Из истории тележурналистики перестроечного периода на примере программ Взгляд ТЦ и Телекурьер РенТВ

Введение
Глава I. Телерепортаж в период перестройки
1.1. Телерепортаж как жанр журналистики
1.2. Жанровые элементы телерепортажа. Виды телерепортажа.
Глава II. История телерепортажа
2.1. История развития телерепортажа до 1985 г.
2.2. Общественно-политическая ситуация в СССР конца 80-х гг. и новый этап в истории телерепортажа
Глава III. Телевидение эпохи «перестройки»: программы «Взгляд» и «Телекурьер»
3.1. Роль телевидения в формировании общественного сознания в период перестройки
3.2. Программы «Взгляд» ЦТ и «Телекурьер» ЛенТВ как символы «нового» времени
Заключение
Библиографический список:

Вначале их было трое: Владислав Листьев, Александр Любимов, Дмитрий Захаров, затем Александр Политковский. Чуть позже к ним присоединились Сергей Ломакин и Владимир Мукусев. С 5 октября 1990 года во Взгляде появился еще один соведущий - Игорь Кириллов.
Зрители, которым надоели консервативные, однообразные программы, восприняли «Взгляд», как глоток свежего воздуха. Смотрели передачу все, от мала до велика.
Вспоминает Александр Любимов: «Вначале это была развлекательная программа. Ее ценили за то, что там была современная музыка, видеоклипы. Но постепенно, конечно, накапливался какой-то внутренний потенциал, потому что те люди, которые ее делали, они были очень подогреты всеми теми мыслями, которые в течение 20-30 лет пестовались на кухнях московских, питерских квартир. И, конечно, все это выплеснулось потом». Программу стали отличать острота и злободневность материалов. Именно во «Взгляде» было первое интервью с академиком Сахаровым, репортаж о событиях в Тбилиси в апреле 89-го года, а также интервью опального тогда политика Бориса Ельцина.
«Взгляд» имитировал московскую кухню – обычное место для откровенных разговоров и критики властей.
Взглядовцы сетовали, что программа опоздала родиться на полгода, встретившись в вечернем эфире с молчановской, но ни ежемесячное «До и после полуночи», ни «Пятое колесо», которое видели далеко не все, не могли конкурировать с еженедельным «Взглядом», этаким перестроечным телевизионным «Огоньком».
Публика требовала прежде всего информацию, хотела все знать теперь, когда стало можно. Начав делать остросоциальные сюжеты, взглядовцы шли за временем и зрителями. Работая на массового зрителя, они старались отвечать его ожиданиям, и все меньше и меньше оставалось в программе от первоначальной идеи, от «тусовки в странной квартире».
«Взгляд» представлял материал более привычным для сегодняшнего восприятия образом. Так, например, в одной из передач «Взгляда» шел фильм «Команда» (реж. И. Демидов). Создатели фильма путешествовали вместе с министром иностранных дел Э. Шеварднадзе по странам Африки и брали интервью у него и у его постоянных помощников. Ведущие «Взгляда» разговаривали с летчиком, стюардессой, поваром, машинисткой, секретарем, врачом, задавая им простые вопросы: «В чем состоят обязанности спичрайтера? Как печатаются речи Шеварднадзе? Сколько костюмов берется в поездку? Какого они цвета? Какую марку часов он носит?» Так авторы стремились не просто выстроить неформальный облик министра-либерала, но и «рассекретить» практики обыденной жизни, представить профессионалов в разных областях без помощи клише, используемых в СМИ для описания социальных ролей. Таким образом, в фильме предпринималась попытка познакомить зрителей с элементами чужой, но на более высоком уровне все же «нашей» повседневности.
«По поводу Александра Любимова, Александра Политковского, Владислава Листьева, Дмитрия Захарова, Владимира Мукусева, которые, разделившись на две команды, поочередно вели программу, на юбилейной пресс-конференции «отцов-основателей» в октябре 1997 года Андрей Разбаш - прежде видеоинженер, затем режиссер «Взгляда», процитировал слова Анатолия Лысенко, руководителя программы: «Вы не понимаете, что на вашем месте могли быть совершенно другие люди, просто вы попали в нужное время и в нужное место…» За что мы судьбе и благодарны…»
Как отмечала тогда пресса, ведущие были взаимозаменяемы, они исповедовали универсализм, смело беседуя в эфире со всеми обо всем. Они представляли собой коллективный портрет нового поколения, не отягощенного стыдом за совершенные ошибки, заблуждения, преступления. Как сказал Эдвард Радзинский, свобода была дарована сверху, она не была выстрадана народом, кроме «жалкой кучки диссидентов». Может быть, поэтому молодым обаятельным ведущим так легко было разоблачать и срывать маски.
