Вход

СМИ Германии в период III Рейха

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 154169
Дата создания 2009
Страниц 29
Источников 10
Мы сможем обработать ваш заказ 26 апреля в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
500руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение.
I ГЛАВА.
Министерство пропаганды И.Геббельса и его влияние на СМИ.
II ГЛАВА
2.1 Радиовещание в третьем Рейхе.
2.2 Пресса третьего Рейха.
2.3 Кинематография в третьем Рейхе.
Заключение.
Список литературы.

Фрагмент работы для ознакомления

Геббельс всегда рассматривал радио (телевидения в то время еще не было) как главное орудие пропаганды в современном обществе. Через отдел радио своего министерства и через палату радиовещания он установил полный контроль за радиопередачами, приспосабливая их содержание для достижения собственных целей. Его задача облегчалась тем, что в Германии, как и в других странах Европы, радиовещание являлось монополией государства. В 1933 году нацистское правительство автоматически стало владельцем Радиовещательной корпорации рейха. Кино оставалось в руках частных компаний, но министерство пропаганды и палата кино контролировали все стороны кинопроизводства. Их задачей являлось, как это было официально объявлено "вывести киноиндустрию из сферы либерально-экономических идей и тем самым позволить ей осуществлять задачи, возложенные на нее национал-социалистским государством". В обоих случаях был достигнут одинаковый результат - немецкому народу предлагались радиопрограммы и кинофильмы такие же бессодержательные и навевающие скуку, как и ежедневные газеты и периодические издания. Даже та публика, которая безропотно воспринимала все, что ей внушалось как полезное и необходимое и та воспротивилась. В большинстве своем люди предпочитали нацистским фильмам те немногие иностранные ленты (в основном второсортные голливудские), показ которых на немецких экранах разрешил Геббельс. Одно время, в середине 30-х годов, освистывание немецких фильмов стало столь обычным явлением, что министр внутренних дел Вильгельм Фрик издал строгое предупреждение против "изменнического поведения со стороны кинозрителей". Подобным же образом критиковались и радиопрограммы, причем критика была настолько резкой, что президент палаты радиовещания некий Хорст Дресслер-Андресс заявил: подобные придирки представляют собой "оскорбление германской культуры" и далее терпеть их нельзя. В те дни немецкий радиослушатель мог настроиться на десяток зарубежных радиостанций, не рискуя, как это было в период войны, своей головой. И многие, наверное, так и поступали, хотя у автора этих строк сложилось впечатление, что д-р Геббельс оказался прав и с годами радио, безусловно, стало самым эффективным средством пропаганды, содействуя более, чем любое другое средство связи, формированию взглядов немецкого народа в гитлеровском духе. «Мне на собственном опыте довелось убедиться, насколько легко овладевают умами лживая пресса и радио в тоталитарном государстве. Хотя в отличие от большинства немцев я имел постоянный доступ к иностранным газетам, особенно к лондонским, парижским и цюрихским, которые поступали на следующий день после выхода, и хотя я регулярно слушал Би-би-си и другие радиостанции, моя работа требовала ежедневной многочасовой сверки сообщений немецкой прессы и радио с сообщениями прессы и радио других стран, а также встреч с нацистскими лидерами и посещений партийных митингов. Удивляло, а подчас ужасало, что, несмотря на возможность получать информацию о происходящих событиях из иностранных источников и вполне обоснованное недоверие к информации, поступавшей из нацистских источников, постоянное в течение ряда лет навязывание фальсификаций и искажений все же оказывало на меня определенное воздействие и нередко вводило в заблуждение. Тот, кто не жил годами в тоталитарном государстве, просто не в состоянии представить, насколько трудно избежать страшных последствий продуманной и систематической пропаганды