Вход

Роль обуви в формировании имиджа человека

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 151351
Дата создания 2007
Страниц 73
Источников 70
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 1 апреля в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 510руб.
КУПИТЬ

Содержание

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ОБУВИ
1.1. Роль обуви в странах Древнего мира
1.2. Особенности обуви в костюме средневековой Европы
1.3. Своеобразие обуви в костюме эпохи Возрождения
1.4. Значение обуви в Западноевропейском костюме XVII – XIX вв.
1.5. Использование обуви в русском костюме
Глава II. МОДА, СТИЛЬ И ИМИДЖ ЧЕЛОВЕКА
2.1. Дизайнеры обуви
2.2. Типология видов и форм обуви
2.3. Практические рекомендации
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
ПРИЛОЖЕНИЯ

Фрагмент работы для ознакомления

К примеру, опасной можно назвать обувь, которая имеет острый высокий каблук с острыми гранями или металлической набойкой, а также обувь с металлическими носами, пластинами и шипами. Известны случаи, когда фирма-производитель была вынуждена отозвать целую партию обуви, при ношении которой, к примеру, в транспорте, возникали травмы. Сегодня в условиях жесткой конкуренции производитель вынужден учитывать и возможность использования его обуви не по прямому назначению, например в качестве орудия убийства или инструмента насилия.
Гибкость обуви. От этого параметра зависит удобство обуви в носке. Гибкость обеспечивается свойствами материала верха и подошвы. От того, насколько обувь эластична, зависят энергозатраты и утомляемость человека при ходьбе. Существуют специальные стандарты и нормативы (ГОСТы), которые относятся к показателям качества. Если гибкость подошвы обуви ниже этих стандартов, то ее владелец обречен на постоянную усталость мышц при ходьбе. Если снижена гибкость верха обуви, то ботинки будут давить на тыльную сторону стопы, сжимать стопу, нарушать кровообращение в сосудах, а в некоторых случаях повышенная жесткость верха может привести к некрозу тканей стоп, особенно при низких температурах. Кроме того, недостаточная эластичность материалов приводит к тому, что обувь быстро теряет внешний вид и деформируется.
Жесткость обуви наравне с гибкостью обеспечивает обуви способность сохранять в процессе носки первоначальную форму, фактуру и другие характеристики. Так, отсутствие достаточно жесткого задника или теленка может привести к тому, что обувь перестанет выполнять поддерживающие функции, а то и вовсе станет причиной травмы.
Пригодность к ремонту характеризует возможность проведения ремонта обуви с наименьшими денежными и временными затратами. Существует даже понятие ремонтопригодности обуви в домашних условиях – когда покупатель сможет сам, при наличии у него необходимых инструментов и материалов, устранить возникший дефект (например, разрыв ниток).
Естественно, что в состоянии полного износа ремонт обуви становится невыгодным.
Тепло- и влагозащитные свойства. Для большинства из покупателей эти характеристики являются определяющими при выборе той или иной обувной пары. Зимой обувь должна защищать ноги от холода, летом – от перегрева.
Влагозащитные свойства определяются тремя показателями – промокаемостью, водопроницаемостью и намокаемостью. Как бы эти слова ни казались вам похожими, они определяют в первом случае время, за которое вода проникнет во внутренние слои обуви, во втором – просочится через стенки, швы и места соединения подошвы с верхом непосредственно к ноге, и в третьем – способность материалов впитывать влагу и разбухать. Примерно такую же важность имеет такой показатель, как способность обуви к влагообмену – когда необходимо не только защищать ногу от внешней влаги, но и выводить наружу внутреннюю. Если способность к влагообмену у обуви низкая (при синтетических материалах подкладки), то существует опасность перегрева или переохлаждения стоп в жаркую или холодную погоду.
Амортизационные свойства характеризуют способность обуви ослаблять ударные нагрузки на стопу. Соответственно, высокие амортизационные свойства обуви обеспечивают малую нагрузку и утомляемость. Этот показатель неразрывно связан с параметром износостойкости подошв и зависит, прежде всего, от материалов нижней части обуви – подошвы, основной и вкладной стелек, а также от конструктивных особенностей модели.
Фрикционные свойства определяют устойчивость обуви на скользкой поверхности. Кстати, способность обуви противостоять скольжению в значительной степени влияет на утомляемость при ходьбе. Фрикционные свойства определяются материалом подошвы и способом обработки ее рабочей поверхности, а также материалом набойки или опорной поверхности каблука. Некоторые производители запрессовывают в подошву мелкую металлическую стружку, и это значительно повышает фрикционные свойства обуви.
Эстетические свойства обуви – это не только привлекательный и модный внешний вид обуви, а комплекс рационального сочетания всех вышеперечисленных параметров комфортности, безопасности и т.д., который вписывается в представления покупателя об эстетике».
2.3. Практические рекомендации
Одежда, в том числе и обувь, является важным фактором формирования внешнего впечатления о человеке.
При создании имиджа следует учитывать, что одежда всего лишь элемент общего впечатления, одно, но не единственное средство визуальной самоподачи личности.
«На самом деле:
Одежда играет вполне определенную роль в общении людей. Она является визитной карточкой нашей личности.