Народ полюбил их за искренность. Самым искренним, если здесь возможна степень сравнения, был «чумной» репортер Политковский, сам «из народа», в отличие, скажем, от вполне благополучных по социальному происхождению Любимова и Захарова.. Любимова, по результатам первых социологических опросов, зрители тогда ценили за непосредственность, оптимизм, внешние данные. Листьева — за мягкость и интеллигентность. Захаров покорил зрителей не свойственной журналистам внимательностью к собеседникам. «А вообще ребята, владеющие несколькими иностранными языками да еще иногда позволявшие себе вольности — вроде употребления в прямом эфире экзотического в те времена (неужели было такое?!) кофе «Пеле», — казались присланными откуда-то «оттуда».
Как бы то ни было, всех их полюбили, и зрители уже требовали от ведущих личностного отношения к сюжетам, их причастности, социального и человеческого участия…»
Свобода, дарованная сверху, однако же, имела потолок. И потолок не замедлил обнаружиться. Какие сюжеты так и не увидели свет, мы теперь уже не узнаем, но громкий скандал разразился после одного из выпусков «Взгляда», гостем которого был Марк Захаров. В прямом эфире он высказал свое мнение о том, что Ленина нужно похоронить в Петербурге, рядом с могилой матери, согласно его воле. Сюжет вызвал много шума в начальственных кабинетах…
Время обличений и разоблачений стало проходить, общество болезненно расставалось с иллюзией, что достаточно назвать вещи своими именами, открыть правду и все образуется само собой. Привычно и легко было разрушать, а предложить модель перестройки оказалось намного сложнее. Возникла еще одна иллюзия: отделюсь от ближайших соседей, с кем прожил трудную жизнь, и будет лучше. В начале 90-х начался всеобщий распад: всего Союза, членов одной партии, театров. И со «Взглядом» произошло нечто подобное. В 1990 году образовалась телекомпания ВИД. И бывшие соведущие стали делать самостоятельные программы, по поводу которых тот же Лысенко заметил: когда они были вместе, были видны достоинства каждого, а когда начали работать порознь, стали заметны недостатки. ВИД разделился на три направления. За Любимовым остались «Взгляд» и политика. Дмитрий Захаров занялся авторской исторической программой «Веди». А Листьеву были поручены развлекательные программы.
Взглядовцы опять вовремя почувствовали поворот времени. Разбудив телевидение, они оказались в ситуации, ими же вызванной. «Популярность программы, — признался Любимов в 1997 году, — была в значительной степени связана со временем. Мы просто первыми успевали. И тогда это было главным. Сегодня — время профессионалов, когда трудно успеть быть первым, трудно кого-то удивить.. это время, когда нет идей, которые могли бы объединить общество. Но мы всегда были с телевидением».
В начале 1991 г. был окончательно запрещен «Взгляд». Молодые журналисты стали снимать очередные выпуски передачи у себя в квартирах, буквально на кухне, и распространять на видеокассетах.
После резкой критики в марте 1988 года на Пленуме Союза кинематографистов, посвященном телевидению, ведущие были отстранены от эфира на 2 месяца.
«Программа «Взгляд» выходила в эфир еженедельно, но всегда на грани закрытия. «Взгляд» вызывал резкое недовольство властей. Об этом неоднократно говорилось на заседаниях Политбюро, на Пленумах и партийных конференциях. В феврале 1988 года после публикации в газете «Советская Россия» знаменитой статьи Нины Андреевой «Не могу поступаться принципами» Александру Любимову, Владиславу Листьеву и Дмитрию Захарову было запрещено вести программу «Взгляд». Ее начали вести другие сотрудники молодежной редакции: Владимир Мукусев, Сергей Ломакин. Но в мае того же года знаменитая троица вернулась в эфир... Взгляд запомнился, как яркая и значительная программа».
Следующий скандал разразился 26 декабря 1990 года, когда руководство Гостелерадио СССР запретило выход в эфир новогоднего выпуска «Взгляда». Председатель Гостелерадио СССР Леонид Кравченко мотивировал запрет нежелательностью обсуждения отставки министра иностранных дел СССР Э.А.Шеварнадзе. 10 января 1991 года Первый Заместитель Председателя Гостелерадио СССР подписал приказ о приостановлении производства и выхода в эфир программы, означавший, по сути, запрет на выход в эфир.
