Французские парки в России: особенности локальной интерпретации идеи

Содержание
Содержание
Введение
1. Своеобразие восприятия французской культуры в России
2. «Французские парки» в России
3. Французская Сильвия в Гатчинском парке
Заключение
Список литературы
Список использованных источников

В одном месте были сосредоточены:
вода - пруд Сильвии,
хороший стол - домик Сильвии,
игровые, спортивные площадки,
боскеты для отдыха и уединения – парк Сильвии.
Рядом находился театр марионеток.
В маршрут прогулок графа и графини Северных был включен еще один парк, предназначенный для развлечений. Его называли Малым парком или парком «Каботьер». Парк находился по другую сторону от домика и парка Сильвии. Он был выполнен тоже в регулярном стиле.
Во времена одного из первых владельцев Шантильи д'Оржемона на его территории существовал парк-лес, «который при герцогах Монморанси и Конде постепенно расширялся и украшался». Малый парк был спланирован при герцоге Луи-Анри Конде (1692-1740) - Монсеньере ле Дюке, как его называли, который «больше всего сил прилагал к декоративной отделке лесного участка, прозванного Малым парком или парком Каботьер». От террасы площади Коннетабля в сторону парка был построен каменный одноарочный мост, названный Королевским (Pont du Roi). Людовик XV был частным гостем в замке Монсеньера ле Дюка. Из глубины парка на мост вела центральная дорога Малого парка, которая называлась «дорогой Королевского моста» (Route du Pont du Roi). Украшенная ковровым газоном, она была широкой и прямой. Другая аллея, расположенная слева от центральной, тоже была протяженной и называлась «дорогой Доблестного воина» (Route Vaillant) или «дорогой в Авильи» (название поселка).
Третья аллея парка, названная «аллеей Квинконсе», была значительно короче двух других. Она проходила мимо рощи с таким же названием и упиралась в большое каре с боскетом «Игра гусей» (Jeu d'Oie). Все три дороги как лучи разбегались в разные стороны от большой площадки «Гусиная лапка» (patte d'oie). Они параллельно пересекались поперечными дорогами, разделяя территорию на участки-каре. В каре были «зеленые залы с зигзагами-дорожками среди цветных ковров-газонов или с дорожками и площадками геометрической формы». Боскеты Малого парка создались под руководством садовника Никола Бретейля, который также завершил оформление парка Сильвии.
Как в парке Сильвии, каре Малого парка предназначались для всевозможных игр и аттракционов. Так, в каре «Игра гусей», по правилам игры надо было пройти по дорожке среди газонов, которая закручивалась по спирали, через «мостик», «колодец», «тюрьму» и другие пункты: «Это была очень живая, подвижная игра, которой увлекались завсегдатаи Шантильи». В другом каре находились Большой и Малые залы Сфинкса, получившие свое название от сфинксов – копий скульптур работы Кусту (Coustou), которые украшали террасу площади Коннетабля. С обеих сторон этого каре примыкали «зал Улитки», «Зал платанов», «Малый лабиринт» и др.
Второе название «Каботьер» парк получил по имени адвоката Королевского совета, известного парижского цветовода-любителя Анри Кабу (Henri Caboud). Его пригласил Великий Конде «для украшения садов и празднеств» в Шантильи. Садовника поселили в бывшем домике Людовика XIII, который был построен для «личных нужд» короля. Этот домик находился недалеко от участка, где позже появилась площадка «Гусиная лапка» Малого парка. Рядом с домиком Анри Кабу разбил сад, который «стал питомником удивительных растений» и получил широкую известность. Сначала только этот сад был назван именем Кабу, а позже и Малый парк, спланированный рядом.
На основании вышеприведенных описаний парков Шантильи можно сделать заключение, что Малый парк или Каботьер послужил прообразом гатчинской Сильвии. Это также подтверждается иконографией XVIII века. Среди исторических планов по паркам Сильвии в Шантильи и в Гатчине наиболее важные находятся в так называемых «Альбоме графа Северного» и Кушелевских альбомах.
