Специфика Русского художественного стекла эпохи модерна. Проблема атрибуции.

Введение
1. Историческая обстановка того времени
2. «Невский хрусталь»
3. Тенденции эпохи. Предпосылки технической базы.
4. Основные проблемы стеклоделия
Заключение
Список литературы:

Появляются первые образцы бездумных стилизаций, пышный расцвет которых наступил несколько позже.
Постепенно расширяется применение цветных стекол. Входят в моду большеразмерные монументального характера произведения из стекла и цветного и цветного хрусталя: в залах и гостиных появляются голубые и синие, фиолетовые, рубиновые вазы и торшеры. Апробируются новые соединения материалов и составы цветных масс. В 1840-х годах изобретается способ окрашивания стекла и хрусталя соединения урана. К работе по стеклу привлекаются выдающиеся архитекторы и скульпторы.
Но, достигнув блестящих результатов в создании изделий крупных форм и торжественного характера, Императорский стеклянный завод значительно уступал в своей рядовой продукции заводам И.С. и И.А. Мальцовых и А.Н.Бахметева.
С середины ХIX века художественное качество отечественного стекла в целом значительно снизилось. Причины этого упадка обычно объясняют эклектикой, смешением разных стилей и манер, господствовавших в художественной промышленности того периода. Однако в производстве стекла было весьма тяжелое положение еще по ряду обстоятельств, вытекавших из особенности развития этой отрасли промышленности. В первую половину ХIX века русское стеклоделие развивалось под охраной запретительной таможенной политики. Ввоз зеркал был совершенно запрещен, а пошлины на хрусталь и стекло были чрезвычайно высоки и составляли от 200 до 500 % стоимости изделия. К середине столетия отрасль переживала период застоя. Стимула для дальнейшего развития не было, напротив, внутренний рынок был колоссальный и поглощал все, что выпускалось. В течение всего периода ХIX века стекольные заводы, то закрывались, то открывались, переживали глубочайшие кризисы.
Наряду с экономическими причинами застоя промышленности нельзя, конечно, преуменьшать влияние стилистического разнобоя и художественного упадка, царивших в ХIX веке во всей художественной промышленности.
В мозаиках того периода Императорский стеклянный завод старался не выявить, а спрятать специфику стекла. Мозаичные произведения, виртуозные по технике исполнения, шли по пути копирования масляной живописи. Они чрезвычайно тонки по цветовым переходам, но не могут быть отнесены к области монументального искусства. Швы между кусочками смальты не только не используются как специфическое художественное средство, присущее данному виду искусства, но, наоборот, делаются как можно тоньше и незаметнее. Мозаики носят камерный подражательный характер и рассчитаны на восприятие с близких расстояний.
Наличие талантливых мастеров и художников, успехи на выставках не могли поправить дел Императорского стеклянного завода. Финансовое его положение в связи с возросшим импортом стекла и общей пореформенной ситуацией, требовавшей экономической самостоятельности, оборотистости и динамичного ведения дел, было почти катастрофическим. Художественный уровень вещей продолжал снижаться. К концу века плата художникам понизилась в два-три раза, поэтому привлечь сюда крупные силы не удавалось. Само монопольное положение завода в смысле диктата вкуса и технического совершенства пошатнулось.
С середины ХIX века вместо дорогого поташа начинает постепенно применяться глауберова соль, но лишь в 1890-х годах сода и сульфат начали заменять в массовом стекольном производстве щелочи растительного происхождения. К этому времени появилась также новая оригинальная ванная печь для варки стекла отечественной конструкции (печь Малышева). Однако при всех усовершенствованиях рост производства все-таки отставал от спроса, что вызывало усиленный импорт стекла, составлявший к концу века почти 50% внутреннего производства.
Штат стекольной части, по сравнению с прежним, резко сократился. Объединенное монопольное отечественное производство стало называться Императорским фарфоровым заводом, что свидетельствовало о подчиненном, второстепенном положении его стеклянной части.
В 1875 году были проведены опыты по гравировке стекла песком, по-видимому это были первые попытки пескоструйной обработки стекла, получившие широкое распространение лишь в 1950-х годах.
Заключение
На рубеже ХIX – XX вв. к художественному стеклу обращаются специалисты по декоративно-прикладному искусству многие мастера, имеющие мировую известность; в их изделиях, нередко отличающихся стремлением к ассоциативному сопоставлению художественных и природных, преимущественно растительных форм, преобладали черты стиля «модерн». Для художественного стекла того периода характерно необычайное разнообразие техник и стилевых тенденций; увлечение изысканными, подчёркнуто фантастическим конфигурациями усложнённо-орнаментальной обработкой поверхностей сосуществует с тяготением к аскетически-строгим решениям, выделяющим в качестве важнейших элементов образа простоту форм и прозрачность неукрашенного стекла.
