Экспертиза Западно -европейского стекла 17-18 вв (Борокко, Роккоко) гравюра

Введение
Глава 1. Декоративно-прикладное искусство
1.1. История возникновения
1.2. Развитие изобразительного искусства
Глава 2. Стекла: структура
2.1. Классификация стекол
2.2. Экспертная оценка
Заключение
Список литературы
Список иллюстраций
Иллюстрации

Термином «провенанс» называют своего рода родословную вещи, то есть в чьей коллекции она когда-то побывала, кто и когда ее впоследствии купил, как она попала к нынешнему владельцу. Провенанс может значительно повысить цену предмета искусства: ведь иметь у себя в собрании редкую антикварную вещь и иметь ту же вещь, побывавшую в коллекции известного человека, - это, как говорится, две большие разницы. Но, к сожалению, провенанс не служит прямым доказательством подлинности. Уверенность в том, что данный предмет настоящий, дает только экспертиза.
Экспертное заключение может представлять собой простую устную консультацию. Например, когда эксперт антикварного салона или какого-либо музея дает свою оценку изделию. Этого вполне достаточно, если вы хотите просто понять, что за вещь у вас в руках, в какое время она создана. Но гораздо весомее письменное экспертное заключение, без него не обойтись при покупке или продаже действительно дорогого и раритетного экземпляра. Подпись известного специалиста или печать крупного музея внушает больше доверия.
Ведущими экспертами в области искусства в нашей стране по-прежнему являются сотрудники музеев. Частных коммерческих организаций, занимающихся исключительно искусствоведческой экспертизой, практически нет. Некоторые антикварные салоны и объединения выдают заключения от лица работающих у них специалистов либо экспертов известных музеев, сотрудничающих с ними на договорной основе.
Для идентификации структуры стекла обычно используют одни из самых распространенных методов экспертизы: методы электронной микроскопии: просвечивающуюся электронную микроскопию; химические методы исследования: методы разделения и концентрирования и методы определения качественного и количественного состава соединений и их смесей; физико-техническте методы исследования; методы определения молекулярного состава и структуры: методы молекулярной спектроскопии, масс-спектрометрические методы, рентгенографические методы: дифракцию рентгеновских лучей, электронов или нейтронов, а также относительно новые методы: рентгеновскую дифракцию с дисперсией по энергии, метод тонкой протяженной структуры спектров рентгеновского поглощения, мёссбауэровскую спектроскопию и др. Во всех случаях применение этих методов для стекол и кристаллов западно-европейского искусства XVII –XVIII веков дает существенно различные результаты, позволяя идентифицировать состояние и получить информацию о его структуре.
Примером является проведенный химический и спектральный анализ сосудов рубинового стекла с аллегориями Любви XVII века из собрания Эрмитажа (эксперт Анисимова Е. А.)
Среди сосудов из рубинового стекла выполненных в конце XVII в. наиболее интересную группу составляют восемь предметов, декорированных аллегорическими изображениями Любви и оправленых в золоченое серебро с клеймами мастеров Нюрнберга или Аугсбурга. Четыре из них находятся в собрании Эрмитажа, еще четыре - в различных европейских коллекциях. Последние неоднократно публиковались и достаточно хорошо изучены. Как определила немецкая исследовательница Бригитта Клессе, украшающая их гравировка выполнена нюренбергским мастером Генрихом Шванхардтом (работал с 1660 по 1693) в 1685-1693 гг. Источником, послужившим во всех случаях образцом для резчика, была французская анонимная книга гравированных эмблем и аллегорий переизданая Даниелем де ла Фей в Амстердаме в 1691 г. Как справедливо отметила Клессе, гравер мог использовать и более ранние не известные нам издания. Сюжетные композиции дополнены надписями на французском и немецком языках.
