Золотое сечение в архитектуре

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ
1.1.Что такое золотое сечение
1.2. «Золотое сечение» в природе
ГЛАВА II.ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ В АРХИТЕКТУРЕ
2.1. Пропорциональная схема золотого сечения
2.2. Поиски золотого сечения в архитектуре
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
ПРИЛОЖЕНИЕ 3
ПРИЛОЖЕНИЕ 4
ПРИЛОЖЕНИЕ 5
ПРИЛОЖЕНИЕ 6
ПРИЛОЖЕНИЕ 7
ПРИЛОЖЕНИЕ 8
ПРИЛОЖЕНИЕ 9
ПРИЛОЖЕНИЕ 10
ПРИЛОЖЕНИЕ 11
ПРИЛОЖЕНИЕ 12
ПРИЛОЖЕНИЕ 13
ПРИЛОЖЕНИЕ 14
ПРИЛОЖЕНИЕ 15
ПРИЛОЖЕНИЕ 16
ПРИЛОЖЕНИЕ 17
ПРИЛОЖЕНИЕ 18

Хотя по поводу гармонических воззрений проф. Гримма не существует единого мнения, тем не менее, как сказано в предисловии редактора, «самая попытка общей формулировки принципа «золотого сечения» как основы пропорциональности архитектурных стилей, проверенная на материале античной и европейской архитектуры, заслуживает внимания, чтобы быть опубликованной, тем более, что в книге дается исторический очерк развития теории пропорциональности, а также развернутое математическое положение принципа «золотого сечения».
Алферов причудливо соединял в себе черты любителя и профессионала. Богатый харьковский помещик Алферов за свой счет учился в Академии художеств, диплома не получил, потому что служить не собирался. Много путешествовал по Европе и Северной Африке. Архитектура Древнего Египта произвела на него огромное впечатление, что отразилось и в казанском проекте. Легенда гласит, что Алферов создал «коктейль» из египетской пирамиды, и греческой колонны. Действительно, архитектор был в «творческой командировке» в Афинах и Константинополе с 1803 по 1810г., но не был в Египте.
Памятник представляет собой поднятую на высокий постамент двадцатиметровую усеченную пирамиду (Рис 18), высота которой равняется стороне квадрата основания - классический образец «золотого сечения», наиболее гармоничного размера в архитектуре (и геометрии). С четырех сторон он украшен греческими портиками с двумя дорическими колоннами. Когда-то его завершал золоченный крест, но не просто Православный, а изображение знака военного ордена - Георгиевского креста-самой уважаемой русской военной награды. Вмещал храм 150 человек.
По углам пирамиды расположены 4 кельи, а центральную часть занимал храм.
Золотое соотношение мы можем увидеть и в здании собора Парижской Богоматери (Рис 16).
История Храма Христа Спасителя началась 25 декабря 1812 года. Именно в этот день, когда последний солдат 600-тысячной армии Наполеона, вторгнувшейся в Россию, был изгнан из пределов, Император Александр I подписал Манифест о создании в честь победы Российского воинства, в благодарность Богу, величественного Храма во Имя Христа Спасителя в Москве. Золотое соотношение мы можем увидеть и в строении данного храма (Рис 17).
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Казалось бы, понятие красоты, лишенное практической ценности, материальности, очевидной полезности, не играющее существенной роли, в жизни людей является чем-то второстепенным, маловажным. Но почему же с давних времен до наших дней не прекращаются исследования этого непознанного чуда, почему человек издавна стремится окружить себя красивыми вещами. Посмотрите на предметы обихода жителя древности. Уже тогда создатели этих предметов преследовали не только чисто утилитарные цели — служить хранилищем воды, оружием в охоте и т. д., но и одновременно стремились придать этим предметам красивые формы, украсить их рисунком, покрыть краской. Некоторые предметы быта постепенно утратили свое утилитарное назначение и превратились только в украшения.
Но человек не только создавал красивые предметы, не только любовался ими, он все чаще задавался вопросом: почему этот предмет красив, он нравится, а другой, очень похожий, не нравится, его нельзя назвать красивым? Тогда из творца прекрасного он превращался - в его исследователя.
Красота скульптуры, красота храма, красота картины, симфонии, поэмы... Что между ними общего? Разве можно сравнивать красоту храма с красотой ноктюрна? Оказывается можно, если будут найдены единые критерии прекрасного, если будут открыты общие" "формулы красоты, объединяющие понятие прекрасного самых различных объектов — от цветка до красоты обнаженного человеческого тела.
Итак, мы выяснили, что многих пропорций, которыми издавна пользовался человек при создании гармонических произведений, существует одна, единственная и неповторимая, обладающая уникальными свойствами.
Она отвечает такому делению целого на две части, при котором отношение большей части к меньшей равно отношению целого к большей части. Эту пропорцию называли по-разному — «золотой», «божественной», «золотым сечением», «золотым числом».
В современной России происходят активные процессы цивилизационного творчества. Кризис, охвативший страну в ХХ веке, не просто политический или экономический, это, прежде всего, кризис духовный.
Поиск новых методов обучения и воспитания должен быть обращен к компьютерным технологиям, которые интересуют молодое поколение. Но, кроме обращения к компьютеру, необходимо стараться дать молодежи целостность восприятия окружающего нас мира. В решении этой задачи может помочь изучение феномена Золотой пропорции. Золотая пропорция знаменует собой вершину эстетических изысканий, некий предел гармонии природы. Универсальность этой пропорции не делает ее простой и доступной для изучения, так как в ней, по-видимому, скрыта одна из фундаментальных тайн природы, которая еще полностью не раскрыта. Таким образом, можно утверждать о том, что математика – не только «наука и числах….» - это с полным правом наука о красоте и гармоничности форм.
Судьба этой замечательной пропорции удивительна. Ее сознательно использовали зодчие и скульпторы, были времена ее полного забвения, а затем вновь с еще большей силой она овладевала умами ученых.
В истории материальной и духовной культуры человечества известен ряд иррациональных чисел, которые занимают особое место, так как выражают некоторые отношения, носящие универсальный характер и проявляющиеся в самых неожиданных явлениях и процессах. К таким числам относятся: число p, число е, а также число, выражающее гармоническое деление в крайнем и среднем отношении. Золотое сечение – деление отрезка, при котором большая его часть является средней пропорциональной между всем отрезком и меньшей частью его.
Приведенный нами разбор значения золотого сечения в данной работе и примеры применения исключительных его свойств в смысле пропорциональности, а также теоретическое применение пропорциональной схемы золотого сечения для решения задач пропорционального деления, как линейных так и плоскостных и объемных масс целого, приводит к заключению, что для полной пропорциональной согласованности архитектурного памятника, представляющего собой во всяком случае объемное решение, требуется пропорциональное согласование прежде всего его линейных размеров по высотам и горизонталям, следствием чего и является пропорциональное решение фасадных площадей и далее всего объема.
ЛИТЕРАТУРА
Гримм Г.Д. «Пропорциональность в архитектуре», 1935 г
Пидоу Д.. Геометрия и искусство. – М.: Мир, 1989.
Стахов А.П., Под знаком «Золотого Сечения»: Исповедь сына студбатовца. Глава 4. Золотое сечение в истории культуры. 4.11. Золотое сечение в архитектуре //«Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.13607, 27.07.2006
Журнал «Квант», 1973, № 8.
Журнал «Математика в школе», 1994, № 2; № 3.
Словарь по искусству и архитектуре |BrainArt
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Рис 1
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
Рис 2
ПРИЛОЖЕНИЕ 3
Рис 3
ПРИЛОЖЕНИЕ 4
Рис 4
ПРИЛОЖЕНИЕ 5
Рис 5
ПРИЛОЖЕНИЕ 6
Рис 6
ПРИЛОЖЕНИЕ 7
Рис 7 Строение пирамиды Хеопса
ПРИЛОЖЕНИЕ 8
 
