Продвижение шоу-группы средствами связей с общественностью: на примере танцевальной группы "Джалала".

Продвижение шоу-группы средствами связей с общественностью: на примере танцевальной группы «Джалала»
Оглавление
Введение
Глава 1. Технологии связей с общественностью в продвижении
шоу-группы
1.1 Общие принципы PR продвижения шоу-группы
1.2 Media relations в процессе PR-продвижения шоу-группы
1.3 Использование event management в процессе продвижения
1.4 Интернет-технологии в процессе продвижения
Глава 2. Проект продвижения группы «Джалала»
2.1 Анализ деятельности группы «Джалала»
2.1 Проект кампании по продвижению танцевальной группы
«Джалала»
Заключение
Список использованной литературы
Приложение А. Пример интервью
Приложение Б. Пример биографии
Приложение В. Примеры фотографий для полиграфической продукции
Приложение Г. Сайт танцевальной группы «Джалала»

· Конкурс по Belly Dance (народный стиль) - соло, дуэты, группы
· Конкурс по Belly Dance (Show Belly Dance) - соло, дуэты, группы
· Рейтинговый конкурс среди профессионалов (ОРТО) Solo Raks Sharki - полуфинал
19.30 до 22.45
· Рейтинговый конкурс среди профессионалов (ОРТО) Solo Raks Sharki – финал.
· Финалы среди солистов в танцевальных направлениях (классика - Raks Sharki, народный – Folk, шоу - Show Belly Dance).
· Конкурс на лучший костюм.
· Гала-концерт победителей конкурса среди дуэтов групп и сеньор (классика - Raks Sharki, народный – Folk, шоу - Show Belly Dance).
·Награждение и торжественное закрытие Четвертого Международного «Oasis Festival».
В конкурсной программе по уже сложившейся традиции примут участие танцовщицы и танцовщики из многих городов России и ближнего зарубежья (Литва, Белоруссия, Украина, Азербайджан, Пермь, Москва, Петропавловск Камчатский, Краснодар, Воткинск, Санкт-Петербург, Воронеж, Екатеринбург, Ижевск, Челябинск, Краснодар, Петропавловск Камчатский.
В рамках «Oasis Festival» в течение 4-х дней пройдет выставка-ярмарка восточных товаров. Конечно же, восточные костюмы, украшения, косметика, элементы декора и другие этнические аксессуары.
Создание нового информационного ресурса группы «Джалала» в сети интернет
В данном случае эффективным было бы создание сайта и блога группы, в которых появлялась информация о ее деятельности.
Сайт должен выглядеть живым, то есть на нем должны постоянно появляться новые материалы, анонсы, события, фотографии, исследования и т. д.
Оптимально сделать следующую структуру сайта:
Главная страница (новости, анонсы, красивые фотоиллюстрации, например представленные в приложении В)
Персональные страницы каждой из девушек, оформленные на подобие блогов: фотография, краткая биография, жизненный девиз, псевдоним и информация, которую каждая пожелает разметить.
Страница, посвященная белиденсу, рекомендуется заполнить ее художественными черно-белыми фотографиями танцовщиц и статьями на различные темы, например:
«Истоки танца»
«Влияние танца на здоровье»
«Как обучиться белиденсу»
«Интервью с участницами группы» и др.
Фото отчеты с мероприятий, размещение только удачных фотография девушек с различных выступлений.
Страничка контактов.
Работа в блогах подразумевает как поиск потенциальных клиентов, для заказа выступления, так и просто общение, и создание группы единомышленников и почитателей, как танца в целом, так и творчества группы в частности.
Работа с журналистами из печатных изданий
В данном случае имеет смысл применить метод пресс-визита, то есть провести для журналиста мастер-класс по белиденсу, рассказав попутно о группе, возможно создание статьи посвященной белиденсу, его стилям и тенденция развития при помощи участниц группы (с упоминанием этого в статье).
Следует попробовать обе методики в следующих изданиях:
Журнал «Биография»
Журнал «Караван Историй»
Журнал «GEO»
Журнал «Glamur» или его аналог
Газета «Мой район» или любая районная газета
Тут же хотелось бы отметить, что имеет смыл сделать более массированной работу с он-лайн СМИ, так как они в принципе более доступны чем офф-лайн, но не менее эффективны, при этом установить контакт с ними бывает гораздо проще, как и продвинуть какой-либо материал.