Появление Альбома графа Северного тоже связано с посещением графа и графини Северных замка Конде. Восхищенный всем увиденным в Шантильи, вел.князь Павел Петрович выразил желание иметь у себя в России планы поместья гостеприимного хозяина, включая парки. Через два года он получил в подарок от принца Конде такой сборник, позже названный «Альбомом графа Северного». В 90-е годы XVIII века материалы этого альбома были максимально использованы во время «павловской» реконструкции Гатчинского дворцово-паркового ансамбля и дали богатую пищу для архитектурных и парковых фантазий на французские темы.
К величайшему сожалению, в 1922 году Альбом графа Северного был продан российским правительством через Музейный фонд Институту Франции и в настоящее время хранится в библиотеке музея Конде. За рубежом в XX веке он стал предметом интересных научных исследований по садово-парковому искусству. Не имея возможности изучить первоисточник, мы воспользуемся подробным анализом сборника, который дан в статье Ирис Лаутенбах «Парк Шантильи в 1784 году. Альбом графов Северных в музее Конде».
Исследователь сообщает, что альбом состоит из планшетов или тафелей с планами, видами замка и парка во времена владения Шантильи Луи-Жозефом Конде. Сборник датирован 1784 годом. Рисунки выполнены «неким Шамбе», о котором сведений не сохранилось, но «возможно, он состоял архитектором на службе у Конде». Первоначально планшетов насчитывалось 32, но позже часть из них была утрачена. К счастью, планы Сильвии и Малого парка сохранились, Эти планы будут использованы нами при сопоставлении парков в Шантильи и Гатчине вместе с планами из Кушелевского альбома.
Кушелевские альбомы так же, как и Альбом графа Северного, представляют собой огромную историческую и художественную ценность. Они были созданы по заказу императора Павла I в конце 90-х гг. XVIII века под руководством адмирала Г.Г. Кушелева (отсюда их название). Альбомы посвящены знаменитым императорским резиденциям под С.-Петербургом. Три из них содержат чертежи по дворцу и сооружениям, планы парков и города Гатчины с окрестностями. Альбомы украшены акварелями Г.Сергеева с видами дворца и парков. Надо отметить, что некоторые чертежи в Кушелевских альбомах буквально повторяют чертежи из Альбома графа Северного.
Для сравнения возьмем план под названием “Petit Parc” (Малый парк) из Альбома графа Северного (тафель 18) и «План парка Сильвии с окружающей местностью» из Кушелевского альбома.
В результате, находим много общего на обоих планах:
в основе планировочного решения парков положена трехлучевая композиция
три дороги-луча начинаются от полукруглой площадки («Гусиная лапка»)
секторы-каре образованны пересечением дорог-лучей с поперечными дорогами
большая часть каре расположена в той же последовательности («Улитка»,зал Сфинкса и др.)
форма боскетов, разбивка дорожек и площадок внутри соответствующих секторов-каре полностью совпадает.
Различия в планировке двух парков являются несущественными. В значительной степени они связаны, с тем, что гатчинский вариант парка по размеру меньше французского (17,5 га - в Гатчине и 22 га – в Шантильи). По этой причине в гатчинской Сильвии отсутствуют некоторые каре («Игра гусей», «Зал платанов», Малый лабиринт), а другие перенесены на новое место. В гатчинском Сильвии нет рощи «Квинконсе» и садика Каботьера, но есть комплекс Молочной фермы. Следовательно, вывод, что образцом парка Сильвии в Гатчине послужил Малый парк вновь подтверждается. По вопросу о разных названиях парков можно утверждать, что Малый парк - название маловыразительное так же, как Каботьер, которое является перефразировкой французского нарицательного имени, означающее в переводе «каботажное судно». Гораздо поэтичнее имя лесной нимфы Сильвии, тем более, что оно часто звучало в Шантильи и должно было запомниться Павлу Петровичу и Марии Федоровне. Не случайно, в Павловске тоже были созданы два парка с таким же названием: Старая Сильвия и Новая Сильвия.
