Театры рабочей молодежи сущность ,особенности,история возникновения и развития

Содержание
Введение
Глава 1. История возникновения ТРАМ как явления СКС
1.1 Социально-культурная деятельность театрально-зрелищных учреждений
1.2 История возникновения ТРАМ
Глава 2. Анализ деятельности ТРАМ
2.1 Театр на Литейном
2.2 ЛЕНКОМ
2.3 Новомосковский Государственный драматический театр
2.4 Драматический театр им. А. С. Пушкина (Магнитогорск)
2.5 Региональные ТРАМ
2.7 ТРАМ для актеров театра
Заключение
Список литературы
Приложение

В 1935 году ТРАМ был преобразован в драматический театр, а в 1937 году решением горисполкома театру было присвоено имя А.С.Пушкина.
В годы Великой Отечественной войны ряд работников ушли на фронт, но театр не был закрыт. Коллектив театра провёл большую работу в госпиталях и военных частях, выезжал на фронт в составе культбригад по обслуживанию частей действующей армии.
В 50-е годы труппой руководил режиссёр П.Харлип, позже его сменил Н.Ладыгин. В те годы на сцене театра работали Ф.Изюмов, Л.Броневой, В.Зайденберг, Л. Богомолов и др. Режиссёрами были Д .Козловский, Б.Сапегин, А.Привман.
В 60-е годы пост главного режиссёра занял А. Резинин. В 1967 году театр переехал в новое здание (проект архитектора Р.Гаспаряна).
В 70-е годы театр поставил спектакли, посвященные теме поэта, чьё имя носит театр: «Александр Пушкин» Д.Дэля-Любашевского и впервые в стране «Гибель поэта» В.Соловьёва. Ведущими были заслуженные артисты РСФСР И.Данилин, И.Васильева, В.Морозов, Р.Кузьмина, В.Юферев, Ю.Зеленский. Главный художник – заслуженный деятель искусств В.Кузьмин, заслуженный артист РСФСР Л.Г.Самарджиди.
В 80-е годы приглашенные режиссёры А.Коробицин, П.Слюсарев поставили несколько удачных спектаклей, но это не смогло вывести театр из тяжелого положения, в котором он оказался. Решением Челябинского облисполкома № 309 от 17.07.90 и приказом областного управления культуры № 238 от 20.7.90 театр был закрыт. А 15.09.90 в результате реорганизации театр стал муниципальным и получил название «Новый экспериментальный драматический театр».
Основу труппы нового театра составили актеры душанбинского театра-студии “Полуостров”, переехавшие в Магнитогорск во главе со своим главным режиссером, известным кинорежиссером Валерием Ахадовым. Кроме них в труппу вошла и часть актеров старого магнитогорского театра.
В последние годы развивается творческое сотрудничество театра со многими театрами региона и России, международное сотрудничество - на Магнитогорской сцене три сезона работала актриса из Франции Анн Сельер. Её «звёздным» часом стали два спектакля, поставленные Валерием Ахадовым -«Варшавская мелодия» Леонида Зорина и «Мементо» Дени Жаке, где Анн играла в паре с молодым французским актером Жаком Винса на французском языке. Картину дополнил авангардный спектакль по пьесе Хайнера Мюллера «Битва», поставленный режиссером Робертом Аджиашвили и хореографом из Нью-Йорка Мартой Мейсон. На сцене магнитогорского театра впервые в России показала свой моноспектакль «Мадам Маргарит» звезда французского театра и кино Анни Жирардо.
Осень и зима 94-го были финальной частью кинофестиваля мелодрамы «Хрустальная слеза», президентом которого была Анни Жирардо и за организацию которого Валерий Ахадов получил «Золотого овна» как лучший продюсер года.
1997 год: 26 марта театр переименован в Муниципальное учреждение культуры «Драматический театр им А. С. Пушкина».