Создание полиграфической продукции
В условиях ограниченного бюджета необходимо создание визитных карточек группы, а также открыток для размещения по кафе, бизнес-центрам и книжным магазинам города.
Целесообразно делать визитки в восточном стиле, возможно с фотографией (приложение В: фотография №1 или 4) в качестве фона, контактная информация указывается так:
Название группы
один телефон (можно контактное лицо)
адрес сайта и e-mail.
Интересным было бы стилизовать шрифт под арабскую каллиграфию, но с осторожностью, что бы это ни как не повлияло на разборчивость шрифта.
При изготовлении открытки всю контактную информацию имеет смыл перенести на ее оборот, чтобы повысить ее эстетическую ценность. Желательно разместить на открытке художественную фотографию, с каким-либо интересным элементом, например, танцовщицу с орхидеей, возможно, также какое то дизайнерское решение.
Заключение
Основная особенность PR в шоу-бизнесе, как при продвижении уже известных коллективов, так и при продвижении начинающих – это необходимость формирования имиджа. Имидж творческого исполнителя или шоу-группы необходимо формировать на основании его эмоциональных аспектов. При этом используется весь спектр методов PR деятельности, каждый из которых решает с вою определенную задачу.
Event management в PR, помогают формированию имиджа, событийные технологии – это своеобразный имидж в действии. При этом набор инструментов PR, связанных с событийными технологиями достаточно стандартен и задача специалиста по PR состоит в том, чтобы создать особую атмосферу, ощущение неповторимости процесса, привнести элемент неожиданности.
Media relations – это создание и поддержание устойчивых связей с прессой, формировании с ее помощью информационного поля, что помогает созданию благоприятного образа шоу-группы. Это направление также включает в себя организацию мероприятий для представителей СМИ (пресс-событий): брифингов, пресс-конференций, пресс-визитов и т. д.
Целесообразно заметить, что в последнее время очень важно средой для продвижения шоу-групп и вообще творческих коллективов стала сеть Интернет. Его воздействие на умы целевых групп, а также возможности как информационного ресурса ни в коем случае нельзя игнорировать.
Танцевальная группа «Джалала» была создана совсем недавно, вследствие чего ее политика в области продвижения еще не совершенна и имеет несколько слабых сторон, таких как недостаточная представленность с сети интернет, отсутствие позиционирования танцевальной группы на различных конкурсах и семинарах, недостаточность связей со СМИ, а также отсутствие полиграфической продукции. Кампания, разработанная для продвижения танцевальной группы «Джалала» учитывает эти недостатки и работает как раз таки по слабым направлениям в PR политике шоу-группы.
Проект продвижения танцевального группы «Джалала» включает в себя работу со СМИ, организацию специальных мероприятий для СМИ, участи в нескольких конкурсах и семинарах, создание полиграфии, активную работу в сети Интернет.

Список использованной литературы
Аги У., Кэмерон Г., Олт Ф., Уилкокс Д. Самое главное в PR. – СПб.: Питер, 2004. - 560 с.
Алешина И.В. Паблик рилейшнз для менеджеров. – М.: Экмос, 2006. – 480 с.
Али М. Практический маркетинг и паблик рилейшнз для малого бизнеса. – Спб.: Нева, 2004. – 416 с.
Антипов К.В. Паблик Рилейшнз. – М., 2001. – 148 с.
Быков И.А. Организация и проведение кампаний по связям с общественностью. - СПб.: СПбГУТ, 2003. - 58 с.
Грин Э. Креативность в паблик рилейшнз. - М., 2003. – 222 с.
Гундарин М.В., Книга руководителя отдела PR. СПб.: Питер, 2006. – 368 с.
Джефкинс Ф., Ядин Д. Паблик рилейшнз: учебное пособие для Вузов. М.: Юнити-Дана, 2003. – 416 с.
Калиберда Е.Г. Связи с общественностью: вводный курс. – М.: Логос, 2004. – 120 с.