«А окончательное закрытие «Взгляда» я считаю своим личным поражением. Ушедший на РТР Лысенко оставил меня руководителем программы, и на мою долю выпали все переговоры с Кравченко, тогдашним председателем Гостелерадио. Он обещал вернуть «Взгляд» в эфир. Обманул. Тогда казалось, что мы вот-вот рассыплемся, разойдемся по разным конторам…Но потом на Манежной площади был 200-тысячный митинг в поддержку «Взгляда». Политковский, помню, как Ленин, там выступал - с кепкой. А потом говорит: «Все, давай делать «Взгляд из подполья».
В январе 1991 года Александр Любимов и Александр Политковский создают компанию «Взгляд из Подполья» и распространяют программу «Взгляд» на видеокассетах бытового формата по небольшим телевизионным студиям и телеканалам в регионах всех республик СССР. В том же месяце «Взгляд» прорывается в эфир с 3-часовой программой о столкновениях в Вильнюсе и Риге по 5-му ленинградскому телеканалу. Двумя месяцами позже «Взгляд» выходит в прямой эфир на 3 республики Прибалтики из Риги. В момент эфира загорается студия телецентра, и трансляцию приходится прервать.
«Мы его выпускали на видеокассетах, пристраивали в эфир местных студий. Наш сюжет о событиях в Прибалтике Бэлла Куркова, обманув выпускающих, дала на Пятом канале.
Делался «Взгляд из подполья» практически на коленках, на чужой аппаратуре, в региональных студиях. Когда работали в Риге на три национальных канала Прибалтики, во время прямого эфира наша студия загорелась. Дым, пожарные... Я тогда их еле удержал, чтоб свет не отключили и не перекрыли студию, пока не кончится передача».
Параллельно идет становление продюсерской телекомпании «ВИД» («Взгляд и другие»), учредителями которой являются Владислав Листьев, Александр Любимов, Александр Политковский, Александр Горожанкин, Андрей Разбаш и Иван Демидов. В эфир выходят программы «Поле чудес», «МузОбоз», «Матадор» и другие.
23 августа 1991 вышел специальный выпуск «Взгляда», посвященный перевороту 19-23 августа 1991 года. А 25 августа в последнем выпуске «Взгляда» Президент М.Горбачев передал в эфир кассету с обращением к советскому народу, сделанным на даче в Форосе.
Рассказывает Иван Демидов:
«Ко времени путча уже полгода как была закрыта – причем при Горбачеве – программа «Взгляд». И мы существовали в подполье. Но как только произошел путч, наша телекомпания – Саша Любимов, Влад Листьев, Саша Политковский – поехали в Белый дом и оттуда вели радиорепортажи. Андрюшка Разбаш носился по Москве с VHS-ной камерой и снимал «революцию». «Взглядовские» архивы мы прятали по домам.
Было понятно, что это переворот. Но наши пристрастия были на стороне тех, кто сидел в Белом доме и Горбачева, хотя при Горбачеве «Взгляд» закрывался три раза, а при Ельцине – только раз.
Знаковый эпизод произошел 22 августа, когда Горбачева привезли из Фороса. Утром мне позвонил Любимов и сказал: «Немедленно собирайся». Разбаша выдернули откуда-то с дачи, он был в тренировочных штанах.
И вот этой странной ватагой мы впервые поехали в Кремль, с камерами, возбужденные, но оглоушенные. Я даже не сразу понял, что мы едем именно туда.
Разбаш сразу включил камеру, и мы впервые сняли кадры, которые потом часто показывали, – проезд камеры через Боровицкие ворота, такой сплошной план. Мы им очень гордились.
Нас подняли в первую приемную Горбачева. В приемной толпилось все политбюро, было ужасно интересно смотреть на них нам, пацанам. Все ждали, все взволнованные. Я тогда вообще впервые оказался в Кремле, да еще в кабинете президента.
Разбашу сразу протянули свернутую пленку – именно пленку, а не кассету, – с обращением Горбачева, которое он записал в Форосе. Запись делала Раиса Максимовна с кем-то из верных помощников Горбачева. Я помню эту запись, он сидит с закрытыми шторами явно в какой-то даче и, волнуясь, рассказывает о путче.
Разбаш тут же достал какую-то VHS-ную кассету, начал ее разбирать и вставлять пленку, и таким образом у нас оказался уникальный материал. У меня до сих пор перед глазами картинка, как все секретари уступили место за столом, сидит Разбаш в тренировочном костюме, и своими руками ввинчивает в пустую коробку знаменитую речь, которую ждал весь мир и которая потом передавалась по всем мировым агентствам.