Одеваться следует не по привычке, а исходя из цели общения.
Одежда не определяет, но влияет на отношение к нам близких.
Овладеть азбукой общения с помощью одежды может каждый, для этого не обязательно быть специалистом или родиться с природным вкусом.
Одежда не должна быть супермодной, но должна быть современной.
Не только одежда создает образ Женщины, но и без одежды нам не обойтись!
Женщинам не следует увлекаться мужеподобными образами в одежде».
Большинство людей допускает самые большие ошибки, когда дело доходит до обуви. Современная обувь должна быть практичной и удобной, но она также должна естественно гармонировать с одеждой. Например, вы бы не стали носить пару тяжёлых ботинок с вечерним платьем или пару кед с шикарным костюмом от Шанель. Вы можете выбрать сексуальные босоножки с вечерним платьем, изящные «лодочки» с костюмом от Шанель, ботинки или мокасины с джинсами или брюками, кеды со спортивной одеждой и т. д.
Туфли – это самый точный показатель вашего вкуса. Элегантная и дорогая одежда может мгновенно проиграть, если ее надеть с плохо подобранными или изношенными туфлями.
Каждая женщина нуждается в базовом обувном гардеробе. В основе его должны быть классические черные кожаные «лодочки» и нейтральные «лодочки», обе пары с каблуками в 5 – 7 см, а также повседневные туфли, такие, например, как мокасины, которые носят с джинсами, брючными костюмами и хаки. Затем добавьте: пару нарядных вечерних туфель (высокие каблуки, с открытой пяткой или с ремешками), которые вы будете надевать на свадьбы, вечеринки и на праздники; пару нейтральных босоножек, пару ботинок и пару кроссовок или кед для ежедневной носки. Всегда покупайте по возможности качественную обувь.
Тяжелые громоздкие туфли сделают вас и вашу одежду более массивными. Они одновременно делают ноги тяжелее и тело короче. Высокие тонкие каблуки визуально удлиняют рост. Туфли с суженным носком сделают ступню уже и длиннее, чем туфли с квадратным носом. Туфли с ремешком нарушают вертикальную линию ноги, что зрительно укорачивает ногу, а лодыжку делает шире. Если у вас полные пятки, носите закрытые лодочки. Они пойдут вам больше, чем туфли с открытой пяткой. Союзка – это часть туфли, которая закрывает верхнюю часть ступни (или «подъем»). Низкие союзки удлиняют ногу, а высокие укорачивают. Низкие союзки носят с юбками и платьями, а высокие – с брюками.
Туфли с небольшим каблуком создают визуально более длинную тонкую линию, чем туфли без каблуков. Не носите с юбкой или платьем туфли без каблуков. Их лучше всего носить с брюками, и чем более низкие туфли вы носите, тем уже должны быть брюки. Ботинки выглядят отлично с длинной юбкой, но не забывайте, что никогда не должно быть видно промежутка между юбкой и ботинками.
Если вы небольшого роста, не увлекайтесь высокими каблуками. Чем вы ниже ростом, тем меньший каблук вам нужен, чтобы выглядеть пропорционально. Если у Вас большие ступни, тогда нужны туфли без выступающей подошвы, выглядывающей из-за края туфель. А те из вас, у кого худые лодыжки, откажитесь от закрытых туфель. Вам лучше всего подойдут открытые.
Босоножки на платформе нужно носить с брюками или длинной юбкой. Они оригинальные и модные, но когда их носят с короткой юбкой, они делают полные ноги массивнее, а худые ноги выглядят в них как палки. Большинству женщин идут открытые «лодочки» или туфли без задника на низком или среднем узком каблуке. В целом, если вы носите легкую одежду из шелка или из вискозы, то и туфли нужно надевать легкие. Более плотные ткани, такие как твид, требуют более массивной обуви. Для вечерних туфель общее правило: «Чем меньше, тем лучше».
Что касается цвета, забудьте о белых «лодочках», если вы не медработник или край одежды у вас не белого цвета. Они сделают ваши ступни больше и привлекут внимание к лодыжкам. Так как светлые цвета привлекают взгляд раньше, чем темные, а мы запоминаем человека, глядя снизу вверх, вы же не хотите, чтобы люди обратили внимание и запомнили только ваши белые туфли.
Туфли должны быть темнее одежды, а не светлее, но черные часто слишком массивны в сочетании со светлой, пастельной или одеждой средних тонов. Выберите вместо черных туфель кремовые, темно-серые, светло-коричневое или цвета бронзы, меди или олова. Однако вы можете надеть белую обувь, если это повседневные босоножки, кроссовки и т. п.
К концу дня ноги отекают, поэтому покупайте туфли вечером, чтобы быть уверенными, что они вам будут впору. Носите носки с брюками, но никогда – с юбками или платьями. Всегда помните, чем короче юбка, тем ниже каблук, чем длиннее юбка, тем выше каблук. Деревянные каблуки никогда не носят с нарядной одеждой, и вы не должны больше подбирать туфли к сумке если они дополняют друг друга и одежду.
