Вход

Гальваническая и медновыколотная скульптура барона Клодта

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 153287
Дата создания 2008
Страниц 48
Источников 45
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 930руб.
КУПИТЬ

Содержание

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Творчество барона Клодта
1.1 Общая характеристика
1.2 Становление и творческий рост скульптора Клодта
1.3 Технологические новации в работах Клодта
ГЛАВА 2. ТЕХНИКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ГАЛЬВАНИЧЕСКОЙ И МЕДНОВЫКОЛОТНОЙ СКУЛЬПТУРЫ И ИХ АТРИБУТИВНЫЕ ПРИЗНАКИ
2.1 Гальваника и гальванопластика – основные принципы, атрибутивные признаки
2.2 Медновыколотная скульптура - основные принципы реставрации ( на примере монумента «Колесница славы»)
2.3 Проблемы реставрации гальванической и медновыколотной скульптуры (на примере Нарвских триумфальных ворот)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Фрагмент работы для ознакомления

После смены насадки (опять на узкую) следует провести окончательную довыборку.
7. После декапирования поверхность имеет однородный цвет матовой меди. На тех местах, где имеются заделки металлами других химических составов, оттенок поверхности будет другим.
8. По окончании декапирования на поверхность наносится пористый слой до 100 микрон высокодисперсного бронзового порошка (размер частиц 1 -4 мкм). Нанесение проводится при помощи плазмотрона «УПН тип-40пн» в аргонно-воздушной струе.
9. Перед нанесением плазмотрон регулируется так, чтобы обеспечивалось прочное сцепление наносимого слоя с подложкой, а цвет покрытия (степень окисленности бронзы) соответствовал цвету, утвержденному КГИОП и заказчиком. Равномерность цвета и толщины покрытия контролируется приборами, входящими в комплект оборудования.
10. Необходимого цвета можно достигнуть, нанося на поверхность 15% раствор односернистого аммония, послойно, с промежуточным удалением образующихся рыхлых слоев.
11. По окончании описанного цикла работ первого этапа, продолжительность которых не должна превышать 2-х часов, следует произвести удаление порошка из поддона и приступить к следующему этапу на соседнем участке поверхности по п.п. 10-4—10-10.
2. Поверхность скульптуры с напыленным пористым слоем высокодисперсного бронзового порошка следует пропитать 3% спиртовым раствором ингибитора коррозии - бензотриазола при помощи кисти из натуральной щетины. Раствор наносится в несколько слоев на все наружные поверхности скульптурной группы с промежуточной сушкой 15 минут до образования на поверхности белого налета избытка бензотриазола.
13. Налет следует стереть марлевыми салфетками, смоченными в этаноле.
14. На ингибированные поверхности скульптурной группы надо нанести слой (8-10 мкм) полимерной барьерной защиты ФЛК-ПА..
За период 1999 – 2001 гг. проведена реставрация металлической поверхности в объеме 300 м2 . Период реставрации увеличился по причине совершения акта вандализма. При проведении реставрационных работ применены технологии:
- Струйно-вихревая расчистка тонких оболочек скульптур
- Придание жесткости изначально нежестким тонким оболочкам скульптур путем введения микрозакрытопористой твердой полиуретановой пены
- Устранение колебаний скульптур установкой внутрь специальных устройств резонансных гасителей колебаний
- Перевод весовых и иных нагрузок от скульптуры на новые конструкции основания памятника без разработки чугунного основания
- Реставрация тонкостенной монументальной скульптуры (выколотка) с разрывом всех гальванических пар и прекращением образования конденсата внутри скульптуры. В результате все элементы памятника – от каркаса до оболочек – получают долговременную защиту от воздействия как внешних, так и внутренних факторов.
- Реставрация бронзовых скульптур с созданием защитного декоративного слоя, нанесенного нехимическим способом. Данный слой по своим свойствам эквивалентен благородной естественной патине.
Однако всего предусмотреть невозможно. В новогоднюю ночь 2001 года в отреставрированную богиню Славы во время фейерверка попал пиротехнический снаряд. Скульптура расплавилась, и потребовались невероятные усилия реставраторов, чтобы воссоздать ее к определенному сроку.
2.3 Проблемы реставрации гальванической и медновыколотной скульптуры (на примере Нарвских триумфальных ворот)
Нарвские триумфальные ворота – самый крупный в Европе памятник славы русской гвардии, отличившейся в боях 1812-1814 годов, Современные Нарвские ворота были возведены в начале 1830-х годов по проекту В. Стасова.
Воины, стоящие у подножия ворот, исполнены из листовой меди по моделям Пименова и Демут-Малиновского и, как сообщается в одном из документов строительной комиссии позапрошлого века, «уже не походят на античных героев, а имеют облик античных витязей».
Описание памятника
Основание свайное. По историческим данным в котлован, вырытый под фундамент, было забито 1 076 деревянных свай средней длиной более 8 м, диаметром до 0,5 м.
По сваям выполнен сплошной ростверк из крупных гранитных блоков. Толщина ростверка 0,3 м, отметка верха - 3,8 м (за нулевую отметку в данном описании принимаем уровень покрытия в проезде под аркой). По ростверку устроен сплошной бутовый фундамент высотой 3,6 м. Верхняя часть фундамента под сооружением выровнена до нулевой отметки гранитными плитами, по которым выполнена кирпичная кладка стен, толщина которой достигает 1,35 м. Ворота имеют цоколь из гранитных блоков высотой 0,3 м и стилобат, также обложенный со всех сторон гранитными блоками. Отметка верха стилобата + 2,05 м.