Открылись двери, все наши начальники страны невольно туда повернулись, но выглянувший человек произнес: «Нет, нет, первой проходит программа «Взгляд»». Мы с Любимовым и Разбашем вошли в кабинет Горбачева, он вышел навстречу, начал пожимать руки и говорить: «Наконец-то мы и встретились». На что Любимов нагло ему сказал: «Наконец-то наши взгляды совпали». Дело в том, что до этого на каком-то молодежном форуме Любимов пробился к Горбачеву, нагло сунул ему микрофон в лицо и сказал: «Когда вы придете на программу «Взгляд»»?. Горбачев отшутился: «Когда наши взгляды совпадут».
А через пару дней «Взгляд» снова вышел в эфир».
Программа «Взгляд» была окончательно закрыта в декабре 1990 года и возродилась только после провала путча августа 1991 года. За это время в ней родилось и реализовалось целое поколение тележурналистов, телеведущих и телепродюсеров: Александр Политковский, Артем Боровик, Владислав Флярковский, Константин Эрнст, Дмитрий Дибров, Андрей Разбаш, Иван Демидов, Александр Олейников, Валерий Комиссаров, Михаил Борзин и другие.
«Мы работали в такое время, когда, как на войне, люди не знают недостатков друг друга, а знают только достоинства. Это то, на что ты можешь полагаться в той тяжелой борьбе, какой была программа «Взгляд». Поэтому у меня остались самые светлые ощущения».
Говоря о феномене программы «Взгляд», особо стоит отметить мнение известного журналиста и публициста Дмитрия Быкова: «У истоков «Взгляда» стояли именно два прагматика, две легенды молодежной редакции — Анатолий Лысенко и Эдуард Сагалаев, которых я назвал бы первыми ласточками социализма - нет, не с человеческим, а с капиталистическим лицом. Именно такой социализм Лысенко продемонстрировал в своем (плюс В. Ворошилов) блистательном «Аукционе», задуманном в 1969 году; с таким же профессионализмом сделал он в 70-е «Нашу биографию», получившую Госпремию. Тот же прагматизм подсказал Лысенко сделать ставку на честолюбивых молодых журналистов, прошедших школу иновещания, то есть умевших все ту же лажу преподносить в приемлемой и даже увлекательной форме. Может быть, чисто по-человечески мне и симпатичнее младшие научные сотрудники, читающие Стругацких, сидящие по кухням и палаткам, пьющие, спасающиеся в туризме или огородничестве, а также прочих формах эскейпизма; однако здравым своим умом я понимаю, что от циников проку гораздо больше. Странною любовью, но все-таки люблю их.
Листьев, Любимов, Политковский, Захаров - все имели опыт сосуществования с системой, могли как угодно над ней трунить, но виртуозно умели ее использовать. И потому «Взгляд» выжил: он делался не прекраснодушными романтиками, не оголтелыми борцами, не демагогами, а нормальными циничными профессионалами, у которых вместо политических убеждений был профессиональный кодекс. Как ни рискованно это звучит, но люди, сделавшие «Взгляд», имели установку на выживание при любых режимах; им достался более благоприятный - что ж, они реализовались полнее, но романтики в их действиях было значительно меньше, чем здравого расчета.
Разумеется, поначалу ведущие развлекались: Политковский продавал какие-то майки и кепки, вживаясь в роль кооператора, или вел репортаж, стоя на голове (коричневый пояс по карате — тоже знак эпохи); на Новый год все надевали смешные колпачки; в прямых эфирах случались экспромты, остроты, пикировки – «в общем, эфир был живой, что и говорить. Но во «Взгляде» отлично понимали, что страна испытывает прежде всего информационный голод, и этот голод посильно утоляли. Любимов, Мукусев, Листьев грамотно находили болевые точки, отыскивали сенсации, открывали закрытые прежде двери – и делали это вполне по-американски, то есть быстро, агрессивно, конкретно. Поначалу сам темп речи Любимова - его фантастическая скороговорка - был в новинку. Конечно, в той программе были и сюжеты, бьющие скорее на чувство, нежели на разум, - как тут не вспомнить детдомовца, исполняющего «Прекрасное далеко» (одна из первых работ на телевидении Валерия Комиссарова, чья эволюция тоже очень естественна). Но в главном «Взгляд» был программой, призванной прорвать информационную блокаду, и с этой задачей он справлялся не хуже, а то и лучше коротичевского «Огонька» и яковлевских «Московских новостей». Яковлев, Коротич, Лысенко, в сущности, руководители одного типа: в меру демократичные, вовремя кладущие предел дискуссиям и принимающие волевое решение. И прагматизм - их знамя, хотя от них-то вполне можно ожидать и романтического заблуждения, и демонстративного поступка, и даже выхода на баррикады. Их дети гораздо расчетливее, менее способны на красивый жест и меньше ему доверяют».