Есть много экстравагантной обуви с рисунками животных или узорами и т.д. Если вы считаете, что не сможете жить без такой пары туфель, обязательно купите шарф похожего рисунка, чтобы носить его на шее. Если вы этого не сделаете, то все будут обращать внимание только на туфли и не увидит вашу красивую улыбку.
Обувь может полностью поменять тональность одежды. Она может тонко и незаметно намекнуть на ваш стиль. Выберете подходящие туфли, и вы создадите свой имидж, выберете не те – и одежда «проиграет».
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Правильно подобранная обувь – это стиль, пропорции и комфорт. Обувь должна быть добротной и удобной: красивые, но тесные ботинки, модные, но натирающие ноги туфли принесут только страдания. Предпочтение стоит отдавать натуральным материалам (кожа, замша, хлопок, лён и т. д.). Лучше, если внутренняя поверхность, стелька и подошва выполнены из кожи: она обеспечивает гидроскопичность, пропускает воздух. Обувь следует подбирать к различным ситуациям и стилям. Отправляясь в офис, не надевают спортивную обувь яркого или белого цвета, а также слишком открытую: сандалии и босоножки носят без носков или чулок, что для деловой обстановки неприемлемо. На вечерние торжества принято являться в нарядной обуви из лакированной кожи, атласа, бархата с декоративными деталями.
Сестры Сорины выделяют следующие виды имиджа: деловой имидж; образ традиционной женственности; современно-демократический имдиж; эротичная и сексуальная.
Одежда для деловой женщины – один из важных факторов престижа, способ доказать свою деловую значимость. Правильно подобранный деловой костюм может создать благоприятное впечатление, подчеркнуть Ваш профессионализм и личные качества: организованность, собранность, подтянутость, опрятность и ухоженность, и тем самым повлиять на делового партнера.
Стиль для деловой женщины предпочтителен классический и деловой, возможно использование стиля Шанель. Не допустимы романтический, фольклорный, спортивный, фантазийный, авангардный стили. Допустимы отдельные, неброские элементы романтического, фантазийного, авангардного, фольклорного стилей.
Например, уместен костюм классического стиля с блузкой спортивного стиля с отстрочкой; классическое платье с нарядным кружевным воротником романтического стиля .
Наиболее высокий рейтинг деловитости имеет прямоугольная геометрическая форма с плечевыми накладками, подчеркивающими форму костюма.
Женский деловой костюм должен быть модного покроя, вытянутого, слегка приталенного силуэта и умеренной длины, гармоничной с индивидуальными особенностями формы ног. Самая короткая деловая длина – чуть выше колена.
Соблюдайте границы для мини в деловом имидже. По данным японских исследований, оно ограничивается серединой бедра.
Имидж должен строиться на прямых, вертикальных линиях силуэта. Мягкий силуэт – не для делового костюма. Не допускайте в деловом имидже никаких овальных, шарообразных, трапециевидных геометрических форм костюма.
Обувь предпочтительна классического стиля. Оптимальными являются туфли-лодочки, на среднем каблуке из матовой кожи (не замшевая и не лакированная).
Только в отдельных видах профессиональной деятельности может быть рекомендовано использование высокого, средней толщины каблука (если необходимо внести в имидж особую ноту престижности, либо при очень маленьком росте).
Для делового имиджа необходимо иметь по одной паре черных, темно-синих, темно-коричневых и темно-серых туфель.
Недопустима обувь двухцветной окраски, яркая, пестрая, а также с вычурными каблуками и блестящими украшениями.
Образ традиционной женственности
Психологические характеристики имиджа: женственный, подчиненный, пассивный, слабый, наивный, мягкий, деликатный, уступчивый, податливый, нежный, милый.
Отношение воспринимающего: желание опекать, руководить, эмоциональное принятие, снисходительность (дополнительные нюансы восприятия см. в анализе ситуаций общения в части «Имидж и ситуация»).
Стиль одежды – романтический, фольклорный.
Вид одежды – предпочтительны платье, юбка с блузкой, костюм с жилетом. Силуэт – приталенный. Длина – ниже колена.
Обувь – на среднем или высоком каблуке, подходящая к стилю одежды.
Современно-демократический имдиж
Психологические характеристики имиджа: демократичный, неофициальный, современный, распространенный, повседневный, свободный, независимый, раскованный, непринужденный, оптимистичный, доступный, понятный, активный, подвижный.
Отношение воспринимающего: неофициальность, простота, доступность для общения.
Дополнения возможны в спортивном стиле.
Обувь – без каблука, удобная, современного дизайна (спортивного стиля).
Эротичная и сексуальная
Психологические характеристики имиджа: сексуальный, смелый, женственный, самоуверенный, раскованный, без комплексов, дразнящий.
Отношение воспринимающего: сексуальные влечения у мужчин, стремление спровоцировать внимание, снисходительность (дополнительные нюансы восприятия см. в анализе ситуаций общения в части «Имидж и ситуация»).
Стиль одежды – молодежный, романтический.
Виды одежды – любые.
Важна мера обтянутости тела (например, платье из лайкры). Эротично смотрится строгий деловой костюм, надетый на голое тело.
Обувь на высоком тонком каблуке, обтягивающая ногу – классического или романтического стилей (в зависимости от одежды). Эротично выглядят босоножки.