На стилобате стоят круглые колонны.
« Колонна сложена из лекального красного кирпича, через каждые 10-12 рядов кирпичной кладки сделаны прокладки из путиловской плиты. Кирпичная колонна, ... служит основой, к которой крепится облицовка колонны, выполненная из листовой меди. В кирпичную кладку забиты штыри, а к медным листам облицовки колонны припаяны медные ленточки и ленточки крепятся к штырям».
Базы колонн отлиты из чугуна. Фусты облицованы листами меди с выколоченными каннелюрами. Капители коринфского ордера выполнены из отдельных выколотных элементов, прикрепленных к опорному медному листу, которым одето «тело» капители, - на пайке.
Облицовка кирпичных стен состоит из плоских гладких листов красной меди. Стандартный размер листа 1х1 аршина (0,71 х 1,06 м). Края листов завальцованы вовнутрь и прикреплены к пиронам кирпичной кладки на закрепах. Стыки листов тщательно пригнаны друг к другу, в некоторых местах пропаяны. Согласно исторических данных облицовочные листы изготавливались трех типов, различных по толщине. Средняя толщина листа составляла 1/6 дюйма (4 мм). Самые толстые листы составляют 3 первых ряда над стилобатом. Следующий слой - 15 рядов, до карниза. Самые тонкие листы -5 рядов облицовки над карнизом. Внутренняя поверхность центральной арки и экседры декорированы кессонами.
Кессоны облицованы листовой медью. По периметру к ним припаяны цельные выколотные порезки. В центре каждого кессона размещен цветок, выполненный из наборных выколотных элементов, скрепленных на пайке. Сам цветок прикреплен к облицовке кессона при помощи винта с потайной головкой. Детали цветка, примыкающие к облицовке кессона, дополнительно подпаяны.
Все круглые скульптуры и рельефные изображения гениев выполнены из листовой меди методом выколотки. Отдельные фрагменты скреплены между собой на пайке. В нижней части каждой скульптуры есть незапаяные отверстия, служащие для вентиляции и стока конденсата.
Внутренняя структура ворот следующая: два симметричных прямоугольных в плане пилона имеют внутреннее пространство, поделенное кирпичными сводами на три яруса, каждый из которых имеет помещение, освещенное одним окном. В полукруглую нишу в стене помещена чугунная винтовая лестница, связывающая все этажи. Пол подвального этажа находится на отметке - 2,0 м, 1-го яруса +2,08 м, 2-го яруса + 9,38 м.
Поднимаясь выше, винтовые лестницы выводят в большой трехнефный зал площадью 88 кв. м, занимающий все пространство над аркой ворот. Отметка пола зала + 15,87 м. Высота зала 5,45 м. Зал освещен двумя окнами, расположенными в торцах, на высоте 2, 9 м от пола. Через одно из окон можно вылезти на площадку над карнизом, с которой по закрепленной металлической лестнице подняться на крышу аттика.
Внутренняя отделка всех помещений состоит из гладкой известковой штукатурки. Стены подвала до гранитного пояса, от которого начинается кирпичная кладка, выложены из тесаного известняка.
Над перекрытием аттикового зала находится очень низкий неэксплуатируемый чердак, образованный 10-ю чугунными фермами, на которые опирается корытообразная чугунная плита, служащая основанием для завершающей скульптурной группы.
Боковые нефы аттикового этажа перекрыты фермами из полосового железа. Фермочки над боковыми нефами сделаны из полосового железа сечением 10х50 мм, обрешетка по ним выполнена из полосового железа сечением 10х40 мм. Диагональные и поперечные полуфермочки крепятся к центральной стойке крайних фермочек. Чугунные монолитные фермы имеют сечение нижнего пояса и стоек 40х105 мм, верхний пояс таврового сечения высотой 125 мм, при ширине верхней полки 100 мм. Толщина полочки 25 м, стойка - 40 мм, подкосы фермы имеют сечение нижнего пояса. Опорные пяты ферм толщиной 60 мм, длина их неизвестна, т.к. заделана в кладку. По верху всех ферм уложена обрешетка из стальной полосы, по ней сплошной накат из 20-миллиметровых досок и медная кровля. Кровля сделана из медных листов, скрепленных между собой двойным стоячим фальцем. Небольшой подъем кровли над плитой, на которой крепится арматура скульптурной группы. выполнен в дереве. Сверху и с боков плита покрыта медными листами. В крыше аттика устроен люк для доступа в чердачное пространство.
Завершающая скульптурная группа состоит из шести коней, колесницы и аллегорической фигуры Славы. Сама колесница, колеса, дышло - все пустотелое, выполненное из медных листов. Внутри колесницы проходят железные брусья прямоугольного сечения, которые, продолжаясь вверх, входят в фигуру «Крылатой Славы», составляя часть поддерживающей ее арматуры. Система крепления этих брусьев с арматурой колесницы скрыта. Из днища колесницы выходит шесть стоек из прямоугольных железных брусьев, которые одним концом при помощи болтов прикреплены к чугунной плите, а вторыми концами связаны с арматурой колесницы и «Славы». Фигуры коней выполнены из листовой меди, листы скреплены между собой впритык при помощи заклепок (по-видимому, внутри накладка) и пайки. Арматура конейвыведена через копыта задних ног и хвост и укреплена к чугунной плите основания при помощи болтов
Современные книги и исторические справки приводят следующие даты реставраций:
1877-1881 гг.
1932 г.
1949-1952 гг.
1979-1980 гг.
