Международный кинофестиваль как форма международного культурного обмена.

Содержание
Введение
История зарождения и прохождения кинофестивалей
Организация кинофестивалей
Классификация кинофестивалей
Кинофестивали
Регламент 31-го Московского Международного кинофестиваля. 19-28 июня 2009 года
Кинофестиваль Сталкер
Каннский международный кинофестиваль
О культурном вкладе кинофестивального движения
Список литературы

Жюри конкурса «Перспективы»:
 
Приз «За лучший фильм Конкурса «Перспективы»
Организационным комитетом и дирекцией ММКФ вручаются призы:
 
Приз за вклад в мировой кинематограф.
Специальный приз за покорение вершин актерского мастерства и верность принципам школы К.С. Станиславского «Верю. Константин Станиславский»
 
На фестивале также учреждены следующие призы.
 
Приз Жюри Международной кинокритики (ФИПРЕССИ) за лучший фильм Основного конкурса (вручается режиссеру фильма).
Призы Жюри Российской кинокритики за лучший фильм Основного конкурса и Конкурса «Перспективы» (вручаются режиссерам фильмов).
Приз зрительских симпатий лучшему фильму Основного конкурса в соответствии с результатами опроса зрителей (вручается режиссеру фильма).
Приз Федерации Киноклубов России за лучший фильм Основного конкурса (вручается режиссеру фильма).
Предполагается личное участие призеров в церемониях награждения.
 
Заключительные положения
Статья 13
Участие в фестивале предусматривает соблюдение всех пунктов настоящего Регламента. В случае возникновения спорных вопросов по Регламенту за основу берется русский текст настоящего Регламента. Дирекция ММКФ имеет право решать все вопросы, не указанные в данном Регламенте, в соответствии со статьями Международного Регламента для кинофестивалей ФИАПФ.
Статья 14
Адрес Генеральной дирекции 31- го ММКФ :
123001, Россия , Москва, Малый Козихинский пер., 11.
Данный кинофестиваль традиционно считается в России одним из самых престижных и значимых, что , в сою очередь, также обращает на себя дополнительное внимание при его проведении, позволяя обсуждать не только проблемы кинематографа, но и проблемы мирового масштаба и мировой же значимости. На этот кинофестиваль приглашаются не только актеры и режиссура, но и зачастую политики. Такое “смешение” интересов со сторон всех стран способствует мягкому обсуждении насущных проблем и взаимному обмену взглядами без возникновения острых политических конфликтов.
Кинофестиваль Сталкер
В Москве с 10 по 15 декабря ежегодно проходит МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ ФИЛЬМОВ О ПРАВАХ ЧЕЛОВЕКА «СТАЛКЕР».
Его цель – формирование правового сознания общества средствами кинематографа.
Учредитель кинофестиваля — Гильдия кинорежиссеров России
ПРЕЗИДЕНТ Международного кинофестиваля «Сталкер» - Народный артист СССР, Президент Гильдии кинорежиссеров России Марлен ХУЦИЕВ.
Кинофестиваль «Сталкер» открывается 10 декабря, в день принятия Всеобщей Декларации прав человека, в Большом зале Дома Кино Союза кинематографистов РФ.
На открытии проходит церемония вручения ПРИЗА «СТАЛКЕР» героям документальных фильмов и ПОЧЕТНОГО ЗВАНИЯ «СТАЛКЕР» «За достижения в области культуры и искусства». Призеры приезжают в Москву из разных городов для участия в церемонии.
Фестивальные просмотры проходят в Большом, Белом и Малом залах Дома Кино СК России. Творческие встречи и дискуссии – в Конференц-зале.
Подведение итогов и церемония награждения победителей Международного кинофестиваля “Сталкер” проходит 15 декабря в Большом зале Дома Кино СК России.
Приз представляет собой уникальный памятный знак.
Кинокадр с прорывом в виде распятой человеческой фигуры покрыт чистым золотом.
