Муслим Магамаев (точно название темы исполнитель может определить сам)

Введение
Глава 1. Основные этапы жизненного и творческого пути М. Магомаева
1.1 Обзор использованных источников
1.2. Основные этапы жизненного пути М.Магомаева
Глава 2. Основные направления репертуара М. Магомаева
2.1 Классическая музыка в репертуаре Магомаева
2.2 Эстрадное творчество
Глава 3. Особенности исполнительской манеры М. Магомаева
Список литературы:
Список приложений:

С этим связаны все его удачи и необычайная сила воздействия на зрителя, отсюда — и многие его недостатки. Он более доверяет своему эмоциональному, непосредственному ощущению песни и в первую очередь его, это ощущение, а не содержание произведения стремится донести до зрителя. Это определяет и основной метод работы артиста над песней, о нем он рассказал тоже в одном из интервью: «Первый раз я исполняю ее без особых репетиций, от этого песня только- выигрывает, звучит свежо, импровизированно. Если долго учить ее, она начинает надоедать, теряет свою привлекательность». Магомаев не относится к тем исполнителям, которые спешат примкнуть к какому-нибудь из уже существующих стилей — баловней моды, в данный момент наиболее прямо и непосредственно выражающих время; он принадлежит к тем творческим натурам, которые каким-то особым чутьем в момент наивысшего расцвета господствующего направления улавливают то новое, что в глубине исподволь созревает и идет ему на смену. Здесь нужно отдать должное художественной интуиции Магомаева. Однако восприятие нового стиля не было у него процессом бессознательным. Магомаев вообще один из тех эстрадных певцов, которые к своей профессии стремятся подходить осмысленно. В беседах с корреспондентами он часто и охотно рассуждал об эстрадной песне, о разных исполнительских стилях, анализировал малейшие изменения, происходящие в этом жанре. Он внимательно и чутко следил за советскими и зарубежными певцами, присматривался к их манерам. Магомаев так определил одно из главных свойств этого стиля в своем интервью после конкурса (и тем самым назвал главную причину своего успеха): «Сейчас так называемые микрофонные певцы отходят в прошлое. Ставка делается на настоящий вокал». Конечно, выводы Магомаева не претендуют на универсальность, категоричность их — от полемического запала. Вполне возможно, с нами не согласятся певцы, обладающие другими исполнительскими манерами, — они видят черты современности в других формах. Магомаев же услышал биение времени в тех произведениях, которые близки его творческой манере. Он, конечно, не имеет в виду прямое перенесение приемов исполнения классики в легкий жанр — это бывало часто. Речь идет о другом. Приемы оперной вокализации, обогащая эстрадное пение, в то же время трансформируются, подчиняясь поэтике эстрадного искусства, они приобретают повышенную экспрессивность, ритмическую свободу; сам звук получает новое качество —становится более открытым, «инструментальным» по своей окраске.
Все это, однако, было связано с более общей тенденцией. Эстрадное искусство, стремясь выразить чувства сильные и значительные, мысли глубокие и общечеловеческие, обращается к классике, причем здесь его интересует все: от технических приемов до произведений. Магомаев стремится осмыслить и это явление. Произведения, которые так или иначе связаны с классикой, он вводит в свой репертуар вполне сознательно.
Талант и профессионализм Магомаева позволили ему шагнуть далеко за пределы обычного баритонового репертуара. Так, например, при исполнении русской народной песни «Вдоль по Питерской» («коронного» номера Ф. И. Шаляпина) голос Магомаева звучит как бас-баритон. Магомаев блестяще спел куплеты Мефистофеля из оперы Ш. Гуно «Фауст» (предназначенные для баса) и чрезвычайно артистично воссоздал этот образ на сцене. В неаполитанских песнях «Вернись в Сорренто», «Скажите, девушки», «Гранада» и др. голос Магомаева мастерски имитирует теноровую технику пения. Магомаев был талантливым пародистом-звукоимитатором, в частности, он неподражаемо записал все мужские вокальные партии в радиопьесе Ю. Энтина и В. Ливанова «По следам бременских музыкантов».
Элементы национальной вокальной техники
У каждой нации свой подход к музыке, свое традиционное исполнение ее. Исполняя произведения национального азербайджанского репертуара Магомаев пользовался техникой «мугам».
