка Тильшера» и снимается в кинокартинах, не приносящих ей, однако, ни славы, ни богатства. Первые 18 фильмов с участием Марлен Дитрих (большинство из них было наскоро снято в провинциальных студиях) успешно провалились.
Приехавший в Берлин голливудский кинорежиссер Джозеф фон Штернберг потребовал, чтобы юная статисточка фрейлейн Дитрих показала походку и что-нибудь спела. Оказалось, что она ничего заранее не подготовила. Мало того, выбрала в костюмерной платье таких размеров, что в нем мог бы спокойно поместиться бегемот. Наконец девица запела, и очень скоро сомнений не осталось: из этой берлинской толстушки из хорошей семьи можно вылепить все что угодно. Уникальный дар лицедейства. И он не ошибся.
Марлен получила роль певицы кабаре в фильме «Голубой ангел» и стала любовницей режиссера. После шумного успеха этого фильма фон Штернберг взял актрису с собой в Голливуд и представил ее талант на суд широкой публики в фильме «Марокко». В этом фильме она появилась на экране в мужском вечернем костюме. Мужская одежда, по замыслу режиссера картины Джозефа фон Штернберга, должна была подчеркнуть очарование актрисы. Как только фильм вышел на экраны, многие женщины преисполнились мужества примерить на себя нижнюю часть мужского гардероба. В сценических костюмах Марлен делала ставку на силуэт: «На всех моих платьях есть застежки-«молнии», которые заказываются в Париже. Но это выдумка, что каждый вечер меня зашивают в платье». Успех следовал за успехом, и вскоре Марлен стала одной из самых высокооплачиваемых актрис своего времени.
До принятого в Голливуде типа красоты было далеко: ни обворожительной детскости Мэри Пикфорд, ни зрелой женственности Сары Бернар.
Для создания привлекательного образа и достижения успеха над внешностью Марлен Дитрих пришлось изрядно потрудиться. Ей тонкой дугой выщипали брови, подчеркнули томную тяжесть век. Фон Штернберг разработал специальную технику освещения ее лица: почти всегда сверху, что скрывало широкие скулы и несколько втянутые щеки. Режиссер стремился акцентировать в облике Марлен декадентную утонченность.
Но главное заключалось в ее ногах. Во всех своих фильмах Штернберг будет просить актрису до изнеможения поднимать ноги во все стороны, чтобы снять их в разных ракурсах. То же будут делать все режиссеры Марлен Дитрих вплоть до 70-х годов.
Новый облик актрисы, появившейся в фильме «Марокко», поразил всех, кто знал ее раньше. Тщательно уложенная волна платиновых волос, тонкие полукружья взметнувшихся вверх бровей, мерцающий блеск глаз, впалые щеки придали лицу Дитрих выражение скорбного и загадочного удивления. В этом новом облике актрисы было трудно разглядеть прежнюю пухленькую немочку. И хотя в Голливуде Марлен Дитрих продолжала создавать образы певичек, падших женщин, они были вылеплены из другой — более утонченной и хрупкой материи, представляя новую вариацию на тему загадочной роковой женщины, страдающей от любви и заставляющей страдать других. Американская публика по достоинству оценила новую звезду. Марлен Дитрих за роль в «Марокко» была выдвинута на соискание премии «Оскар».
Тогда, в начале тридцатых, на экране еще царило целомудрие: не было не раздевания, ни обнаженных тел. Только намеки. Но краешек розовых подвязок Марлен Дитрих и сегодня сводит с ума мужчин больше, чем самые откровенные кадры современного кино. Дитрих осталась неподражаемой в искусстве эротики: она соблазняла глазами, позой, но самым изысканным ее инструментом обольщения стал голос. Небольшой, но прекрасно модулированный, способный передавать тончайшие нюансы страсти. Хемингуэй как-то сказал о ней, что «если бы у нее не было ничего другого, кроме голоса, им одним она могла бы разбивать сердца».