В собрании Эрмитажа находятся ранее публиковавшаяся стопа с крышкой с изображением Амура, указывающего пальцем на солнце, датируемая 1685-1690 гг.; кружка с крышкой на шарнире с фигурой Амура, парящего над жертвенником с двумя сердцами, ок.1690 г. Художественные и технологические особенности их исполнения идентичны ранее определенным работам Генриха Шванхардта в зарубежных коллекциях. Безусловно этому же художнику можно атрибутировать одну из двух стоп с крышками со сценой «Амур, сковывающий два сердца на наковальне». Вторая стопа, аналогичная по форме и декору, вызывает сомнение в ее подлинности. Ее резьба выполнена гравировальным колесом несколько большего диаметра, а стекло отличается по цвету. Неизвестный мастер попытался точно повторить композицию, но ему не удалось гармонично вписать изображение в резерв. Само изображение значительно грубее, изменены пропорции тела, детали даны жесткой насечкой, резко обозначены контуры, нарушены пропорции. Серебряная, золоченая оправа не имеет клейм.
Таким образом перед нами оказывается копия работы знаменитого мастера.
Это заключение подтверждается данными спектрального анализа, проведенного А. И. Косолаповым в 1998 и 2000 гг. в Отделе научно- технической экспертизы Государственного Эрмитажа. В ходе исследования были рассмотрены предметы из эрмитажного собрания входящие в исследуемую группу, а также некоторые богемские и потсдамские изделия из рубинового стекла. В результате в стекле всех сосудов конца XVII в. было обнаружено значительное содержание мышьяка (до нескольких процентов), добавлявшегося в шихту.
Стопа, вызвавшая подозрения в своей подлинности, отличается по химическому составу от всех рассмотренных предметов. В ней в шихту введен не мышьяк, а свинец. В конце XVII в. свинцовые добавки начинают использовать в Англии для получения стекла с металлическим блеском - хрусталя. Однако, свинец - как технологическая добавка становится широко распространенным лишь во второй половине XVIII - XIX вв. Он не упоминается в известных рецептах «золотого рубина».
Наличие свинца в стекле, явная копийность работы, отсутствие клейм на металле, позволяют отнести это изделие к периоду не ранее первой половины XIX в.
Таким образом, экспертным путем устанавливаются свойства предметов, требующие для своего выявления специальных познаний и, как правило, сложного оборудования (среди которых ультрафиолетовые осветители, применяющиеся для обнаружения следов биологического происхождения и других латентных следов; микроскопы; электронные оптические преобразователи, фото- и видеотехника, автоматизированные поисковые системы, построенные на современных высокопроизводительных компьютерах, и др.). Для того чтобы правильно их применять в необходимых случаях, эксперт должен обладать специальными познаниями. Предметы, в данном случае, декоративно-прикладного искусства являются носителями информации не только о данном предмете, но и стране, эпохе, стиле.
Экспертиза нередко выступает в качестве эффективного средства установления обстоятельств возникновения данного предмета и методов его обработки. Она позволяет использовать в процессе экспертизы выявить арсенал доступных технических средств прошлых эпох и лет, а также современных научно-технических средств и является основным каналом внедрения в аналитическую и экспертную практику достижений научно-технической революции.
Заключение
XVII-XVIII века в Западной Европе – века борьбы феодальных порядков и новых буржуазно-капиталистических. Развитие промышленного производства хоть и тормозилось пережитками старой эпохи, внутригосудасртвенными распрями, потерей торговых связей, но продолжало плавно развиваться. Новые достижения, развитие наук, способствовали экономическому росту. Не маловажную роль в этом процессе сыграло стеклодельное производство, хотя его развитие в западноевропейских странах происходило по-разному. Основными центрами по производству становятся Англия, Венецианская республика, Чехия, Селезия, Испания, не такая видная роль у Франции, Голландии. А это значит, что большинство видов декорирования стекла, либо находились еще в начальной стадии, либо развивались. Появление в XVII веке в Чехии гравировки как вида обработки художественного стекла, говорит о истоках его развития, так как основным материалом для гравировки служили дерево, камень, металл, да и обработка велась довольно простыми и несложными способами, так материал для этого располагал – не крошился, не бился и был довольно крепким. В орнаментовке стеклянных изделий преобладали цветочные, мифологические мотивы. Основными видами стеклянных изделий становятся довольно большие и громоздкие кубки (еще не было известно технологии гравировки на тонком стекле, а основным методом гравировки оставалось процарапывание нужных деталей рисунка), с подробными изображениями городов и надписями (Голландия, Франция). Данный декор можно рассматривать долгое время, так как он передает много информации. Это несколько ограничивало возможности мастера. С изобретением свинцового довольно прозрачного стекла, которое при гравировке преломляло свет, произошла революция в стеклоделии. В XVIII веке мастера лишились каких-либо ограничений в декорировании стекла. Сильно меняется сюжетная сторона в гравировке. Стеклянные декоративные изделия становятся предметами роскоши, стилизованными украшениями государственных структур, используются для портретного искусства., которые выполнялись на заказ.