Китчен Ф.Паблик рилейшнз: принципы и практика. – М.:ЮНИТИ-ДАНА, 2004. – 454 с.
Кондратьев Э.В., Абрамов Р.Н. Связи с общественностью: учебное пособие для высшей школы. – М.: академический Проект, 2005. – 432 с.
Кондратьев Э.В. связи с общественностью: практикум. – М.: Академический проект, 2006. - 192 с.
Коновалов А. В. Маленькие секреты большого шоу-бизнеса: Продвижение артиста на музыкальном рынке России СПб: Питер. - 188 с.
Конрад Дж., Фришман Р., Люблин Дж. Партизанское паблисити: сотни беспроигрышных тактик. М.: ФАИР-ПРЕСС, 2004 – 320 с.
Королько В. Г. Основы паблик рилейшнз. М., «Рефл-бук», К.: «Ваклер», 2001 — 528 с.
Котлер Ф. Основы Маркетинга. - М.: Прогресс, 1991. – 702 с.
Кузнецов В. Ф. Связи с общественностью: Теория и технологии. – М.: Аспект Пресс, 2005. – 300 с.
Милан Д. Миск, Реклама на радио, TV и в Интернете: учебное пособие. - М.: Мир, 2004. – 362 с.
Михайлов А.Г., Романов Ю.В. Обитатели миража. PR специального назаначения. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. – 288 с.
Моисеев В.А. PR теория и практика. - К.: Вира, 1999. – 376 с.
Почепцов Г.Г. Имиджелогия. – М.: Рефл-Бук, 2001. – 698 с.
Почепцов Г.Г. Паблик рилейшнз для профессионалов. – М.: Рефл-Бук., 2001. – 624 с.
Самые успешные PR-кампании в мировой практике. М.: Консалтинговая группа «ИМИДЖ-Контакт», 2002. - 310 с.
Хейг М. Электронный Public Relations. — М.: ФАИР-ПРЕСС, 2002. — 192 с.
Чумиков А.Н., Бочаров М.П. Связи с общественностью: теория и практика: Учеб. пособие – М.: Дело. - 496 с.
Шарков Ф.И., Интегрированные PR-коммуникации. Москва: РИП-Холдинг, 2004. – 272 с.
Шишкин Д. П., Гавра Д. П., Бровко С. Л. PR-кампании: методология и технология. СПб.: Роза мира, 2004. – 187 с.
Шомели Ж., Уисман Д. Связи с общественностью. СПб.: Нева, 2003. – 128 с.
Интернет-источники
Беллидэнс: профессиональной выступление. [Электронный ресурс] http://www.idance.ru/show.php?id_a=778
Интеграция западных PR методов музыкального шоу-бизнеса на российский рынок. [Электронный ресурс]// http://www.optima-pr.com.ua/full.php?d=menedzhment&id=1334
Крижановская М. Как общаться с журналистами. [Электронный ресурс] http://www.bellydance.ru/read/journ.shtml
Легкая Л. Практический аспект использования блогов в качестве инструмента PR в сети Интернет. [Электронный ресурс]// http://pr-club.com/PR_Lib/
Минаев А. Интернет как инструмент продвижения проектов. [Электронный ресурс]// http://pr-club.com/PR_Lib/
Происхождение танца живота (Краткий перевод статьи "Dance" с сайта "Desert Moon Dance Academy"). [Электронный ресурс]// http://www.bellydance.ru/read/origins.shtml
Сазонова И. Виртуальный офис как атрибут имиджа. ПР-технологии в сети Интернет. [Электронный ресурс]// http://pr-club.com/PR_Lib/
Интернет-источники
http://bailahabibi.narod.ru
http://www.idance.ru/
http://www.bellydance.ru/Приложение А. Пример интервью
Интервью Марии Крижановской и танцовщицы Алии.
- Алия, расскажи, пожалуйста, вкратце свою танцевальную биографию: с чего все началось, когда и как.