Исследование процессов формирования имиджа – многоаспектный процесс. В создании имиджа имеет значение целый ряд факторов, таких как социальная среда, изначальные данные человека, его характер и темперамент, образ жизни, профессия. Формирование имиджа происходит с целью наиболее успешно вписаться в социальный контекст, сформировать необходимые качества, чтобы создать о себе нужное впечатление. Имидж всегда обращен во вне, его цель – формирование определенного мнения о человеке для того или иного сообщества.
В связи с чем, исследуя процессы влияния тех или иных элементов костюма на имидж необходимо изучение нескольких смежных сфер. Прежде всего – это психология, именно законы человеческого поведения, восприятие архетипов и символов культуры, понимания различий в темпераментах позволяют успешно работать над имиджем. Также представляется необходимым изучение семиотического компонента. Данная работа свидетельствует о том, что имидж – это знаковая система, это набор слов, которые мы хотим сказать окружающим о нас. Обуви как часть костюма являются важным элементом в формировании имиджа человека.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Андреева А.Ю., Богомолов Г.И. История костюма. Эпоха. Стиль. Мода. СПб.: Паритет, 2001. – 120 с.: ил.
Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 352 с.
Бердник Т.О., Неклюдова Т.П. Дизайн костюма. – Ростов н/Д: Феникс, 2000. – 448 с.
Блейз А. История в костюмах: от фараона до денди. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – 159 с.
Васильев А. Красота в изгнании. Творчество русских эмигрантов первой волны. Искусство и мод. – М.: СЛОВО-SLOVO, 2006. – 480 с.: ил.
Васильев А. Русская мода. 150 лет в фотографиях. М.: СЛОВО-SLOVO, 2006. – 448 с.: ил.
Горбачева Л. Костюм XX века. От Поля Пуаре до Эммануэля Унгаро. – М., 1996.
Горина Г. Народные традиции в моделировании одежды. – М.: Просвещение, 1974.
Гофман А. Мода и люди. – М., 1994.
Дзеконьска-Козловска А. Женская мода XX века. – М., 1977.
Дудникова Г.П. История костюма. Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 416 с.
Дудникова Г.П. История костюма. Ростов н/Д: Феникс, 2003. – 448 с.
Забозлаева Т.Б. Драгоценности в русской культуре XVIII – XX веков: Словарь (История. Терминология. Предметный мир). СПб: «Искусство-СПб», 2003. – 464 с.
Зайцев В. Такая изменчивая мода. – М., 1980.
Зайцев В. Этот многоликий мир моды. – М., 1982.
Запесоцкий А.С. Образование: философия, культурология, политика. – М.: Наука, 2002. – 456 с.
Захаржевская Р.В. История костюма: От античности до современности. 3-е изд., доп. М.: РИПОЛ классик, 2005. – 288 с.: ил.
Зелинг Ш. Мода. Век модельеров. 1900-1999. – Koln, 2000.
Ив Сен-Лоран глазами Ив Сен-Лорана. – Париж, 1986.
История красоты / Под. ред. У. Эко. – М., 2005.
Калашникова Н.М. Народный костюм (семиотические функции). М.: Сварог и К, 2002. – 374 с.
Каминская Н.М. История костюма. М.: Легпромбытиздат, 1986. – 168 с.: ил.
Кассен-Скотт Д. Иллюстрированная энциклопедия костюма и моды. М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2002. – 192 с.: ил.
Каштанов Ю.Е. Русский костюм: с Древней Руси до наших дней. М.: Белый город, 2005. – 50 с.
Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – 608 с.
Килошенко М.И. Психология моды. М.: Издательство Оникс, 2006. – 320 с.: ил.
Килошенко М.И. Психология моды: Учебное пособие / СПГУТД, 2000. – 172 с.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – 174 с.: ил.
Козлова Т.В., Ильичева Е.В. Стиль в костюме XX века. М.: МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2003. – 160 с.
Коммиссаржевский Ф.Ф. История костюма. Мн.: Современ. литератор, 2004. – 496 с.
Кон И. Социология личности. – М., 1967.
Короткова М.В. Культура повседневности: история костюма. М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2002. – 304 с.: ил.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – 468 с.: ил.
Которн Н. История моды в XX веке. – Лондон, 1998.
Культурные практики в идеологической перспективе: Россия, XVIII – начало XX века, сост. Мазур Н.Н. М.: О.Г.И., 1999. – 280 с.
Мерцалова М. Глупец, кто в моде видит только моду // Декоративное искусство СССР. – 1968. – № 5. – С. 9-17.
Мерцалова М.Н., История костюма. М.: Искусство, 1972. – 114 с.
Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 7-й международной научной конференции / Под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2004. – 320 с.
Мода: за и против: Сб. статей. – М., 1973.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – 343 с.
Нерсесов Я.Н., Путешествие в мир: Мода. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2002. – 240 с.: ил.
Обувь, сост. О. Крапивко. М.: АСТ; СПб.: Сова, 2006. – 91 с.
Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 слов и фразеологических выражений / Российская академия наук. Институт русского языка им. В.В. Виноградова. М.: ЭЛПИС, 2003. – 944 с.
