Основное содержание терминов консервация, ремонт, реставрация, воссоздание, поновление, фальсификация их определение в Российском законодательстве и примеры воплощения в практике

Оглавление
Введение
Реставрация
Консервация
Воссоздание утраченных памятников
Поновление
Фальсификация
Ремонт
Определение понятий в Российском законодательстве
Заключение
Список литературы
Приложение. Иллюстративный материал к терминам.

В сфере фарфора подделки увеличились в конце 19 в., когда в России и Европе необычно популяризировался русский фарфор 18-19 вв. В различных городах Европы был организован массовый выпуск 19 в. вошел в историю искусства как "золотой век" подделок. Появились мастерские по созданию копий фарфоровых статуэток Кристофера Гарднера, гжельского лубка. Особо отличилась в этом плане Германия, где на заводских неклейменных фигурках ставились марки русских заводов. В России многочисленные частные заводы лишь копировали образцы трех ведущих фирм: Императорского фарфорового завода, заводов Гарднера и Попова, не скрывая при этом своего авторства.
В 20 в. изготовление подделок приобретает характер особой «индустрии». Статус своеобразной традиции и налаженного бизнеса приобрело производство и торговля подделками продукции фирмы К.Фаберже. Фальсификации возникали сразу после того, как умер мастер, считалось, что ему подражали при жизни. На сегодняшнем рынке антиквариата ювелирные изделия через одно помечены клеймом знаменитой марки. В Америке «фальшивый Фаберже» получил особую популярность и распространение. В музеях и коллекциях частного порядка в США содержатся изделия, якобы имеющие отношение к российской царской семье и августейшим особам. Главное место по числу подделок принадлежит фальшивым цветам, что возникают в последние годы и на антикварном рынке России. Число подлинных композиций из цветов не превышает во всем мире пары десятков, девять из них находятся в музеях России.
С конца 1980-х гг. подделки с новой силой стали распространяться в России в связи с оживлением торговли антиквариатом, со стабилизацией отношений на рынке, а также увеличением криминальных показателей в обществе.
Наиболее искусными мастерами были и есть российские граждане, которые двадцать лет назад занимались тем, что сбывали фальшивые произведения искусства за границу, а теперь, будучи эмигрантами, направляют эти шедевры из мастерских Европы и США на родину. Фальсификации поддаются изделия Фаберже, агитационный фарфор 1920-х гг., гжельский фарфор и пр. В Московской области существует более 100 предприятий по производству фарфора "под Гжель", которые выпускают изделия с гжельскими клеймами, точные копии изделий Производственного объединения "Гжель", качественную стилизацию и дешевые поддлеки этого фарфора. Экспертами ГТГ зафиксировано появление с 1986 г. на антикварном рынке серии П. рисунков И.К. Айвазовского (всего около 40 рисунков).
Выявление подделок. Некачественные фальсификации выявляются специалистами без особых усилий, однако существуют очень талантливые фальшивки, которые вошли в историю в качестве шедевров в сфере подделок. Например, широкой известностью пользуется имитация полотен Яна Вермера Делфтского и Питера де Хоха, исполненные В. Мейгереном, они долгое время числились в крупнейших музейных и частных коллекциях в качестве подлинников. В. Мейгерен вынужден был признать свое авторство, когда ему угрожало тюремное заключение за переправку «национального голландского достояния» в гитлеровскую Германию. На вермееровском фестивале в 1996 г. в Роттердаме представляласьиндивидуальная выставка работ В.Мейгерена, необычайный интерес получила демонстрация поддельных Вермееров.
Непревзойденные мастера участвовали в изготовлении в изготовлении подделок, это связано, в большей степени, с увеличением цен на шедевры старых деятелей искусства и низким спросом на произведения современных мастеров. Имитаторы постоянно совершенствуются, достигают высокой квалификации в выбранной сфере, они вступают в Интересный и своеобразный контакт с музейными экспертами и специалистами, которые выявляют фальшивку благодаря знаниям процессов производства, обветшания, реконструкции. Качество фальшивок растет параллельно улучшению уровня квалификации эксперта, поэтому проблема фальсификаций будет оставаться нерешенной еще на протяжении долгого времени.