Приз символизирует собой беззащитность каждого человека.
Работа художника В. Чекашова.
Вручается в номинациях:
Приз «Сталкер» лучшему игровому фильму.
Приз «Сталкер» лучшему неигровому фильму.
Приз «Сталкер» «За дебют в игровом кино».
Приз «Сталкер» «За дебют в неигровом кино».
Приз Гильдии кинорежиссеров России
Данный фестиваль интересен тем, что он является международным, в первую очередь, в вопросах прав человека как отдельно взятой личности. Это подразумевает тот факт, что посредством кинематографа воссоздаются условия и ситуации, в которых так или иначе могут или страдают права человека и сам человек. Разные представители с учетом своего происхождения могут давать различную оценку одной и той же ситуации. Такой, казалось бы, провоцирующий и конфликтный подход может отрицательно влиять на взаимоотношения стран, однако кинематограф в состоянии сгладить эти острые углы и помочь найти компромисс, а, следовательно, способствовать культурному обмену между представителями различных стран.
Каннский международный кинофестиваль
Междунаро́дный ка́ннский кинофестива́ль ( _fr. Festival international du film de Cannes) считается самым престижным кинофестивалем в мире. Впервые проводился в 1946 году с 20 сентября по 5 октября в курортном городе Канны на французском Лазурном берегу. С тех пор проходит ежегодно в мае. Фестиваль организуется ежегодно, исключение составили 1948 и 1950 годы. С 1951 года Каннский фестиваль проводится в апреле-мае. В конкурсе участвуют полнометражные и короткометражные художественные фильмы, снятые в течении 12 месяцев до начала фестиваля, не демонстрировавшиеся за пределами страны производства и не участвовавшие в других конкурсных кинофестивалях. Продолжительность короткометражных фильмов не должна превышать 15 минут.
Благодаря большому вниманию средств массовой информации, этот фестиваль, закрытый для обычной публики, посещают многие звезды кино. Также он популярен и среди кинопродюсеров, подготавливающих здесь новые проекты и продающих уже готовые.
Каннский кинофестиваль относится к категории A.
Призы
Главный приз фестиваля «Золотая пальмовая ветвь» вручается лучшим полнометражным и короткометражным лентам. Жюри фестиваля присуждает специальный гран-при, призы за режиссуру, сценарий, актерские работы, имеет право присудить дополнительные призы. За лучший дебют присуждается приз «Золотая камера». Кроме того, в разные годы участникам фестиваля вручались различные международные премии, премии за художественный вклад и отдельным создателям фильмов. В рамках Каннского кинофестиваля обычно проводятся Международная неделя критиков, демонстрация экспериментальных работ, новых французских фильмов, кинорынок. Начиная с конца 1980-х годов, в Каннах чаще побеждают режиссеры, разрабатывающие новый оригинальный киноязык.
Фестиваль поражает своей солидностью, весомостью и мировой значимостью. Являясь одновременно одним из самых старых кинофестивалей, не перестает отличаться свежестью идей и не умаляя этим своей значимости в международном культурном обмене. Создавая свой киноязык, формируют общность из разных актеров и актеров из различных стран, способствуя пониманию людей, не понимающих язык друг друга.
О культурном вкладе кинофестивального движения
Министерство культуры (в прошлом), а теперь Агентство по культуре и кинематографии поддерживает около 30 кинофестивалей. Речь идет, как правило, о крупных общенациональных и, с моей точки зрения, важных кинофорумах. Дело в том, что в 90-е годы фестиваль был, пожалуй, единственно возможной формой, которая позволяла в принципе представлять национальное кино. В каком-то смысле кинофестивали спасали отечественную кинематографию. Поэтому их количество достаточно велико. Сейчас мы сохранили все-таки несколько приоритетов - Московский международный кинофестиваль, группу фестивалей «Кинотавр» («Лики любви», «Кинотавр» и «Кинотаврик»), выборгский кинофестиваль «Окно в Европу». Однако сегодня значение кинофестиваля несколько иное, чем в 90-е годы. Сегодня фестиваль – это смотр национального кино, и место профессионального разговора, место дискуссий, «круглых столов». Форму творческого общения между профессионалами и публикой нужно поддерживать и развивать.