При просмотре газетных публикаций можно внести в этот список частичные уточнения.
Временные рамки проведения ремонтных работ 1877 - 81 г.г. подтверждаются:
1. «Сегодня, 28-го августа, петербургская городская дума постановила принять в ведение города Нарвские Триумфальные ворота, находящиеся ныне в заведывании комитета о раненых. В июне 1870 года была обнаружена крайняя ветхость этих ворот и назначенная от инженерного ведомства комиссия, освидетельствовав ворота, нашла необходимым сделать в них капитальные исправления с употреблением исчисленных на это по смете 23 416 р. 63 % к.»
2. «Вот уже 2 года прошло с тех пор, как наша Дума распорядилась застроить величественные Нарвские ворота дорогими лесами, а между тем до сей поры каких-либо работ по реставрации или ремонту этих ворот и в помине еще не было, вследствие чего леса, мало того, что крайне и без всякой цели безобразят ворота, но в то же время, находясь на открытом воздухе под дождем, снегом и ветром, постепенно гниют и уничтожаются».
3. «13 августа, особая думская комиссия, в составе несколько техников и специалистов, осматривала производство работ по ремонту Нарвских Триумфальных ворот. Работы эти, начавшиеся несколько месяцев тому назад, предположено окончить в сентябре нынешнего года. Стоимость их обойдется городской казне в 17 000 р.». Известно, что работы в эти годы производились под руководством архитектора М. Рылло.
К этой подтвержденной реставрации (ремонту) можно добавить явно проводившиеся работы 1900-х годов, точнее - около 1904 года:
1. «Городская управа, осмотрев Нарвскую Триумфальную арку, поставленную в память военных подвигов нашей гвардии, нашла ее в крайне запущенном состоянии. Решено немедленно приступить к необходимому ремонту, а также повесить над ней громадный электрический фонарь».
2. «Городская инвентарная комиссия только что закончила работы по составлению оценочного инвентаря памятникам столицы, находящимся в ведении города. Наивысшую оценку она сделала памятнику Петру Великому на Петровской площади и Нарвским Триумфальным воротам, оценив их в полмиллиона рублей каждый.
В настоящее время Нарвские ворота сплошь покрыты лесами по случаю капитального ремонта, который не производился уже много лет».
По мере мужания новой власти ветшание ворот пошло в новом темпе. Редкие документы в переписке тех лет говорят только об этом.
1 -и документ:
«В реставрационную мастерскую. < ... > Февраля с/г мною осмотрены Нарвские Триумфальные ворота и найдено: ... правое крыло Гения Победы поломано ... < на > части, грозящие падением. Оставшиеся крыши в таком виде, в каком они находятся сейчас, (порваны металлические листы) будут быстро разрушаться < ... > опасность их падения.
Не меньшая опасность от падения металлических листов на боковых частях арки, пострадавших от пожара. Исправления < ... > не были сделаны за исключением закрытия деревянными щитами окон и дверей в нишах»
2-й документ:
АКТ от 19 октября 1926 г.
Комиссия ... осмотрела ворота и установила:
1. Все оторванные облицовочные части из листовой красной меди, также и фрагменты скульптуры необходимо заменить и восстановить их из того же материала, т.е. красной меди и, в крайнем случае, некоторые нескульптурные части могут быть заменены другими материалами (котельным железом, белым железом или цинком).
2. Восстановить местами утраченную кирпичную кладку, расшить цоколя и сделать вновь деревянные части, сгоревшие во время пожара.
3. Сделать вновь две винтовых лестницы, соединяющих этажи и ведущих на крышу из огнестойкого материала.
В целях ликвидации угрозы общественной безопасности Комиссия считает необходимым немедленно снять угрожающие падением листы облицовки, а для прекращения дальнейшего хищения частей облицовки устроить сторожку в помещении ворот».
Новая рабоче-крестьянская бюрократия с наслаждением осваивала жанр резолюций, директив и отписок:
3 документ
«Выписка из протокола совещания Заведывающего Губоткомхозом с Председателями Райисполкомов и Заведывающими Райкоммунотделами о ходе строительных работ.
Заседание 10 Июня 1925 года.
СЛУШАЛИ:
О состоянии Московских и Нарвских ворот.
ПОСТАНОВИЛИ:
НЕМЕДЛЕННО ОБРАТИТЬСЯ к Главнауке с просьбой от имени межрайонного совещания о безотлагательном приступе к реставрации Московских и Нарвских ворот».
Вся дальнейшая обширная переписка на эту тему крутилась вокруг выяснения ведомственной, балансовой и т.п. принадлежности памятника, а также поиска ответственных, виновных и т.п. лиц, что позволило чиновникам без всякого результата скоротать время до самой войны.
Впрочем, встречались и отдельные случаи «реставрации»:
«Телефонограмма. 30 июня 1927 г.
«Просим прислать Вашего представителя для приемки реставрированного крыла НИКЭ на Нарвских воротах ...»
На 18 ноября 1927 г. была назначена комиссия по приемке Нарвских ворот после реставрации. Характер работ в бумагах не отражен, кроме упомянутого крыла «Ники».
В Канцелярию Главнауки.
«... Строительный Комитет настоящим сообщает Вам, что за снятие с Нарвских ворот крыла ангела и флегеров уплочено рабочим десять (10) рублей каковую сумму Вам надлежит внести в кассу Комитета.
24 февраля 1925.»
Что касается реставрации 1932 года, то таковой, как нам представляется, вовсе не было. Это дерзкое заявление легко подтверждается Актом осмотра ворот от 19 февраля 1934 года, подлинник которого хранится в переписке КГИОП:
«...