Особое распространение получили случаи, когда на копию, которая выполнена с оригинала знаменитого мастера, потом накладывается подпись оригинального автора. Выполненная на качественном уровне, данная копия долгое время может приниматься за подлинник автора и оказаться в этом качестве в музейных каталогах. В последние годы эксперты выявили большое число таких прецедентов. Например, полотно из коллекции Саратовского художественного музея им. А.Н. Радищева, которое в отечественном искусствознании было известно в качестве произведения Отто Марсеуса ван Скрика и опубликованное в 1996 году немецкими исследователями искусства в Германии как шедевр голландской живописи 17 в., оказалось подделкой, наделенной фальшивой подписью мастера. Картина К.А. Коровина "Дерево", поступившая на экспертизу в ГТГ в 1990-е гг., не была написана как подделка, но стала ей впоследствии при нанесении подписи. Ее автор, Николай Клодт, работал вместе с Коровиным как декоратор в театре и на Всемирной выставке в Париже. Подделка работ Коровина путем нанесения его подписи на работы его подражателей или учеников является характерным способом изготовления "К. Коровина".
На выставке "Портрет Петровского времени" (1973) были показаны парные портреты Марии Ивановны и Григория Федоровича Долгоруковых, атрибутированные как работы Корнелиуса де Брайна (1652-1726). Эти мастерски выполненные портреты, переданные из Государственного музейного фонда в Русский музей в 1928, лишь после выставки определены как работы 19 в.
Уровень и качество новейших исследовательских методов, таких как рентген, ультрафиолетовые и инфракрасные лучи, химический анализ, дают возможность обнаружить большое количество фальсификаций, копий, имитаций, которые считались длительное время в музеях за оригинальные произведения. Для выявления фальсификаций при крупных музейных учреждениях специально созданы лаборатории и экспертизовые отделы, выпускаются пособия и руководства по выявлению фальшивок. Вместе с тем продолжается процесс изучения музейных коллекций и публикация каталогов, что имеет результатом затруднение любых фальсификации. Обнаруженные подделки выставляются на специальных демонстрациях. Еще в 1974 г. в Лувре прошла выставка, где было представлено более 100 подделок из фондов музея. В 2003 г. в Саратовском художественном музее им. А.Н. Радищева по результатам переатрибуций была подготовлена выставка "Оригинал, копия, подделка". Последняя выставка свидетельствует о том, что процесс выявления подделок активно протекает в настоящее время в провинциальных музеях, где в переатрибуции нуждается значительное число произведений искусства.
В Москве с 1996 г. проводятся ежегодные конференции «Магнум-Арс», в которых принимают участие искусствоведы и ведущие эксперты в области атрибуции произведений искусства и которые нацелены на обсуждение назревших проблем выявления подделок на антикварном рынке и их отграничения от оригиналов и копий в музейных собраниях. В законодательном плане, внедряются законы, карающие изготовление и торговлю подделками.
Ремонт
Понятие ремонт (remonter «поправить, пополнить») в искусстве включает в себя сумму мероприятий, носящих технико-экономический и организационный характер, которые нацелены на поддержание и частичное или полное восстановление памятников культурного наследия. В ремонт входит также замена нефункционирующих фрагментов, устранение изъянов, починку и т.п.
 Целью ремонта объектов искусства является идея восстановления их исправности, внешнего, внутреннего вида. В зависимости от конструктивных особенностей, характера повреждений и степени износа памятников или их отдельных составных частей, а также по трудоемкости восстановительных работ различают текущий (малый), средний и капитальный ремонт. Во время текущего ремонта заменой или восстановлением устраняются мелкие повреждения, а также выполняются регулировочные работы. Текущий ремонт производится персоналом, обслуживающим объект, или ремонтными бригадами на месте, часто в ходе профилактического осмотра. При среднем ремонте проверяется более детально состояние памятника, устраняют обнаруженные дефекты, а иногда производят капитальный ремонт отдельных его частей. Средний ремонт осуществляется подвижными или стационарными ремонтными службами. Капитальный ремонт - наиболее полный и трудоемкий вид ремонта, выполняемый в стационарных условиях специальными службами. При капитальном ремонте осуществляют комплексную проверку памятника, диагностику и устранение повреждений составных частей или замену их, восстановление частей, израсходовавших свой нормативный ресурс, и обновление еще не изношенных элементов с целью поддержания внешнего вида.
Таким образом, ремонт – это процесс изменения, восстановления, улучшения чего-либо, доведения объекта до первоначальных характеристик (не следует путать с реставрацией).
Определение понятий в Российском законодательстве
В Российском законодательстве существует Закон "Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации" от 25 июня 2002 года N 73-ФЗ. Принят Государственной Думой 24 мая 2002 г. Одобрен Советом Федерации 14 июня 2002 г.
Настоящий Федеральный закон регулирует отношения в области сохранения, использования, популяризации и государственной охраны объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации и направлен на реализацию конституционного права каждого на доступ к культурным ценностям и конституционной обязанности каждого заботиться о сохранении исторического и культурного наследия, беречь памятники истории и культуры, а также на реализацию прав народов и иных этнических общностей в Российской Федерации на сохранение и развитие своей культурно-национальной самобытности, защиту, восстановление и сохранение историко-культурной среды обитания, защиту и сохранение источников информации о зарождении и развитии культуры.
