Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Доклад*
Код |
153638 |
Дата создания |
2007 |
Страниц |
12
|
Источников |
5 |
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 24 апреля в 12:00 [мск] Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
|
Содержание
1.Становление творчества Джованни Батиста Пиранези
2. «Carceri»
3.Архитектура античного мира в гравюрах художника
4.Наследие великого мастера
Список литературы
Фрагмент работы для ознакомления
Пиранези создавал свой фантастический мир архитектуры. Он не столько рисовал, сколько «сооружал» свои графические композиции.
Уже в эти годы Пиранези станл признанным знатоком античной культуры. Но суть его неакадемического, романтического подхода к классике заключалась в том, что он трактовал знаменитую триаду Витрувия «польза, прочность, красота» в смысле: «техничность, динамика, мощь, монументальность». Первый биограф художника Л. Бьянкони писал о нем: «В графических фантазиях Кавалера Джованни-Баттиста Пиранези, знаменитого знатока древностей, самым необычным способом соединились традиции искусства венецианцев, Классицизма, римского Барокко и новое романтическое мышление».
В 1752-1756 гг. Пиранези работал над большим проектом «Римские древности»: его волновала отнюдь не спокойная гармония классической архитектуры, а стихия разрушения, мания катастроф. Издание состояло из 4 томов, каждый из них содержал огромное количество не исследованных до того материалов. Весь этот колоссальный труд был выполнен на 224 гравировальных досках. Серия пользовалась чрезвычайным успехом у современников. Гравюры этого цикла стали серьезным вкладом Пиранези в историю архитектуры античного Рима. Вслед художник выпускает еще два обширных труда: «О великолепии архитектуры римлян», и затем «Марсово поле античного Рима» В 1769 г. художник составил сборник гравюр «Античные декоративные мотивы для применения их в современной архитектуре», в 1778 г. — «Вазы, канделябры, саркофаги, треножники...».
Пиранези создавал необычайные архитектурные проекты, полные мрачных фантазий, но настолько убедительные, что они воспринимаются как реально существующие. По форме, величию изображаемого, динамичному ощущению пространства, это типичное римское Барокко. В названиях гравюр художник часто использовал слова: величественный, необъятный, обширный, колоссальный. Одним из лучших созданий, последних лет жизни Пиранези, является серия видов храмов Пестума. Эти офорты завораживают зрителя филигранной техникой работы мастера, разнообразием архитектурных конструкций, эффектными световыми решениями, и особой скрупулезностью, с какой выгравирована каждая деталь. Художник называл себя «венецианским архитектором», поскольку он не столько рисовал, сколько «ваял» свои монументальные архитектурные конструкции, — однако реальное воплощение этих проектов было невозможным. Мечтой и последний безумный проект архитектора было соединение сводом Этны с Везувием и... уничтожение Монблана.
Для современников великого итальянского художника и архитектора его имя было окружено легендами, его называли «скиаграфом» (греч. skeuagraphe-«живописец теней») и «Рембрандтом античных руин». Его творчество до сих пор вызывает интерес архитекторов, графиков, музыкантов, мастеров кино, писателей.
4.Наследие великого мастера
Значительным в творчестве Пиранези является его теоретическое наследие: сочинения, посвященные архитектуре, и полемика с современниками. В своих работах он доказывал превосходство римской архитектуры над греческой, с точки зрения художественной выразительности. В 1761 г. Пиранези изложил свои идеи в трактате «О великолепии архитектуре римлян» («Magnificenza ed Architectura de Romani»).С ним не согласился известный гравер и историк античности П. Ж. Мариетт-младший, назвавший искусство римлян подражательным и вторичным. Пиранези откликнулся «Диалогом об архитектуре» (1765г.), где доказывал техническое совершенство строений римлян и их творческий подход к использованию традиций. Художник подчеркивал, что римляне не слепо копируют классику, а переосмысливают ее, преодолевая «нехудожественную целесообразность», связывающую воображение творца.
Пиранези оставил огромное художественное наследие. Офорты великого мастера составили 28 томов, 1733 доски. Его необычайная фантазия и колоссальная работоспособность, в соединении с высоким качеством исполнения гравюр, до сих пор остаются непревзойденными. Пиранези заполнил за свою жизнь больше медных листов, чем все итальянские граверы XVIII в. вместе взятые.
В 1765 г. Пиранези воплотил в жизнь свой единственный, реальный строительный заказ: декорировал фасад маленькой церкви Санта-Мария дель Приората на Авестийском холме в Риме. В этой церкви он был похоронен в 1778 г.
Список литературы
1. Власов В. Г. Стили в искусстве. Словарь. Архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура. — СПб.: Кольна, 1997.
2. Большая Советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1972.
3. Муратов П. П. Образы Италии. — М., 1912.
4. Сидоров А. А. Пиранези как архитектурный мыслитель//Архитектура СССР,— №8 — 1934.
5. Торопов С. А. Джованни Батиста Пиранези: — М.: Изд. Всесоюзной Академии архитектуры, 1939.
Сидоров А. А. Пиранези как архитектурный мыслитель//Архитектура СССР,— №8 — 1934.
Власов В. Г. Стили в искусстве. Архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура. Т3. — СПб.: Кольна, 1997.
Торопов С. А. Джованни Батиста Пиранези: — М.: Изд. Всесоюзной Академии архитектуры, 1939.
Власов В. Г. Стили в искусстве. Архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство живопись, скульптура. — СПб.: Кольна, 1997.
13
Список литературы [ всего 5]
Власов В. Г. Стили в искусстве. Словарь. Архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура. — СПб.: Кольна, 1997.
2. Большая Советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1972.
3. Муратов П. П. Образы Италии. — М., 1912.
4. Сидоров А. А. Пиранези как архитектурный мыслитель//Архитектура СССР,— №8 — 1934.
5. Торопов С. А. Джованни Батиста Пиранези: — М.: Изд. Всесоюзной Академии архитектуры, 1939.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00473