- Я никогда не занималась танцами, и даже не знала, что у меня есть способности к этому. Я родилась в семье артистов. У нас был семейный музыкальный ансамбль "Лотос": мама была клавишницей, папа гитаристом и солистом, и мы ездили по всему Союзу с гастролями. Я была еще маленькой, на концертах чуть-чуть пела, стихи рассказывала, иногда танцевала немного… Потом с нами стала ездить Наташа Ландарь, она танцевала индийский танец и стилизованный арабский, и после ее выступлений я часто стояла перед зеркалом и пыталась повторять, пластику разрабатывала. Помню, на одном из концертов я вышла танцевать ламбаду и цыганочку. Ко мне подошли и попросили автограф, а я плохо умела писать, и нарисовала на листке куколку
Восточный танец я танцую пять лет, с конца 1999 года. Я взяла шесть уроков у Валиды и сразу начала работать. Она поставила мне один попсовый танец и сказала: "Доченька, тебе пора на сцену". Начинала с ресторана "Шахерезада", там долго работала, а когда набралась опыта, перешла в более хороший ресторан. Доучивалась по видеокассетам. Выбрала для себя ливанский стиль, мне больше нравятся их танцовщицы и музыка. Египетские танцовщицы мне нравятся, Стрельченко мне нравится, но это совсем не мое.
- Когда зрители видят твой энергичный танец, они часто думают, что ты очень агрессивная девушка. Ты согласна с таким мнением?
- Я очень спокойный человек в жизни. То, что зрители видят на сцене - это темперамент, а не агрессия, это разные вещи. Я чувствую темперамент, страсть внутри, и поэтому танцую так - но это не злость. У каждого есть своя визитная карточка, и я чувствую, что мне идет экспрессия. Мне это по душе и я не собираюсь меняться.Алия танцует в московских ресторанах "Узбекистан" по вторникам, средам и субботам, иногда по пятницам и воскресеньям, и "Ходжа Насреддин в Хиве" в четверг и пятницу.
Многие думают, что я работаю только в резком стиле, но я умею танцевать плавно и медленно, просто на концертах и конкурсах этого почти не показываю. Пластику я показываю в ресторанах - там нет сцены, и мы, танцовщицы, показываем только пятьдесят процентов того, что умеем. Честно говоря, в хорошие рестораны не стоит ходить только ради того, чтобы смотреть танцы. В арабских ресторанах, хотя там ужасные условия работы, есть сцена, и есть возможность профессионального роста для танцовщиц. Можно танцевать что-то более интересное. Одно время я работала в хорошем ресторане "Узбекистан" и параллельно - в арабской "Шахерезаде", чтобы развиваться в танцах.
- Расскажи, пожалуйста, как ты готовишься к конкурсам и фестивалям. Мы тоже так хотим выступать.
- Раньше я танцевала на конкурсах то же, что танцевала в арабских ресторанах, но теперь считаю, что это большая ошибка. Нельзя так легкомысленно относиться к крупным мероприятиям - ведь на нас приходят смотреть люди. Я не очень довольна многими своими выступлениями на прошлых концертах и конкурсах. Теперь я более серьезно к этому подхожу, и поэтому результаты лучше. Я начинаю готовиться за пару месяцев. Потихонечку, сначала технические моменты отрабатываю, много репетирую, чтобы музыка начала свободно проходить через меня. Всем советую не жалеть денег на подготовку: аренду зала, постановку, если надо, покупку аппаратуры - я купила себе специально магнитофон для репетиций. Все эти суммы, конечно, накапливаются, и получаются довольно большие затраты на каждое мероприятие. Они не окупаются, но мне нравится результат.
Я очень люблю выступать на концертах. Ежедневная работа в ресторане надоедает, ты не чувствуешь себя творческим человеком. А на концерте ты - артист. Мне все равно, концерт это или конкурс - мне просто нравится сцена. Конечно, хочется занять первое место, но не это главное: мне хочется выступить, нравится атмосфера, когда собираются все девчонки-танцовщицы, общаются: мы ведь не так часто все видимся. Этот заряд надолго остается. Для меня это важно.
- Ты сама ставишь себе танцы или обращаешься к хореографам?
- Сначала сама ставила, а потом замучилась в собственном соку вариться. Конкурсы и концерты требуют развития. Если ты один раз удачно выступила, потом нужно дальше подниматься. Я обратилась к Маше Шашковой, которую считаю лучшей танцовщицей в мире, и еще к одной очень талантливой девушке - Олесе Кузнецовой, она танцовщица и профессиональный режиссер. Она грамотный человек, знает, как правильно ставить шоу, знает специфические элементы хореографии шоу - мне это нужно было для номера с крыльями.