Мугам как форма азербайджанской народной музыки уходит корнями глубоко в духовную культуру Востока: начало ему, вероятно, положили религиозные напевы чтецов Корана и музыка, исполняемая при персидском дворе, а техника исполнения является традиционной для народных певцов Азербайджана – ашугов, когда голос певца используется как полноценный музыкальный инструмент.
Каждая мугамная композиция состоит из нескольких частей, объединенных общим творческим замыслом, и называется в соответствии с одним ладом-мугамом, в котором она исполняется. Переходя от одной части мугама к другой, певец расширяет звуковой диапазон, поднимаясь от низкого регистра к высокому; от мелодичного речитатива переходит к эмоциональному пению. Между разделами мугама исполняются теснифы – вокальные композиции, или ренги и диринги, инструментальные включения, по большей части танцевального характера. Стиль исполнения также заслуживает особого внимания: он основан на импровизации, что приближает его к джазу.
Благодаря восточному происхождению Магомаев отлично владел этой техникой: он использовал богатую мелизматику, необычные ритмические рисунки и восточные мотивы.
Если составить частотный словарь магомаевских песен, то наиболее употребительным словом, скорее всего, окажется «солнце». Оно практически не сходило с уст Магомаева. Со своими звучными паспортными данными, столь отчетливо говорящими о юге и неге, он казался почти язычником – так же мог одновременно казаться Карузо, Лемешевым, кремлёвским соловьём, неаполитанским баритоном etc. «запойте солнечную песню», «солнце взойдёт», «ты над моею головою солнце вечное», «в потоках солнечного света», «славному городу хочу я сказать солнцем согретые душевные слова», «солнце любви твоей», «солнцем опьянённый», «солнце спустилось к нам с высоты, рядом со мною - солнце и ты», и т.д.
Кроме прекрасной техники вокала, Магомаев обладал чрезвычайно выигрышной сценической внешностью и манерами. Высокий, всегда стройный и подтянутый, с царственной осанкой, в элегантном чёрном костюме, с длинными ногами, с крупными цепкими кистями пианиста, с крупной же головой, то гордо откинутой, то меланхолически склонённой, с пронзительным взглядом горящих чёрных глаз, он при появлении на сцене моментально завладевал вниманием всех зрителей.
Стиль пения Магомаева — это всегда точная подача и филировка звука, чёткая дикция, тщательное построение вокальной фразы, точно угаданное настроение песни. Палитра динамических оттенков чрезвычайно богатая, от строго академической, патетической и торжественной до сентиментальной и даже интимной манеры.
В качестве примера разберем исполнение М.Магомаевым песен «Мелодия» А.Пахмутовой на стихи Н.Добронравова и «Чертово колесо» А.Бабаджаняна на стихи Е.Евтушенко. В «Мелодии» певец, обладающий колоритным, ярким, богатым голосом лишь два раза позволил себе показать тембральную глубину своего голоса, и это подчеркнуло весь драматизм песни. Он выстаивает внутреннюю драматургию песни, следуя логике развития чувства. В этой песне получил отражение некий своеобразный "советский романтизм" тех лет. Магомаев предстает в этой песне настоящим романтиком, песня в его исполнении звучит с особенной задушевностью, какой-то пронзительной трогательностью. Эта песня исполнялась разными певцами, но классическое своё исполнительское обличье она получила именно в подаче Магомаева, конгениальной самой музыке.
А.Бабаджанян – ещё один романтик тех лет и певец эпохи. В «Чертовом колесе». М.Магомаеву также присущи нежные лирические мягкие интонации голоса. И хотя структура песни заставляет его петь открытым голосом, бесшабашно, вдохновенно и с "восточным огнём", он добавляет лирику своим мягким завораживающим баритоном. Творческий почерк Магомаева в песне «Чертово колесо» достигает наибольшей индивидуальности: яркий красочный мелодизм, полнокровность гармоний, романтическая приподнятость, экспрессия. И сравнивая эти две абсолютно разные песни можно констатировать, что если в «Мелодии» Магомаев двумя всплесками подчеркивает драматизм момента, то в «Чертовом колесе», он выражает свои чувства, пользуясь всеми возможностями своего голоса. Такая манера исполнения присуща далеко не всем певцам. Переходя от почти речетатива к открытой экспрессии, стихийности чувств, выраженной открытым голосом, Магомаев передает внутреннюю суть песни, ее лирическую, либо драматическую природу. Песня в его исполнении не распадается на фрагменты, а имеет сквозное развитие. Вот она, ни с чем несравнимая выразительность человеческого голоса! И то внутреннее «видение» образа, которое придавало и придает пению Магомаева драматическую действительность. Слушая Магомаева, мы «видим», о чем он поет, ибо он не только поет, но убеждает, воздействует на слушателей.