«Взгляд» превратился в инкубатор совершенно нового телевидения России: через два года была создана первая частная телекомпания ВИД, которая заняла лидирующее место на рынке СМИ; ещё через пять лет Влад Листьев стал руководителем «Первого канала», а Иван Демидов стал руководителем Московской независимой вещательной корпорации «ТВ-6 Москва».
Дмитрий Захаров: «Взгляд» был «скоропортящимся продуктом» и, на мой взгляд, был хорош только в то время, время информационного дефицита. Наши стремления состояли из значительной доли наивности, ощущения первооткрывательства и уверенности в том, что делаешь благое дело. Это было 70 процентов эйфории и всего 30 - здравого смысла».
Александр Политковский: «Помню, готовил материал о разгуле в Тольятти вьетнамской мафии (во «Взгляд» пришла телеграмма от мамы изнасилованной девочки). Привезенный сюжет из-за страха вбить клин в советско-вьетнамские отношения в эфир не пустили.
Продолжая добиваться правосудия, мама с дочкой приехали в Москву, и я решил сделать досъемку. По красивому замыслу, последние слова в интервью с женщинами должны были быть сказаны уже с подножки уходящего в Тольятти поезда. Зная, что до отхода поезда остается две минуты, начал задавать свои вопросы... Проходит минут десять - а поезд почему-то все не отправляется. После уже третьего круга вопросов и ответов мы спросили у проходящего мимо железнодорожника: мол, поезд-то почему стоит?
«А, - говорит, - машинист сказал, что пока Политковский не закончит свое интервью, я с места не тронусь...»
На юбилее «Взгляда» в концертной студии «Останкино» в октябре 1997 года было очень много людей. Пришли из старой «молодежки» и останкинской редакции информации 70-х годов, пришли те, кто начинал «Взгляд», и те, кто успел сделать там хотя бы один сюжет.
Праздник был поистине демократическим. В студии собрались те, кто делал и делает телевидение. И «Взглядом» оказались связаны так или иначе многие из тех, кто работает на всех сегодняшних каналах: Владислав Флярковский, Артем Боровик, Эрнест Мацкявичус, Елена Масюк… Пришли адвокат Макаров, Галина Волчек… Пришел Владимир Мукусев. Почему все они пришли?
Александр Пономарев ответил так: «Многие люди «Взгляду» благодарны потому, что он очень многих поддержал, просто поддержал, помог очень многим громко заявить свои позиции, верные или неверные. «Взгляд» был достаточно влиятельной политической силой, если хотите».
А завершил все долларовый аукцион, который вел Леонид Якубович. К продаже предлагались очки Ивана Демидова, жилетка Андрея Разбаша, галстук-бабочка, одолженный на программу Владиславом Листьевым Леониду Якубовичу. Он и произнес сакраментальную фразу: «Легендарная куртка, в которой Политковский вел «Взгляд». Начальная цена — один доллар».
Можно эту фразу понять двояко: идеалы перестройки, проданные за доллары. А можно и по-другому: человечество, согласно непопулярному ныне мыслителю Марксу, смеясь, расстается с прошлым.
«Взглядовцы» стали народными героями, олицетворявшими перемены внутри страны, так же, как символом перестройки за границей был Горбачев. Потому что вместе с ними, смелея от пятницы к пятнице, мы учились говорить не кухонным шепотом, а вслух: ввод войск в Афганистан - агрессия, в СССР все-таки есть секс, у капитализма тоже бывает человеческое лицо, рок-н-ролл жив, ГУЛАГ - чистой воды геноцид собственного народа, «железный занавес» - ограничение прав человека (и такие, оказывается, есть!), Чернобыль не авария, а трагедия, кремлевский паек в эпоху талонов на продукты - грех... Но когда мы вместе прошли почти весь демократический букварь и научились громко говорить, было уже почти все равно, кто говорит с нами из студии «Взгляда». За что всем, кто когда-либо делал это, большое человеческое спасибо».
Заключение
Анализ литературы, посвященной истории тележурналистики перестроечного периода, показал, что:
1. Репортаж - это журналистский материал о событии. Репортажность – имманентное свойство телевидения вообще, исходя из этого, репортаж – ведущий жанр тележурналистики. Именно репортажи информационных и информационно-аналитических программ определяют лицо того или иного телеканала. В репортаже на первый план выходит личностное восприятие события, явления, отбор фактов автором репортажа, что не противоречит объективности этого информационного жанра.
