О город мой непостижимый Образ Петербурга в русской, современной литературе и кинематографе

ВВЕДЕНИЕ
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
Глава 1. Петербург Гоголя и Достоевского
Глава 2. Петербург Андрея Белого
Глава 4.Петербург в творчестве современных писателей
Глава 4. Кинематограф и Санкт-Петербург
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

“Симеонов топтал серые высокие дома на реке Оккервиль, крушил мосты с башенками и швырял цепи, засыпал мусором светлые серые воды, но река вновь пробивала себе русло, а дома упрямо вставали из развалин”.
И в рассказе Т. Толстой “маленький человек” Симеонов под влиянием города создает свой миф о Вере Васильевне.
Закономерно, что Т. Толстая начинает рассказ с описания наводнения в Петербурге, так напоминающего нам судьбу “ маленького человека” из “ Медного всадника” Пушкина. Город отвергает Евгения, его принимает разыгравшаяся стихия, разрушившая его мечты, судьбу, жизнь. В рассказе Т. Толстой “ маленький человек” Симеонов живет в “ отвлеченном городе”, созданном в воображении героя, в городе-мечте, городе-мифе, который рушится при столкновении с действительностью. “Наводнение” происходит в душе героя, он сам “крушит, швыряет, засыпает мусором светлую мечту, НО …” этот противительный союз “но” и вторая часть предложения “река вновь пробивала себе русло, а дома упрямо вставали из руин” можно трактовать по-разному. Этот “самый умышленный и отвлеченный город в мире”, как считал Достоевский, погубил, разрушил еще одну судьбу “ маленького человека”, продолжая потрясать своим величием и красотой. Но мне хочется верить в оптимистический финал рассказа. Рушится один из мифов героя, миф о недосягаемой Вере Васильевне, но миф о городе на этой мифической реке Оккервиль, выдержит все наводнения и поможет герою обрести уют уже в реальной жизни, поможет увидеть, что рядом есть любящие его Тамара, работа, друзья.
Тему “маленького человека” в большом городе продолжает и М. Веллер в сборнике “Легенды Невского проспекта”, что сразу напоминает “Невский проспект” Гоголя. Повесть Гоголя начинается с восторженного гимна Невскому проспекту (“ Нет ничего лучше Невского проспекта…”), но чем дальше, тем отчетливее звучат сатирические ноты в этом праздничном описании ложно-призрачного столичного великолепия. Невский проспект для писателя - олицетворение всего Петербурга, тех жизненных контрастов, которые он включает в себя. Веллер, как и Гоголь, начинает свое повествование с восторженного, несколько ироничного, гимна Невскому проспекту. “Первая и славнейшая из улиц Российской империи, улица-символ, знак столичной касты, чье столичье - не в дутом декрете, но в глубинном и упрямом причастии духу и славе истории, - Невский проспект. Царева першпектива, смольный луч в сердце государевом, и прочие всякие красивые и высокие слова, - Невский проспект, сам по себе уже родина, государство и судьба, куда выходят в 17часов приобщиться чего-то такого, что может быть только здесь, навести продуманный лоск на щенячью угловатость, как денди лондонский одет и наконец увидел свет… усвоить моду и манеру, познакомиться, светский андеграунд - кино - театр - магазин - новости - связи - товар - деньги - товар - лица и прочие части тела, кофе и колесико, джинсы и сила, - короче, Невский, естественно, имеет собственный язык, собственный закон, собственную историю ( что отнюдь не есть все то, что общедоступная история Санкт-Петербурга и Ленинграда), собственных подданных и собственный фольклор, как и подобает, разумеется, всякой мало-мальски приличной стране”.
Ленинград Веллера столь же фантастичен, как Петербург Достоевского, хотя герои рассказов - люди известные и узнаваемые.
У Веллера не встретишь описаний красот города и его природы, привычных черт “петербургского текста”, город предстает в реалиях быта, в ощущении “духа времени”. Достаточно посмотреть на оглавление: “Легенда о родоначальнике фарцовки Фиме Бляйшице”, “Легенда о заблудшем патриоте”, “Легенды “Сайгона””,”Легенда о морском параде”, “Баллада о знамени”, “Байки скорой помощи” и другие, чтобы понять, что анекдот, байка, случай - основа поэтики М. Веллера. Анекдот Веллера ориентирован на слушателя, понимающего с полуслова. Например, герой “Легенды о заблудшем патриоте” Макарычев с Карельского перешейка, где проводил день здоровья трудовой коллектив завода “Серп и молот”, случайно попал в Финляндию. Когда он после всяких приключений вернулся в Ленинград, то тут же им заинтересовались “с Литейного”, его уволили с работы, выселили с жилплощади, даже сняли с воинского учета. “ Что называется, “Родина-мать”раскрыла объятия, и в каждой руке у нее было по нокауту. Макарычев был не в той весовой категории, чтобы тягаться с матерью-родиной”. Веллер не уточняет, что находится на Литейном и воплощает собой “мать-родину”. В том ленинградском фольклоре, на который опирается Веллер, Литейный проспект и Большой Дом, ставший символом беззакония и террора, знаком беды, срослись. “Большой Дом - самый высокий дом в Ленинграде: из его окон видна Сибирь”, - так шутили горожане.