Основы теории проектирования костюма / Под ред. Т. В. Козловой. – М., 1988.
Пармон Ф. Европейский костюм: стили и мода. – М., 1982.
Петров Л. Мода как общественное явление. – Л., 1974.
Пирас К. Леди: Путеводитель по моде и стилю / Пирас К., Ротцель Б.; Пер. с англ. С. Величко. – М.: АСТ, Астрель, 2003. – 285 с.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – 224 с.: ил.
Политковская Е.В. Как одевались в Москве и ее окрестностях в XVI – XVIII веках. М.: Флинта: Наука, 2004. – 176 с., ил.
Поляков В. Мода и время // Творчество. – 1987. – № 3.
Рабинович М.Г. 1986 ст.: Введение; Древнерусская одежда IX-XII вв.; Одежда русских XIII-XVII вв.// Одежда народов Восточной Европы. Очерки материальной культуры русского феодального города. М., 1988.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. 64 с.: ил.
Русская старина: Путеводитель по XVIII веку, авт. сост. Кургатников А.В. М.: РИК «Культура», СПб: Информационно-издательское «Лик», 1996. 380 с.
Серов Н.В. Цвет культуры: психология, культурология, физиология. СПб.: Речь, 2004. – 672 с.
Сидоренко В.И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. – 480 с.
Собчак К. Стильные штучки Ксении Собчак. М.: Махаон, 2006. – 240с.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – 480 с.: ил.
Соколов А. Теория стиля. М: Искусство, 1968.
Сорины, сёстры. Истоки имиджа или одежда женщины в азбуке общения. М.: Гном-Пресс, 1999. – 192 с., ил. (Одежда плюс психология)
Сорины, сёстры. Необходимый имидж или Как произвести нужное впечатление с помощью одежды. – М.: Гном-Пресс, 1999. – 216 с., ил.
Сорины, сёстры. Язык одежды, или как понять человека по его одежде. Психологический практикум. – М.: ГНОМ и Д, ЭКМОС, 2002. – 224 с., ил.
Стриженова Т. Из истории советского костюма. – М., 1972.
Суслина Е.Н. Повседневная жизнь русских щеголей и модниц. М.: Мол. Гвардия, 2003. – 381 с.
Такер Э. История моды / Э. Такер, Т. Кингсвелл; Пер. с англ. И. Бельченко. – М.: АСТ, Астрель, 2003. – 144 с., ил.
Тейлор Д. Одежда, которую носят мужчины // Англия. – 1975. – № 3. – с. 72.
Теория моды. Одежда, тело, культура. М.: Новое Литературное Обозрение, 2006. – 352 с.
Терешкович Т.А. Словарь моды. – Мн.: Хэлтон, 2000. – 464 с.
Хомски О. Гламур по-рублевски. Ростов н/Д.: Феникс, 2006 – 160 с.
Шелухина Э., Дондурей Д. Ностальгия по стилю или маскарад // Декоративное искусство СССР. – 1979. – № 9. – С. 24-29.
Эдрих М. Загадочная Коко Шанель. – М., 1994. – 310 с.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Нога в сандалии. Неизвестное место находки в Перу
2. Золотые сандалии из захоронения фараона Шешонка II. XXII династия. Музей Каира
3, 4. Флакон для благовоний в форме сандалии-крепиды. VI в. до н.э. Оксфорд
Сандалии – крепиды
6, 7. Сапоги – эндромиды
8. Парадный сапог времён Империи
9, 10. Крепида. Обувь, заимствованная у греков
11. Сандалии из цельного куска кожи
12. Башмак, XI в.
13, 14. Кожаные башмаки, XIV в.
15, 16, 17, 18. Башмаки с клювообразными носами XV века. Музей обуви, Готтвальдов. Башмаки в готическом стиле заканчивались загнутым вверх носом; у некоторых - нос был плоский.
19. Пулены
20, 21. Венецианские цокколи. Конец XV в. Венецианские куртизанки, чтобы не казаться приземистыми, ввели в моду котурны-цокколи.
22. Мужские башмаки. 1660 – 1670 гг. Башмаки делали без различия правой и левой ноги. Обувь из тонкой кожи принимала форму ноги. К таким башмакам полагались цветные шёлковые чулки со стрелками, вышитыми золотом или серебром.
23, 24. Обувь XVII века: а) пантофли богатой дамы; б) котурн. Музей обуви, Готтвальдов.
25, 26, 27, 28. Обувь XVII – XVIII веков. Музей обуви, Готтвальдов.
29. Изящно изогнутые каблуки «голубиная лапа». Франция. 1760 г.
30. Обувь, Франция. 1785 г.
31. Сапоги для езды на велосипеде
32. «Нойе Винер Шумахер-Цайтунг» (Nеие Wiener Schumacher-Zeitung). 1887 г. Журнал мод конца XIX века показывает образцы дамской обуви. Туфли имеют низкий, довольно толстый каблук. Часто комбинируются два материала или нашиваются украшения.
33. «Нойе Винер Шумахер-Цайтунг», 1883 г. Зимняя обувь того времени более высокая и закрытая, основная же форма остается та же.