1. На крыше отсутствует железо площадью около 4 кв. мтр. В некоторых местах крыши имеются отверстия; над карнизом крыша частично отсутствует, частично проржавела. Трубы в количестве 4-х отсутствуют, -кирпич разобран.
Колесница. На всех боковых поверхностях колесницы отсутствуют скульптурные украшения; по верхнему борту колесницы и по ободу колес также отсутствуют скульптурные украшения. Оставшиеся части скульптурны> украшений заржавели и прогнили. Кони - местами имеют отверстия.
2. Верхний карниз частично проржавел и в некоторых местам (торцевая часть, обращенная к Дому Культуры) отсутствует нижний поясо] (оника).
3. В верхних окнах отсутствуют наличники (медные) в среднем количестве около 50%, отсутствуют металлические решетки и переплеты.
4. Торцевая стена со стороны Нарвского универмага. В колонна местами имеются отверстия и частично расшиты швы. Фасад, обращенный к улице Стачек.
В колоннах те же дефекты, что и на торцевой стене. Пьедестал левой стату имеет повреждения в левой плоскости (отстала и частично отсутствует); нижни боковые части прогнили, вследствие чего пьедестал покосился и осел. Частичн отсутствует медная обшивка в пьедестале правой статуи. В капители право колонны отсутствует акантовый лист. Торцевая стена, обращенная к Дому Культуры. В левом нижнем углу вместо медного листа поставлен железный (уя заржавел). Колонны имеют те же дефекты.
Часть фасада, обращенная к Нарвскому проспекту. В поясе антаблемен отсутствуют 6 акантовых листов. У левой статуи отсутствует левая рук Обрамление нижних окон на фризах - железо вместо меди.
В арке. Отсутствуют наличники в обеих дверях в количестве около 70%. Отсутствуют двери, а имеющиеся в наличии щиты обшиты железом.
В гранитном цоколе - отсутствуют оконные переплеты. Гранит местами имеет выбоины.
Внутри здания:
а) В левой части отсутствует винтовая лестница.
б) В правой части лестница имеет один марш; выше поставлены временные стремянки.
Вывод - необходима реставрация.
В т.ч. окраска здания снаружи».
Трудно предположить, что до начала войны 1941 - 1945 г.г. состояние памятника изменилось к лучшему. Похоже, что все дефекты, отмеченные в приведенном акте, перекочевали в акт технического состояния, датированный 29 декабря 1946г. К уже известным утратам добавились военные:
«... мелкие пробоины и вмятины от осколков снарядов в количестве:
Фасад к ул. Стачек - 120 - 150 шт.
К Нарвскому проспекту - ок. 200 шт.
К Универмагу - 10 - 12 мест».
И послевоенные:
« Арка. Нет дверей, ведущих из-под арки во внутренние помещения. Двери грубо забиты досками и старым железом. Ступени, ведущие к дверным проемам, превращены в уборную».
Дополняет картину письмо в Инспекцию по охране памятников от начальника 14 отделения милиции (1947 г.):
«В настоящее время на карнизах указанных ворот обрываются листы железа и два листа железа ... висит и угрожает серьезной опасностью для граждан».
Первая настоящая реставрация была выполнена силами СНРПМ-1 в 1949 - 1952 годах. Руководитель мастерской Савков, автор проекта - архитектор И.Н.Бенуа, при участии техника Л.А.Скоробогатовой.
Одновременно с этой работой большая инициативная группа сотрудников ГИОП во главе с Б.А.Розадеевым, воспользовавшись установленными для реставрации лесами, выполнила подробный обмер памятника, включающий все декоративные детали и монументальную скульптуру.
В процессе этой реставрации было сделано все возможное для ликвидации утрат и разрушений и для придания памятнику вида, максимально приближенного к первоначальному. Особо ценно, что все элементы облицовки стен, которые за долгие годы были утрачены или заменены на железные, -восстанавливались в первоначальном материале - листовой меди. Кроме того, были воссозданы обе внутренние чугунные лестницы, погибшие в пожаре 1918 года. Именно при реставрации 1950-х годов сложилась традиция красить ворота масляной краской в зеленовато-серый цвет, которая сохраняется до нашего времени и вошла в состав требований действующего АРЗ КГИОП.
Состав работ:
подготовка по проолифленной поверхности шпаклевки (сурик на масляном лаке).
окраска за 2 раза.
Состав колера: окись хрома, свинцовый сурик и свинцовые белила по 30%, сажа 10% - на натуральной олифе.
Следующая реставрация выполнялась в 1967 году. О ней мы читаем в журнале:
« Реставрационные работы. Строительные леса на время скрыли от глаз Нарвские Триумфальные ворота ... Ворота заново окрашиваются, восстанавливаются утраченные или испорченные металлические детали. Работы осуществляют Специальные научно-реставрационные производственные мастерские. На снимке: Нарвские ворота в строительных лесах».22
При реставрации начала 1980-х годов вновь были возведены леса, и внешний вид ворот «освежили», сохранив основной прием предыдущей реставрации - сплошную масляную окраску в зеленый цвет. Более значительные работы были произведены в интерьере сооружения. В развитие идеи В.П.Стасова внутренние помещения триумфальной арки были приспособлены под музей - филиал Музея городской скульптуры.