В начале XVIII века в гравировке начали использовать золочение. В каждой стране, производившей декоративное стекло, утвердился ее собственный стиль гравировки и обработки, декора изделий.
Использование специальных познаний в разных областях науки, техники, искусства и ремесла в форме проведения исследований для решения задач достоверности, эксклюзивности и оценки является одной из основных отличительных черт экспертизы. Методы и средства экспертных исследований все время совершенствуются на основе новейших достижений науки и техники. Их применение требует от эксперта глубоких специальных познаний в различных отраслях науки.
В настоящее время государственные, частные эксперты – это специалисты, как правило, с высшим естественным или техническим образованием. По мимо специальных знаний, которые эксперты получают в вузах в области экспертиз: трасологической, химической, физико-технической, спектрометрической, они же должны иметь представление о современных методах исследования и других классов экспертиз, поскольку, как указывалось в работе, экспертные исследования в настоящее время, как правило, носят комплексный характер и проводятся с использованием комплекса современных аналитических методов.
Основное внимание в работе уделялось общеэкспертным (частнонаучным) методам, применяемым при экспертизе материально-прикладного искусства, в частности декоративного стекла, основу которых составляют инструментальные методы исследования. Поэтому назывались только основные принципы и методы современных экспертных исследований декоративного стекла. Знание возможностей методов исследования для получения информации о свойствах декоративного стекла требуется как для решений экспертных задач, так и для правильной организации экспертизы: определения формы комплексного исследования, порядка проведения исследований. На примере экспертной оценки рубинового стекла XVII века показано как на практике используются современные методы и средства для обнаружения, фиксации и изъятия объектов и их предварительного исследования. На сегодняшний день перед экспертами стоит задача не только оказывать консультативную помощь в оценке подлинности произведений искусства с учетом современных возможностей методов исследования, но и оценивать использование в экспертизе современных методов исследования с точки зрения целесообразности и эффективности их применения, полноты проведенного исследования и соответствия полученной информации возможностям данного метода.
Список литературы
Giover R. and L. Contemporary art glass, N. Y., [1975].- 178 pp.
Schlosser J., Venezianer Gläser, W., 1951.- 216 с.
Three great centuries of Venetian glass. (Exhibition. Corning), [N. Y.], 1958.- 254 с.
Аркин Д. Искусство бытовой вещи. М., 1932.- 312 с.
Бартенев Г. М. Строение и механические свойства неорганических стекол. М., 1966; Технология стекла, 4 изд., М., 1967.- 422 с.
Безбородов М. А. Очерки по истории русского стеклоделия. М., 1952.- 256 с.
Винберг А. И., Шляхов А. Р. Общая характеристика методов экспертного исследования.- М., 1977.- 328 с.
Виннер А. В. Материалы и техника мозаичной живописи. Мозаика, 1953.- 330 с.
Власов В. Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства. СПб.: ЛИТА, 2000.- 1054 с.
Гривнина А. С. Искусство XVIII века в Западной Европе. М., издательство Академии Художеств СССР, 1963.- 100 с.
Западноевропейское прикладное искусство XVI-XVIII веков в собрании Эрмитажа. Издательство: Эрмитаж, Славия, 1996.- 110 с.