Архивные документы тоже свидетельствуют о том, что идея создания гатчинской Сильвии была заимствована в Шантильи. Из них следует, что работы по разбивке парка начались в 1793 году. В усадьбе Григория Орлова, большого любителя охоты, на месте будущей Сильвии существовал «парк для фазанов» - лес с рощицами, полянами, зданием Фазанерии на берегу реки Колпанки. В рапортах о производимых работах во дворце и парке, которые ежедневно подавались вел. князю Павлу Петровичу, сообщалось, что «въ Сильвии лес рубят». Например, на этой работе в ноябре месяце было занято от 13 до 20 солдат в день.
Одновременно с расчисткой территории, по границе парка стали возводить каменную стену, протяженностью 174 сажень. Сильвийская стена была закончена в 1796 году. Каменными работами руководил талантливый мастер, известный по многим постройкам в Гатчине, Кирьян Пластинин: «С крестьянином Пластининым озделании в Силвии испудоскаго камня стенки…». Он же построил Сильвийские ворота: «Гавриле Осокину запокрышку в Сильвии узверинца ворот нащет подрядчика Пластинина денег - 10 ру».
Руководил работами в Сильвии талантливый паркостроитель Джеймс Гекет (1738?-1833). В Россию он приехал из Ирландии еще во времена Екатерины II и Григория Орлова. Большую часть жизни мастер трудился над созданием гатчинских садов и парков. Почтенный старец скончался в 1833 году на 96 году жизни, завещав билет Государственного банка суммой 3 тысячи рублей «на вспомоществование бедных и сиротам, преимущетсвенно в Гатчине находящимся».
Из архивных источников известно, что для построения сложной планировки будущего парка прокладывали «большие дороги», «малые», «в кругах и фигурах». Например, в отчете от «здешнего деревни Химас крестьянина Гаврилы Буиконе садовому мастеру Гекету» перечислена оплата за устройство дорог: «Большой дороги - 227 пог.сажен по 4 ру. Малых дорожек - 988 пог.саж. по 2 ру. В кругах и фигурах - 752 квд.саж по 50 ру. В кругах и полукругах дерном выслано - 710 кв.саж. по 1 ру. У каскада дерном выслано - 338 квадратных сажен по 1 ру.». По условиям договора Гаврила Буиконе обязался «дорожки услать фашинником, песком усыпать иукатать как следует, постронам же оных вполсажени услать дерном». В 1797 году он заключил договор о том, что «обязался в Сильвии все недоконченныя работы исправить». Каждый день вместе с ним работали «не менее 50 человек». На дорожки «верхний песок» привозили из ближайшей деревни Резина, там же брали фашинник.
Для создания боскетов парка Сильвии в большом количестве была использована липа. В одном из «рапортов» от садового мастера Гекета в Гатчинское городовое правление сообщается: «Крестьянином Яргеем Федосеевым по силе заключенного договора прошлого 1796 года апреля 2 дня посажено в Сильвии того же года в мае месяце мелких от корня сучковатых лип 15300 дерев, да в нынешнем 1797 году 35097 дерев. А всего 50397 дерев. Оплата за посадку липы «подшпалировку» или «липовых шпалерных дерев» продолжалась в 1799 году: крестьянам Тарасу Сергееву и Тимофею Емельянову – 1572 руб. 20,5 коп.
Даже после гибели Павла I, когда строительные работы в Гатчине были значительно сокращены, в Сильвии они продолжались: «Принято мною в Сильвии посаженных живых липовых кустов от подрядчика Нудина на целых - 1487 еще пней живых - 1630»,- докладывал садовый мастер в 1801 году августа 23 дня. В 1812 году по рапорту другого садового мастера Гельмгольца были выплачены деньги «за доставку 2069 штук липовых деревьев шпалерных для посадки в Сильвии», а в 1817 году по указу императора Александра I - за покупку 15000 штук липок.