О моде она говорила: «Не следуй за ней слепо, как в темном переулке. Помни, что ты не манекен, на котором примеряется модная одежда. Не покупай зеленые, красные и прочие одежды. Гардероб должен состоять из вещей, которые всегда в ходу. Отдавай предпочтение черным, голубым и серым костюмам. Не покупай дешевых материалов, даже если платье кажется привлекательным. Лучше подкопи и купи хороший костюм. Если костюм серого цвета, тебе нужно приобрести два темных платья, одну шерстяную юбку, черный и серый пуловеры, чтобы весь год чувствовать себя прилично одетой».
Когда фон Штернберг подарил ей белый «роллс-ройс», мисс Дитрих купила себе белую кожаную шоферскую куртку, белые перчатки и белые с черными носками ботинки. Колеса машины были тоже белыми. К бамперу была прикреплена статуэтка богини Ники. Дом, который Марлен купила себе в Беверли-Хиллз, был отделан в том же стиле: белыми обоями и белым мехом.
Знаменитые «обнаженные платья» Марлен придумывала вместе с Жаном-Луи — низенького росточка французом. «Дитрих не нуждалась ни в каких нижних юбках и лифчиках, — вспоминал Луи, — на протяжении 8-10 часов она стояла, пока мы создавали платье прямо на ней». Обычно она говорила: «Я не люблю симметрии. Передвиньте эту блестку». И так до бесконечности. Марлен никогда не выказывала нетерпения, потому что любила все доводить до совершенства и знала, чего же ей хочется. Когда у певицы поинтересовались, почему она носит обувь на высоких каблуках, если у нее от этого распухают ноги, Марлен ответила: «Я слишком маленького роста. Каблуки помогают мне сохранить образ».
Частота и стремительность перевоплощений Марлен в жизни была иногда просто пугающей. Из заботливой хозяйки и преувеличенно ласковой матери, какой она уходила из дому утром, она возвращалась вечером под руку с фон Штернбергом капризной, поджимающей губки любовницей, а ночью в ресторане мадам Дитрих в конфузно смелом наряде флиртовала со всеми мужчинами подряд. На следующий день газеты публиковали ее игривые фотографии с Морисом Шевалье, Джоном Бэрримором, Ирвингом Берлином, Чарли Чаплином... А раз в неделю Дитрих как примерная жена вместе с дочерью звонила в Берлин законному супругу и отцу - отчитаться о происходящем.
Дитрих взорвала классические представления о женственности. Ее брючные костюмы и галстуки, которые наперекор существующим приличиям актриса стала носить и в быту, щекотали воображение мужчин не менее розовых подвязок. Как-то Марлен собралась навестить Париж. В прессе распространились слухи, что власти запретят Дитрих появляться на улицах города в мужском туалете, в противном случае ей угрожает арест. Но Марлен безмятежно разгуливала по Парижу в своих любимых широких брюках. Кинозвезду не решились тронуть. Вот только дочь стеснялась с ней появляться.
У белокурой арийки Марлен Дитрих, проживающей в безопасной Америке, был по-прежнему немецкий паспорт во время войны. В 1944 году состоялось первое эстрадное выступление Дитрих на фронте. Она появилась перед солдатами в своем сильно декольтированном сверкающем платье... Они недоверчиво спрашивали: «Это правда Дитрих?» И она пела им свою «Лили Марлен» - песню, которую знали солдаты всех фронтов.
На эстрадной сцене в Лас-Вегасе в декабре 1953 года имела место сенсация. Начавшая карьеру певицы Марлен Дитрих появилась перед зрителями в сногсшибательном платье из «суфле» - тончайшего прозрачного материала, которого ныне не существует. Она выглядела и обнаженной, и соблазнительно прикрытой одновременно.
Во втором отделении Дитрих вышла переодетой во фрак и белый галстук. «Песня «Мари-Мари», - объявляет Марлен низким хрипловатым голосом. - Пленный солдат пишет письмо своей девушке». Элиот Нортон, самый влиятельный американский критик эстрады того времени, писал о дитриховских шоу так: «Она поет знаменитые песни из своих фильмов. Ее голос - спокойный альт, который то иногда переходит в шепот, то вдруг вырывается в звенящий баритон. Она не пытается казаться юной. Она всего лишь стала зрелой. Мягко, всей осанкой, голосом, наклоном головы она дает понять, о чем поет. Она прославляет любовь так, как это никому из певцов ее поколения не удавалось».