Кроме того, был прорыт подземный ход, соединивший между собой подвальные помещения пилонов. Отметка пола подземного хода (в нашей условной системе) - 2,20 м, высота 1,70 м. Данная работа была выполнена по проекту АМ-2 Ленинградского филиала института «Гипротеатр». ГИП -Братчиков, ГАП - Ефимов, Главный конструктор - И.Кауфман, архитекторы -Райбац, Ульянченко. 1983 год.
Заказчик современной реставрации УПС «Реставрация» и КГИОП.
В результате обследования было установлено, что утрачено до 70 % декора. При близком рассмотрении стало видно, что медь под краской под влиянием влаги превратилась в труху, медный лист толщиной 0,5-0,6 миллиметра не был равномерным и целостным.
Полностью были заменены подложки – дополнительный элемент каркаса фигуры. Основание с обручами выполнены из латуни, по своим прочностным характеристикам приближенной к конструкционной стали, которая используется при изготовлении крепежных элементов мостов и опор.
Ранее для каркаса использовалось черное железо. Однако из черного железа было выполнено только 5 % поверхностей, которые были сильно коррозированы. Восстановлены фигуры, стоящие у подножия ворот.
Впервые за 60 лет были расчищены стены Триумфальных ворот. Эти работы производились вручную, поскольку очистка механическим способом сложнопрофилированной поверхности очень трудна. Было снято порядка 12 слоев лакокрасочных покрытий различных оттенков зеленого цвета. Как отмечают специалисты, некоторые повреждения стали видны только после снятия «исторического слоя».
Два принципиально новых технологических метода были применены в ходе реставрации Нарвских ворот. Методом струйно-вихревой расчистки был полностью восстановлен металлодекор. Второе нововведение в реставрации Нарвских ворот – применение аргонно-дуговой сварки.
В основе АДС – «скрепление подобного подобным». Если раньше медь соединялась с медью с помощью олова и возникал очень вредный для памятника электро-химическая коррозия, то после последней расчистки все оловянные швы были вскрыты и для нового соединения деталей между собой применен метод АДС со швами с шагом 3-5 и 5-15 сантиметров. Только после этого была воссоздана тиковая пайка, выполняющая формообразующую функцию. Известно, что от перепадов температур «рост» Нарвских ворот меняется в пределах 8 сантиметров.
Впервые за много лет были отремонтированы внутренние помещения Нарвских ворот, проведены ремонтные работы – штукатурка помещений, расчистка винтовых лестниц, покраска, работа с половыми покрытиями. Внутреннее помещение музея «Нарвские ворота» - 4,5 тысячи квадратных метров.
Строгое соответствие требованиям Комитета по Охране Памятников и высокое качество выполняемых работ способствуют осуществлению программы реставрации исторического центра Санкт-Петербурга..
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Культурное наследие - это часть материальной и духовной культуры, созданная прошлыми поколениями, выдержавшая испытание временем и передающаяся следующим поколениям как нечто ценное и почитаемое. В конечном итоге культурное наследие становится фактором сплочения нации, средством объединения в периоды кризисов и нестабильности.
В последнее время большую актуальность приобрели вопросы правовой охраны памятников истории и культуры. Следует иметь в виду, что наряду с термином «памятники истории и культуры» в законодательстве и практике используется термин «культурные ценности». Обозначают эти термины разные вещи.
Более общим является термин «культурные ценности». Как было отмечено в литературе, под культурными ценностями понимаются особо охраняемые правом вещи, возникшие в результате человеческой деятельности и которые, будучи результатом всеобщего труда, имеют важное историческое, научное художественное или иное культурное значение для общества.
Санкт - Петербург обладает значительным историко-культурным наследием. Высокая привлекательность Санкт-Петербурга обусловлена объективными факторами. Архитектурный ансамбль города и его окрестностей 18-19 веков сохранился в практически неизменном виде. По разным причинам (в том числе разрушения в годы II мировой войны, строительство современных зданий в послевоенный период в крупнейших исторических центрах Европы) Санкт- Петербург сегодня превратился в уникальный заповедник европейских архитектурных стилей последних трех столетий. Этому, в частности, способствовала утрата городом столичного статуса, которая в значительной степени предотвратила вторжение в архитектурный облик исторического центра зданий стилистики середины-конца 20 столетия.
В списке Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО Санкт-Петербург как территория включен 36 комплексными объектами, объединяющими около 4000 выдающихся памятников архитектуры, истории и культуры.
Архитектурное наследие Санкт-Петербурга неисчерпаемо. Детальное изучение всей исторической застройки позволяет выявить здания, еще не вошедшие в списки памятников истории и культуры, но, безусловно, представляющие значительный интерес. Такие объекты ставятся на государственный учет в качестве вновь выявленных объектов,
Государственный учет — основополагающая функция органов охраны памятников. Системе учета подлежат все памятники истории и культуры федерального и местного значения, а также вновь выявленные объекты. Однако именно за последней категорией в нашем профессиональном обиходе с 1970-х гг. укоренилось особое понятие; учетные здания, т. е. поставленные на учет для дальнейшего изучения и возможного присвоения статуса памятника.
Еще в 1960-х гг. по инициативе и под руководством Б. А. Розадеева сотрудники ГИОП начали фронтальную инвентаризацию городской застройки, что было совершенно новым в деле охраны наследия. Параллельно с изучением архивных фондов Городской управы и Городского кредитного общества (в ЦГИА СПб) велось натурное обследование зданий.
Сегодня, когда в городе идет масштабная работа по реставрации памятников архитектуры масштабно встает вопрос о реставрации их скульптурных элементов.