Гатчинскую Сильвию, как и в Шантильи, украшала мраморная скульптура: «Указ Его Императорского Величества Самодержца Всероссийского из гатчинского городового правления казначею коллежскому секретарю Томилину следующие мраморнах дел мастеру Анжело Комтони за починку в Сильвии мраморной фигуры по условию деньги 30 рублей записать из суммы по содержанию Гатчины в расход с распискою его … июня 4 дня 1814 года».
В настоящее время известно о двух статуях. На центральной площадке каре, которое в Шантильи получило название «Залы Сфинкса», находилась античная группа «Венера с Амуром», выполненная из паросского мрамора: «Венера, вероятно, появилась в Гатчине еще при Г.Г. Орлове». В связи с большими повреждениями в XIX веке ее заменили на другую, «по-видимому, аллегорию Веры». Сегодня Венера с Амуром хранятся в Гос.Эрмитаже. Вторая статуя изображала «фигуру мальчика Силена» или «Сатира играющего на дудочке», которая в 30-е годы ХХ века находилась в Нижнем голландском саду и исчезла во время Великой Отечественной войны.
В конце 90-х гг XVIII века вместо здания Фазанерии на берегу речки Колпанки был построен новый комплекс Молочной фермы или Скотного двора, который стал частью парка Сильвии. Главным зданием комплекса служил каменный павильон, предназначенный для приема владельцев и их гостей. Внешним видом он напоминал французскую архитектуру. Идея строительства Молочной фермы в Гатчине, возможно, тоже была навеяна воспоминаниями о «Молочной для удовольствия» в Шантильи. Построенная в конце XVII века и разрушенная во время Французской революции, эта «Молочня» была воспета поэтами, музыкантами и служила образцом для подражания в самых фешенебельных парках.Следует отметить, что создание архитектурных сооружений, садов и парков «по образцам» было обычным приемом в искусстве того времени. Однако, в Гатчине это заимствование носило творческий характер, подчиняясь природным условиям данной местности, климату, художественным и культурным традициям страны, а также личным вкусам и пожеланиям заказчика.
Несмотря на схожесть, парки в Шантильи и Гатчине производили разное впечатление. Прежде всего, потому что Малый парк, расположенный вблизи замка, являлся продолжением территории с регулярной планировкой. В Шантильи движение по длинной тенистой аллее «Королевского моста» среди зеленых боскетов Малого парка постепенно подготавливало посетителя к восприятию архитектуры замка, площади с террасой, партерного сада с фонтанами и каналом.
В Гатчине возникала совсем другая эмоциональная ситуация, построенная на контрасте восприятий. Гатчинская Сильвия находилась относительно далеко от дворца. К ней вели извилистые дороги пейзажного парка, где за каждым поворотом происходила постоянная смена «живых картин»: то с водной гладью и мостиком, то с одиноким обелиском или колонной, то с необычным земляным амфитеатром. И вдруг, внезапно появлялась глухая каменная стена, похожая на монастырскую, а за ней - парк веселого праздника, где не было места ни грусти, ни меланхолии, ни скуке.
В результате «павловской» реконструкции Гатчинский парк стал стилистически разнообразнее - в пейзажную композицию были включены участки с регулярной планировкой (Придворцовые сады, Ботанический сад, парк Сильвии). В парке появились зоны различного назначения: парадные сады для торжественных приемов, районы для дальних прогулок и тихого романтического отдыха с домиками-сюрпризами, павильонами-храмами (Березовый домик, павильон Венеры), отдельный парк Сильвия и площадки (участок с Турецкой палаткой) для активного отдыха с играми и аттракционами, а также территории с хозяйственными постройками (оранжереи, теплицы, Птичник, Ферма).