«Кинотавр» всегда найдет господдержку. Проблема этого фестиваля, безусловно, тяжела. Им нужны большие деньги. Больше, чем дает государство, а сейчас очень трудно собирать частные деньги. «Кинотавр» – это некий проект, он отчасти связан с гостиничным бизнесом, отчасти со спонсорами и только отчасти с государством. А государство начало поддерживать «Кинотавр», когда из бизнес-проекта он стал важной культурной и национальной акцией. Другое дело, что для нормального существования этому фестивалю необходима поддержка порядка 30 миллионов рублей. Мы же даем 10–12 миллионов. Кроме того, существует и другая проблема – картин стало выпускаться много (сейчас только при помощи государства в год выходит 60–70, а вообще – около 100, а еще сериалы), но тем не менее за лучшие картины у крупных фестивалей идет борьба. Скажем, по срокам «Кинотавр» и ММКФ очень близки. И между организаторами этих фестивалей постоянно ведется борьба – кому взять ту или иную картину в конкурс. В принципе и в этом причина трудностей. У Рудинштейна была идея, как решить эту проблему, – перенести Международный кинофестиваль из Москвы в Сочи, перенести весь этот объем туда, потому что там есть компактная инфраструктура, там есть хорошие возможности по приему гостей, в конце концов, там есть море. Но пока это в области проектов. Я считаю, что ММКФ себя за эти долгие годы зарекомендовал – это раскрученная марка, и его, конечно же, надо сохранить. Но национальный фестиваль (каковым является «Кинотавр»), безусловно, важен, и он важен не меньше, чем международные фестивали, потому что там кино определяет свою самоидентичность.
Президент России Владимир Путин заверил, что Московский международной кинофестиваль будет не только сохранен, но получит дальнейшее развитие, сообщаетт ИТАР-ТАСС. "Очень важно сохранить и развивать форум", - сказал глава государства на встрече с участниками 29-го Московского международного кинофестиваля. Путин также заявил, что России следует позаботиться "о присоединении к международным организациям, например, Европейскому фонду поддержки игрового кино, видео- и аудиопродукции".
"Мы придаем особое значение Московскому кинофестивалю, кино всегда пользовалось в России особым вниманием и особой любовью", - подчеркнул президент. Он также пообещал, что в Москве всегда будут рады иностранными гостям кинофестивалей. "Мы всегда будем рады гостям. Уверен, вам не потребуется, как героям лермонтовской "Тамани", как контрабандистам или, как сказал сейчас Никита Сергеевич (Михалков), президент Московского международно кинофестиваля, пробираться как тать в ночи на Московский кинофестиваль", - сказал глава государства.
Это замечание глава государства сделал, выслушав смешную историю Михалкова, который рассказал, как он вместе с польским актером Даниэлем Ольбрыхским много лет назад не был приглашен на прием на Каннском кинофестивале. "Дворец, в котором проходил прием, выходит на море, поэтому мы сами проплыли на прием, а вещи приехали на такси", - поделился воспоминаниями известный режиссер и актер. "Для Вас всегда будут открыты двери", - пообещал Владимир Путин.
Учитывая проанализированные задачи, можно сказать, что кинофестиваль с точки зрения межкультурного обмена – это показ кинофильмов, посвященных общей теме, а также показ лучших кинофильмов какой-либо страны, производимый с целью не только соревнования, но и международного культурного обмена.
Список литературы
Кино: энциклопедический словарь / Гл. ред. С.И. Юткевич. – М.: Сов. энциклопедия, 1987. – 640 с.
История зарубежного кино (1945–2000): учебник / отв. ред. В.А. Утилов. – М.: Прогресс-Традиция, 2005. – 568 с.