34. Замшевые женские ботинки, характерная деталь роскошного элегантного стиля 1920г.
35. ПЛАТФОРМЫ В 1970-х гг. и женщины и мужчины носили туфли-платформы. На деревянных платформах ходить было тяжело и неудобно.
36. Поршни.
37. Сапоги, XVIII в.
38, 39, 40, 41. Туфли, XVIII в.
ПРИЛОЖЕНИЯ
Нога в сандалии. Неизвестное место находки в Перу
Золотые сандалии из захоронения фараона Шешонка II. XXII династия
3, 4. Флакон для благовоний в форме сандалии-крепиды. VI в. до н.э.
Сандалии - крепиды
6, 7. Сапоги – эндромиды
8. Парадный сапог времён Империи
9, 10. Крепида. Обувь, заимствованная у греков
11. Сандалии из цельного куска кожи
12. Башмак, XI в.
13, 14. Кожаные башмаки, XIV в.
15, 16, 17, 18. Башмаки с клювообразными носами XV века. Музей обуви, Готтвальдов.
19. Пулены
20, 21. Венецианские цокколи. Конец XV в. Венецианские куртизанки, чтобы не казаться приземистыми, ввели в моду котурны-цокколи.
22. Мужские башмаки. 1660 – 1670 гг.
23, 24. Обувь XVII века: а) пантофли богатой дамы; б) котурн. Музей обуви, Готтвальдов.
25, 26, 27, 28. Обувь XVII – XVIII веков. Музей обуви, Готтвальдов.
29. Изящно изогнутые каблуки «голубиная лапа». Франция. 1760 г.
30. Обувь, Франция. 1785 г.
31. Сапоги для езды на велосипеде
«Нойе Винер Шумахер-Цайтунг» (Nеие Wiener Schumacher-Zeitung). 1887 г. Журнал мод конца XIX века показывает образцы дамской обуви.
«Нойе Винер Шумахер-Цайтунг», 1883 г. Зимняя обувь того времени более высокая и закрытая, основная же форма остается та же.
34. Замшевые женские ботинки, характерная деталь роскошного элегантного стиля 1920г.
35. ПЛАТФОРМЫ В 1970-х гг. и женщины и мужчины носили туфли-платформы.
36. Поршни.
37.Сафьяновый сапог, XVII в.
38, 39, 40, 41. Туфли, XVIII в.
Обувь, сост. О. Крапивко. М.: АСТ; СПб.: Сова, 2006. – С. 3.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 7.
Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 слов и фразеологических выражений / Российская академия наук. Институт русского языка им. В.В. Виноградова. М.: ЭЛПИС, 2003. – С. 439.
Терешкович Т.А. Словарь моды. – Мн.: Хэлтон, 2000. – С. 214.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. – С. 24.
Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – С. 573.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 25.
Там же, С. 26.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 21.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 66.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 66.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. – С. 8.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – С. 12.
Там же. С. 12.
Там же. С. 12.
Дудникова Г.П. История костюма. Ростов н/Д: Феникс, 2003. – С. 44.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – С. 16.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 76.
Там же. С. 76 – 77.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 44 – 45.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. – С. 10.
Там же. – С. 44 – 52.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – С. 30.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. – С. 14.
Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – С. 575.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – С. 37.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 115.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. – С. 14.
Дудникова Г.П. История костюма. Ростов н/Д: Феникс, 2001. – С. 113.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – С. 37.
Каминская Н.М. История костюма. М.: Легпромбытиздат, 1986. – С. 37.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 59.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – С. 65 – 67.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 44.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 129.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 95.
Дудникова Г.П. История костюма. Ростов н/Д: Феникс, 2001. – С. 186.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – С. 90.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 63.
Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – С. 94.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 74 – 75.
Там же. – С. 85.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 149 – 151.
Там же. С. 152.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 119.
Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – С. 576.
Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – С. 577.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 102 – 104.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 171.
Там же. – С. 171.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 120 – 121.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 131.
Каминская Н.М. История костюма. М.: Легпромбытиздат, 1986. – С. 81.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 136 – 138.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 153 – 154.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 179 – 180.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. – С. 24.
Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – С. 578.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 198 – 199.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 226 – 227.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. – С. 25.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 246 – 247.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 281 – 282.
Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. – С. 25.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 304 – 305.
Там же. С. 330 – 331.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 341.
Рабинович М.Г. 1986 ст.: Введение; Древнерусская одежда IX-XII вв.; Одежда русских XIII-XVII вв.// Одежда народов Восточной Европы. Очерки материальной культуры русского феодального города. М., 1988. – С. 56–57, 62.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 198.
Рабинович М.Г. 1986 ст.: Введение; Древнерусская одежда IX-XII вв.; Одежда русских XIII-XVII вв.// Одежда народов Восточной Европы. Очерки материальной культуры русского феодального города. М., 1988. – С. 70–71, 97 – 102.
Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 7-й международной научной конференции / Под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2004. – С. 215.
Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 7-й международной научной конференции / Под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2004. – С. 215.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 166.
Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 7-й международной научной конференции / Под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2004. – С. 218.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 166.
Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 7-й международной научной конференции / Под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2004. – С. 218.