2.5 Региональные ТРАМ
Театральная культура Башкирии в 1930-е годы была многообразной, своеобразие составляют рабочие театры трам и “Синяя блуза”. В середине 20-х гг. возникли театры рабочей молодёжи – трамы. 21 ноября 1925 г. в Ленинграде открылся первый трам – театр рабочей молодёжи, положивший начало новому мощному движению. В Башкирии театр рабочей молодёжи - Уфимский трам - начал свою творческую деятельность в 1929 году. В 1933 г. труппа Уфимского трама, состоявшая из 27 человек, показывала “монтаж” из “Первой конной” Вс. Вишневского, “Время вперёд” В. Катаева, “Плавятся дни”, различные концертные программы. Широкую популярность приобрела в начале 20-х гг. “живая газета”. Распространённым приёмом в выступлении “живой газеты” была коллективная читка, монтаж номеров осуществлялся по законам печатного газетного листа. Частью и разновидностью живогазетного движения была “Синяя блуза”. Так назывался небольшой коллектив, организованный в 1923 г. в Московском институте журналистики. В 1928 г. в стране было уже около 7 тыс. театральных коллективов “синеблузников”. Руководителем Уфимской “Синей блузы” был известный впоследствии театровед, краевед С.В. Волков-Кривуша.
Сибайский колхозно-совхозный театр был создан в 1931 г. в Баймаке на базе самодеятельного коллектива и выпускников техникума искусств и некоторое время назывался “Вторым башкирским государственным театром”. В создании этого театра активное участие приняли актёры и режиссёры: Б. Имашев, А. Мубаряков, М. Хабибуллин, художники Г. Имашева, М. Арсланов. Главным режиссёром театра долгое время был К. Бакиров. В репертуар театра в первые годы его существования вошли пьесы “Карагул”, “Урняк”, “Башкирская свадьба”, “Плавятся дни”, “Расплата” и другие. С 1987 г. театр возглавляет художественный руководитель Д.М. Галимов. В 1991 г. Сибайскому театру было присвоено имя народного артиста СССР А.К. Мубарякова.
Салаватский колхозно-совхозный театр был создан в 1933 г. из участников кружка художественной самодеятельности в районном центре Толбазы и первое время назывался Аургазинский колхозно-совхозный театр. Первыми актёрами этого театра были Г. Якупов, С. Кунакбаев, Б. Сафин, Ф. Вахитов, А. Акбашев. В 1934 г. Башнаркомпросом в Аургазы в качестве художественного руководителя и режиссёра театра была назначена заслуженная артистка Башкирской республики Е.А. Сыртланова. Знаменитая актриса начала свою деятельность с поднятия квалификации артистов, проводила занятия по мастерству актёра, гриму и т.п. Благодаря упорной работе Е. Сыртлановой и самого коллектива, театр вскоре полностью перешёл на “большие формы”. В середине 1950-х гг. Аургазинский театр переводится в Салават.
Пермский театр драмы
Театр Рабочей Молодежи. ТРАМ "выстрелил" 14 марта 1927 года спектаклем "Броненосец Потёмкин". Из премьеры следовало, что в городе появился новый революционный театр, воодушевленный великой миссией, которую можно сформулировать примерно так: "Мы свой, мы новый мир построим". ТРАМ явился одним из первых в стране и первым на Урале театром подобного типа.
Рис 2.2 Фотография первого спектакля ТРАМ
Половина труппы до премьеры никогда не выходила на сцену. У театра долго не было своего помещения. Все участники движения, кроме ТРАМа, работали еще и на предприятиях. Но каждый год зрителям представлялось по 25-30 премьер. Названия спектаклей говорят сами за себя: "Шлак", "Ярость", "Ржавчина", "Рельсы гудят", оперетта "Дело не в штанах", водевиль "Вредный элемент"...
Сценарии трамовцы, как правило, писали сами, сами рисовали афиши, сочиняли музыку, шили костюмы. Сами выходили на сцену. Для выражения подлинного пролетарского переживания им вполне хватало судорожно сжатых кулаков, напруженных ног со сведенными ступнями, тяжелой бухающей походки и взволнованных выкриков в зрительный зал. Трамовцам очень хотелось вместе с миром изменить и театр, но получилось так, что театр изменил трамовцев. У "взволнованных докладчиков" (как называли "звёзд" ТРАМа в 1920-х годах) появилось серьезное намерение стать Актёрами. В 1934 году в театре поставили Гольдони "Слуга двух господ", после данной постановки, театр перешел в статус профессиональный.
2.7 ТРАМ для актеров театра
Невозможно полно представить роль и место ТРАМ в жизни советского общества, не рассмотрев мнения актеров, чья театральная карьера началась именно с театра рабочей молодежи.
