Вход

Фарфор как объект коллекционирования в России

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 138235
Дата создания 2010
Страниц 25
Источников 11
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 1 апреля в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 900руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение
Глава 1. Проблема русского фарфора в работах отечественных и зарубежных искусствоведов
Глава 2. Зарождение коллекционирования фарфора в России
Глава 3. Особенности частного коллекционирования фарфора в современной России
Заключение
Список использованной литературы

Фрагмент работы для ознакомления

, «Цветочные гирлянды» - 12 тыс. руб.
Благодаря их многообразию, никогда не надоест коллекционировать фарфоровые фигурки, ставшие уже классикой. Очаровательная статуэтка под таким же очаровательным названием «Девочка, которая ищет блох» сделана на русской фабрике Сабанина и обойдется в $ 400. Кстати, фарфоровая пластика советских времен также заслуживает внимания. Дело в том, что авторы, выполнив соцзаказ и получив приличный по тем временам гонорар, свободно творили в свое удовольствие. Результатом творчества стали занимательные фигурки, к примеру, красноармейца, попросту хватающего за «мягкое место» крестьянку. Или статуэтка «Сплетница». На сайте «Фарфор Страны Советов» предложена большая коллекция советской пластики.
Бытующее убеждение, что в первые годы советской власти делали только агитационный фарфор, неверно. В период НЭПа на Государственном фарфоровом заводе (ГФЗ) выпускали вещи, не связанные с революционной тематикой. К примеру, кофейные чашки 1920 года украшены причудливым орнаментом с элементами ар-нуво, супрематизма и ар-деко. Чтобы пополнить свою коллекцию такой чашкой, придется расстаться с $ 400. Можно также отметить красочные тарелки с изображением сказочных персонажей (Снегурочка) и исторических героев (Минин и Пожарский), которые всегда популярны и до сих пор считаются интерьерными вещами. $ 800 - цена за подобную тарелку, изготовленную на фабрике Кузнецова.
Конечно, не все фарфор коллекционируют, многие его просто любят и окружают себя пусть и не коллекционными, но хорошими фарфоровыми вещицами. Это фарфор не редкий, не старый, зато уж очень душевный и трогательный. Исключительно для души можно приобрести кузнецовскую масленку в виде зеленой груши, лежащей на листе.
Советский фарфор - явление уникальное. В то время как Европа на угоду потребителям изготавливала фарфоровые сервизы с цветочным рисуночком, пышнотелых брюнеток и китайских болванчиков, в стране Советов налаживалось производство «агитационного фарфора» и «утилитарно-декоративных предметов с революционными лозунгами».
Это стало следствием плана «монументальной пропаганды», выдвинутым Лениным, и принятым на его основе декрета «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царя и его слуг, и выработке проектов памятников Российской Социалистической революции».
Государственному фарфоровому заводу (ГФЗ) в Петрограде (бывшему Императорскому) в 1917 году был сделан государственный заказ на изготовление бюстов «Великим людям в области революции». В числе первых были выполнены в бисквите реалистические бюсты публициста Н. Новикова и рельеф «Декабристы» скульптором Н. Данько, Карла Либнехта и Карла Маркса В. Кузнецовым. Последняя работа оказалась наиболее удачной. Буквально несколько лет назад экземпляр этой известной работы В. Кузнецова был приобретен одним коллекционером за $ 1700. Сумма просто смехотворная - для произведения такого класса.
Фарфоровые тарелки, пестрящие портретами народных вождей и агитирующие за власть Советов, тут же привлекли внимание западных коллекционеров. Предполагалось, что агитационный фарфор должен быть доступен широким, народным массам, однако его можно было увидеть лишь «за стеклом». Фарфор выпускался тиражами не более 300 экземпляров и предназначался для экспонирования на зарубежных выставках, тем самым, выполняя роль полпреда молодой страны Советов.
Итак, художественные достоинства советского агитационного фарфора были очевидны уже для современников. Многие коллекционеры, в том числе и советские, жаловались на то, что завод не продает своих изделий. Однако в октябре 1921 года магазин ГФЗ неожиданно открыл продажу своих изделий: фигурки последнего выпуска продавались по 400 тыс. руб., тарелки - от 12 тыс. до 300 тыс. руб. Самой дорогой оказалась известная агитационная тарелка М. Адамовича «Красная звезда» с кобальтовым бортом, украшенным золотыми колосьями. Кстати, несколько лет назад эта работа была оценена в 6000 фунтов.