Марлен Дитрих объехала со своими шоу все страны и континенты, в 1964 году она приезжала на гастроли и в Москву. Повсюду ей сопутствовал совершенно фантастический успех. Эта женщина чувствовала пульс времени, стиль. Именно она одной из первых испробовала на эстраде новый костюм - короткие шорты, высокие сапоги и белый цилиндр.
В 1992 году выходит книга Марии Зибер «Моя мать Марлен». Великая актриса изображена в ней пустой и тщеславной развратницей. Прочитав произведение любимой дочери, Марлен Дитрих скончалась от инфаркта. Через несколько месяцев Мария получила по почте одну фотографию, присланную ей Бертом Баккара. На обороте карандашом стояла надпись: «Это - моя Марлен».
Снимок был сделан после одного из знаменитых бродвейских шоу Дитрих, когда полиция на разгоряченных лошадях с трудом сдерживала напирающую многотысячную толпу. На фото запечатлелась такая сцена: шестидесятишестилетняя Марлен Дитрих балансирует на крыше автомобиля в озорно задравшейся от ветра юбке. Ее открытые на всеобщее обозрение ноги пожирают взглядами сотни поклонников. Дитрих игривым жестом разбрасывает автографы, и огонь ее глаз опасен так же, как и пол века назад.
Она ковала свой американский успех с прусским упорством, страстью к работе и железной дисциплине. Здесь не было места случайностям или откровениям, все было выверено, детали складывались в образ абсолютной женственности. С помощью Дитрих на экране кино было преодолены многие запреты и создан новый образ женщины. «У нее есть сексуальность, но нет определенного пола. У нее мужские манеры, ее героини любили власть, носили брюки и не знали, что такое мигрень и истерика. К тому же они были совершенно не домашними.... Безжалостно отброшены лесть, сантименты и все, что бьет на жалость. Остается шелк и сталь. сияющие и долговечные,»- писал о ней знаменитый английский критик Кеннет Тайнен. Марлен Дитрих всегда была гораздо большее, чем просто «звезда», больше чем актриса и певица - с самого начала своей карьеры она была иконой, человеком направляющем и задающим тон в стиле и моде, и даже больше - она была культурным символом. Символом, который с начала 20-х годов являлся эталоном красоты и шарма, непримиримым противником фашизма, проповедником сексуальной свободы, гордо несущим знамя раскрепощенности.
Заключение
Область имиджмейкинга наиболее остро нуждается, в теоретическом обосновании принципов ее действенности. На сегодняшний день существует множество научных трудов по психологии, теории и эстетики рекламы; формирование образа же, как раздел теории Public Relations, недостаточно проработан. Специалисты по психологии, социологии и другим общественным наукам лишь недавно стали обращаться к этой теме, да и сами рекламисты больше полагаются на собственный опыт и интуицию.
Таким образом, теория имиджмейкинга остается областью субъективных оценок, где удачные находки, по большей части носят случайный характер, а не являются результатом специальных знаний.
Роль имиджмейкера, как правило, играют профессиональные психологи. Наука создания образа требует комплексного подхода. PR-профи, работающий над проблемой имиджа, должен обладать смешанными знаниями в области психологии, дизайна, журналистики и даже физиологии человека; либо это должна быть команда творчески мыслящих специалистов.
В нашей работе особое внимание уделено психологическим аспектам создания имиджа. Так же отмечена важность Public Relations, как средства эффективной массовой коммуникации. Значению PR и в частности имиджмейкингу не всегда уделяется должное внимание, в связи с чем взаимодействующие субъекты терпят моральные и материальные убытки.
Удачно выбранный имидж несомненно способствует профессиональному успеху. Наглядным примером такого утверждения является известная киноактриса Марлен Дитрих. Благодаря удачно выбранному имиджу она стала звездой мировой величины, слава о которой пережила на много лет ее самое.