Магомаев являлся поклонником выдающегося американского тенора Марио Ланца. И хотя у Магомаева совершенно особая, неповторимая манера исполнения, можно проследить некоторые переклички с творчеством Ланца: Магомаев словно бы перенял чрезвычайно страстную, экспрессивную манеру пения форсированным, высветленным до резкости звуком, стал петь классический итальянский теноровый репертуар, песни и арии из американских мюзиклов, предназначенные для теноров.
Каждая его песня звучала как особое распоряжение. Слушать Магомаева – значит искать смысл в очевидном, что самое, в общем, сложное в жизни. Тем важнее становятся детали. Великое удовольствие – неспешно вслушиваться в то, что делал Магомаев с лучшими западными сочинениями, и неважно, кто попался ему под руку – Энрико Масиас или Пол Анка. Взять челентановский хит "24 000 поцелуев" – в сущности, это материал такого рода, который положено петь только хозяину. Но Магомаев спел эту великую вещь на грани судороги, с экзальтированной непосредственностью. Или «Кукла восковая» Сержа Генсбура – Магомаев превратил бодрую безделку для девичьего голоса в сановитое назидание, от которого веет вековой незлорадной мудростью. Или «Greenfields» – «Город детства», где он в нескольких минутах разворачивает панораму жизни. Или «Маму», памятную по версии Шер, - в магомаевском прочтении она делается вкрадчивой арией затерявшегося в эмпиреях греховодника. Или «Un Coure Matto», где он выпевает слова la verita c такой страстью, что истина может заключаться только в звуке.
Таким образом, можно отметить следующие индивидуальные особенности исполнительской манеры певца:
синтез классической и эстрадной техники;
использование традиций национальной восточной вокальной культуры;
значение контраста, как одного из главных художественных приемов;
стремление к самовыражению.
Заключение
Если окинуть мысленным взором историю вокального искусства нашей страны за вторую половину ушедшего столетия, то, можно утверждать, что фигура Муслима Магомаева предстает перед нами как явление в высшей степени знаковое, художественно уникальное. Редко кому удавалось с такой стремительностью ворваться в нашу музыкальную жизнь и заявить о себе столь мощно, самобытно и ярко.
Изучение творчества Магомаева, его непреходящей славы, несмотря на малочисленные выступления с 1980-х годов позволяет сделать вывод о том, что истоки этого феномена и этой популярности лежат, несомненно, в яркой индивидуальности певца, необыкновенной силе его голоса, высокой трудоспособности, выверенной репертуарной политике и своеобразной индивидуальной манере исполнения. Наиболее ярко его талант раскрывается в произведениях драматического характера, в которых голос Магомаева звучит особенно светло и проникновенно. О его сценическом артистизме ходили и ходят легенды; его безукоризненным чувством стиля и на сцене, и в повседневности до сих пор не устают восхищаться. Все, кто говорит о нем, особо подчеркивают его человеческий, личностный талант, исключительную широту души и обаяние.
По моему мнению, самым привлекательным в исполнении и классики и эстрады было стремление певца выйти за пределы своих возможностей, бесконечно раздвинуть их границы. В Муслиме Магомаеве восхищало все: и счастливая убежденность в безграничности своих сил, и то, как с беззаботной уверенностью, лишенной и намека рефлексий, брался он за самые различные произведения. «Можно всё» - такой вывод можно сделать после изучения особенностей творческого стиля Магомаева.