Конные скульптуры являются одним из символов города. Это в большой мере бесценные работы скульптора П.Клодта. В истории русского искусства П. К. Клодт является уникальной личностью. Это утверждение справедливо хотя бы потому, что он был одновременно и художником-скульптором и непревзойденным мастером литейного дела. Так и не получив профессионального художественного образования, он достиг высот своего мастерства и получил широкую известность как в России так и зарубежном.
Такие его шедевры как «Укротители коней», «Колесница Славы» и другие по праву относятся к памятникам мирового значения.
Нарвские триумфальные ворота – самый крупный в Европе памятник славы русской гвардии, отличившейся в боях 1812-1814 годов, Современные Нарвские ворота были возведены в начале 1830-х годов по проекту В. Стасова. Лошадиную группу так же выполнил П.Клодт. Основная техника – медновыколотная техника.
Задача современных реставраторов – сохранить шедевры матера с использованием современных технологий.
Так, например, в результате обследования Нарвских ворот было установлено, что утрачено до 70 % декора. При близком рассмотрении стало видно, что медь под краской под влиянием влаги превратилась в труху, медный лист толщиной 0,5-0,6 миллиметра не был равномерным и целостным.
Ранее для каркаса использовалось черное железо. Однако из черного железа было выполнено только 5 % поверхностей, которые были сильно коррозированы.
Два принципиально новых технологических метода были применены в ходе реставрации «медных» скульптур П.Клодта. Методом струйно-вихревой расчистки был полностью восстановлен металлодекор. Второе нововведение в реставрации– применение аргонно-дуговой сварки.
В основе АДС – «скрепление подобного подобным». Если раньше медь соединялась с медью с помощью олова и возникал очень вредный для памятника электро-химическая коррозия, то после последней расчистки все оловянные швы были вскрыты и для нового соединения деталей между собой применен метод АДС со швами с шагом 3-5 и 5-15 сантиметров. Только после этого была воссоздана тиковая пайка, выполняющая формообразующую функцию.
Защита от коррозий проводится методом холодного цинкования старых чугунных поверхностей.
Смысл и цель работы по охране и реставрации памятников – создать объективные условия для того, чтобы заставить собственника, будь это государство или частное лицо, заботиться о своей собственности, имеющей архитектурную ценность, вкладывать в нее средства для сохранения и реконструкции памятников.
Необходимо создание федеральной программы сохранения культурного наследия. Строго говоря, необходимость такой программы диктуется тем самым фактом, что исторический центр города находится под патронажем ЮНЕСКО.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Анри де Моран. История декоративно-прикладного искусства от древнейших времен до наших дней. М., 1982.
Анциферов Н.П. «Непостижимый город» .../ Анциферов Н.П., - Санкт-Петербург, 1991, 41.5с.
Архив КГИОП
Архитектор Данилов. 23/11 25 г. Архив КГИОП, переписка.
Бахвалов Г. Т., Биркган Л. Н., Лабутин В. П. Справочник гальваностега. - М.: Металлургиздат, 1954.
Биржевые ведомости. 1899. № 222. 14 августа.
Голос. 1874 № 238. 29 августа, с.2.
Гольберг Т. Г., Мишуков Ф. Я. и др. Русское золотое и серебряное дело XV-XX вв.-М.: Наука, 1967.
Ермонская. В. Русские скульпторы второй половины XIX века. Путеводитель по выставке. М.,1958.
Зарипов Р.А. Технология изготовления деталей методом гальванопластики. – Уфа: ГАТУ, 1998.
Из записки В.П.Стасова, РГИА, ф.789, оп. 1, 1824, д. 111, ч. 1, л.4243.
Изгаришев Н. А. Гальванопластика и гальваностегия.-М., 1926.
Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. - 235, [4] с. : ил.
Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. -214с.
Константинов В.В. Материаловедение для гальваников : [Учеб. пособие для сред. ПТУ]. - М. : Высш. школа, 1984.
Кривдина О.А. Скульптор Петр Карлович Клодт: новые материалы: 200-летию со дня рождения знаменитого русского скульптора посвящается / О.А. Кривдина. - Санкт-Петербург: Сударыня, 2005. - 265 c.: ил.
Лазарева В.Н. О знаточестве и методике атрибуций.// «Искусствознание», 1998, №4.
Левинсон Н. Р., Гончарова Л. Н. Русская художественная бронза. - М.: Советская Россия, 1958.
Мишина Т.Возрождая дворцовые интерьеры. //Зодчий, 2001, № 1.
Мишуков Ф. Я. Техника декоративной обработки металла. НИИХП, 1946.
Новое время. 1880. № 1063. 15 августа, с.4.
Одноралов Н. В, Гальванотехника в декоративном искусстве. - М.: Искусство, 1989.
Одноралов Н. В. Декоративная отделка скульптур и художественных изделий из металла. -М.: Искусство, 1983.
Петербургский листок 1900. № 300. 31 октября.
Петербургский листок. 1879, 19 августа. № 161. с.2.
Петров В.Н. Петр Карлович Клодт, 1805-1867. - 2-е изд. - Л.: Художник РСФСР, 1985. - 63 с.: ил.
Пунин. А. Архитектурные памятники Петербурга. Вторая половина XIX века. Л., 1981.
РаскинГ.А. «Восстановление памятников архитектуры Ленинграда» Л. Строитель., 1983.-227с.
Розадеев Б.А. Пояснительная записка к обмеру Нарвских триумфальных ворот. 1953. // Архив КГИОП, п.40, № Р-4458/1, с.20.
Русская скульптура XVIII - начала XX века. / Гос. Рус. музей; [Авт. вступ. ст. и сост. Е.В. Карпова и др.]. - Л.: ГРМ, 1988. - 80 с.: ил.