Все сказанное подтверждает необходимость формирования адекватного имиджа с помощью перечисленных инструментов. Тем не менее выбор имиджа не может быть случайным. Он должен осуществляться на основании глубокого анализа личности клиента. Имидж, созданный в противоречии с его ценностными ориентациями, жизненной позицией, самооценкой, внутренними установками, не может считаться удачным, а соответственно привести к значительному успеху. Следует учитывать, что известные люди имеют дело с широкой аудиторией, которая сразу определяет фальшь, неискренность и несоответствие созданного образа реальному типу, когда артист не может вжиться то нечто, каким его хотят представить не сцене.
Все это лишний раз подтверждает важность правильности определения имиджа, а также способов и приемов его построения, которые может осуществить именно специалист, имеющий обширные знания и практический опыт в области своей профессии.
Список литературы
Агюстон Ж.А. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М., 1988
Альтшуллер А.А. Суперменеджер: имидж и самопрезентация – СПб., 2004
Бернс Р. Развитие «Я-концепции» и воспитание. М., 1986
Большой толковый словарь русского языка. СПб, 1998
Браун Л. Имидж — путь к успеху. — СПб., 1996.
Васюкова И.А. Словарь  иностранных слов. – М., АСТ-ПРЕСС, 1998
Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
Голуб И.Б., Розенталь Д.Э. Секреты хорошей речи. М., 1993.
Дэвис Ф. Создай себе имидж. //М.: ООО «Попурри».-1998.
Демидова И. Ваш гардероб, стиль, имидж. — М., 1999.
Доскова И.С. Основы имиджелогии и делового общения – М., 2004
Колоскова М. Внутренний имидж руководителя компании / научно-практический журнал Персонал-микс. – 2003. - №6
Конецкая В.П. Социология коммуникации. М.: МУБУ, 1997.
Крашенникова Е.А. Активные формы подготовки лекторов. — М.: МДНТП, 1991
Криксунова И. Создай свой имидж. СПб.: Лань, 1997.
Кузнецова Е.В. Невербальные средства этикетного общения // Все об этикете. — Ростов-на-дону, 1995.
Кэссон Г. Как завоевать престиж. (Настольная книга бизнесмена) // М.: Агентство «ФАИР».-1998.-
Лобарева Л.А. Уроки привлекательности. М., 1995
Люшер Макс. Сигналы личности: ролевые игры и их мотивы. — Воронеж: НПО «МОДЭК», 1993.
Оганян Р. Косметика в подробностях. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001.
Панасюк А.Ю. Вам нужен имиджмейкер? — М., 1998.
Парнон П. М. Композиция костюма. — М., 1998.
Перелыгина Е.Б. Психология имиджа – М. 2002.
Почепцов Георгий. «Теория и практика коммуникации». Москва «Центр» 1998
Петрушин В.И. Психология менеджмента. Учебное пособие для колледжей.-М.: Институт практической психологии, 1996.
Прутченков А.С. «Свет мой, зеркальце, скажи...» Методические разработки социально-психологических тренингов. — М.: Новая школа, 1996
Психология. Словарь. М.,1990
Садовская В.С., Стрельцов Ю.А. Основы коммуникативной культуры: Программа и тренинг. — М., 2001.
Сорина (Петрова) Е.А., Сорина (Коробцева) Н.А. Язык одежды. —М., 1998.
Спенсер Кэрол. Выбери свой стиль — для женщин. — М.: Изд-во ЭКСМО — Пресс, 2000
Спиллейн М. Создайте свой имидж. М., 1996.
Старобинский Э. Е. Основы менеджмента на коммерческой фирме. // М.: АО «Интел-Синтез».-2002
Стивен Р. Кови Семь навыков высокоэффективных людей.-М.: Вече-Персей-Аст, 1997
Уайтсайд Р. О чём говорят лица: Пособие, как узнать нужного человека. СПб., 1996
Хьелл Л., Зиглер Д. Теории личности. — СПб., 1997.
Цвет — это характер // Семейный доктор. 2002. — №10
Шен П., Уилсон Д. Макияж успеха. М., 1999
Шепель В.М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. — М.: ЛИНКА — ПРЕСС, 1997.