Огромный вклад в производство цветного стекла (главным образом для мозаик, бижутерии и архитектурной облицовки) внёс М. В. Ломоносов, создавший в 1753 Усть-Рудицкую фабрику. Важнейшую роль в развитии русского стеклоделия сыграл Императорский хрустальный и стекольный завод в Петербурге (заложенный Петром I в начале ХVIII в. под Москвой и к середине ХVIII в. вместе с Ямбургскими заводами переведённый в Петербург). В ХVIII в. были основаны также Гусевской хрустальный завод и Дятьковский хрустальный завод.
В эпоху модерна стеклоделие переживало определенные кризисные ситуации, как экономического, так и технического характера. Большой отпечаток наложило смешение предшествовавших стилей и веяния эпохи, социокультурные настроения времени. Хотя художественное стекло и не являлось ведущим направлением в искусстве того времени, но несло в себе особые дополняющие стиль функции, и по праву могло славиться, на протяжении долгого периода своим качеством, уровнем производства и мастерства.
Список литературы:
Под ред. Е.А.Борисовой, Г.Г.Поспелова, Г.Ю.Стернина. Из истории русского искусства второй половины ХIX – начала ХХ века. – М.: Искусство, 1978. С. 151;
Н.В.Воронов, М.М.Дубова. Невский хрусталь. Очерки основных этапов развития. – Л.: Художник РСФСР, 1984. – С.288;
Е.Игнатова. Записки о Петербурге. – СПб.: «КультИнформПресс», 1997г. - С.512;
А.М.Кучумов. Русское декоративно-прикладное искусство. – Л.,1981. - С.180;
М.А.Цейтлин. Очерки по истории развития стекольной промышленности России. – Л., 1959. С.145;
С.Х.Раппопорт. От художника к зрителю. Проблемы художественного творчества. – М.:Советский художник., 1978. – С.237.
А.А.Татевосова. Петербургский стеклянный завод и художественно-декоративное стекло России. – Л., 1979. – С.134;
Б.А.Шелковников. Русское художественное стекло. – Л., 1969. – С.132;
Е.Игнатова. Записки о Петербурге. - СПб.:. «КультИнформПресс», 1997г. С.418
Н.В.Воронов, М.М.Дубова. Невский хрусталь. Очерки основных этапов развития. – Л.: Художник РСФСР, 1984. – С.5
Там же, С.6
Н.В.Воронов, М.М.Дубова. Невский хрусталь. Очерки основных этапов развития. – Л.: Художник РСФСР, 1984. – С.26
А.А.Татевосова. Петербургский стеклянный завод и художественно-декоративное стекло России. – Л., 1979. – С.8
Н.В.Воронов, М.М.Дубова. Невский хрусталь. Очерки основных этапов развития. – Л.: Художник РСФСР, 1984. – С.33
Н.В.Воронов, М.М.Дубова. Невский хрусталь. Очерки основных этапов развития. – Л.: Художник РСФСР, 1984. – С.45
Н.В.Воронов, М.М.Дубова. Невский хрусталь. Очерки основных этапов развития. – Л.: Художник РСФСР, 1984. – С.36
Б.А.Шелковников. Русское художественное стекло. – Л., 1969. с.73
С.Х.Раппопорт. От художника к зрителю. Проблемы художественного творчества. – М.:Советский художник., 1978. – С.92.
А.М.Кучумов. Русское декоративно-прикладное искусство. – Л.,1981. - С.57;
Под ред. Е.А.Борисовой, Г.Г.Поспелова, Г.Ю.Стернина. Из истории русского искусства второй половины ХIX – начала ХХ века. – М.: Искусство, 1978. С. 66
Под ред. Е.А.Борисовой, Г.Г.Поспелова, Г.Ю.Стернина. Из истории русского искусства второй половины ХIX – начала ХХ века. – М.: Искусство, 1978. С. 42
А.М.Кучумов. Русское декоративно-прикладное искусство. – Л.,1981. - С.61
Под ред. Е.А.Борисовой, Г.Г.Поспелова, Г.Ю.Стернина. Из истории русского искусства второй половины ХIX – начала ХХ века. – М.: Искусство, 1978. С. 46
М.А.Цейтлин. Очерки по истории развития стекольной промышленности России. – Л., 1959. С.45
Там же, С.76
Там же, С.78
4
18