Ниже представлены высказывания знаменитых актеров о ТРАМ
Алиса Фрейндлих
Был такой театр — ТРАМ. Он собирал молодежь со всех мест. Мама была из Пскова, там ее и подобрали. А при ТРАМе были курсы, на которых обучали, У папы ведь тоже нет специального театрального образования. Театр был его школой, настоящей школой. Они очень много ездили. Потом ТРАМ распался, папа уже в каком-то другом театре работал... А она больше никуда не пошла. Закончила рабфак и работала бухгалтером в театрально-постановочном комбинате, потом в ВЦСПС, потом началась война. Так она больше не вернулась к театру
Исай Кузнецов
В ФЗУ я подружился с Зиновием Гердтом, учившимся там же. При Электрозаводе существовал самодеятельный театральный коллектив, впоследствии ставший профессиональным театром, он назывался «ТРаМ электриков». Вместе с Гердтом мы туда поступили. ТРаМ означает «театр рабочей молодежи», тогда это было распространенное явление, сейчас оно забыто.
– ТРаМ – это то же, что и «Синяя блуза»?
– «Синяя блуза» делала, в основном, эстрадно-агитационные представления, а ТРаМы давали драматические спектакли. Руководил «ТРаМом электриков» Валентин Никуличев, он пригласил режиссером молодого Валентина Плучека. Впоследствии Плучек создал свой коллектив, так называемую «арбузовскую студию», куда мы вместе с Гердтом перешли. Так началась моя актерская карьера. В ТРаМе я играл роль Коршунова в «Бедность – не порок». Но, надо честно сказать, как актер я не преуспевал. Меня больше тянуло к литературе. Арбузов и Плучек совместно руководили студией, один – как драматург, другой – как режиссер. По предложению Арбузова решено было создать пьесу-импровизацию. «Город на заре» – о строительстве Комсомольска-на-Амуре – написан так: каждый актер получил задание придумать для себя роль. Арбузов корректировал наговоренный актерами текст и превращал эти куски в связное драматургическое произведение.
Марк Анатольевич Захаров
Мне казалось, в такой большой стране должна быть, к примеру, религия. Когда нам запрещали спектакль по пьесе Петрушевской «Три девушки в голубом», я говорил: ребята, когда-нибудь то, что чудится вам сейчас жестокой правдой, покажется нежной акварелью из жизни ангелов. Так и случилось! Наш театр сначала назывался ТРАМ - самодеятельный театр рабочей молодежи, в котором недолгое время работал завлитом Михаил Булгаков; потом туда из МХТ был призван И.Берсенев, и театр в 1938м стал театром Ленинского комсомола.
После войны он стал популярен, там работали Бирман, Гиацинтова, Серова, туда стал приносить пьесы Симонов. Потом там работал Эфрос, а потом наступила тяжелая полоса, и зритель перестал ходить в театр. Я, придя в этот театр, как-то попробовал зрителя вернуть, и вроде получилось. Мы избавились от прежнего названия и с 90-х годов называемся просто Ленком. А вообще-то закрыть театр действительно оказалось труднее, чем его открыть, - это такой у нас интересный зигзаг российский.
Валентина Серова
Театр был ее жизнью с самых ранних лет. Валентина Половикова не получила хорошего образования, в школе училась не Бог весть как – она до конца жизни писала с ошибками, но была очень любознательна. Она хотела стать артисткой: в четырнадцать лет пришла в театральную школу, а после первого курса пошла работать в ТРАМ – Театр рабочей молодежи. Здесь она сыграла – с заметным успехом – Любовь Гордеевну в «Бедность не порок» Островского. Художественным руководителем ТРАМа был Илья Судаков. Он очень ценил Валентину Половикову, она много играла.
Заключение
Театр - это особым образом организованный социокультурный институт, представляющий собой устойчивую форму организации и регулирования взаимодействия между социальными общностями на основе сложившихся формальных и неформальных норм, правил, образцов поведения, основной целью которого является производство и трансляция духовных ценностей, реализующихся посредством эмоционально-художественной коммуникации.
Театр как социокультурный институт выполняет ряд функций, среди которых выделяются явные и латентные. В качестве явных функций театра, которые он осуществляет непосредственно и целенаправленно, можно назвать коммуникативную, развлекательную, ценностно-нормативную, познавательную, творческую, гедонистическую, функцию социализации. Центральное место в этом ряду принадлежит эмоционально-художественной коммуникации.
Специфика театра заключается не только в содержании его функций, но и в способах их реализации. Все функции театра осуществляются через воздействие на зрителя системы художественных образов.
Театр рабочей молодёжи (ТРАМ) возник в СССР как самодеятельный или полупрофессиональный театр в середине 20-х гг. Первый ТРАМ (Театр рабочей молодежи) открылся 21 ноября 1925 года в Ленинграде, положивший начало новому мощному движению. Вслед за ним стали появляться театры рабочей молодежи в Баку, Москве, Перми, Иваново-Вознесенске.