“Я никогда не вернусь в Ленинград. Его больше нет на карте. Истаивает, растворяется серый комок, и грязь стекает на стены дворцов и листы истеричных газет. В этом тумане мы угадывали определить пространство своей жизни, просчитывали и верили, торили путь , разбивали морды о граниты ; и были, конечно, счастливы, как были счастливы в свой срок все живущие…А хорошее было слово - над синью гранитных вод, над зеленью в чугунных узорах - золотой чеканный шпиль: Ленинград. Город-призрак, город-миф - он еще владеет нашей памятью и переживет ее.
Заменены имена на картах и вывесках, блестящие автомобили прут по разоренным улицам Санкт-Петербурга. Михаил Веллер тем самым показывает несоответствие высокого названия города суетливой толпе с мелкими проблемами, в которой пропадает его величие, легендарность и призрачность.
Глава 4. Кинематограф и Санкт-Петербург
Впервые кинофорум в Санкт-Петербурге 2006года открывался российской конкурсной картиной - фильмом Алексея Учителя "Прогулка". Как заявил сам режиссер на прошедшей за несколько часов до открытия фестиваля пресс-конференции, он рад , что российская картина будет показана на открытии, хотя, по его мнению, для конкурса это не очень хорошо: всем известно, что картины лучше показывать в последние дни. С другой стороны, фильм посмотрят разные люди, а не только кинематографическая общественность.
"Прогулка" - это путешествие по готовящемуся к юбилею Санкт-Петербургу, окутанному в леса и сетки. Это путешествие в режиме реального времени, чему свидетельствует предполагавшееся ранее название картины - "Петербург on-line", - захватывающее и стремительное, где за один день герои проживают целую жизнь.
Несмотря на уже проводимые критиками параллели с такими фильмами, как "Я шагаю по Москве", "Беги, Лола, беги" и даже картиной Александра Сокурова "Русский ковчег", эта легкая , молодежная история, с неожиданной развязкой, смотрится на одном дыхании и обладает своим, особенным, шармом и колоритом.
Каждый кадр картины пропитан насквозь любовью к северной столице. Это не руины и не декорации, а живой город, где, как отмечает сценарист картины Дуня Смирнова, тоже бывает тепло и солнечно, людно и интересно. И именно таким мы видим его в "Прогулке".
Этот фильм привнес новое дыхание не только в образ Петербурга, но и в российский кинематограф в целом. Алексей Учитель вывел на большой экран новых, талантливых, молодых актеров театра "Мастерская П.Н. Фоменко". Это Ирина Пегова (Оля), Павел Баршак (Алексей) и Евгений Цыганов (Петя). По признанию Алексея Учителя, "Мастерская П.Н.Фоменко" - это самый кинематографичный театр в России. И всей труппе театра нашлись в этой картине роли, пускай даже и крошечные, эпизодические.
Особенно "интересным" съемочный процесс оказался для Евгения Гришковца, сыгравшего роль Севы, владельца боулинг-клуба. Актера на эту роль искали очень долго, так как не хотели, чтобы получился вульгарный новый русский. И Гришковец справился с этой ролью безупречно. Сева, на редкость для нового русского, интеллигентен, приятен и вежлив. Сам Евгений признался, что работать с молодыми "фоменками" было очень здорово. А в остальном ему, конечно, было трудно, ведь это его дебют в кино.
Это, видимо, последний фильм про Петербург.
Но город на Неве был и остается востребованным в отечественном и зарубежном кинематографе.
Достаточно вспомнить «Иронию судьбы», «Звезда пленительного счастья», «Невероятные приключения итальянцев в России», «Улицы разбитых фонарей», «Бандитский Петербург».