Садуль, Ж. История киноискусства от его зарождения до наших дней / Ж. Садуль. – М.: Из-во иностранной лит-ры, 1957. – 438 с.
Садуль, Ж. Всеобщая история кино / Ж. Садуль; под ред. С.И. Юткевича. – М.: Искусство, 1961. – 626 с.
Теплиц, Е. История киноискусства / Е. Теплиц; пер. [сокр.] с польс.; предисл. Н.П. Абрамова. – М.: Прогресс, 1968–1974. – 1895–1927. – 1968. – 336 с.; 1927
1933. – 1971. – 2789 с.; 1933–1939. – 1973. – 271 с.; 1939–1945. – 1974. – 314 с.
Комики мирового экрана / Сост. В.М. Головской. – М.: Искусство, 1966. – 288 с.
Огнев, К.К. Звёзды мирового кино / К.К. Огнев. – М.: Знание, 1992. – 55 с.
Звезды немого кино. – М.: Искусство, 1968. – 239 с.
Авенариус, Г.А. Чарльз Спенсер Чаплин: Очерк раннего периода творчества / Г.А. Авенариус. – М.: Академия наук СССР, 1959. – 266 с.
Базен, А. Что такое кино? Сборник статей / А. Базен; вступ. ст. М.В. Вайсфельда. - М.: Искусство, 1972. – 383 с.
Балаш, Б.С. Кино. Становление и сущность: новое искусство / Б.С. Балаш; пер. с нем.; предисл. Р.Ю. Юренев. – Москва: Прогресс, 1968. – 328 с.
Долгов, К.К. Ф. Феллини, И. Бергман: Фильмы. Философия творчества / К.К, Долгов, К.М. Долгов. – М.: Искусство, 1995. – 237 с. – (Гении мирового кино).
Бергман о Бергмане: Ингмар Бергман в театре и кино / сост. А.В. Парина, В.В. Гульченеко. – М.: Радуга 1985.– 528 с.
Боголюбова Н. М. Николаева Ю.В. "Межународный культурный обмен в системе международных отношений"
Висконти Лукино: Статьи. Свидетельства. Высказывания / сост., ред., авт. комм. Л. Козлов. – М.: Искусство, 1986. – 297 с.
Савицкий, Г. Этот простой и сложный язык кино: беседы о выразительных средствах экранного искусства / Г. Савицкий. – М.: Просвещение, 1981г. – 174 с. – (Мир знаний).
Монтегю, А. Мир фильма: Путеводитель по кино / А. Монтегю; пер. с фр. И. Разумовской. – М.: Искусство, 1969. – 280 с.
Клер, Р. Размышления о киноискусстве. Заметки к истории киноискусства с 1920 по 1950 гг. / Р. Клер; пер. с фр.; сост. Г.А. Авенариус. – М.: Искусство, 1958. – 230 с.
Лепроон, П. Современные французские кинорежиссёры / П. Лепроон. – М.: Иностранная литература, 1960. – 842 с.
Жанкола, Ж.-П. Кино Франции: Пятая республика (1958-78 гг.) / Ж.-П. Жанкола; пер. с фр. – М.: Искусство, 1984. – 405 с.
Карцева, Е.Н. Сделано в Голливуде / Е.Н. Карцева. – М.: Искусство, 1964. – 260 с.
Карцева, Е.Н. Голливуд: контраст 70-х: кинематограф и общественная жизнь США / Е.Н. Карцева. – М.: Искусство, 1987. – 316 с.
Кракауэр, З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности / З. Кракауэр. – М.: Искусство, 1974. – 424 с.
Трауберг, Л.З. Дэвид Уорк Гриффит / Л.З. Трауберг. – М.: Искусство, 1981. – 208 с. (Жизнь в искусстве).
Ренуар, Ж. Статьи. Интервью. Воспоминания. Сценарии / Ж. Ренуар; сост. И. Лещинский. – М.: Искусство, 1972. – 255 с.