Там же. С.218.
Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 7-й международной научной конференции / Под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2004. – С. 218 – 219.
Политковская Е.В. Как одевались в Москве и ее окрестностях в XVI – XVIII веках. М.: Флинта: Наука, 2004. – С. 156.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – С. 176.
Политковская Е.В. Как одевались в Москве и ее окрестностях в XVI – XVIII веках. М.: Флинта: Наука, 2004. – С. 156 -157.
Там же, С. 156.
Килошенко М.И. Психология моды. М.: Издательство Оникс, 2006. – С. 193.
Килошенко М.И. Психология моды. М.: Издательство Оникс, 2006. – С. 195.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 404.
Сорины, сёстры. Необходимый имидж или Как произвести нужное впечатление с помощью одежды. – М.: Гном-Пресс, 1999. – С. 5.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 404 – 405.
Соколов А. Теория стиля. М: Искусство, 1968. – С. 27 – 28
Килошенко М.И. Психология моды. М.: Издательство Оникс, 2006. – С. 175.
Бердник Т.О., Неклюдова Т.П. Дизайн костюма. – Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 2000. – С. 37.
Пирас К. Леди: Путеводитель по моде и стилю / Пирас К., Ротцель Б.; Пер. с англ. С. Величко. – М.: АСТ, Астрель, 2003. – С. 176.
Пирас К. Леди: Путеводитель по моде и стилю / Пирас К., Ротцель Б.; Пер. с англ. С. Величко. – М.: АСТ, Астрель, 2003. – С. 176 – 177.
Терешкович Т.А. Словарь моды. – Мн.: Хэлтон, 2000. – С. 214 – 215.
Обувь, сост. О. Крапивко. М.: АСТ; СПб.: Сова, 2006. – С. 7.
Обувь, сост. О. Крапивко. М.: АСТ; СПб.: Сова, 2006. – С. 46 – 47.
Сорины, сёстры. Необходимый имидж или Как произвести нужное впечатление с помощью одежды. – М.: Гном-Пресс, 1999. – С. 42 – 43.
Сорины, сёстры. Необходимый имидж или Как произвести нужное впечатление с помощью одежды. – М.: Гном-Пресс, 1999. – С. 97.
Там же. С. 133.
Там же. С. 137.
Там же. С. 157.
2

Список литературы [ всего 70]

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.Андреева А.Ю., Богомолов Г.И. История костюма. Эпоха. Стиль. Мода. СПб.: Паритет, 2001. – 120 с.: ил.
2.Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 352 с.
3.Бердник Т.О., Неклюдова Т.П. Дизайн костюма. – Ростов н/Д: Феникс, 2000. – 448 с.
4.Блейз А. История в костюмах: от фараона до денди. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – 159 с.
5.Васильев А. Красота в изгнании. Творчество русских эмигрантов первой волны. Искусство и мод. – М.: СЛОВО-SLOVO, 2006. – 480 с.: ил.
6.Васильев А. Русская мода. 150 лет в фотографиях. М.: СЛОВО-SLOVO, 2006. – 448 с.: ил.
7.Горбачева Л. Костюм XX века. От Поля Пуаре до Эммануэля Унгаро. – М., 1996.
8.Горина Г. Народные традиции в моделировании одежды. – М.: Просвещение, 1974.
9.Гофман А. Мода и люди. – М., 1994.
10.Дзеконьска-Козловска А. Женская мода XX века. – М., 1977.
11.Дудникова Г.П. История костюма. Ростов н/Д: Феникс, 2001. – 416 с.
12.Дудникова Г.П. История костюма. Ростов н/Д: Феникс, 2003. – 448 с.
13.Забозлаева Т.Б. Драгоценности в русской культуре XVIII – XX веков: Словарь (История. Терминология. Предметный мир). СПб: «Искусство-СПб», 2003. – 464 с.
14.Зайцев В. Такая изменчивая мода. – М., 1980.
15.Зайцев В. Этот многоликий мир моды. – М., 1982.
16.Запесоцкий А.С. Образование: философия, культурология, политика. – М.: Наука, 2002. – 456 с.
17.Захаржевская Р.В. История костюма: От античности до современности. 3-е изд., доп. М.: РИПОЛ классик, 2005. – 288 с.: ил.
18.Зелинг Ш. Мода. Век модельеров. 1900-1999. – Koln, 2000.
19.Ив Сен-Лоран глазами Ив Сен-Лорана. – Париж, 1986.
20.История красоты / Под. ред. У. Эко. – М., 2005.
21.Калашникова Н.М. Народный костюм (семиотические функции). М.: Сварог и К, 2002. – 374 с.
22.Каминская Н.М. История костюма. М.: Легпромбытиздат, 1986. – 168 с.: ил.
23.Кассен-Скотт Д. Иллюстрированная энциклопедия костюма и моды. М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2002. – 192 с.: ил.
24.Каштанов Ю.Е. Русский костюм: с Древней Руси до наших дней. М.: Белый город, 2005. – 50 с.
25.Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды – Прага: Артия, 1986. – 608 с.
26.Килошенко М.И. Психология моды. М.: Издательство Оникс, 2006. – 320 с.: ил.