Классическим является такой репортаж, в котором журналист-репортер рассказывает о конкретном событии, свидетелем которого он является, по мере того, как развивается само событие; он передается в эфир одновременно с происходящим событием
В сущности, вся история журналистики - история становления и совершенствования репортажа, характеризуемого максимальной приближенностью к естественной жизни, способного представлять явления реальной действительности в их естественном развитии.
2. К специфическим жанровым особенностям телерепортажа можно отнести: оперативность, актуальность, наглядность, документальность, достоверность. Все эти признаки в телерепортаже так или иначе взаимосвязаны и взаимообусловлены. И все эти качества телерепортажа успешно были использованы в наиболее ярких перестроечных программах «Взгляд» и «Телекурьер».
3. Практически все современные телевизионные репортажи, предназначенные для новостных и информационных программ, используют и сегодня опыт этих репортажей.
4. Телерепортаж на советском телевидении ведет свою историю с 1949 года. В 1950-е гг. в теории репортажа закрепляется главный жанрообразующий признак: автор обязательно должен быть свидетелем или участником события. С тех пор это отмечается в каждой исследовательской работе о репортаже, а для журналистов-практиков этот признак становится требованием. В начале 1970-х гг. расширяется круг объектов отражения в репортаже: события, связанные с деятельностью «цеха науки», с социальными последствиями научно-технической революции (например, преодоление социальных различий между городом и деревней), художественное творчество, воспитательная работа стали темами репортажа.
В 1980-е гг. наблюдается расцвет аналитического репортажа в печати.
В репортаже должно непременно присутствовать тяготение к аналитичности, обобщениям, проблемности, которая становится характерной для жанра.
6. Эпоха перестройки. Среди особенностей телерепортажа перестроечного времени можно выделить следующие:
присутствие на месте события во время эфира;
четкая оценка фактов, оценка их, раскрытие их социального смысла;
выявление этических, нравственных измерений и другое.
Оценивая роль телевидения в формировании общественного сознания в период перестройки, стоит выделить:
Появление альтернативных официальным мнений по различным злободневным проблемам;
Появление возможности выбора программы («официальные» или «авторские»);
Возрождение прямого эфира, а значит – относительно независимого освещения тех или иных событий;
Значительное изменение лексики и форматов программ;
Обращение к насущным проблемам каждого человека.
Все это в совокупности позволяло сформировать новый тип общественного сознания периода «перестройки» прежде всего благодаря активному участию личности в политических и социальных процессах страны. Не менее важным было и обращение к повседневным жизненным проблемам, волнующим людей. Журналисты стали показывать человека с нелегкой судьбой, реальные трудные жизненные ситуации. Это внимание к новому герою, социально-психологический интерес к проблемам людей, исследовательский подход, аналитичность явились феноменом влияния телевидения периода перестройки.
7. Во время перестройки появились программы, связанные с яркими личностями их создателей, авторское телевидение в широком смысле слова: среди них «Взгляд», и «Телекурьер». За несколько лет перестройки такие программы стали полем экспериментов; их образ ассоциировался с молодостью, внутренней свободой, возможностью говорить в эфире иным языком.
Искренность, актуальность, оперативность, нестандартная подача материала – все это сделало программы «Взгляд» и «Телекурьер» символами перестроечного времени.
Программы «Взгляд» и «Телекурьер» были не только символами своей эпохи, но и продуктами своего времени – времени освобождения общества от предвзятых мнений, стандартов мышления. Такие понятия как «гласность», «свобода слова», владевшие умами в эпоху перестройки получили свое воплощение в «Телекурьере» и «Взгляде». Именно этим – соответствием ожиданиям большой массы людей можно объяснить огромную популярность этих программ.
Такие программы вряд ли смогут существовать в формате современного телевидения – они не вписываются в рамки сегодняшних телепередач. Но главная проблема не в этом – в обществе не существует потребности в подобных передачах. Если рассматривать современное общество, то можно прийти к выводу, что на сегодняшний день программы «Взгляд» или «Телекурьер» могут быть востребованы очень небольшим кругом телезрителей – интеллектуальной элитой, ценящей нестандартность и непредвзятость мышления и стремящейся получать развернутую информацию вместо ограниченных информационных блоков. Подавляющее же большинство телезрителей слишком привыкли к восприятию сугубо стандартных мнений и оценок, и не готовы мыслить самостоятельно, к чему призывали такие программы как «Взгляд» или «Телекурьер». А потому мне кажется, что создание подобных телепрограмм на сегодняшний день невозможно. «Взгляд» и «Телекурьер» были и остались продуктами своей эпохи – эпохи перестройки.