Золотов Ю. А. и др. Основы аналитической химии. В 2 кн. Кн.2. Методы химического анализа: учебник для вузов.- М.: Высшая школа, 1996.- 310 с.
Каган М. О прикладном искусстве. Л., 1961.- 560 с.
Качалов Н. Н. Стекло. М.: Изд-во АН СССР, 1959.- 358 с.
Качалов Н. Н. Художественное стекло. Л., 1951.- 29 с.
Кондаков Н. И. Логический справочник-словарь. М.: Наука, 1975.- 469 с.
Кубе А. Н. Венецианское стекло. П., 1923.- 242 с.
Методы и средства экспертных исследований / Н. А. Анчабадзе, Г. Г. Коновалов, А. В. Кочубей и др.- Волгоград: ВА МВД России, 2001.- 360 с.
Моисеева Т. Ф. Методы и средства экспертных исследований: учебник.- М.: Московский психолого-социальный институт, 2006.- 216 с.
Моран А. История декоративно-прикладного искусства: От древнейших времен до наших дней. С прил. ст. Ж. Гассио-Талабо о дизайне. [Пер. с фр.] / Анри де Моран. М.: Искусство, 1982.- 578 с.
Петухов С. П. Стеклоделие. СПб. 1898.- 290 с.
Политехнический словарь / Под ред. И. И. Артоболевского.- М.: Советская энциклопедия, 1977.- 874 с.
Рожанковский В. Ф. Стекло и художник. М., 1971.- 64 с.
Воронов Н. В., Салтыков А. Б. Избранные труды. М., 1962.- 390 с.
Семинар-дискуссия «Определение понятия «стеклообразное состояние» / Физика и химия стекла, 1994. Т. 20.- 658 с.
Уханова И. Н. Декоративная роспись в русском народном искусстве конца XVII-XVIII столетий // Декоративно-прикладное искусство России и Западной Европы конца XVII-XIX веков. 1986.- С. 5-15.
Хоник В. А.Стекла: структура и структурные превращения // СОЖ, 2001. № 3.- С. 95–102.
Чекалов А. К. Основы понимания декоративно-прикладного искусства. М., 1962.- 630 с.
Шульц М. М., Мазурин О. В. Современные представления о строении стекол и их свойствах. Л.: Наука, 1988.- 228 с.
Шульц М. М.Стекло: структура, свойства, применение // СОЖ, 1996. № 3.- С. 49–55.
Список иллюстраций
1. Венецианское стекло. Гравировка. XVII в. Оружейная палата. Москва.
2. Бокал на крылатой ножке. Нидерланды или Италия, Венеция (?). Первая половина XVII в. Стекло слегка дымчатое обесцвеченное, нить лазоревого стекла; алмазная гравировка. Выс. 16 см. Эрмитажная закупочная комиссия (ЭЗК) (приобретен у гр. Бланкштейн). 1960.
3. Стакан с изображением двенадцати апостолов в круглых медальонах Германия, Богемия. Около 1730 г. Стекло бесцветное; выдувание в форму, гравировка, шлифовка, матовка. 11.4 см. Первый филиал Государственного Эрмитажа (бывший музей училища Штиглица). 1933.
4. Бокал. Германия, Франкония (?). Между 1740-1750 гг. Стекло бесцветное; выдувание в форму, огранка, гравировка, матовка; в ножку введена нить красного стекла. 19.4 см. Первый филиал Государственного Эрмитажа (бывший музей училища Штиглица). 1933.
5. Стакан с цветочным изображением. Богемия. Начало XVIII века. Оружейная палата. Москва.
6. Пладеменаж. Курто, Огюстин. Великобритания, Лондон. 1741/1742 гг. Серебро, дерево, стекло; литье, чеканка, гравировка. Выс. 30 см. Юсуповский дворец - музей в Ленинграде. 1925.
7. Пладеменаж. Баллен, Клод II. Франция, Париж. 1725. Серебро, дерево, хрустальное стекло; литье, чеканка, гравировка. Выс. 48 см. Зимний дворец. 1922.
8. Бокал с крышкой с изображением Марии-девы. XVIII век. Богемия.