- Твои костюмы всегда являются объектом обсуждения, восхищения и споров. Ты их покупаешь или шьешь? Как ты подбираешь цвета и рисунки?
- Все мои костюмы сшиты специально для меня. Дизайнер костюмов - я, а воплощает их в жизнь мама. Идеи рисунков и сочетаний цветов я беру из того, что вижу в жизни и по телевизору. Меня могут вдохновить растения, разноцветные птицы, индийские фильмы. Я рисую эскизы и рассказываю детально, как это должно быть сделано. Она знает технику шитья лучше меня, но мне иногда приходят в голову технические решения интересных костюмов. Я раньше покупала египетские костюмы, но всегда мечтала иметь необычные, сшитые только для меня: например, хрустальный костюм из страз Сваровски - это мечта, которая недавно воплотилась в жизнь. Египетские костюмы красивые, но штампованные, в них чувствуется одна и та же рука. За те же деньги можно сделать модель гораздо интереснее.
- Ты не хотела бы создавать костюмы на заказ, для других танцовщиц?
- Многие обращались к моей маме, чтобы заказать костюм, но она так много работает над моими собственными костюмами, что у нее совсем нет на это времени. И потом, пока я танцую, я бы хотела, чтобы этот стиль костюмов оставался моей особенностью.
- Как ты реагируешь на комментарии к твоим выступлениям на форуме, когда делается «разбор полета» после конкурса или концерта?
- Я к хорошим и плохим оценкам отношусь почти одинаково. Любая критика дает рост. Я из критики многому научилась, многое изменила в танце. Ведь люди не просто так говорят, они действительно видят со стороны то, что не всегда увидишь сама. Если я знаю, что действительно хорошо выступила, а кто-то один сказал, что плохо, то я не обращаю внимания - невозможно понравиться всем. А мелкие замечания я даже прошу у подруг. И мама мне очень помогает. Она не хореограф, но хорошо видит и чувствует танец. Она мне скажет все, как есть, не скроет и не обманет.
- Каким ты представляешь себе свое танцевальное будущее?
- Я не хочу танцевать очень долго. Всему свое время. Надо потом отдавать себя больше семье. Я человек домашний, меня больше тянет к этому. Если не получится совмещать творчество и семью, я выберу семью.
Когда я почувствую, что танцевать уже не хочу или не могу, я хочу пойти учиться на стилиста-парикмахера к хорошему мастеру, к Звереву, например. Это с детства мне нравится, я подстригала и красила девчонок на выпускные вечера, концерты. Но это обучение идет максимум год, не пять-шесть лет, поэтому я не тороплюсь. Я бы даже выучилась еще и на стилиста, и на визажиста, а потом выбрала бы, что мне больше нравится, лучше получается и приносит больше дохода. Я знаю, что это мое. Я никогда не буду делать то, что мне не нравится.
- Пока ты не посвятила себя окончательно семейной жизни, есть ли у тебя цель в танцах, которую хотелось бы достичь?
- Цель… Наверное, быть по-настоящему профессиональной танцовщицей. Чтобы даже те люди, которым мой стиль не близок, сказали: «Да, это красиво». Но это не главное, главное, чтобы я сама дошла до ощущения того, что я профессионал. Я рада, что пока не достигла цели - мне нравится сам процесс роста.Приложение Б. Пример биографии
Тахия Кариока (1920-1999). Автор текста Мария Крижановская
В 12 лет Абла Мохаммед Карим поссорилась с отцом и сбежала из дома, Она села на поезд и уехала из Исмаила в Каир. В 31 год она уже была Тахией Кариокой - легендой танцевальной сцены. Тахия прожила 79 лет, сменила 14 мужей, 101 день просидела в тюрьме за политическую деятельность, снялась в более чем 300 фильмах и влепила одну публичную пощечину королю Египта Фаруху, имевшему шалость уронить кусочек льда ей за платье. Когда ее хоронили, процессию возглавлял министр культуры Египта Фарух Хосни.