Рязанцев И.В. Русская скульптура второй половины XVIII - начала XIX века: Пробл. содерж. / Рос. акад. художеств. НИИ теории и истории изобраз. искусств. - М.: НИИ теории и истории изобраз. искусств, 1994. - 327 с.
Садаков Г.А. Гальванопластика: справ. пособие. М.: Машиностроение, 2004.
Самарцев А. Г. Оксидные покрытия на металлах. - М.-Л.: АН СССР, 1964.
Сергеев А.П. Гражданско-правовая охрана культурных ценностей в СССР. Л., 1990.. 321с.
Скульптура : (История и современность): Сб. науч. ст.: [В 2 ч.] / Рос. акад. художеств, С.-Петерб. гос. академ. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина; Науч. ред. д.иск., проф. В.А. Леняшин]. - СПб.: С.-Петерб. гос. академ. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры, 2002.
СНРПМЛ, отчет № 50
Стернин. Г. Русская художественная культура второй половины XIX - начала XX века. М., 1984.-332с.
Флеров А. В. Сборка и отделка художественных изделий из металла. - М.: МВХПУ, 1962. -214с.
Флеров А. В. Технология художественной обработки металлов. М.: Высшая школа, 1968. -246с.
Флеров А. В. Технология художественной обработки металлов. М.: Высшая школа, 1968.-176с.
Хохлова Е. Н. Художественные изделия из металла. М., 1959.-223с.
Церетели Е.З. Творчество П.К. Клодта и некоторые вопросы развития русской скульптуры первой половины и середины XIX века: Автореф. дис. На соиск. учен. степ. канд. искусствоведения: (17.00.04) /Ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. - Л., 1986.- 23 с.
Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX - начала XX века. - М.: Искусство, 1989. - 301 с.: ил.
http://d-c.spb.ru/archiv/16/17/index.htm
http://www.intarsia-sp.ru/page.php?tourId=16&pageId=47&page=2
Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. с. 16
Петров В.Н. Петр Карлович Клодт, 1805-1867. - 2-е изд. - Л.: Художник РСФСР, 1985. с. 38
Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX - начала XX века. - М.: Искусство, 1989. 143
Петров В.Н. Петр Карлович Клодт, 1805-1867. - 2-е изд. - Л.: Художник РСФСР, 1985. с. 12
Церетели Е.З. Творчество П.К. Клодта и некоторые вопросы развития русской скульптуры первой половины и середины XIX века: Автореф. дис. На соиск. учен. степ. канд. искусствоведения: (17.00.04) /Ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. - Л., 1986.- 23 с.
Рязанцев И.В. Русская скульптура второй половины XVIII - начала XIX века: Пробл. содерж. / Рос. акад. художеств. НИИ теории и истории изобраз. искусств. - М.: НИИ теории и истории изобраз. искусств, 1994. с. 105
Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX - начала XX века. - М.: Искусство, 1989. с. 221
Петров В.Н. Петр Карлович Клодт, 1805-1867. - 2-е изд. - Л.: Художник РСФСР, 1985. с. 34
Скульптура : (История и современность): Сб. науч. ст.: [В 2 ч.] / Рос. акад. художеств, С.-Петерб. гос. академ. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина; Науч. ред. д.иск., проф. В.А. Леняшин]. - СПб.: С.-Петерб. гос. академ. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры, 2002.с. 12
Ермонская. В. Русские скульпторы второй половины XIX века. Путеводитель по выставке. М.,1958.с. 24
Стернин. Г. Русская художественная культура второй половины XIX - начала XX века. М., 1984.с. 104
Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. с. 118
Триумфальные арки. Л., с. 43
Полное собрание законов Российской Империи, Собр. второе, т.11, 1827, СПб, 1830. № 1296, с. 669.
6. Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX - начала XX века. - М.: Искусство, 1989. – с. 211
Пунин. А. Архитектурные памятники Петербурга. Вторая половина XIX века. Л., 1981.с. 87
Гольберг Т. Г., Мишуков Ф. Я. и др. Русское золотое и серебряное дело XV-XX вв.-М.: Наука, 1967.
Лазарева В.Н. О знаточестве и методике атрибуций.// «Искусствознание», 1998, №4.с. 26
Пунин. А. Архитектурные памятники Петербурга. Вторая половина XIX века. Л., 1981. с. 82
Левинсон Н. Р., Гончарова Л. Н. Русская художественная бронза. - М.: Советская Россия, 1958. с. 32
Садаков Г. А. Гальванопластика: справ. пособие / Г.А. Садаков. - [2-е изд., перераб. и доп.]. - М.: Машиностроение, 2004. с. 86
Одноралов Н. В, Гальванотехника в декоративном искусстве. - М.: Искусство, 1989.с. 54
Самарцев А. Г. Оксидные покрытия на металлах. - М.-Л.: АН СССР, 1964. с. 113
Флеров А. В. Технология художественной обработки металлов. М.: Высшая школа, 1968.
Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX - начала XX века. - М.: Искусство, 1989. с. 227ил.
Пунин. А. Архитектурные памятники Петербурга. Вторая половина XIX века. Л., 1981. с. 91
Там же
http://www.intarsia-sp.ru/page.php?tourId=16&pageId=47&page=2
Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. с. 118
http://www.intarsia-sp.ru/page.php?tourId=16&pageId=47&page=2
http://www.intars

Список литературы [ всего 45]

1.Анри де Моран. История декоративно-прикладного искусства от древнейших времен до наших дней. М., 1982.