Библиографический список:
Азбука телевидения : Учеб. пособие. - М.: Аспект-Пресс, 2003. - 223 с.
Быков Д. «Взгляд» и нечто // Искусство кино. - № 3. – 1998. – С. 18-24
Волошенко-Хилькевич Ю. Сиди и смотри // Вечерний Минск. - №23. – 2001.
Егоров В.В. Телевидение : страницы истории. - М. : Аспект Пресс, 2004. – 200 с.
Жанры в журналистском творчестве / Отв. ред. Б. Я. Мисонжников. - СПб., 2004.
Журналист меняет профессию. Методы «маски» и «испытано на себе» в современной расследовательской журналистике: Хрестоматия / Сост. Л. А. Варева, В. Н. Чернолуцкий. - Владивосток : Изд-во Дальневост. ун-та, 2000. - 126 с.
Зверева В. Поэтика социального на ТВ. // Новое литературное обозрение. - № 83. – С. 43-62
Ивашников К.В. Перестройка как поколенческий феномен // Материалы конференции «Перестройка 20 лет спустя: взгляд молодых исследователей. – М. : Горбачев-фонд, 2004. – 165 с.
Ким М.Н. Жанры современной журналистики. - СПб. : Изд-во Михайлова В. А., 2004. - 335 с.
Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. - 320 с.
Князев А.А. Основы тележурналистики и телерепортажа. - Бишкек: Изд-во КРСУ, 2001. – 160 с.
Корнева И. Хорошо забытое старое ЛенТВ // Культура. – 2002. - № 35.
Красноярова О.В. Структура журналистского текста : Учеб. пособие. - Иркутск : Изд-во Байкал. гос. ун-та экономики и права, 2002. - 205 с.
Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. - М.: Изд-во МГУ; «Высшая школа», 2002. - 304 с.
Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. - М. : Изд-во Моск. ун-та, 2004. - 395 с.
Кузнецов И.В. История отечественной журналистики. - М.: Флинта: Наука, 2002. – 257 с.
Лукина М.М. Современные журналистские технологии в работе с новостями : Учеб. пособие. - М.: Пульс, 2001. - 39 с.
Медведев В.А. Перестройка и СМИ : идеи и результаты // Материалы конференции «Перестройка 20 лет спустя: взгляд молодых исследователей. – М. : Горбачев-фонд, 2004. – 165 с.
Мэллет М.Ф. Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы. - М. : Права человека и др., 1998. - 151 с.
Овсепян История новейшей отечественной журналистики: Учеб. пособие. - М. : Изд-во МГУ, 1999. - 302 с.
Радиожурналистика. Радиожурналистика / Под ред. проф. А.А. Шереля. - М., Изд-во МГУ, 2000. – С. 86
Ризаева Е. До и после «Взгляда» // Искусство кино. - № 3. – 1998. – С. 13-17
Саппак В. Телевидение и мы. - М.: Искусство, 1988. – 191 с.
Сегодня телекомпании «ВИD» исполняется 13 лет // http://www.lenizdat.ru/a0/ru/pm1/c-1013873-0.html
Соколова С. 10 лет меняя взгляд на мир // Огонек. - № 39. – 1997. – С. 24-29
Уракчеева Ю. Жанр репортажа в российской и немецкой журналистике. История и современное состояние // http://www.mediasprut.ru/jour/theorie/genre/report-his.shtml
Что они делали в ночь с 19 на 22 августа // http://www.youthyabloko.ru/modules/news/print.php?storyid=195
Цвик В., Качкаева А. Реформы в обществе и на телевидении // http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4625
Шостак М. И. Информационные жанры. - М, 1998.
Шостак М.И. Репортер: профессионализм и этика. - М.: РИП-холдинг, 2001. – 152 с.