Рис 8 Парфенон
ПРИЛОЖЕНИЕ 9
Рис 9 Золотое сечение в пропорциях Парфенона
ПРИЛОЖЕНИЕ 10
Рис 10
ПРИЛОЖЕНИЕ 11
Рис 11 Здание бывшего Сената в Москве
ПРИЛОЖЕНИЕ 12
Рис 12
ПРИЛОЖЕНИЕ 13
Рис 13 Храм Василия Блаженного
ПРИЛОЖЕНИЕ 14
Рис 14 Сан Пиетро ин Монторио в Риме (Браманте)
ПРИЛОЖЕНИЕ 15
Рис 15 Смольный собор в Санкт-Петербурге
ПРИЛОЖЕНИЕ 16
Рис 16
ПРИЛОЖЕНИЕ 17
Рис 17
ПРИЛОЖЕНИЕ 18
Рис 18
Словарь по искусству и архитектуре |BrainArt
Д. Пидоу. Геометрия и искусство. – М.: Мир, 1989, с.37.40.
Журнал «Квант», 1973, № 8.
Журнал «Математика в школе», 1994, № 2; № 3
Журнал «Математика в школе», 1994, № 2; № 3
Гримм Г.Д. «Пропорциональность в архитектуре», 1935 г, с. 56
Гримм Г.Д. «Пропорциональность в архитектуре», 1935 г, с. 134
Пидоу Д.. Геометрия и искусство. – М.: Мир, 1989
Пидоу Д.. Геометрия и искусство. – М.: Мир, 1989
Пидоу Д.. Геометрия и искусство. – М.: Мир, 1989
Пидоу Д.. Геометрия и искусство. – М.: Мир, 1989
А.П. Стахов, Под знаком «Золотого Сечения»: Исповедь сына студбатовца. Глава 4. Золотое сечение в истории культуры. 4.11. Золотое сечение в архитектуре //«Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.13607, 27.07.2006
А.П. Стахов, Под знаком «Золотого Сечения»: Исповедь сына студбатовца. Глава 4. Золотое сечение в истории культуры. 4.11. Золотое сечение в архитектуре //«Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.13607, 27.07.2006
А.П. Стахов, Под знаком «Золотого Сечения»: Исповедь сына студбатовца. Глава 4. Золотое сечение в истории культуры. 4.11. Золотое сечение в архитектуре //«Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.13607, 27.07.2006
А.П. Стахов, Под знаком «Золотого Сечения»: Исповедь сына студбатовца. Глава 4. Золотое сечение в истории культуры. 4.11. Золотое сечение в архитектуре //«Академия Тринитаризма», М., Эл № 77-6567, публ.13607, 27.07.2006
2
Д
М
С
В
А