Подобно Мэй Уэст, Тахия Кариока была удивительно трудолюбивым, разносторонне одаренным и удачливым в своих начинаниях человеком. Сделав танцевальную карьеру в легендарном кабаре Бадии Мансабни в 30х годах, она стала, как и многие другие танцовщицы, эпизодически появляться в кино. Улица Мохаммеда Али, где располагалось заведение мадам Бадии, было в 30-40е годы египетским аналогом Бродвея и так же служило для танцовщиц трамплином в мир кинематографа. Но, в отличие от большинства коллег, Тахия обладала настоящим актерским талантом и к середине 40х годов стала признанной кинозвездой. Лучшими фильмами Тахии считаются "Ла Бат Сит" (Игра для леди), "Шабаб Ирма" (Женская клятва), "Ом эль Арусса" (Мама невесты) и "Самара".
Только в период с 1935 по 1950 год Тахия Кариока снялась в 200 кинокартинах. В 50х уже она считалась классическим образцом "роковой женщины" кинематографа, в 60х доросла до уровня мэтра сцены, набрала вес, стала сниматься в возрастных ролях и оставила танцы. Тахия стала руководительницей собственного театра в Каире, продюсером и драматургом, и вела активную творческую деятельность вплоть до конца 80х годов, после чего она совершила паломничество в Мекку и скрыла лицо под покрывалом. Последние 13 лет жизни знаменитость провела вдали от общественной жизни, что также достойно восхищения. Многие восточные актрисы и танцовщицы заявляют, что закрывают лицо навсегда, потом снова открывают, выступают, появляются в телеэфире. Импульсивные и непоследовательные существа!
Тахия же и в жизни воплощала собой тот решительный и неукротимый характер, который демонстрировала в искусстве, на сцене и в кино. Это позволило ей выжить и добиться успеха в условиях суровой конкуренции времен возрождения танцевального Египта, где одной красоты и бесспорного таланта было бы недостаточно для победы. Серьезной соперницей для Тахии Кариоки была несравненная Самия Гамаль, и они боролись на глазах публики в течение 40х годов так же яростно, как в 30х - Бадия Мансабни и Биба Аз эль Динн, в 60х - Наджва Фуад и Сухер Заки, а совсем недавно, в 90х - Фифи Абду и Люси. Война между Тахией и Самией шла не только на профессиональном, но и на личном фронте. Танцевальную славу-то они поделили пополам, вот только красавец-актер Рашди Абаза достался сначала Тахии. Он стал одним из ее четырнадцати мужей (одним из самых любимых).
Среди других мужей Тахии были известный певец и успешный драматург. А однажды Тахия вышла замуж за американского офицера, обратившегося в ислам, и уехала с ним в США. Это замужество не продлилось слишком долго, поскольку звезда востока так и не смогла прижиться в чуждой культуре и очень скучала по Египту. А может быть, она просто поссорилась с очередным супругом. Причиной неуживчивости с мужчинами, возможно, был не только непростой нрав творческой личности, но и наследственность - отец Тахии был женат семь раз, дочка лишь следовала по его стопам и удвоила результат.
Пишут, впрочем, что при всей жесткости характера она была замечательно светской и утонченной женщиной - прекрасно владела французским и английским языками, мастерством изящного флирта и остроумной беседы, была образцом стиля и безупречных манер. Я сожалею, что непереведенные арабские источники мне недоступны, поскольку подозреваю, что также, как и ее аналог - голливудская трудяга, актриса театра и кино, драматург, писательница и роковая женщина Мэй Уэст, Тахия была источником разных афоризмов и крылатых фраз. Впрочем, нам остались записи ее танцев. Доступные каждому обладателю хорошего доступа в Интернет здесь и здесь, они, конечно, говорят красноречивее любых слов.
Главной заслугой и находкой Тахии называют реформирование восточного танца путем смешения стилей. Сочетание балади, традиционной женской формы восточного танца, со танцевальным стилем кабаре начала 20 века породило новый словарь движений рук и бедер, который стал базовым для сценического ориенталя на десятилетия. Ясная техника движений, немыслимая интенсивность танца и неистовая хореография отличали стиль Тахии Кариоки.