Театр рабочей молодёжи существовали во многих крупных рабочих центрах — Москве, Ленинграде, Баку, Иванове, Ростове-на-Дону, Харькове, Свердловске, Перми и др.
Эти театры, отражавшие тягу молодёжи в зрелищной форме откликаться на актуальные вопросы, были тесно связаны с комсомолом. Стремление молодёжи активно вмешиваться в дела производства, пропагандировать его передовиков, давать бой лодырям, пьяницам, бюрократам, помогать делу строительства социализма составляло сильную сторону трамовского движения, основу его интенсивного развития.
Многие ТРАМ были вынуждены в последствии перейти на профессиональную основу, и сейчас считаются одними из лучших в России.
Список литературы
Апраксина О. А. Методика музыкального воспитания в школе. – М.: Просвещение, 1983,-224с.
Ариарский М.А. Прикладная культурология. – СПб., 2001. – 248с
Богатырева Т.Г. Современная культура и общественное развитие.- М.: Изд-ство: РАГС, 2001 – 138 c.
Большой энциклопедический словарь. – М., 2004.
Горфункель Е. //«Театр», №2.2005.-С.11
Добрынина В.И., Большаков А.В. Актуальные проблемы культуры XX века. – М., 2000.
Жуве Л. Мысли о театре. М., 1958, 306 с
За ТРАМ. Сост. И. И. Чичеров, вступ. ст. А. В. Луначарского, М., 1929.-176с.
"Искусство", 1929, № 5-6, с. 18
Луначарский А.В. Искусство и молодежь. Сборник. М. Молодая гвардия. 1929.г. 124с
Исламова Зухра. Современные тенденции хозяйствования в сфере консультационных услуг. Автореферат... канд. экон. наук, - СПб.,2002. - С. 12.
Луначарский А., ТРАМ и проблема социалистического театра, "Искусство", 1929
Ломакина Н.С. Анализ музыки – от творчества учителя к творчеству ученика // Культура. Образование. Педагогика искусства. Сборник научных трудов. Выпуск 2 / Отв. ред.: докт. пед. наук, проф. Л.Г. Арчажникова, докт. пед. наук, проф. Л.А. Рапацкая. – М., РИЦ МГОПУ им. М.А. Шолохова, 2005. – С. 30-33
Лорка Г. Об искусстве. М., 1971. С.147
Лисовский В. Из всех искусств … // Деловая неделя. – 2005. - № 376
Массовая культура. / К. З. Акопян, А. В. Захаров, С. Я. Кагарлицкая. – М.: Альфа-М, 2004. – С. 174
Маринчик П. Рождение комсомольского театра. серия Панорама Молодая гвардия 1969. -317с
Московский театр Ленком на Малой Дмитровке, 6: Семьдесят лет. М., 1997.-С.21-23
Мировая художественная культура: программы общеобразовательных школ (9-11 классы). – М.: Дрофа, 1999. – С. 98 – 100
Кургатников. А. Императорский Михайловский театр. - С-Пб.: ЛИК, 2001 - 215 с
Михеева Н.А., Галенская Л.Н. Менеджмент в социально«куль-турной сфере: Учебное пособие. - СПб.: Издво В.А. Михайлова, 2000. - С. 17-18
Образование, наука и культура в Российской Федерации. М., 1999. 334 с.
Рабинянц Н., Театр юности, Л., 1959
Санкт-Петербургский Государственный академический театр оперы и балета имени М.П.Мусоргского. - С-Пб.: ЛИК, 2001 - 228 с
Смелянский А. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины ХХ века. М., 1999. –С.14-21
Сборник материалов к III пленуму Центрального совета ТРАМОВ при ЦК ВЛКСМ , М., 1930.-160с
Театр как социальный институт // Проблемы общественного развития в зеркале социологии и экономики. Тезисы докладов III межрегиональной научной конференции. - Екатеринбург: Изд-во Урал, гос. проф.-пед. ун-та, 2000. - С. 110-112.
Функции театра как социального института II Инновационные технологии в педагогике и на производстве. Тезисы докладов VI региональной научно- практической конференции молодых ученых и специалистов, 25-26 апр. 2000г. - Екатеринбург: Изд-во Урал. гос.проф.-пед. ун-та, 2000. -С. 133-134.