Со временем без соответствующего содержания гатчинская Сильвия изменила свой облик, но ее красота не исчезла навсегда. В 50-е годы были проведены натурные обследования парка. В 70-е годы их повторили, и из-под слоя дерна появилась кружевная сеть дорожек и фигурных площадок. Гатчинская Сильвия является замечательным памятником садово-паркового искусства и ждет своего возрождения.
Таким образом, в дворцово-парковом ансамбле г. Гатчины особое место занимает небольшой парк с поэтичным названием «Сильвия». Парк Сильвии имел четкую геометрическую планировку, характерную для Ленотра. Одна широкая дорога-аллея парка проходила по всей длине, разделяя его на две части. Эту аллею пересекали поперечные дороги, образуя отдельные парковые участки, так называемые «каре». Каждое каре имело свое назначение и «самостоятельный сюжетный план». В настоящее время парк «Сильвия» превратился в мало ухоженный, заболоченный лесной массив с многочисленным самосевом.
Заключение
Полноценные русско-французские культурные взаимосвязи установились и начали развиваться только в Петровскую эпоху (первая треть XVIII в.). Уже в первые годы единоличного правления Петра I резко активизируется российская внешняя политика. В Петровскую эпоху культурное влияние Франции на Россию еще только зарождается; в общественной и культурной атмосфере того времени уверенно доминирует немецко-голландский дух.
Столь пристальное внимание россиян к Франции и всему французскому является вполне объективным и напрямую связано с процессом колоссального усиления позиций этой державы на международной арене. Париж в XVIII в. воспринимается как общепризнанная культурная столица Европы, а французский язык, по сути дела, получает статус международного языка.
Русский сад можно назвать пейзажно-реалистическим. В нем можно увидеть отголоски французского регулярного парка — обсаженные липами или вязами аллеи, но в остальном преобладает естественный пейзаж.
Один из известнейших стилей садово-парковой планировки – регулярный стиль, воплощением которого в ландшафтном дизайне стали французский регулярный парк – сформировался во Франции во второй половине XVII века.
Старое русское паркостроительство, ориентировавшееся на западно-европейские образцы, отразило на себе в той же последовательности господствовавшие там стилевые направления в архитектуре и искусстве.
Послужившие началом паркостроения в России в XVIII в. регулярные «французские» парки со строгими осевыми композициями, геометрической разбивкой плана и искусственной природой постепенно сменяются в конце XVIII столетия новым стилем «пейзажного» парка, строящим свою архитектуру на использовании естественной красоты природы путем подражания ей или путем введения в нее незначительных коррективов.
Первые русские парки — регулярные — строят свою архитектуру на подчинении природы воле человека, придающей ей иногда несвойственные ее сущности формы.
Зелень высаживается строгими рядами, ее природные очертания изменяются искусственной стрижкой; вода обрамляется четкой линией камня или, приведенная в движение, бьет фонтанами самой причудливой формы.
Весь парковый пейзаж подчинен архитектуре сооружений — как главному дворцу, так и второстепенным павильонам; все внимание обращено на обработку поверхности земли, на рисунок дорожек, газонов, цветников и т. д.
При общих стилевых особенностях каждый парк имеет и свои отличия. Петергофский парк, созданный «на берегу пустынных волн» Финского залива, с великолепной архитектурой сооружений, построенных первоклассными мастерами, является ценнейшим образцом мирового паркостроения.
Более скромная Кусковская усадьба (под Москвой) с французским парком, построенным в подражание столичным образцам, значительно проще и интимнее, но зато более цельно отражает стилевое единство регулярных парков. Историко-художественная ценность Кусковского парка заключается в том, что он и все сооружения в нем являются произведением искусства крепостных художников-архитекторов, вложивших в него свое самобытное, богатое по выдумке и декоративной насыщенности мастерство.
Парк «Архангельское» под Москвой интересен своим уникальным решением партера в виде единого зеленого ковра с открывающимся через него далеким видом. Прием обработки рельефа четкими террасами, богато оформленными белым камнем и скульптурой (прием, скорее свойственный итальянским садам), является отличительной чертой этого парка, обогащающей опыт строительства регулярных парков в России 20-х годов XIX в.