господствующего режима. Часто в доме знакомого немца, в конторе или во время случайного разговора с незнакомым человеком в ресторане, в пивной или в кафе я слышал довольно странные утверждения от, казалось бы, интеллигентных людей. Было очевидно, что они, как попугаи, повторяют разные нелепости, услышанные по радио или вычитанные из газет. Иногда я торопился высказать им это, но в таких случаях наталкивался на такой недоверчивый взгляд или на такую реакцию, будто допустил в их присутствии страшное богохульство. И тогда я отдавал себе отчет, насколько тщетны попытки установить контакт с человеком с деформированным сознанием, для которого реальностью было лишь то, что внушили ему Гитлер и Геббельс - эти циничные фальсификаторы правды».
2.3 Кинематография в третьем Рейхе.
После прихода нацистов к власти немецкая кинематография, получившая до того мировое признание благодаря самобытности и таланту немецких актеров и режиссеров, стала составной частью программы гляйхшалтунг - подчинения всех сфер жизни Германии нацистской идеологии. "Я хочу использовать кино как инструмент пропаганды", - говорил Геббельс, которому Гитлер поручил контроль за кинематографией на всех стадиях - от производства до проката. Первым шагом властей было очищение производственного и творческого кинопроцесса от "расово чуждых элементов" - лиц еврейской национальности. Это стало причиной того, что многие кинодеятели Германии были вынуждены покинуть страну. В их числе оказались режиссеры Фриц Ланг, Вильгельм Дитерле, Эрнст Лубитш, композиторы, создававшие музыку к кинофильмам, Курт Вейль, Фридрих Холландер, Ханс Эйслер, Миша Шполянски, актеры Фриц Кортнер, Конрад Вейдт, Элизабет Бергнер, Марлен Дитрих, Мади Христианс и многие другие. Актрисе Бригитте Хельм было предъявлено обвинение в "расовом загрязнении нации" на том лишь основании, что она была замужем за евреем. Популярный актер Лео Реус бежал в Вену, где, изменив свою еврейскую внешность, специализировался на "арийских" ролях. Прекрасная немецкая актриса Рената Мюллер покончила с собой, не выдержав домогательств министра пропаганды Геббельса. Вся Германия была возмущена случаем, происшедшим в 1940 с самым популярным киноактером страны Иоахимом Готтшалком. Будучи женатым на еврейке, актер отказался подчиниться требованиям властей развестись с женой и оставить ребенка. Обвинив жену актера в расовой неполноценности, гестапо дало супругам одни сутки, чтобы покинуть страну. Отказавшись эмигрировать, супруги покончили с собой. После случившегося немецкие киностудии были близки к бунту.      Некоторые деятели кинематографии все же пошли на сотрудничество с нацистским режимом. В Германии остались работать актеры Эмиль Яннингс, Генрих Георг, Вернер Краус, Густав Грюндгенс, актрисы Лил Даговер, Пола Негри, Анни Ондра.
     Творческий уровень создававшихся фильмов резко снизился уже в первый период нацистского правления. В основном ставились фильмы пропагандистского назначения: "Пламенный боец СА" (1933, Баварская киностудия), воспевавший подвиги штурмовиков, с участием второстепенных актеров и режиссера; "Hitlerjunge Quex", повествующий о судьбе погибшего от рук коммунистов убежденного нациста Герберта Норкуса, родители которого были коммунистами; "Ханс Вестмар" (1933) - кинематографическая биография Хорста Весселя, нацистского "мученика", и т. п. Нацистские власти устраивали в Берлине и других городах Германии массовые просмотры этих фильмов. Однако, кроме организованных колонн штурмовиков, марширующих в кинотеатры, остальная публика подобные фильмы игнорировала.      Нацистский контроль над кинематографией достиг своего апогея в 1934-35. 25 апреля 1935 в Берлине открылся Международный кинофестиваль, на который съехались свыше 2 тыс. делегатов из 40 стран мира. На этом фестивале прошла официальная премьера фильма "Триумф воли" (реж. Лени Рифеншталь), снятого во время партийного съезда в Нюрнберге в сентябре 1934. К 1937 немецкая киноиндустрия была фактически национализирована. В 1938 вышел еще один значительный документальный фильм - "Олимпия" (реж. Л. Рифеншталь), хроника Олимпийских игр 1936. В 1939 началась серия антисемитских фильмов: "Ротшильд в Ватерлоо" (1940), "Еврей Зюсс" (1940) и др.      