Дзаваттини, Ч. Слова через край: Сборник / Ч. Дзаваттини. – М.: Радуга, 1983. – 415 с.
Дзаваттини, Ч. Дневники жизни и кино: статьи, интервью. / Ч.Дзаваттини; Пер. с ит.; вступ. ст. Г. Богемского. – М.: Искусство, 1982. – 302 с.
Митта, А. Н. Кино между адом и раем: Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому... / А.Н. Митта. – М.: Подкова: Эксмо-Пресс, 2002. – 475 с.
Феллини, Ф. Делать фильм / пер. с итал. Ф.М. Двин / Ф. Феллини. – М.: Искусство, 1984. – 287 с.
Федерико Феллини. Статьи. Интервью. Рецензии. Воспоминания / сост., вступ. ст. и комм. Г. Богемского. – М.: Искусство, 1968. – 288 с.
Феллини о Феллини: Интервью. Сценарии / коммент. О. Бобровой, Г. Богемского. – М.: Радуга, 1988. – 478 с.
http://www.festival-cannes.com/en/about.html
Садуль, Ж. Всеобщая история кино / Ж. Садуль; под ред. С.И. Юткевича. – М.: Искусство, 1961. – 626 с.
Огнев, К.К. Звёзды мирового кино / К.К. Огнев. – М.: Знание, 1992. – 55 с.
Митта, А. Н. Кино между адом и раем: Кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому... / А.Н. Митта. – М.: Подкова: Эксмо-Пресс, 2002. – 475 с.
Садуль, Ж. История киноискусства от его зарождения до наших дней / Ж. Садуль. – М.: Из-во иностранной лит-ры, 1957. – 438 с.
Базен, А. Что такое кино? Сборник статей / А. Базен; вступ. ст. М.В. Вайсфельда. - М.: Искусство, 1972. – 383 с.
Боголюбова Н. М. Николаева Ю.В. "Межународный культурный обмен в системе международных отношений"
Базен, А. Что такое кино? Сборник статей / А. Базен; вступ. ст. М.В. Вайсфельда. - М.: Искусство, 1972. – 383 с.
Базен, А. Что такое кино? Сборник статей / А. Базен; вступ. ст. М.В. Вайсфельда. - М.: Искусство, 1972. – 383 с.
Балаш, Б.С. Кино. Становление и сущность: новое искусство / Б.С. Балаш; пер. с нем.; предисл. Р.Ю. Юренев. – Москва: Прогресс, 1968. – 328 с.
Карцева, Е.Н. Сделано в Голливуде / Е.Н. Карцева. – М.: Искусство, 1964. – 260 с.
Балаш, Б.С. Кино. Становление и сущность: новое искусство / Б.С. Балаш; пер. с нем.; предисл. Р.Ю. Юренев. – Москва: Прогресс, 1968. – 328 с.
Монтегю, А. Мир фильма: Путеводитель по кино / А. Монтегю; пер. с фр. И. Разумовской. – М.: Искусство, 1969. – 280 с.
Садуль, Ж. Всеобщая история кино / Ж. Садуль; под ред. С.И. Юткевича. – М.: Искусство, 1961. – 626 с.
Монтегю, А. Мир фильма: Путеводитель по кино / А. Монтегю; пер. с фр. И. Разумовской. – М.: Искусство, 1969. – 280 с.
Боголюбова Н. М. Николаева Ю.В. "Межународный культурный обмен в системе международных отношений"
Садуль, Ж. Всеобщая история кино / Ж. Садуль; под ред. С.И. Юткевича. – М.: Искусство, 1961. – 626 с.
http://www.festival-cannes.com/en/about.html
Савицкий, Г. Этот простой и сложный язык кино: беседы о выразительных средствах экранного искусства / Г. Савицкий. – М.: Просвещение, 1981г. – 174 с. – (Мир знаний).
36