9. Штофы их прозрачного бесцветного стекла. Высота 20 и 22 см. Ла Гранха де Сан Идельфонсо. 1775 г.
10. Бокал с изображением герба Российской империи. Посвящен Северной войне. Нидерланды, Голландия ?. 1723 г.
11. Стакан. Саксония. 1720-е гг.
12. Бокал с крышкой из богемского стекла с гравированным декором. Германия. Начало XVIII века.
13. Кубок с крышкой. Германия, Силезия. Между 1760-1770 гг. Стекло бесцветное; выдувание в форму, огранка, резьба, гравировка, шлифовка, золочение. 26.9 см. Первый филиал Государственного Эрмитажа (бывший музей училища Штиглица). 1933.
14. Графин с пробкой и стакан. Мануфактура Ла Гранха де Сан Ильдефонсо. Испания, Каталония. Около 1775 г. Стекло бесцветное; выдувание в форму, позолоченная гравировка. 30.2 см. Первый филиал Государственного Эрмитажа (бывший музей училища Штиглица). 1926.
15. Ваза для десерта. Германия, Силезия, Хиршбергер Таль. Около 1750 г. Стекло бесцветное; выдувание в форму, огранка, резьба, гравировка, матовка. Выс. 14.9 см. Музей Общества поощрения художеств в Ленинграде. 1933.
16. Бокал с панорамой Бреслау и пригородов. Германия, Силезия. Около 1760 г. Стекло бесцветное; выдувание в форму, огранка, резьба, гравировка, матовка. Выс. 19.7 см. Эрмитаж. Собрание князей Юсуповых в С.-Петербурге). 1925.
Иллюстрации
Иллюстрация 1
Венецианское стекло. Гравировка. 17 в. Оружейная палата. Москва.
Иллюстрация 2
Бокал на крылатой ножке
Нидерланды или Италия, Венеция (?). Первая половина 17 в.
Иллюстрация 3
Стакан с изображением двенадцати апостолов в круглых медальонах Богемия. Около 1730 г.
Иллюстрация 4
Бокал. Германия, Франкония (?). Между 1740-1750 гг.
Иллюстрация 5
Стакан с цветочным изображением. Богемия. Начало XVIII века. Оружейная палата. Москва.
Иллюстрация 6
Пладеменаж. Курто, Огюстин. Великобритания, Лондон. 1741/1742 гг.
Иллюстрация 7
Пладеменаж. Баллен, Клод II. Франция, Париж. 1725.
Иллюстрация 8
Бокал с крышкой с изображением Марии-девы. XVIII век. Богемия
Иллюстрация 9

Штофы их прозрачного бесцветного стекла. Высота 20 и 22 см. Ла Гранха де Сан Идельфонсо. 1775 г.
Иллюстрация 10
Бокал с изображением герба Российской империи. Посвящен Северной войне. Нидерланды, Голландия ?. XVIII в.
Иллюстрация 11
Стакан. Саксония. 1720-е гг.
Иллюстрация 12
Бокал с крышкой из богемского стекла с гравированным декором. Германия. Начало XVIII века.
Иллюстрация 13
Кубок с крышкой. Германия, Силезия. Между 1760-1770 гг.
Иллюстрация 14
Графин с пробкой и стакан. Мануфактура Ла Гранха де Сан Ильдефонсо Испания, Каталония. Около 1775 г.
Иллюстрация 15
Ваза для десерта. Германия, Силезия, Хиршбергер Таль. Около 1750 г.
Иллюстрация 16
Бокал с панорамой Бреслау и пригородов. Германия, Силезия. Около 1760 г.
Шульц М. М., Мазурин О. В. Современные представления о строении стекол и их свойствах. Л.: Наука, 1988.- 230 с., Шульц М. М.Стекло: структура, свойства, применение // СОЖ, 1996. № 3.- С. 49–55.
Хоник В. А.Стекла: структура и структурные превращения // СОЖ, 2001. № 3.- С. 95–102.