Шепель В.М. Человеческая компетентность менеджера. — М., 1999.
www. irstyle.ru
Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
Почепцов Георгий. «Теория и практика коммуникации». Москва «Центр» 1998
Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
Браун Л. Имидж — путь к успеху. — СПб., 1996
Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
Спиллейн М. Создайте свой имидж. М., 1996.
Панасюк А.Ю. Вам нужен имиджмейкер? — М., 1998.
Панасюк А.Ю. Вам нужен имиджмейкер? — М., 1998
Большой толковый словарь русского языка. СПб, 1998
Васюкова И.А. Словарь  иностранных слов. – М., АСТ-ПРЕСС, 1998
Психология. Словарь. М.,1990
Старобинский Э. Е. Основы менеджмента на коммерческой фирме. // М.: АО «Интел-Синтез».-2002
Шепель В.М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. — М.: ЛИНКА — ПРЕСС, 1997
Браун Л. Имидж — путь к успеху. — СПб., 1996
Доскова И.С. Основы имиджелогии и делового общения – М., 2004
Мария Колоскова. Внутренний имидж руководителя компании / научно-практический журнал Персонал-микс. – 2003. - №6
Шепель В.М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. — М.: ЛИНКА — ПРЕСС, 1997
Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
Шепель В.М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. — М.: ЛИНКА — ПРЕСС, 1997
Шепель В.М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. — М.: ЛИНКА — ПРЕСС, 1997
Доскова И.С. Основы имиджелогии и делового общения – М., 2004
Перелыгина Е.Б. Психология имиджа – М. 2002.
Перелыгина Е.Б. Психология имиджа – М. 2002.
Браун Л. Имидж — путь к успеху. — СПб., 1996
Доскова И.С. Основы имиджелогии и делового общения – М., 2004
Мария Колоскова. Внутренний имидж руководителя компании / научно-практический журнал Персонал-микс. – 2003. - №6
Шепель В.М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. — М.: ЛИНКА — ПРЕСС, 1997
Криксунова И. Создай свой имидж. СПб.: Лань, 1997
Спиллейн М. Создайте свой имидж. М., 1996
Перелыгина Е.Б. Психология имиджа – М. 2002
Перелыгина Е.Б. Психология имиджа – М. 2002
Прутченков А.С. «Свет мой, зеркальце, скажи...» Методические разработки социально-психологических тренингов. — М.: Новая школа, 1996
Садовская В.С., Стрельцов Ю.А. Основы коммуникативной культуры: Программа и тренинг. — М., 2001
Крашенникова Е.А. Активные формы подготовки лекторов. — М.: МДНТП, 1991
Бернс Р. Развитие «Я-концепции» и воспитание. М., 1986
Бернс Р. Развитие «Я-концепции» и воспитание. М., 1986
Агюстон Ж.А. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М., 1988
Агюстон Ж.А. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М., 1988
Цвет — это характер // Семейный доктор. 2002. — №10
Цвет — это характер // Семейный доктор. 2002. — №10
Кузнецова Е.В. Невербальные средства этикетного общения // Все об этикете. — Ростов-на-дону, 1995
Кузнецова Е.В. Невербальные средства этикетного общения // Все об этикете. — Ростов-на-дону, 1995
Хьелл Л., Зиглер Д. Теории личности. — СПб., 1997
Демидова И. Ваш гардероб, стиль, имидж. — М., 1999
Спенсер Кэрол. Выбери свой стиль — для женщин. — М.: Изд-во ЭКСМО — Пресс, 2000
Спенсер Кэрол. Выбери свой стиль — для женщин. — М.: Изд-во ЭКСМО — Пресс, 2000
Шен П., Уилсон Д. Макияж успеха. М., 1999
Шен П., Уилсон Д. Макияж успеха. М., 1999
Парнон П. М. Композиция костюма. — М., 1998
Кэссон Г. Как завоевать престиж. (Настольная книга бизнесмена) // М.: Агентство «ФАИР».-1998
Кэссон Г. Как завоевать престиж. (Настольная книга бизнесмена) // М.: Агентство «ФАИР».-1998
Шепель В.М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. — М.: ЛИНКА — ПРЕСС, 1997
www. irstyle.ru
www. irstyle.ru
www. irstyle.ru
www. irstyle.ru
62

Список литературы [ всего 40]

1.Агюстон Ж.А. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М., 1988
2.Альтшуллер А.А. Суперменеджер: имидж и самопрезентация – СПб., 2004
3.Бернс Р. Развитие «Я-концепции» и воспитание. М., 1986
4.Большой толковый словарь русского языка. СПб, 1998
5.Браун Л. Имидж — путь к успеху. — СПб., 1996.