2.Анциферов Н.П. «Непостижимый город» .../ Анциферов Н.П., - Санкт-Петербург, 1991, 41.5с.
3.Архив КГИОП
4. Архитектор Данилов. 23/11 25 г. Архив КГИОП, переписка.
5.Бахвалов Г. Т., Биркган Л. Н., Лабутин В. П. Справочник гальваностега. - М.: Металлургиздат, 1954.
6. Биржевые ведомости. 1899. № 222. 14 августа.
7.Голос. 1874 № 238. 29 августа, с.2.
8.Гольберг Т. Г., Мишуков Ф. Я. и др. Русское золотое и серебряное дело XV-XX вв.-М.: Наука, 1967.
9.Ермонская. В. Русские скульпторы второй половины XIX века. Путеводитель по выставке. М.,1958.
10.Зарипов Р.А. Технология изготовления деталей методом гальванопластики. – Уфа: ГАТУ, 1998.
11.Из записки В.П.Стасова, РГИА, ф.789, оп. 1, 1824, д. 111, ч. 1, л.4243.
12.Изгаришев Н. А. Гальванопластика и гальваностегия.-М., 1926.
13.Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. - 235, [4] с. : ил.
14.Клодт Г.А. «Лепил и отливал Петр Клодт...». - М.: Сов. художник, 1989. -214с.
15.Константинов В.В. Материаловедение для гальваников : [Учеб. пособие для сред. ПТУ]. - М. : Высш. школа, 1984.
16.Кривдина О.А. Скульптор Петр Карлович Клодт: новые материалы: 200-летию со дня рождения знаменитого русского скульптора посвящается / О.А. Кривдина. - Санкт-Петербург: Сударыня, 2005. - 265 c.: ил.
17.Лазарева В.Н. О знаточестве и методике атрибуций.// «Искусствознание», 1998, №4.
18.Левинсон Н. Р., Гончарова Л. Н. Русская художественная бронза. - М.: Советская Россия, 1958.
19.Мишина Т.Возрождая дворцовые интерьеры. //Зодчий, 2001, № 1.
20.Мишуков Ф. Я. Техника декоративной обработки металла. НИИХП, 1946.
21. Новое время. 1880. № 1063. 15 августа, с.4.
22.Одноралов Н. В, Гальванотехника в декоративном искусстве. - М.: Искусство, 1989.
23.Одноралов Н. В. Декоративная отделка скульптур и художественных изделий из металла. -М.: Искусство, 1983.
24.Петербургский листок 1900. № 300. 31 октября.
25.Петербургский листок. 1879, 19 августа. № 161. с.2.
26.Петров В.Н. Петр Карлович Клодт, 1805-1867. - 2-е изд. - Л.: Художник РСФСР, 1985. - 63 с.: ил.
27. Пунин. А. Архитектурные памятники Петербурга. Вторая половина XIX века. Л., 1981.
28.РаскинГ.А. «Восстановление памятников архитектуры Ленинграда» Л. Строитель., 1983.-227с.
29.Розадеев Б.А. Пояснительная записка к обмеру Нарвских триумфальных ворот. 1953. // Архив КГИОП, п.40, № Р-4458/1, с.20.
30.Русская скульптура XVIII - начала XX века. / Гос. Рус. музей; [Авт. вступ. ст. и сост. Е.В. Карпова и др.]. - Л.: ГРМ, 1988. - 80 с.: ил.
31.Рязанцев И.В. Русская скульптура второй половины XVIII - начала XIX века: Пробл. содерж. / Рос. акад. художеств. НИИ теории и истории изобраз. искусств. - М.: НИИ теории и истории изобраз. искусств, 1994. - 327 с.
32.Садаков Г.А. Гальванопластика: справ. пособие. М.: Машиностроение, 2004.
33.Самарцев А. Г. Оксидные покрытия на металлах. - М.-Л.: АН СССР, 1964.
34.Сергеев А.П. Гражданско-правовая охрана культурных ценностей в СССР. Л., 1990.. 321с.
35.Скульптура : (История и современность): Сб. науч. ст.: [В 2 ч.] / Рос. акад. художеств, С.-Петерб. гос. академ. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина; Науч. ред. д.иск., проф. В.А. Леняшин]. - СПб.: С.-Петерб. гос. академ. ин-т живописи, скульптуры и архитектуры, 2002.
36.СНРПМЛ, отчет № 50
37.Стернин. Г. Русская художественная культура второй половины XIX - начала XX века. М., 1984.-332с.
38.Флеров А. В. Сборка и отделка художественных изделий из металла. - М.: МВХПУ, 1962. -214с.
39.Флеров А. В. Технология художественной обработки металлов. М.: Высшая школа, 1968. -246с.
40.Флеров А. В. Технология художественной обработки металлов. М.: Высшая школа, 1968.-176с.
41.Хохлова Е. Н. Художественные изделия из металла. М., 1959.-223с.
42.Церетели Е.З. Творчество П.К. Клодта и некоторые вопросы развития русской скульптуры первой половины и середины XIX века: Автореф. дис. На соиск. учен. степ. канд. искусствоведения: (17.00.04) /Ин-т живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. - Л., 1986.- 23 с.
43.Шмидт И.М. Русская скульптура второй половины XIX - начала XX века. - М.: Искусство, 1989. - 301 с.: ил.
44.http://d-c.spb.ru/archiv/16/17/index.htm
45.http://www.intarsia-sp.ru/page.php?tourId=16&pageId=47&page=2
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00519
© Рефератбанк, 2002 - 2024