Винберг А. И., Шляхов А. Р. Общая характеристика методов экспертного исследования.- М., 1977.- 328 с.
Кондаков Н. И. Логический справочник-словарь.- М.: Наука, 1975.- 469 с.
Методы и средства экспертных исследований / Н. А. Анчабадзе, Г. Г. Коновалов, А. В. Кочубей и др.- Волгоград: ВА МВД России, 2001.- 360 с.
Моисеева Т. Ф. Методы и средства экспертных исследований: учебник.- М.: Московский психолого-социальный институт, 2006.- 216 с.
Качалов Н.Н. Стекло. М.: Изд-во АН СССР, 1959.- 246 с.
Аркин Д. Искусство бытовой вещи, М., 1932.- 312 с.
Моран А. История декоративно-прикладного искусства: От древнейших времен до наших дней. С прил. ст. Ж. Гассио-Талабо о дизайне. [Пер. с фр.] / Анри де Моран. М.: Искусство, 1982.- 577 с.
Кубе А. Н.. Венецианское стекло, П., 1923.- 180 с.
Schlosser J., Venezianer Gläser, W., 1951.- 210 с.
Моран А. История декоративно-прикладного искусства: От древнейших времен до наших дней. С прил. ст. Ж. Гассио-Талабо о дизайне. [Пер. с фр.] / Анри де Моран. М.: Искусство, 1982.- 17 с.
Там же.- С. 17-18.
Власов В. Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства«ЛИТА», СПб.: ЛИТА, 2000.- 378 с.
Там же.- 379 с.
Чекалов А. К. Основы понимания декоративно-прикладного искусства. М., 1962.- 63 с.
Там же.- 64 с.
Там же.- 65 с.
Nfv ;t/- 66 c/
Западноевропейское прикладное искусство XVI-XVIII веков в собрании Эрмитажа. Издательство: Эрмитаж, Славия, 1996.- 47 с.
Там же.- 48 с.
Уханова И. Н. Декоративная роспись в русском народном искусстве конца XVII-XVIII столетий // Декоративно-прикладное искусство России и Западной Европы конца XVII-XIX веков. 1986.- С. 5-7.
Там же.- 8 с.
Там же.- 10 с.
Безбородов М. А. Очерки по истории русского стеклоделия, М., 1952.- 4 с.
Качалов Н. Н. Художественное стекло. Л., 1951.- 23 с.
Там же.- 25 с.
Three great centuries of Venetian glass. (Exhibition. Corning), [N. Y.], 1958.- 107 p.
Чекалов А. К. Основы понимания декоративно-прикладного искусства, М., 1962.- 12 с.
Там же.- С. 13-14.
Там же.- 14 с.
Там же.- С. 16-19.
Бартенев Г. М. Строение и механические свойства неорганических стекол, М., 1966; Технология стекла, 4 изд., М., 1967.- 16 с.
Шульц М. М.Стекло: структура, свойства, применение // СОЖ, 1996. № 3.- С. 49–50.
Там же.- 51 с.
Хоник В. А.Стекла: структура и структурные превращения // СОЖ, 2001. № 3.- 95 с.
Моран А. История декоративно-прикладного искусства: От древнейших времен до наших дней. С прил. ст. Ж. Гассио-Талабо о дизайне. [Пер. с фр.] / Анри де Моран. М.: Искусство, 1982.- 20 с.
Там же.- С. 21-29.
Гривнина А. С. Искусство XVIII века в Западной Европе. М., издательство Академии Художеств СССР, 1963.- 40 с.
Там же.- С. 41-43.
Винберг А. И., Шляхов А. Р. Общая характеристика методов экспертного исследования.- М., 1977.- 65 с.
Там же.- 66 с.
Методы и средства экспертных исследований / Н. А. Анчабадзе, Г. Г. Коновалов, А. В. Кочубей и др.- Волгоград: ВА МВД России, 2001.- 43 с.
Моисеева Т. Ф. Методы и средства экспертных исследований: учебник.- М.: Московский психолого-социальный институт, 2006.- 31 с.
Там же.- 32 с.
Там же.- 33 с.