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Петербург - удивительный город, Северная Пальмира, город-музей, город-призрак. Значительный след оставил он в нашей русской истории. Как сильно и многообразно повлиял на наше общество, на нашу жизнь. И как тема, и как образ Петербург оставил глубокий след в русской литературе. Грозная стихия, закованная в гранит, вдохновила многих писателей. Петербург как живое существо, как
Тема Петербурга мало кого оставляет равнодушным. Каким же образом она находит свое продолжение в русской прозе конца двадцатого века? Петербург как самый мистический и таинственный город, город-призрак, город, живущий особой ночной жизнью, город, находящийся на краю, над бездной, противопоставленный Росси и особенно Москве,- эти и другие черты петербургского текста реализуются во многих произведениях современной литературы. В Петербурге поражает способность города превращать в символы любое свое содержание. В символ превращается и свет, и цвет Петербурга. Легенды и мифы о Петербурге органично входят в петербургский текст, который сам продолжает творить миф о городе. Сам город, наполненный историческими воспоминаниями, подсказывает писателям разных эпох сходные темы, а кинематографистам – сценарии для фильмов.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Белый А. Сочинения в двух томах. М./Художественна литература/
1990, т.2
Белинский В.Г. Полное собрание сочинений. М./Художественная литература/ 1985 Т 7
Белый А Петербург СПб /Художественная литература/ 2000- 497с.
Битов А. Пушкинский дом М./Правда/2000 – 304с.
Веллер М. Легенды Невского проспекта СПб /Лань/1994 – 266с.
Гоголь Н. Петербургские повести. М/Художественная литература/ 1986- 214с.
Достоевский Ф.М. Романы М./Художественная литература/ 1993 -682с.
Пелевин В. Желтая стрела М. /Вагриус/1998- 227с.
Пелевин В. Хрустальный мир М/АСТ-пресс/ 1999 – 214с.
Пушкин А.С. П.с.с. в 10тт М/Художественная литература/ 1978
Толстая С. Сборник рассказов и повестей Л. /Аврора/ 1985 – 269с.
Васина М. Я. Н. В. Гоголь // Литературные памятные места в Ленинграде. Л./Лениздат/1968- 236с.
Долгополов Л. К.Вступление к роману А. Белого “Петербурга” в серии “Литературные памятники” М./Наука/ 1981
Маркович В. М. Петербургские повести Н. В. Гоголя. Л./Лениздат/ 1989- 228с.
Саруханян Е. П.Достоевский в Петербурге. Л./Лениздат/1970 -303с.
Черняк М. А.Современная русская литература: Учебное пособие. — СПб / САГА: ФОРУМ/ 2004 – 351с.
Черняк М. А.Современная русская литература: Учебное пособие. — СПб / САГА: ФОРУМ/ 2004
Васина М. Я. Н. В. Гоголь // Литературные памятные места в Ленинграде. Л./Лениздат/1968 С.35
Там же.
Манн Ю. В. «Сквозь видимый миру смех...» Жизнь Н. В. Гоголя. 1809-1835. М./Просвещение/1994С.71
Там жеС.73
Манн Ю. В. «Сквозь видимый миру смех...» Жизнь Н. В. Гоголя. 1809-1835. М./Просвещение/1994С.77
Маркович В. М. Петербургские повести Н. В. Гоголя. Л./Лениздат/ 1989 С.54
Манн Ю. В. «Сквозь видимый миру смех...» Жизнь Н. В. Гоголя. 1809-1835. М./Просвещение/1994С.77
Маркович В. М. Петербургские повести Н. В. Гоголя. Л./Лениздат/ 1989 С.55-56
Васина М. Я. Н. В. Гоголь // Литературные памятные места в Ленинграде. Л./Лениздат/1968 С.39
Саруханян Е. П.Достоевский в Петербурге. Л./Лениздат/1970 С.101
Там же.
Там же.
Саруханян Е. П.Достоевский в Петербурге. Л./Лениздат/1970 С.104
Черняк М. А.Современная русская литература: Учебное пособие. — СПб / САГА: ФОРУМ/ 2004 С.224
Черняк М. А.Современная русская литература: Учебное пособие. — СПб / САГА: ФОРУМ/ 2004 С.208
Там же.
Долгополов Л. К.Вступление к роману А. Белого “Петербурга” в серии “Литературные памятники” М./Наука/ 1981
Долгополов Л. К.Вступление к роману А. Белого “Петербурга” в серии “Литературные памятники” М./Наука/ 1981
Пелевин В. Хрустальный мир М/АСТ-пресс/ 1999 С.18
Пелевин В. Хрустальный мир М/АСТ-пресс/ 1999.С.35
Там же.С.89
Пелевин В. Хрустальный мир М/АСТ-пресс/ 1999.С93
Там же.С.96
Толстая С. Сборник рассказов и повестей Л. /Аврора/ 1985 С.64
Толстая С. Сборник рассказов и повестей Л. /Аврора/ 1985 С.81
Там же С.83
Там же.
Там же.
Толстая С. Сборник рассказов и повестей Л. /Аврора/ 1985. С.91
Там же.
Здесь и далее ссылки Веллер М. Легенды Невского проспекта СПб /Лань/1994
Гоголь Н. Петербургские повести. М/Художественная литература/ 1986 С.43
2