В первые годы 2-й мировой войны нацистские фильмы восхваляли триумфальные подвиги солдата вермахта, в окарикатуренном виде представляя противника, как слабого, подлого и трусливого. Немецкая кинохроника ежедневно преподносила публике сообщения об одержанных победах на фронтах. С 1943 тональность фильмов начала меняться - требовалось поддержать боевой дух армии и нации. После того как в конце войны Берлинская киностудия была разрушена бомбардировками союзников, кинопроизводство переместилось на студии Амстердама, Будапешта и Рима.      За всю историю третьего Рейха (1933-45) в Германии было выпущено 1363 полнометражных фильма. Все эти фильмы, равно как и короткометражки, выпуски новостей и документальные фильмы, перед широкой демонстрацией обязательно просматривало министерство пропаганды. Большинство полнометражных фильмов было далеко не только от жизни, но и вообще от творчества. Лишь малая часть из них отбиралась для пропагандистских целей. Аудитория кинотеатров во время войны значительно сократилась.
Заключение
Вслед за захватом власти нацистами в 1933 году Гитлер создал Министерство пропаганды и народного образования во главе с Йозефом Геббельсом. В задачу Министерства входило внедрение в массы нацистских идей через искусство, музыку, театр, кино, книги, радио, учебные пособия и прессу. Расширение Министерства происходило постоянно и постепенно оно начало осуществлять тотальный контроль над всеми средствами массовой информации. Перед прессой, радиовещанием и кинематографом постоянно ставились задачи пропагандистского характера, за выполнением которых осуществлялся постоянный пристальный контроль. Пропагандировались, в основном, расизм, антисемитизм, шовинизм, постоянно восхвалялась политика гитлеровцев.
В течение 1933 года в Германии значительно сократилось число периодических печатных изданий. Многие ненацистские газеты и журналы были запрещены. Немецкие газеты, главным образом «Штурмовик», помещали на своих страницах антисемитские карикатуры на евреев. После нападения Германии на Польшу в сентябре 1939 года, начавшего Вторую мировую войну, нацистский режим использовал пропаганду для внушения немецкому и гражданскому населению идеи, что евреи не только «нечеловеки», но и опасные враги германского Рейха. Нацисты рассчитывали заручиться поддержкой или хотя бы согласием немцев с политикой, направленной на полное выселение евреев с территории Германии.
Особое значение нацисты придавали радио, которое имело наиболее широкую аудиторию. В короткие сроки были заменены кадры немецких радиостанций. Программы радиовещания были перестроены в духе нацистской пропаганды. Существовал перечень «запретных тем», о которых нельзя было писать в прессе и сообщать по радио. Радио активно использовалось и для вещания за границей, чтобы произвести благоприятное впечатление и на слушателей других стран.
В кинотеатрах показывали новости, киножурналы и кинофильмы с нацистской пропагандой. Киноленты играли важную роль в распространении расового антисемитизма – наиглавнейшей задачи немецкой военной власти, так как евреи были определены нацистской идеологией как злейшие враги нации. Фильмы, созданные нацистами, представляли евреев «нечеловеческими» созданиями, проникшими в арийское общество. Например, фильм «Вечный жид», снятый в 1940 году Фрицем Хипплером, рисует евреев как странствующих культурных паразитов, поглощенных сексом и деньгами. Некоторые фильмы, такие как «Триумф воли» (1935) режиссера Лени Рифеншталь, прославляли Гитлера и национал-социалистическое движение. Две другие работы Лени Рифеншталь, «Фестиваль нации» и «Фестиваль красоты», изображали Берлинские Олимпийские игры 1936 года и пробуждали национальную гордость за достижения нацистского режима во время проведения Олимпийских игр.