Что касается дня сегодняшнего, то цены на агитфарфор довольно-таки приличные, хоть и не заоблачные: в среднем цена агиттарелки варьируется от $1000 до 3000 (в зависимости от автора, сюжета, времени создания, наличия клейм, подписей, качества). Также фактором, влияющим на конечную стоимость предмета, является редкость его появления на антикварном рынке. Например, на последнем Российском антикварном Салоне не было представлено ни одной агитационной тарелки, следовательно, официальная статистика продаж просто-напросто отсутствует. В открытой продаже качественные произведения появляются не часто, а если и появляются, то это, в основном, мелкая пластика.
Но вернемся к ценам. Чайный сервиз на шесть персон (чайник, сахарница, полоскательница, чашки, блюдца), сплошь покрытый серыми заводскими трубами на синем фоне и расписанный лозунгами, стоит $1800.
Чайная чашка с блюдцем середины 30-х годов, основная «изюминка» которой - изображенная на ее тулове карта Беломорканала, обойдется в $1100.
Тарелка по рисунку не очень известного автора Н. Зандер с изображением серпа и молота и надписью «Кто не с нами, тот против нас» выросла до 1150 фунтов, а тарелка З. Кобылецкой с надписью «Государственное книгоиздательство» была продана за 2200 фунтов. За эту же сумму ушла тарелка с надписями «Победа трудящихся» и «Октябрь 1917» Р. Вильде.
Фигурки известнейших авторов Н. Данько «Матрос» и В. Кузнецова «Красноармеец» оцениваются в 2000-2500 фунтов за обе.
Фарфоровая скульптура той же Данько «Работница, вышивающая знамя» продана за $1000, а скульптура «Часовой» Т. Давтяна - за $500 (при прогнозе всего $100). Высоко ценятся работы Сергея Чахонина, который в 20-е годы был художественным директором ГФЗ и считается «отцом» революционного фарфора.
Напомню, что уже в советские времена западные коллекционеры увидели прибыльную статью дохода. Как советских тогда, так и российских коллекционеров агитфарфора сейчас немного. Возможно, дело в том, что большинство предметов различными путями попадают на Запад или приобретается для выгодного вложения капитала, когда заранее предусматривается продажа с прибылью. Отчасти поэтому уровень цен на агитационный фарфор на отечественном антикварном рынке пока уступает западному. Но только пока! Ситуация постепенно, но меняться все же начинает, формируется новый круг «грамотных» собирателей, составляющих собственную или, что в наши дни стало модой, корпоративную коллекцию.
В связи с тем, что число подделок постоянно растет, а качество фальсификатов все улучшается, начинающему коллекционеру можно посоветовать либо обращаться за помощью к опытным антикварщикам и экспертам либо научиться самому разбираться в предмете. Интересно отметить, что подделки агитационного фарфора появились практически сразу после его появления. Так, в 1923 году ГФЗ обращается к представителю СССР в Германии с письмом, в котором сообщает, что в Германии копируются вещи завода и продаются как подлинные, тем самым, нанося огромный материальный ущерб.
Считается, что наиболее надежны агитационные тарелки с росписью, выполненной на дореволюционном «белье», т.е. белых изделий, предназначенных для росписи. В первые послереволюционные годы под агитфарфор использовались именно эти не расписанные, но маркированные изделия Императорского фарфорового завода. Обычно, это марка «Н-II» под короной с датой, реже «А-III». Императорская марка чаще просто закрашивалась зеленой краской в виде овала или ромба, а рядом ставилась новая надглазурная марка в виде перекрещенных серпа и молота с частью шестерни. На фигурках обычно ставилась аналогичная по написанию тисненая марка.
Следует также уточнить, что определение «агитационный фарфор» охватывает не только изделия ГФЗ-ЛФЗ первого послереволюционного десятилетия, но и предметы, выполненные на других фарфоровых заводах - Дулёвском, Дмитровском, Волховском и на Конаковском фаянсовом. Они, бесспорно, по качеству и художественному уровню исполнения в большинстве случаев уступают произведениям ГФЗ, но имеют свой провинциальный колорит и встречаются значительно реже, как правило, не повторяясь.
Формируя собрание, прежде всего, следует ориентироваться на наиболее известные, ставшие классическими произведения ведущих художников ГФЗ: С. Чехонина, А. Щекотихиной-Потоцкой, М. Адамовича, З. Кобылецкой, Р. Видьде. Это имена первого ряда, и их работы ценятся дороже всех прочих. Впрочем, если вам предложат агитационную работу не столь маститого автора, но по сходной цене, не стоит сразу отказываться. Для собирателей со стажем особый интерес представляют предметы, встречающиеся редко или вообще впервые всплывающие на поверхность. В этом случае при оценке их раритетность может превалировать над художественными достоинствам.