Сегодня интерес к эстрадному искусству, особенно российскому высок как никогда. Этому способствует и победа российских певцов на международных конкурсах эстрадных исполнителей. В тоже время многие известные певцы критически оценивают состояние современного эстрадного искусства. В частности, народная артистка СССР Э.Пьеха считает, что нынешнему поколению эстрадников явно не хватает духовности. «Эстрада очень изменилась. Если только очень коротко: просто была эстрада, были стихи, была музыка. А сегодня - это дискотека, где сами выступают и сами себе хлопают. По ее словам, «в нашей эстраде сейчас нет эстрады - есть просто развлекательный жанр, и он развлекает публику». «Да, хорошее время. Можете развлекаться. Но нельзя забывать о духовности», - уверена артистка.
Голос каждого человека абсолютно неповторим, голос Магомаева неповторим вдвойне, поскольку являлся голосом исчезнувшей советской цивилизации.
Всё, что делал Магомаев, контрастировало с монотонной будничностью, казённой заурядностью и унынием номенклатурного фарисейства. Впрочем, популярность певца приходится на те времена, когда слово «пафос» ещё не имело негативного оттенка, и понималось не как проявление гордыни, а как неподдельное чувство. Именно поэтому и наиболее официозные произведения исполнялись Магомаевым с таким драматизмом, что волей-неволей становились гимнами во славу полузабытого ныне гражданского культа. Звуча повсюду в Советском Союзе, магомаевский голос доходил до каждого закоулка, отражаясь многомиллионным эхом, которое разносило повсюду веру в достижимость счастья. Этот голос сплачивал и вдохновлял, он был голосом живой общности, сотворявшей себя из ничего и вопреки всему. Казалось, это голос Трубадура, по случайности заблудившегося в эпохах.
Список литературы:
Большая энциклопедия: В 62 томах. Т.27. – М.: ТЕРРА,2006
Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. Ч. 1-3. - М., 1972-1978.
Васина-Гроссман В.А. Мастера советского романса. 2 изд. - М., 1980. - 314 с.
Иванов, С.А. Образование и искусство в формировании целостного человека / С.А. Иванов, Н.И. Кияшенко. -М.: Наука, 2000.
История современной отечественной музыки. Выпуск 3 (1960 – 1990)./ Под ред.Е.Б.Долинской –М.,2001
Клитин, С.С. Эстрада: Проблемы теории, истории и методики / С.С. Клитин. -Л.: Искусство, 1987.
Крылова А.В. Советский камерно-вокальный цикл периода 70-х - начала 80-х года (К проблеме эволюции жанра): Дис. - М., 1983.
Кто есть кто в современной культуре.Эксклюзивные биографии. - Выпуск 1-2. - М.: МК-Периодика, 2006-2007.
Магомаев М.М. Великий Ланца
Магомаев М.М. Любовь моя – мелодия. –М.:Вагриус,1999. – (Серия «Мой XX век»)
Магомаев М. Я знаю себе цену: Интервью//Официальный сайт М.Магомаева. – Режим доступа: http://magomaev.info/
Магомаев М.М. Я не просил руки Эдиты Пьехи : Интервью//Официальный сайт «Комсомольской правды» – Режим доступа: http://www.kp.ru/daily/23922.5/69035/
Переверзев Н. Исполнительская интонация. - М.: Музыка, 1989.
Пиманова В.Кумиры в кадре и за кадром. – М.: Эксмо,2004
Семеляк М. Маг//Баку.- 2008. - №12. – С.15-18
Тимохин В. Муслим Магомаев в оперном репертуаре.//Музыкальная жизнь. – 1974.- №6. –С.24
Тихвинская Л. Муслим Магомаев//Певцы советской эстрады. – М.: Искусство, 1977. – С.146-158.
Отечественная музыкальная литература: 1917 - 1985. Выпуск 1/Румянцев С. Ю., Дурандина Е. Е. и др. – М.: Музыка, 1996
Чередниченко, Т.В. Типология советской массовой культуры: между «Брежневым» и «Пугачевой». - М.: РИК «Культура»,1994. -256 с
Шейх-Заде Н. Поет М.Магомаев// Театр. – 1964. - №12.