Список литературы
Авадяева Е. Н. Энциклопедия русской усадьбы/ Е. Н. Авадяева: Под. ред. Н. П. Титовой. – М.: ОЛМА-Пресс, 2000. – 383с.
Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство: Учебник для вузов. – М.: Агропромиздат, 1998. – 223с.
Ботанические сады. От истоков до XVIIIв. // Наука и жизнь. – 2007. - №2. – с. 32-33
Воронцова Т. Демидовский, Майский, Нескучный сад / Т. Воронцова// Отечество. – 2007. - №9. – с.10-13
Гостев В. Ф., Юскевич Н. Н. Проектирование садов и парков: Учебник для техникумов. – М.: Стройиздат, 1991. – 340с.
6. Жак Де лиль. Сады: в переводе И. Я. Шафаренко. – Л.: Наука. Ленинградское отделение, 1988. – 358с.
7. Камша В. Отражения Эдема/ В. Камша // Независимая газета. – 2005. – 20 мая – с.15
8. Эрмихман В. Сад его жизни / В. Эрмихман//Гео. – 2005. - №7. – с.133-138
9. http://www.4land.ru/84,043017.html
10. http://history-gatchina.ru/parks/sylvia/sylvia5.htm
Гостев В. Ф., Юскевич Н. Н. Проектирование садов и парков: Учебник для техникумов. – М.: Стройиздат, 1991. – 340с.
Авадяева Е. Н. Энциклопедия русской усадьбы/ Е. Н. Авадяева: Под. ред. Н. П. Титовой. – М.: ОЛМА-Пресс, 2000. – 383с.
Жак Де лиль. Сады: в переводе И. Я. Шафаренко. – Л.: Наука. Ленинградское отделение, 1988. – 358с.
http://www.4land.ru/84,043017.html

Воронцова Т. Демидовский, Майский, Нескучный сад / Т. Воронцова// Отечество. – 2007. - №9. – с.10-13
Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство: Учебник для вузов. – М.: Агропромиздат, 1998. – 223с.
http://www.4land.ru/84,043017.html
Гостев В. Ф., Юскевич Н. Н. Проектирование садов и парков: Учебник для техникумов. – М.: Стройиздат, 1991. – 340с.
Ботанические сады. От истоков до XVIIIв. // Наука и жизнь. – 2007. - №2. – с. 32-33
Авадяева Е. Н. Энциклопедия русской усадьбы/ Е. Н. Авадяева: Под. ред. Н. П. Титовой. – М.: ОЛМА-Пресс, 2000. – 383с.
Жак Де лиль. Сады: в переводе И. Я. Шафаренко. – Л.: Наука. Ленинградское отделение, 1988. – 358с.
Жак Де лиль. Сады: в переводе И. Я. Шафаренко. – Л.: Наука. Ленинградское отделение, 1988. – 358с. «Сады»
Камша В. Отражения Эдема/ В. Камша // Независимая газета. – 2005. – 20 мая – с.15
http://www.4land.ru/84,043017.html
Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство: Учебник для вузов. – М.: Агропромиздат, 1998. – 223с.
Гостев В. Ф., Юскевич Н. Н. Проектирование садов и парков: Учебник для техникумов. – М.: Стройиздат, 1991. – 340с.
http://history-gatchina.ru/parks/sylvia/sylvia5.htm
Эрмихман В. Сад его жизни / В. Эрмихман//Гео. – 2005. - №7. – с.133-138
http://history-gatchina.ru/parks/sylvia/sylvia5.htm
http://history-gatchina.ru/parks/sylvia/sylvia5.htm
Ботанические сады. От истоков до XVIIIв. // Наука и жизнь. – 2007. - №2. – с. 32-33
http://history-gatchina.ru/parks/sylvia/sylvia5.htm
3