Заключение
В результате проведения курсового исследования удалось достичь поставленную во введении цель – фарфор как объект коллекционирования в России был изучен. Для реализации данной цели были решены следующие задачи:
проблема русского фарфора в работах отечественных и зарубежных искусствоведов рассмотрена;
зарождение коллекционирования фарфора в России изучено;
особенности частного коллекционирования фарфора в современной России определены.
Данная работа имеет как теоретическую, так и практическую значимость. Теоретическая значимость заключается в систематизации и обобщении теоретических положений по изучаемой тематике. Практическая значимость заключается в возможности использования результатов исследования как в процессе преподавания при изучении соответствующих вопросов, так и в использовании при проведении научных исследований подобной тематики.
Список использованной литературы
Анри де Моран. История декоративно - прикладного искусства от древнейших времен до наших дней М., 1982.
Батти Дэвид. Фарфоровая и керамическая посуда М., 2003.
Дулькина Т.И. История отдела керамики и стекла Государственного исторического музея (конец XIX в - 1950 - е гг.) М., 2002.
Лукич Г.Е. Конструирование художественных изделий из керамики М., 1979.
Миллер Д. Все об антиквариате М., 2001.
Ноулз Э. В мире антиквариата. Путеводитель для любителей антиквариата и коллекций. М., 1998.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. СПб., 2003.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. Минск 1997.
Салтыков А. Массовость и уникальность // Декоративное искусство СССР 1958. № 3.
Степанян Н. Уникум – серия – тираж // Декоративное искусство СССР 1971. № 3.
Уварова И. Глина, вода и огонь. М., 1973.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 56.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 57.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 57.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 58.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 59.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 61.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 66.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 71.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 75.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С. 76.
Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. С.80.
Дулькина Т.И. История отдела керамики и стекла Государственного исторического музея (конец XIX в - 1950 - е гг.). С. 11.
Дулькина Т.И. История отдела керамики и стекла Государственного исторического музея (конец XIX в - 1950 - е гг.). С. 12.
Дулькина Т.И. История отдела керамики и стекла Государственного исторического музея (конец XIX в - 1950 - е гг.). С. 14.
Дулькина Т.И. История отдела керамики и стекла Государственного исторического музея (конец XIX в - 1950 - е гг.). С. 18.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. С. 119.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. С. 121.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. С. 122.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. С. 125.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. С. 127.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. С. 128.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. С. 129.
Переятенец В.И. Русский антиквариат. С. 132.

24

Список литературы [ всего 11]

1.Анри де Моран. История декоративно - прикладного искусства от древнейших времен до наших дней М., 1982.
2.Батти Дэвид. Фарфоровая и керамическая посуда М., 2003.
3.Дулькина Т.И. История отдела керамики и стекла Государственного исторического музея (конец XIX в - 1950 - е гг.) М., 2002.
4.Лукич Г.Е. Конструирование художественных изделий из керамики М., 1979.
5.Миллер Д. Все об антиквариате М., 2001.
6.Ноулз Э. В мире антиквариата. Путеводитель для любителей антиквариата и коллекций. М., 1998.
7.Переятенец В.И. Русский антиквариат. СПб., 2003.
8.Персалл Р. Керамика и фарфор. Краткий экскурс в историю антиквариата. Минск 1997.
9.Салтыков А. Массовость и уникальность // Декоративное искусство СССР 1958. № 3.
10.Степанян Н. Уникум – серия – тираж // Декоративное искусство СССР 1971. № 3.
11.Уварова И. Глина, вода и огонь. М., 1973.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00523
© Рефератбанк, 2002 - 2024