Шилгалис К. «Поет Муслим Магомаев»// Дневник искусств -.: Вильнюс,1964 г. - 29 декабря
Эстрада в России. 20 век. Лексикон /под. ред. Е.Д. Уваровой. - М.: РОССПЭН, 2000.- 124 с
Список приложений:
Дискография М.Магомаева
Фильмография
Награды М.Магомаева
Приложение 1
Дискография Муслима Магомаева насчитывает 45 грампластинок, десятки записей, опубликованных в популярном музыкальном журнале «Кругозор», а также 15 компакт-дисков:
1.«Благодарю тебя», Мелодия (1995),
Благодарю тебя (А. Бабаджанян -Р.Рождественский)
Королева красоты (А. Бабаджанян – А.Горохов)
Пока я помню, я живу (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Свадьба (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Зимняя любовь (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Сердце на снегу (А. Бабаджанян - А. Дмоховский)
В нежданный час (А. Бабаджанян –Л. Дербенев)
Чертово колесо (А. Бабаджанян – Е.Евтушенко)
Не спеши (А. Бабаджанян – Е.Евтушенко)
Лучший город Земли (А. Бабаджанян –Л. Дербенев)
С любовью к женщине (О.Фельцман-Р.Гамзатов/перевод Я.Козловского)
Разве тот мужчина (О.Фельцман-Р.Гамзатов/перевод Я.Козловского)
Возвращение романса (О.Фельцман-И.Кохановский)
Позови меня (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Приснившаяся песенка (М.Магомаев-Р.Рождественский)
Синяя вечность (М.Магомаев-Г.Козловский)
Мелодия (А. Пахмутова – Н. Добронравов)
2.«Арии из опер и мюзиклов. Неаполитанские песни», Мелодия (1996),
Каватина Фигаро («Севильский цирюльник», Дж.Россини)
Ария Каскара («Заза», Р.Леонковалло)
Романс Каскара («Заза», Р.Леонковалло)
Пролог ( «Паяцы», Р.Леонковалло)
Ария Риголетто ( «Риголетто», Дж.Верди)
Сцена Амонасро ( «Аида», Дж.Верди)
Ариозо Онегина ( «Е.Онегин», П.Чайковский)
Майский вечер (Дж.Чьоффи-Д.Пизано)
Маммета (С.Гамбарделла-Дж.Капальдо)
Ты, которая не плачешь (Э.ди Куртис-Л.Бовио)
Влюбленный солдат (Э.Каннио-А.Калифано)
На качелях (Л.Денца-П.Турко)
Сентиментальная серенада (Э.Тозелли-А.Сильвестри)
Я танцевать хочу (Ф.Лоу. `Моя прекрасная леди`- либретто А.Д.Лернера)
Серенада Фредди (Ф.Лоу. `Моя прекрасная леди`- либретто А.Д.Лернера)
Миссисипи (Дж.Керн-О.Хаммерштейн)
3. «Звезды советской эстрады. Муслим Магомаев. Лучшее», CD-Landrec, (2001),
Королева красоты (А. Бабаджанян – А.Горохов)
Шаланды (Н. Богословский - В. Агатов)
Темная ночь (Н. Богословский - В. Агатов)
Мечты, мечты (А.Мажуков-А.Пушкин)
Прощай, любовь моя (А.Мажуков-О.Шамхалов/перевод А.Горохова)
Мне тебя не понять (А. Пахмутова – Н. Добронравов)
Вечерний эскиз (А. Пахмутова – Н. Добронравов)
Мир дому твоему (О.Фельцман-И.Кохановский)
У того окна (М.Магомаев-Р.Гамзатов/перевод Н.Гребнева)
Последний аккорд (М.Магомаев-Г.Козловский)
Бухенвальдский набат (В.Мурадели-А.Соболев)
Ноктюрн (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Песня тебя найдет (А. Пахмутова – Н. Добронравов)
Скажи глазам твоим (П.Бюль-Бюль оглы-Р.Рза/перевод Я.Козловского)
Долалай (П.Бюль-Бюль оглы-Р.Гамзатов/перевод Я.Козловского)
Песня из кинофильма `История любви`(Ф.Лэй-К.Сигман /р.т.Р.Рождественского)
Судьба (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
4.«Любовь - моя песня. Страна грез» (2001),
