Вход

Типы изображенного женского тела в живописи (Джорджоне, Тициана, Рубенса)

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Эссе*
Код 154680
Дата создания 2010
Страниц 9
Источников 5
Файлы будут доступны для скачивания после проверки оплаты.
Мы онлайн и готовы обработать ваш заказ.
360руб.
КУПИТЬ

Содержание

нет

Фрагмент работы для ознакомления

Событием, изменившим все существование и влившим новую жизнь в творчество художника, была женитьба на 16-летней красавице Елене Фоурмен (1630).
Елена – лучшая модель, о которой только мог мечтать художник. Ее свежесть, цвет лица, блеск кожи обогащали новыми оттенками жемчужные и перламутровые тона его палитры.
Пышное тело Елены и белокурые волосы соответствовали тому идеалу женской красоты, который он себе выработал еще прежде, чем увидел ее.
В годы их супружества трудно найти картину, где бы влюбленный художник отказал себе в удовольствии поместить свою жену.
С откровенностью страсти и в то же время с непосредственностью античного человека, не стыдящегося обнаженного тела, показывает нам ее Рубенс в длинном ряде воплощений.
Рубенс пишет жену Венерой, Дианой, мадонной, Андромедой, Сусанной, Магдалиной, Атлантой, Вирсавией, Дидоной, нимфой, грацией, сабинянкой, усаживает ее на передний план исторических композиций в виде аллегорического персонажа, делает ее участницей дуэтов своих пастушеских сцен. Он исполняет ряд ее портретов.
В знаменитом шедевре «Шубка» (Вена, 1638–1640) Елена представлена кутающей белоснежную наготу своего сверкающего тела в темный пушистый мех шубки.
Красивое лицо Елены, обращенное к зрителю, не выдает притворного смущения.
Елена привыкла позировать обнаженной. Спокойно стоит она в положении, указанном ей художником; правая рука охватывает грудь, левая поддерживает на животе полы шубки.
Реалистически правдивый портрет не прикрашивает формы: тело рыхлое, слегка лимфатическое, со складками жира, следами завязок и некоторой деформации ног.
Но произведение прекрасно, как выражение полнокровной жизни и свежести. Черная рамка шубы, красный ковер у ног и коричневый фон повышают блеск карнаций, переливающих оттенками перламутра.
В этой картине Рубенс достигает высот живописного блеска, равного Тициану.
В силу интимности изображения художник не выпускал картины из стен своего дома и в завещании оговорил, что она должна быть исключена из числа вещей, предназначенных к продаже после его смерти.
Замечательное изображение обнаженного женского тела нашло также одно из своих наивысших выражений у Рубенса в ослепительной фигуре связанной «Андромеды» (Берлин, 1638 – 1640).
Итак, как любители прекрасного и стройного женского начала, художники очень трепетно относились к изображению женщины.
Женское тело вдохновляло их на изображении грешницы или ангела, шалуньи.
Важно было понять, насколько красками и кистью, возможно, передать любимые черты. Это удалось художникам Джорджоне, Тициану и Рубенсу.
Список использованной литературы
1. Верман К. История искусства всех времен и народов. – М.: Изд-во Астрель, 2001. – 944 с.: ил.
2. Искусство: Живопись. Скульптура. Архитектура. Графика. Книга для чтения в 3 ч. Ч. 1. Древний мир. Средние века. Эпоха возрождения / Сост. М. В Алпатов и др. – 4-е изд., испр. и доп. – М.: Изд-во Просвещение, 1987. – 288 с.: ил.
3. Искусство: Живопись. Скульптура. Архитектура. Графика. Книга для чтения в 3 ч. Ч. 2. Искусство Западной Европы XVII – XX веков / Сост. М. В. Алпатов, Н. Н. Ростовцев. – 4-е изд., испр. и доп. – М.: Изд-во Просвещение, 1988. – 286 с.: ил.
4. Любимов Л. Искусство Западной Европы: Средние века. Возрождение в Италии. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Изд-во Просвещение, 1982. – 320 с.: ил.
5. Рубенс П. П. Биография и творчество. – М.: Изд-во Директ-Медиа, 2009. – 48 с.
Любимов Л. Искусство Западной Европы: Средние века. Возрождение в Италии. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Изд-во Просвещение, 1982. – С. 290.
Рубенс П. П. Биография и творчество. – М.: Изд-во Директ-Медиа, 2009. – С. 4.
Рубенс П. П. Биография и творчество. – М.: Изд-во Директ-Медиа, 2009. – С. 20.
2

Список литературы

1. Верман К. История искусства всех времен и народов. – М.: Изд-во Астрель, 2001. – 944 с.: ил.
2. Искусство: Живопись. Скульптура. Архитектура. Графика. Книга для чтения в 3 ч. Ч. 1. Древний мир. Средние века. Эпоха возрождения / Сост. М. В Алпатов и др. – 4-е изд., испр. и доп. – М.: Изд-во Просвещение, 1987. – 288 с.: ил.
3. Искусство: Живопись. Скульптура. Архитектура. Графика. Книга для чтения в 3 ч. Ч. 2. Искусство Западной Европы XVII – XX веков / Сост. М. В. Алпатов, Н. Н. Ростовцев. – 4-е изд., испр. и доп. – М.: Изд-во Просвещение, 1988. – 286 с.: ил.
4. Любимов Л. Искусство Западной Европы: Средние века. Возрождение в Италии. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Изд-во Просвещение, 1982. – 320 с.: ил.
5. Рубенс П. П. Биография и творчество. – М.: Изд-во Директ-Медиа, 2009. – 48 с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2019