Шапинская Е.Н. Массовая культура XX века: очерк теорий// Там же, № 2
Шиллер Ф. Собрание сочинений. М., 1950. Т.6. С. 19-21
Чижиков В.М., Чижиков В.В. Введение в социокультурный менеджмент: Учебное пособие. - М.: МГУКИ, 2003. - С. 35
Башкирский академический театр драмы им. М. Гафури // Учитель Башкортостана. – 1999. - № 9. – С. 56-58.
Журнал "L'Officiel". Русское издание. №34 февраль 2002
Партийное строительство. 1932. №9. С.62.
Кусимова С. Башкирский академический театр драмы // Ватандаш. – 1997. - № 2. – С. 41-46; № 3. – С. 88 – 97
Коваленко Г. У истоков башкирского театра // Ватандаш. – 2003. - № 1. – С. 165-171.
Черти живучие!// Аргументы недели №39(73),26.09.07
История театра взята с официального сайта// http://www.naliteinom.ru/history/arhiv/
Официальная информация взята сайта театра http://home.tula.net
Официальный сайт театра http://www.dramteatr.com/about.php
http://www.drama.perm.ru/life/
http://ab-freindlih.narod.ru/teni.htm
http://www.lechaim.ru/ARHIV/179/LKL.htm
Приложение

Жуве Л. Мысли о театре. М., 1958, 306 с
Ариарский М.А. Прикладная культурология. – СПб., 2001. –С.168
там же
Ариарский М.А. Прикладная культурология. – СПб., 2001. –С.169
Шиллер Ф. Собрание сочинений. М., 1950. Т.6. С. 19-21
Ариарский М.А. Прикладная культурология. – СПб., 2001. –С.170
Лорка Г. Об искусстве. М., 1971.- С.147
Ариарский М.А. Прикладная культурология. – СПб., 2001. –С.172
там же
Образование, наука и культура в Российской Федерации. М., 1999. 334 с
Ариарский М.А. Прикладная культурология. – СПб., 2001. –С.172
http://bse.sci-lib.com/article109342.html-большая советская библиотека
Партийное строительство. 1932. №9. С.62.
Сборник материалов к III пленуму Центрального совета ТРАМОВ при ЦК ВЛКСМ , М., 1930
"Искусство", 1929, № 5-6, с. 18
Луначарский А., ТРАМ и проблема социалистического театра, "Искусство", 1929
За ТРАМ. Сост. И. И. Чичеров, вступ. ст. А. В. Луначарского, М., 1929
Искусство и молодежь. Сборник, М., 1929
Маринчик П., Рождение комсомольского театра, Л.-М., 1963
Рабинянц Н., Театр юности, Л., 1959.
История театра взята с официального сайта// http://www.naliteinom.ru/history/arhiv/
Горфункель Е. //«Театр», №2.2005.-С.11
Московский театр Ленком на Малой Дмитровке, 6: Семьдесят лет. М., 1997.-С.21-23
Смелянский А. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины ХХ века. М., 1999. –С.14-21
Кукрыниксы. Собрание произведений, тт. 1–4. М., 1982–1989
Кукрыниксы. Собрание произведений, тт. 1–4. М., 1982–1989
Московский театр Ленком на Малой Дмитровке, 6: Семьдесят лет. М., 1997.-С.21-23
Московский театр Ленком на Малой Дмитровке, 6: Семьдесят лет. М., 1997.-С.21-23
Московский театр Ленком на Малой Дмитровке, 6: Семьдесят лет. М., 1997.-С.21-23
Официальная информация взята сайта театра http://home.tula.net
Официальная информация взята сайта театра http://home.tula.net
Официальный сайт театра http://www.dramteatr.com/about.php
Кусимова С. Башкирский академический театр драмы // Ватандаш. – 1997. - № 2. – С. 41-46; № 3. – С. 88 - 97
Коваленко Г. У истоков башкирского театра // Ватандаш. – 2003. - № 1. – С. 165-171.
Башкирский академический театр драмы им. М. Гафури // Учитель Башкортостана. – 1999. - № 9. – С. 56-58.
http://www.drama.perm.ru/life/
http://ab-freindlih.narod.ru/teni.htm
http://www.lechaim.ru/ARHIV/179/LKL.htm
Черти живучие!// Аргументы недели №39(73),26.09.07
Журнал "L'Officiel". Русское издание. №34 февраль 2002
http://bse.sci-lib.com/article109342.html-большая советская библиотека