Энциклопедия отечественного кино в контексте истории страны // http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=5&e_chrdept_id=4&e_chr_id=2014&chr_year=1986
Юровский А. От первых опытов – к регулярному телевещанию // http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4622
Князев А.А. Основы тележурналистики и телерепортажа. - Бишкек: Изд-во КРСУ, 2001. – С. 8
Жанры в журналистском творчестве / Отв. ред. Б. Я. Мисонжников. - СПб., 2004. - С. 16
Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. - С. 41
Журналист меняет профессию. Методы «маски» и «испытано на себе» в современной расследовательской журналистике: Хрестоматия / Сост. Л. А. Варева, В. Н. Чернолуцкий. - Владивосток : Изд-во Дальневост. ун-та, 2000. -С. 34
Лукина М.М. Современные журналистские технологии в работе с новостями : Учеб. пособие. - М.: Пульс, 2001. - С. 29
Шостак М. И. Информационные жанры. - М, 1998. - С. 19
Ким М.Н. Жанры современной журналистики. - СПб. : Изд-во Михайлова В. А., 2004. - С. 31
Князев А.А. Основы тележурналистики и телерепортажа. - Бишкек: Изд-во КРСУ, 2001. – С. 23
Жанры в журналистском творчестве / Отв. ред. Б. Я. Мисонжников. - СПб., 2004 - С. 35
Лукина М.М. Современные журналистские технологии в работе с новостями : Учеб. пособие. - М.: Пульс, 2001. - С. 26
Красноярова О.В. Структура журналистского текста : Учеб. пособие. - Иркутск : Изд-во Байкал. гос. ун-та экономики и права, 2002. - С. 37
Ким М.Н. Жанры современной журналистики. - СПб. : Изд-во Михайлова В. А., 2004. - С. 48
Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. - М.: Изд-во МГУ; «Высшая школа», 2002. – С. 78
Юровский А. От первых опытов – к регулярному телевещанию // http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4622
Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. - М.: Изд-во МГУ; «Высшая школа», 2002. – С. 156
Саппак В. Телевидение и мы. - М.: Искусство, 1988. – С. 39
Овсепян История новейшей отечественной журналистики: Учеб. пособие. - М. : Изд-во МГУ, 1999. – С. 208
Кузнецов И.В. История отечественной журналистики. - М.: Флинта: Наука, 2002. – С. 183
Цвик В., Качкаева А. Реформы в обществе и на телевидении // http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4625
Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. - М. : Изд-во Моск. ун-та, 2004. – С. 93
Князев А.А. Основы тележурналистики и телерепортажа. - Бишкек: Изд-во КРСУ, 2001. – С. 23
Зверева В. Поэтика социального на ТВ. // Новое литературное обозрение. - № 83. – С. 43-62
Зверева В. Поэтика социального на ТВ. // Новое литературное обозрение. - № 83. – С. 43-62
Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. - М.: Изд-во МГУ; «Высшая школа», 2002. – С. 141
Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. - М.: Изд-во МГУ; «Высшая школа», 2002. – С. 147
Ризаева Е. До и после «Взгляда» // Искусство кино. - № 3. – 1998. – С. 13-17
Энциклопедия отечественного кино в контексте истории страны // http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=5&e_chrdept_id=4&e_chr_id=2014&chr_year=1986
Сегодня телекомпании «ВИD» исполняется 13 лет // www.lenizdat.ru
Волошенко-Хилькевич Ю. Сиди и смотри // Вечерний Минск. - №23. – 2001.
Сегодня телекомпании «ВИD» исполняется 13 лет // www.lenizdat.ru
Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. - М.: Изд-во МГУ; «Высшая школа», 2002. – С. 153
Соколова С. 10 лет меняя взгляд на мир // Огонек. - № 39. – 1997. – С. 24-29
Ризаева Е. До и после «Взгляда» // Искусство кино. - № 3. – 1998. – С. 13-17
Ризаева Е. До и после «Взгляда» // Искусство кино. - № 3. – 1998. – С. 13-17
Сегодня телекомпании «ВИD» исполняется 13 лет // http://www.lenizdat.ru/a0/ru/pm1/c-1013873-0.html
Соколова С. 10 лет меняя взгляд на мир // Огонек. - № 39. – 1997. – С. 24-29
Соколова С. 10 лет меняя взгляд на мир // Огонек. - № 39. – 1997. – С. 24-29
Что они делали в ночь с 19 на 22 августа // http://www.youthyabloko.ru/modules/news/print.php?storyid=195
Волошенко-Хилькевич Ю. Сиди и смотри // Вечерний Минск. - №23. – 2001.
Быков Д. «Взгляд» и нечто // Искусство кино. - № 3. – 1998. – С. 18-24
Быков Д. «Взгляд» и нечто // Искусство кино. - № 3. – 1998. – С. 18-24
Соколова С. 10 лет меняя взгляд на мир // Огонек. - № 39. – 1997. – С. 24-29
Быков Д. «Взгляд» и нечто // Искусство кино. - № 3. – 1998. – С. 18-24
Соколова С. 10 лет меняя взгляд на мир // Огонек. - № 39. – 1997. – С. 24-29
2