Изобразительное искусство каменного века

Введение……………………………………………………………….1 - 2
Глава I Хронология каменного века…………..…………………3 - 5
Глава II Рождение изобразительного искусства............................ 6 - 9
Глава III Каменная летопись человечества……………………...10-13
Заключение………………………………………………………….......14
Список использованной литературы…………...………………….......15
Приложение…………………………………………………………….16

Самые типичные и выразительные примеры живописи эпохи палеолита сосредоточены в пещере Ласко, во Франции. Ее по праву можно назвать подлинным храмом палеолитического искусства. Речь идет о галереях различной величины, соединенных между собой. На их стенах находится около пятисот изображений животных, населявших Землю в разные эпохи (рис 4). Здесь сохранились фигуры разных размеров, накладывающиеся друг на друга, например, изображение лошади – пример того, как древние люди хотели «заколдовать удачу» на охоте.
В 1959 году в Каповой пещере на Урале (рис 5.) также обнаружили замечательные памятники древнего искусства. На стенах пещеры красной краской были нарисованы мамонты, носороги и лошади. Фигуры животных изображены с большой убедительностью - они напоминают изображения в древних пещерах Европы, что свидетельствует о единстве искусства первобытных людей.
Помимо интерпретации, наскальные рисунки всего мира роднит техника исполнения. А.А. Формозов выделяет следующие характерные черты наскального искусства каменного века: 
1. Плоскостность изображений. 2. Непроработанность фона. 3. Знаковость. 4. Отсутствие чётких границ изображений. 5. Отсутствие чётко фиксированного положения, возможность представлять изображение в разных ракурсах, наложение одного изображения на другое.
Г Люке называет первой стадией палеолитического искусства –«случайный реализм», которая предшествует «намеренному реализму». В эпоху мезолита, или среднего каменного века (12 000 – 8 000 до н. э.), климатические условия на планете изменились. В 12 000 до н. э. пещерное искусство достигло своего расцвета. Живопись того времени уже передавала объём, перспективу, цвети пропорции фигур, движение. Центральное место в наскальной живописи заняли сцены охоты, в которых охотники и животные связаны энергично разворачивающимся действием. Прежде в центре внимания древнего художника были животные, на которых он охотился, теперь – фигуры людей, изображённые в стремительном движении. Если пещерные палеолитические рисунки представляли отдельные, не связанные между собой фигуры, то в наскальной живописи мезолита начинают преобладать многофигурные композиции и сцены, которые живо воспроизводят различные периоды из жизни охотников того времени. Так в мезолите зарождается искусство многофигурной композиции, в которой человек часто играет уже главенствующую роль.
К 3000 до н.э. произошли коренные изменения в материальной и духовной жизни людей, что позволило выделить этот этап и назвать - неолитическая революция. Воспроизведение живой природы отходит на второй план. Неолитическая революция характеризуется переходом от охоты к скотоводству, от собирательства к земледелию.
В новокаменный век люди научились обжигать глину, превращая ее в твердое водонепроницаемое вещество. Появление керамики — один из основных признаков неолитической эпохи, которую поэтому иногда называют керамическим веком.
Заключение
Итак, мы рассмотрели основные памятники изобразительного искусства каменного века:
статуэтки и иные объемные изделия, вырезанные из мягкого камня, рога, бивеня мамонта)
упрощенные предметы с гравировками и росписями
рельефы в пещерах и гротах
То, как на протяжении веков и тысячелетий изменялась техника и сюжеты этих художественных памятников – помогает нам постичь эволюцию человека - его сознания и творческого мышления. Обращение к нашим корням позволяет глубже взглянуть в себя настоящего. Архетипы, запечатленные в камне – ключ к пониманию человека.

Список использованной литературы
Ефименко П.П Первобытное общество.- Киев, 1953 , 525 с.
Иоганн Иоахим Винкельман. История искусства древности. Малые сочинения.- СПБ.: Алтейя, 2000.- 770 с.
Начала цивилизации/ В.Н Даниленко.- М.: Раритет, 1999.- 376 с.
Окладников А.П Утро искусства. – Л.: Искусство, 1967.- 134 с.
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – 298 с.
Токарев С.А Ранние формы религии.- М, 1990.- 618 с.
Формозов А.А Памятники первобытного искусства. –М.: Наука, 1966. -327 с.
Приложение
рис 1.
Мамонт из пещеры Ла Мадлен
рис 2. рис 3

Палеолитические венеры Бизон из Альтамиры
рис 4 рис 5.
Наскальные росписи Ласко Наскальные росписи Каповой пещеры
Формозов А.А Памятники первобытного искусства. –М.: Наука, 1966. -327 с.

Начала цивилизации/ В.Н Даниленко.- М.: Раритет, 1999.- 376 с.
Окладников А.П Утро искусства. – Л.: Искусство, 1967.- 134 с.
Токарев С.А Ранние формы религии.- М, 1990.- 618 с.
Ефименко П.П Первобытное общество.- Киев, 1953 , 525 с.
Иоганн Иоахим Винкельман. История искусства древности. Малые сочинения.- СПБ.: Алтейя, 2000.- 770 с.
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – 298 с.
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – с 14.
.
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – с 40.
Иоганн Иоахим Винкельман. История искусства древности. Малые сочинения.- СПБ.: Алтейя, 2000.- с 19.
Иоганн Иоахим Винкельман. История искусства древности. Малые сочинения.- СПБ.: Алтейя, 2000.- с 19.
А.П Окладников. Утро искусства. – Л.: Искусство, 1967.- с 42.
Иоганн Иоахим Винкельман. История искусства древности. Малые сочинения.- СПБ.: Алтейя, 2000.- с 20.
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – с38.
А.П Окладников. Утро искусства. – Л.: Искусство, 1967.- с 28.
А.П Окладников. Утро искусства. – Л.: Искусство, 1967.- с 28.
Токарев С.А Ранние формы религии.- М, 1990.- с 326.
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – с39.
Токарев С.А Ранние формы религии.- М, 1990.- с 552.
Ефименко П.П Первобытное общество.- Киев, 1953 , с 402.
Ефименко П.П Первобытное общество.- Киев, 1953 , с 404.
Формозов А.А Памятники первобытного искусства. –М.: Наука, 1966. – с 21.
Начала цивилизации/ В.Н Даниленко.- М.: Раритет, 1999.- с 29.
Формозов А.А Памятники первобытного искусства. –М.: Наука, 1966. – с 8.
А.П Окладников. Утро искусства. – Л.: Искусство, 1967.- с 19.
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – с37.
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – с37.
Начала цивилизации/ В.Н Даниленко.- М.: Раритет, 1999.- с 47
Столяр А.Д. Происхождение изобразительного искусства.- М.: Изобразительное искусство, 1985. – с38.
Формозов А.А Памятники первобытного искусства. –М.: Наука, 1966. – с 211.
А.П Окладников. Утро искусства. – Л.: Искусство, 1967.- с 33.
1