Список литературы

Государственное право буржуазных и развивающихся стран. - М: Юрид. Лит, 1989 .
Замковой В.И. Германскиц фашизм - одна из главных форм тоталитаризма/ Ин-т междунар. права и экономики. М.:ХГЦ Велес,1994, 39 с..
История государства и права зарубежных стран. Учебное пособие в 2-х частях. Ч 2. Кн. 2., - М: Юридический колледж МГУ, 1994.
Мельников Д., Черная Л.. Преступник номер 1: нацистский режим и его фюрер, М: Новости, 1991.
Ницше Ф. АНТИХРИСТИАНИН, опыт критики христианства. Москва, Издательство политической литературы, - 1989.
Пленков О.Ю. Мифы нации против мифов демократии: немецкая политическая традиция и нацизм/ Рус. христиан. гуманит. ин-т,.1997, 570 с.
Райх В. Психология масс и фашизм/ Пер. с англ. Ю.М.Донца. СПб.:Унив. кн., 1997. 379 с.
Социальная теория и современность Выпуск 12 Нация, государство, национализм, история, практика. Москва, 1993.
Черниловский З.М. Всеобщая история государства и права, - М: Юристъ, 1995.
Энциклопедия третьего Рейха/ М.: Локид, 1996. 587 с.
Пленков О.Ю. Мифы нации против мифов демократии: немецкая политическая традиция и нацизм/ Рус. христиан. гуманит. ин-т,.1997. 570 с.
Социальная теория и современность Выпуск 12 Нация, государство, национализм, история, практика. Москва 1993 год.
Мельников Д., Черная Л.. Преступник номер 1: нацистский режим и его фюрер, - М, Новости, 1991.
Райх В. Психология масс и фашизм/ Пер. с англ. Ю.М.Донца. СПб.:Унив. кн.,1997. 379 с.
Мельников Д., Черная Л.. Преступник номер 1: нацистский режим и его фюрер, М Новости, 1991.
История государства и права зарубежных стран. Учебное пособие в 2-х частях. Ч 2. Кн. 2., - М: Юридический колледж МГУ, 1994 г.
Там же
Государственное право буржуазных и развивающихся стран. - М: Юрид. Лит, 1989
Д. Мельников, Л. Черная. Преступник номер 1: нацистский режим и его фюрер, М Новости, 1991.
Д. Мельников, Л. Черная. Преступник номер 1: нацистский режим и его фюрер, М Новости, 1991.
Энциклопедия третьего Рейха/ М.:Локид,1996. 587 с.
30

Список литературы

1.Государственное право буржуазных и развивающихся стран. - М: Юрид. Лит, 1989 .
2.Замковой В.И. Германскиц фашизм - одна из главных форм тоталитаризма/ Ин-т междунар. права и экономики. М.:ХГЦ Велес,1994, 39 с..
3.История государства и права зарубежных стран. Учебное пособие в 2-х частях. Ч 2. Кн. 2., - М: Юридический колледж МГУ, 1994.
4.Мельников Д., Черная Л.. Преступник номер 1: нацистский режим и его фюрер, М: Новости, 1991.
5.Ницше Ф. АНТИХРИСТИАНИН, опыт критики христианства. Москва, Издательство политической литературы, - 1989.
6.Пленков О.Ю. Мифы нации против мифов демократии: немецкая политическая традиция и нацизм/ Рус. христиан. гуманит. ин-т,.1997, 570 с.
7.Райх В. Психология масс и фашизм/ Пер. с англ. Ю.М.Донца. СПб.:Унив. кн., 1997. 379 с.
8.Социальная теория и современность Выпуск 12 Нация, государство, национализм, история, практика. Москва, 1993.
9.Черниловский З.М. Всеобщая история государства и права, - М: Юристъ, 1995.
10.Энциклопедия третьего Рейха/ М.: Локид, 1996. 587 с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2019