Она смело вносила в танец и музыку новые элементы. Одному из них она обязана своим прозвищем. Тахия была очарована бразильскими ритмами кариоки - модифицированной версии самбы, получившей популярность в мире после 1933 года, когда Фред Астер и Джинджер Роджерс исполнили ее в фильме "Полет в Рио". Танцовщица попросила своего таблиста Заки включить похожие мотивы в ее шоу. С этих пор она получила имя Тахия Кариока, а ее перкуссионист - Заки Кариока.
Тахия передала свое имя и особому психологическому явлению, которое называется "комплекс Тахии Кариоки". На него ссылаются арабские источники. Что это за комплекс? Насколько я поняла, это отчаянное стремление совершить невозможное: добиться блестящего успеха и на сцене, и в кино, и в других видах творчества одновременно. Стремление, присущее многим амбициозным девушкам, но дополнительно отравленное тем, что пример осуществления несбыточной мечты есть, и превзойти его трудно.
Приложение В. Примеры фотографий для полиграфической продукции
Фотография № 1.
Фотография № 2.
Фотография № 3.
Фотография № 4.
Приложение Г. Сайт танцевальной группы «Джалала»
Кондратьев Э.В., Абрамов Р.Н. Связи с общественностью: учебное пособие для высшей школы. – М.: академический Проект, 2005. – с. 362
Кондратьев Э.В. связи с общественностью: практикум. – М.: Академический проект, 2006 – с. 56-57
Интеграция западных PR методов музыкального шоу-бизнеса на российский рынок. [Электронный ресурс]// http://www.optima-pr.com.ua/full.php?d=menedzhment&id=1334
Интеграция западных PR методов музыкального шоу-бизнеса на российский рынок. [Электронный ресурс]// http://www.optima-pr.com.ua/full.php?d=menedzhment&id=1334
Аги У., Кэмерон Г., Олт Ф., Уилкокс Д. Самое главное в PR. – СПб.: Питер, 2004. - с. 454-457
www.bellydance.ru
Алешина И.В. Паблик рилейшнз для менеджеров. – М.: Экмос, 2006. - с. 148-150
Гундарин М.В., Книга руководителя отдела PR. СПб.: Питер, 2006. – с. 90-91
Алешина И.В. Паблик рилейшнз для менеджеров. – М.: Экмос, 2006. – с. 128
Интеграция западных PR методов музыкального шоу-бизнеса на российский рынок. [Электронный ресурс]// http://www.optima-pr.com.ua/full.php?d=menedzhment&id=1334
Быков И.А. Организация и проведение кампаний по связям с общественностью. - СПб.: СПбГУТ, 2003. - с. 28
Легкая Л. Практический аспект использования блогов в качестве инструмента PR в сети Интернет. [Электронный ресурс]// http://pr-club.com/PR_Lib/
Лень Н., Самухина И. Возможности PR - деятельности в Internet. [Электронный ресурс]// http://pr-club.com/PR_Lib/
Легкая Л. Практический аспект использования блогов в качестве инструмента PR в сети Интернет. [Электронный ресурс]// http://pr-club.com/PR_Lib/
Быков И.А. Организация и проведение кампаний по связям с общественностью. - СПб.: СПбГУТ, 2003. - с. 27
Минаев А. Интернет как инструмент продвижения проектов. [Электронный ресурс]// http://pr-club.com/PR_Lib/
Там же
Горкина М.Б., Мамонтов А.А., Манн И.Б. PR на все 100%. - М.: Альпина Бизнес Букс, 2005. – с. 144
Сазонова И. Виртуальный офис как атрибут имиджа. ПР-технологии в сети Интернет. [Электронный ресурс]// http://pr-club.com/PR_Lib/
Хейг М. Электронный Public Relations. — М.: ФАИР-ПРЕСС, 2002. – с. 74-75
Происхождение танца живота (Краткий перевод статьи "Dance" с сайта "Desert Moon Dance Academy"). [Электронный ресурс]// http://www.bellydance.ru/read/origins.shtml
Там же
Там же
Происхождение танца живота (Краткий перевод статьи "Dance" с сайта "Desert Moon Dance Academy"). [Электронный ресурс]// http://www.bellydance.ru/read/origins.shtml
2
4
45