Верни мне музыку (А. Бабаджанян – А. Вознесенский)
Свадьба (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Благодарю тебя (А.Бабаджанян-Р.Рождественский)
Королева красоты (А. Бабаджанян – А.Горохов)
Мелодия (А. Пахмутова – Н. Добронравов)
Романс Лапина из кинофильма "Верные друзья" (Т.Хренников - М. Матусовский)
Элегия (М.Магомаев-Н.Добронравов)
Потому, что ты любишь меня (П.Бюль-Бюль оглы-Н.Добронравов)
Раздумье (П.Бюль-Бюль оглы-Н.Хазри)
Лети мой конь (И.Крутой-Е.Муравьев)
Любимая женщина (И.Крутой-Л.Фадеев)
Без тебя (У.Гаджибеков-Низами Гянджеви)
Маритана (Г.Свиридов-Ф.Дюмануа,А.Деннери)
Вдоль по Питерской (русская народная)
Я помню вальса звук прелестный (Н.Листов-Н.Листов)
Мой путь (К.Франсуа,Ж.Рево-П.Анка)
Опавшие листья (Ж.Косма-Ж.Превер)
Любовь моя песня (Ч.Чаплин-)
5. «Воспоминания об А. Бабаджаняне и Р. Рождественском» , PARK RECORDS, (серия «Звезды, которые не гаснут», 2002),
Загадай желание (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Зимняя любовь (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Приснилось мне (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Свадьба (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Письмо (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Шагает солнце (А.Бабаджанян – Г. Карапетян (перевод Анатолия Горохова)
Позови меня (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Прошлая осень (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Благодарю тебя (А.Бабаджанян-Р.Рождественский)
Солнце и ты (А. Бабаджанян – А.Горохов)
Ноктюрн (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
Чертово колесо (А. Бабаджанян – Е.Евтушенко)
Не спеши (А. Бабаджанян – Е.Евтушенко)
Сердце на снегу (А. Бабаджанян - А. Дмоховский)
Верни мне музыку (А.Бабаджанян-А.Вознесенский)
Будь со мной (А. Бабаджанян – А.Горохов)
Королева красоты (А. Бабаджанян – А.Горохов)
Гордость (А. Бабаджанян – Р. Рождественский)
В нежданный час (А. Бабаджанян –Л. Дербенев)
Лучший город земли (А. Бабаджанян –Л. Дербенев)
6.«Муслим Магомаев. Избранное», PARK RECORDS, (2002),
7.«Арии из опер»,PARK RECORDS, (2002),
8. «Песни Италии», PARK RECORDS, (2002),
9.«Концерт в зале имени П. И. Чайковского, 1963 г.» (2002),
Caro mio ben (Джордани)
Ah, mio cor! (Гендель)
Атлант (Шуберт)
Я не сержусь (Шуман)
Элегия (Массне)
О нет, молю, не уходи (Рахманинов)
Ария Гасан-хана ("Кёр оглы", Гаджибеков)
Эпиталама ("Нерон", Рубенштейн)
Ария дона Альфонсо ("Фаворитка", Доницетти)
Ария Лепорелло ("Дон Жуан", Моцарт)
Ария Каскара ("Заза", Леонкавалло)
Ария Жермона ("Травиата", Верди)
Монолог Яго ("Отелло", Верди)
Ночные Голоса (Куртис)
Марекьяре (Тости)
Ай-ай-ай (испанская песня)
Страсть (Калиафери)
Почему (д'Арделло)
Каватина Фигаро ("Севильский цирюльник", Россини)
Чучарелло (Оливьеро)
Куплеты Мефистофеля ("Фауст", Гуно)
Лолита (Бутцифечо) фортепьяно: Борис Абрамович
10.«Великие исполнители XX века. Муслим Магомаев», Moroz Records, (2002),
11.«С любовью к женщине», PARK RECORDS, (2003),
12.«Спектакли, мюзиклы, кинофильмы», PARK RECORDS, (2003),
13.«Рапсодия любви» (2004),
14.«Муслим Магомаев. Импровизации» (2004),
15.«Муслим Магомаев. Концерты, концерты, концерты» (2005).