27.Килошенко М.И. Психология моды: Учебное пособие / СПГУТД, 2000. – 172 с.
28.Киреева Е.В. История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: Просвещение, 1976. – 174 с.: ил.
29.Козлова Т.В., Ильичева Е.В. Стиль в костюме XX века. М.: МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2003. – 160 с.
30.Коммиссаржевский Ф.Ф. История костюма. Мн.: Современ. литератор, 2004. – 496 с.
31.Кон И. Социология личности. – М., 1967.
32.Короткова М.В. Культура повседневности: история костюма. М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2002. – 304 с.: ил.
33.Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – 468 с.: ил.
34.Которн Н. История моды в XX веке. – Лондон, 1998.
35.Культурные практики в идеологической перспективе: Россия, XVIII – начало XX века, сост. Мазур Н.Н. М.: О.Г.И., 1999. – 280 с.
36.Мерцалова М. Глупец, кто в моде видит только моду // Декоративное искусство СССР. – 1968. – № 5. – С. 9-17.
37.Мерцалова М.Н., История костюма. М.: Искусство, 1972. – 114 с.
38.Мода и дизайн: исторический опыт – новые технологии. Материалы 7-й международной научной конференции / Под ред. Калашниковой Н.М. СПб.: СПГУТД, 2004. – 320 с.
39.Мода: за и против: Сб. статей. – М., 1973.
40.Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – 343 с.
41.Нерсесов Я.Н., Путешествие в мир: Мода. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2002. – 240 с.: ил.
42.Обувь, сост. О. Крапивко. М.: АСТ; СПб.: Сова, 2006. – 91 с.
43.Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 слов и фразеологических выражений / Российская академия наук. Институт русского языка им. В.В. Виноградова. М.: ЭЛПИС, 2003. – 944 с.
44.Основы теории проектирования костюма / Под ред. Т. В. Козловой. – М., 1988.
45.Пармон Ф. Европейский костюм: стили и мода. – М., 1982.
46.Петров Л. Мода как общественное явление. – Л., 1974.
47.Пирас К. Леди: Путеводитель по моде и стилю / Пирас К., Ротцель Б.; Пер. с англ. С. Величко. – М.: АСТ, Астрель, 2003. – 285 с.
48.Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П. История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Академия, 2004. – 224 с.: ил.
49.Политковская Е.В. Как одевались в Москве и ее окрестностях в XVI – XVIII веках. М.: Флинта: Наука, 2004. – 176 с., ил.
50.Поляков В. Мода и время // Творчество. – 1987. – № 3.
51.Рабинович М.Г. 1986 ст.: Введение; Древнерусская одежда IX-XII вв.; Одежда русских XIII-XVII вв.// Одежда народов Восточной Европы. Очерки материальной культуры русского феодального города. М., 1988.
52.Роуланд-Уорн Л. Костюм. М.: СЛОВО-SLOVO, 1999. 64 с.: ил.
53.Русская старина: Путеводитель по XVIII веку, авт. сост. Кургатников А.В. М.: РИК «Культура», СПб: Информационно-издательское «Лик», 1996. 380 с.
54.Серов Н.В. Цвет культуры: психология, культурология, физиология. СПб.: Речь, 2004. – 672 с.
55.Сидоренко В.И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. – 480 с.
56.Собчак К. Стильные штучки Ксении Собчак. М.: Махаон, 2006. – 240с.
57.Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – 480 с.: ил.
58.Соколов А. Теория стиля. М: Искусство, 1968.
59.Сорины, сёстры. Истоки имиджа или одежда женщины в азбуке общения. М.: Гном-Пресс, 1999. – 192 с., ил. (Одежда плюс психология)
60.Сорины, сёстры. Необходимый имидж или Как произвести нужное впечатление с помощью одежды. – М.: Гном-Пресс, 1999. – 216 с., ил.
61.Сорины, сёстры. Язык одежды, или как понять человека по его одежде. Психологический практикум. – М.: ГНОМ и Д, ЭКМОС, 2002. – 224 с., ил.
62.Стриженова Т. Из истории советского костюма. – М., 1972.
63.Суслина Е.Н. Повседневная жизнь русских щеголей и модниц. М.: Мол. Гвардия, 2003. – 381 с.
64.Такер Э. История моды / Э. Такер, Т. Кингсвелл; Пер. с англ. И. Бельченко. – М.: АСТ, Астрель, 2003. – 144 с., ил.
65.Тейлор Д. Одежда, которую носят мужчины // Англия. – 1975. – № 3. – с. 72.
66.Теория моды. Одежда, тело, культура. М.: Новое Литературное Обозрение, 2006. – 352 с.
67.Терешкович Т.А. Словарь моды. – Мн.: Хэлтон, 2000. – 464 с.
68.Хомски О. Гламур по-рублевски. Ростов н/Д.: Феникс, 2006 – 160 с.
69.Шелухина Э., Дондурей Д. Ностальгия по стилю или маскарад // Декоративное искусство СССР. – 1979. – № 9. – С. 24-29.
70.Эдрих М. Загадочная Коко Шанель. – М., 1994. – 310 с.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00538
© Рефератбанк, 2002 - 2024