Психологический анализ фильма "Крестный отец"

Фредо Корлеоне сыграл роль некого дополнения характеров. В отличие от интуитивного и преданного Сонни, он отвергал традиции и избегал семьи. В отличие от одинокого и мыслящего Майкла, он оказался слаб для ответственности и заботы. Фредо — человек, демонстрирующий, чем отличается наследник семьи от ее отступника.  Незаменимая часть семьи, не ее разум, как может показаться, не воин, а ее эрудиция. Том Хайген — юрист, дающий советы, в детстве найденный на улице, согретый и отныне преданный клану Корлеоне. Он чувствует себя ему обязанным, отчасти потому, что таковыми себя должны чувствовать все те, кому помог дон Вито. Благодарность Тома - это его стимул к работе, потому ему столь тяжело отходить, даже на время, от дел, в которых он мог бы помочь.
Образ женщины в «Крестном отце» лишен возможности выбора. Три сына Вито были вольны, стать теми, кем хотели, его же дочь являлась только чьей-то женой, без своих амбиций. Женщины не посвящены в дела семьи, не допущены до бизнеса и не имеют права задавать вопросов на эту тему. Семья с одной стороны, бизнес с другой. Мужчина находится между этими стихиями, подвергая семью смертельному риску из-за бизнеса, но в бизнес ее не пропускающий. Мужчина требует от женщины неоправданного зачастую доверия и невмешательства в принятие решений, от которых может зависеть ее жизнь. Шовинистские итальянские традиции сделали женщин «Крестного отца» рабынями, а традиции бизнеса — вдовами.
Ф.Ф. Копполу нередко обвиняли в романтизации бандитских семей, но это не совсем так. Коппола вовсе не восхищается доном Вито, Майклом и людьми этого сорта. Он их исследует. Он пытаются понять и показать, как и почему Вито Корлеоне стал крестным отцом. Он демонстрирует, как Майкл - умница Майкл, человек, который всегда с определенной неприязнью относился к бизнесу свого отца, - под влиянием вполне положительных человеческих качеств становится на защиту своего отца и семьи и как он же впоследствии превращается в самого настоящего монстра - преступника и убийцу.История интеллигентного юноши, под напором обстоятельств, ставшего гангстером. Он не хотел такой судьбы, но, как он сам потом скажет, тогда уже бывшей жене, у него не было выбора. «Я любил своего отца, а он тогда был в опасности, потом в опасности была ты, мои дети, у меня не было выбора». Но несмотря на то что и Вито и Майкл — плохие люди, они вызывают симпатию и уважение. Из всех детей Майкл был более всех похож на Вито и по ходу фильма становится понятно, что лучшего наследника империи Корлеоне быть не может. Сантино слишком вспыльчивый, Фредо — слабак, он не лидер. Вито тоже не хотел, что бы Майкл становился гангстером: «я хотел, что бы ты был тем, кто дергает за ниточки — сенатор Корлеоне, губернатор Корлеоне» И если отец нашел смысл жизни в корнях, в традиции, в «итальянскости», и стал до конца жизни навязывать этот кодекс своей семье, то Майкл стал единственным, кто не принял этот взгляд на вещи. Майкл принял классическую мужскую веру в разум и логику, а не в биологию и хаос. Он понимал, что он способен на большее, на свободное творчество во имя любимых мужчинами структур и систем – например, Соединенные Штаты Америки – но в связи с покушением на отца был вынужден встать на защиту рода. И что получила эта Личность в благодарность от семьи, от Рода, который он яростно защищал столько лет? Непонимание, эгоизм, зависть, ревность, предательство. Страшно одиноко этому настоящему человеку в нашем мире – нет ни Рода, ни Страны – есть одни лишь расщепленные люди-атомы, отталкивающиеся друг от друга в разные стороны Космоса.
6