Приложение 2
Фильмография
1963 - До новых встреч, Муслим (фильм-концерт)
1964 - Когда песня не кончается (фильм-концерт) Режисер: Роман Тихомиров, Ленфильм
1969 - Похищение (фильм-концерт)
1969 - Москва в нотах (фильм-концерт), Режисер: Игорь Гостев
1971 - Поёт Муслим Магомаев (фильм-концерт) Режисер: Т. Исмайлов, Азербайджанфильм
1973 - По следам Бременских музыкантов (мультфильм) Режисер: Василий Ливанов, Союзмультфильм
1982 - Низами (фильм о персидском поэте и философе Низами) Режисер: Эльдар Кулиев, Мосфильм, Азербайджанфильм
1985 - Легенда серебряного озера, музыка к фильму Режисер: Эльдар Кулиев, Азербайджанфильм
1987 - Загородная прогулка, музыка к фильму Режисер: Эльдар Кулиев, Азербайджанфильм
1999- Как прекрасен этот мир Режисер: Эльдар Кулиев, Азеркино/Азербайджанфильм
Приложение 3
М. М. Магомаев награжден:
орден Трудового Красного Знамени (1971),
орден Дружбы народов (1980),
орден Азербайджана "Шохрат" (1997),
орден Почета (2002),
орден Азербайджана "Истиглал" (2002) ,
орден М. В. Ломоносова Академии проблем безопасности, обороны и правопорядка РФ (2004),
Национальная премия имени Петра Великого за выдающийся личный вклад в развитие культуры России удостоен (2005)
Магомаев М.М. Любовь моя – мелодия. –М.:Вагриус,1999. – С.5
Пиманова В.Кумиры в кадре и за кадром. – М.: Эксмо,2004.- С.71
Чередниченко, Т.В. Типология советской массовой культуры: между «Брежневым» и «Пугачевой». - М.: РИК «Культура»,1994. –С.158
Магомаев М. Я знаю себе цену: Интервью//Официальный сайт М.Магомаева. – Режим доступа: http://magomaev.info/
Цит.по: Пиманова В.Кумиры в кадре и за кадром. – М.: Эксмо,2004. – С.18
Чередниченко, Т.В. Типология советской массовой культуры: между «Брежневым» и «Пугачевой». - М.: РИК «Культура»,1994. –С.78
Тихвинская Л. Муслим Магомаев//Певцы советской эстрады. – М.: Искусство, 1977. – С.150.
Шейх-Заде Н. Поет М.Магомаев// Театр. – 1964. - №12. – С.17
Магомаев М.М. Любовь моя – мелодия. –М.:Вагриус,1999. – С.47
Шейх-Заде Н. Поет М.Магомаев// Театр. – 1964. - №12. – с.93
Там же, С.90
Цит. по: Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. Ч. 1-3. - М., 1972-1978. – С.49
Магомаев М.М. Я не просил руки Эдиты Пьехи : Интервью//Официальный сайт «Комсомольской правды» – Режим доступа: http://www.kp.ru/daily/23922.5/69035/
Сидоровский Л.Не петь – все равно, что не дышать // Независимая газета. – 2007. – 15 августа.
Эстрада в России. 20 век. Лексикон /под. ред. Е.Д. Уваровой. - М.: РОССПЭН, 2000.- с.97
Магомаев М.М. Любовь моя – мелодия. –М.:Вагриус,1999. – (Серия «Мой XX век»). - С. 64
Магомаев М.М. Любовь моя – мелодия. –М.:Вагриус,1999. – (Серия «Мой XX век»). – С.102
Отечественная музыкальная литература: 1917 - 1985. Выпуск 1/Румянцев С. Ю., Дурандина Е. Е. и др. – М.: Музыка, 1996. – С.123
Семеляк М. Маг//Баку.- 2008. - №12. – С.17
Магомаев М. Я знаю себе цену: Интервью//Официальный сайт М.Магомаева. – Режим доступа: http://magomaev.info/
Шилгалис К«Поет Муслим Магомаев»// Дневник искусств -.: Вильнюс,1964 г. - 29 декабря
Тимохин В. Муслим Магомаев в оперном репертуаре.//Музыкальная жизнь. – 1974.- №6. –С.24
Магомаев М. Я знаю себе цену: Интервью//Официальный сайт М.Магомаева. – Режим доступа: http://magomaev.info/
Магомаев М. Я знаю себе цену: Интервью//Официальный сайт М.Магомаева. – Режим доступа: http://magomaev.info/
Магомаев М.М. Я не просил руки Эдиты Пьехи : Интервью//Официальный сайт «Комсомольской правды» – Режим доступа: http://www.kp.ru/daily/23922.5/69035/
2