6.Васюкова И.А. Словарь иностранных слов. – М., АСТ-ПРЕСС, 1998
7.Галумов Э.А. Основы PR – СПб., 2004
8.Голуб И.Б., Розенталь Д.Э. Секреты хорошей речи. М., 1993.
9.Дэвис Ф. Создай себе имидж. //М.: ООО «Попурри».-1998.
10.Демидова И. Ваш гардероб, стиль, имидж. — М., 1999.
11.Доскова И.С. Основы имиджелогии и делового общения – М., 2004
12.Колоскова М. Внутренний имидж руководителя компании / научно-практический журнал Персонал-микс. – 2003. - №6
13.Конецкая В.П. Социология коммуникации. М.: МУБУ, 1997.
14.Крашенникова Е.А. Активные формы подготовки лекторов. — М.: МДНТП, 1991
15.Криксунова И. Создай свой имидж. СПб.: Лань, 1997.
16.Кузнецова Е.В. Невербальные средства этикетного общения // Все об этикете. — Ростов-на-дону, 1995.
17.Кэссон Г. Как завоевать престиж. (Настольная книга бизнесмена) // М.: Агентство «ФАИР».-1998.-
18.Лобарева Л.А. Уроки привлекательности. М., 1995
19.Люшер Макс. Сигналы личности: ролевые игры и их мотивы. — Воронеж: НПО «МОДЭК», 1993.
20.Оганян Р. Косметика в подробностях. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001.
21.Панасюк А.Ю. Вам нужен имиджмейкер? — М., 1998.
22.Парнон П. М. Композиция костюма. — М., 1998.
23.Перелыгина Е.Б. Психология имиджа – М. 2002.
24.Почепцов Георгий. «Теория и практика коммуникации». Москва «Центр» 1998
25.Петрушин В.И. Психология менеджмента. Учебное пособие для колледжей.-М.: Институт практической психологии, 1996.
26.Прутченков А.С. «Свет мой, зеркальце, скажи...» Методические разработки социально-психологических тренингов. — М.: Новая школа, 1996
27.Психология. Словарь. М.,1990
28.Садовская В.С., Стрельцов Ю.А. Основы коммуникативной культуры: Программа и тренинг. — М., 2001.
29.Сорина (Петрова) Е.А., Сорина (Коробцева) Н.А. Язык одежды. —М., 1998.
30.Спенсер Кэрол. Выбери свой стиль — для женщин. — М.: Изд-во ЭКСМО — Пресс, 2000
31.Спиллейн М. Создайте свой имидж. М., 1996.
32.Старобинский Э. Е. Основы менеджмента на коммерческой фирме. // М.: АО «Интел-Синтез».-2002
33.Стивен Р. Кови Семь навыков высокоэффективных людей.-М.: Вече-Персей-Аст, 1997
34.Уайтсайд Р. О чём говорят лица: Пособие, как узнать нужного человека. СПб., 1996
35.Хьелл Л., Зиглер Д. Теории личности. — СПб., 1997.
36.Цвет — это характер // Семейный доктор. 2002. — №10
37.Шен П., Уилсон Д. Макияж успеха. М., 1999
38.Шепель В.М. Имиджелогия: секреты личного обаяния. — М.: ЛИНКА — ПРЕСС, 1997.
39.Шепель В.М. Человеческая компетентность менеджера. — М., 1999.
40.www. irstyle.ru
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2021