 Объекты культурного наследия (памятники истории и культуры) народов Российской Федерации представляют собой уникальную ценность для всего многонационального народа Российской Федерации и являются неотъемлемой частью всемирного культурного наследия.
 В Российской Федерации гарантируется сохранность объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации в интересах настоящего и будущего поколений многонационального народа Российской Федерации.
 Государственная охрана объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации является предметом совместного ведения Российской Федерации и субъектов Российской Федерации. Государственная охрана объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) является одной из приоритетных задач органов государственной власти Российской Федерации и органов государственной власти субъектов Российской Федерации.
Наибольший интерес для нас представляет Глава VII. Сохранение объекта культурного наследия. Рассмотрим последовательно ее статьи с целью выявить, как определяются законом интересующие нас термины.
«Статья 40. Сохранение объекта культурного наследия.
1. Сохранение объекта культурного наследия в целях настоящего Федерального закона - направленные на обеспечение физической сохранности объекта культурного наследия ремонтно-реставрационные работы, в том числе консервация объекта культурного наследия, ремонт памятника, реставрация памятника или ансамбля, приспособление объекта культурного наследия для современного использования, а также научно- исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, научно-методическое руководство, технический и авторский надзор.
2. В исключительных случаях под сохранением объекта археологического наследия понимаются спасательные археологические полевые работы, осуществляемые в порядке, определенном статьей 45 настоящего Федерального закона, с полным или частичным изъятием археологических находок из раскопов.
Статья 41. Консервация объекта культурного наследия.
Консервация объекта культурного наследия - научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях предотвращения ухудшения состояния объекта культурного наследия без изменения дошедшего до настоящего времени облика указанного объекта, в том числе противоаварийные работы.
Статья 42. Ремонт памятника
Ремонт памятника - научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях поддержания в эксплуатационном состоянии памятника без изменения его особенностей, составляющих предмет охраны.
Статья 43. Реставрация памятника или ансамбля.
Реставрация памятника или ансамбля - научно-исследовательские, изыскательские, проектные и производственные работы, проводимые в целях выявления и сохранности историко-культурной ценности объекта культурного наследия.
Статья 47. Воссоздание утраченного объекта культурного наследия.
1. Воссоздание утраченного объекта культурного наследия осуществляется посредством его реставрации в исключительных случаях при особой исторической, архитектурной, научной, художественной, градостроительной, эстетической или иной значимости указанного объекта и при наличии достаточных научных данных, необходимых для его воссоздания.
2. Решение о воссоздании утраченного объекта культурного наследия за счет средств федерального бюджета принимается Правительством Российской Федерации по представлению федерального органа охраны объектов культурного наследия, основанному на заключении историко-культурной экспертизы и согласованному с органом государственной власти субъекта Российской Федерации, определенным законом данного субъекта Российской Федерации, с учетом общественного мнения, а также в случае воссоздания памятника или ансамбля религиозного назначения с учетом мнения религиозных организаций.»
Заключение
Обычно различают три вида работ, которые должны производиться по памятникам искусства: реставрация, консервация и ремонт. На практике такое формальное разграничение имеет существенные последствия.
Для трех названных категорий приняты несколько различный порядок рассмотрения и состав проектной документации. Вместе с тем это разделение довольно приблизительное и не претендует на детальное разграничение встречающихся на практике бесконечно разнообразных случаев. Отнесение к той или иной категории производится по преобладающему характеру работ. Для всех видов работ закон устанавливает некоторые общие требования. Они могут выполняться только с ведома государственных органов охраны памятников и под их контролем. Контроль не ограничивается согласованием необходимой проектной документации, но осуществляется на всем протяжении работ.
Реставрация, консервация и ремонт памятников должны проводиться также под наблюдением специалистов-реставраторов. Решение вопроса о проведении тех или иных работ на памятнике невозможно без предварительного его изучения.
Консервация и ремонт имеют между собой много общего, поскольку в обоих случаях основной целью становится сохранение памятника архитектуры в дошедшем до нашего времени виде, с позднейшими историческими напластованиями и утратой некоторых первоначальных частей.
Ремонт памятника - это периодически проводимые работы по его поддержанию, осуществляемые обычными строительными методами. При этом, как правило, основная структура памятника затрагивается в минимальной степени. Главные виды ремонтных работ - смена и окраска кровель, восполнение утрат штукатурки, возобновление покраски стен и т.п. Предварительное изучение памятника в этом случае необходимо для выявления ценных элементов, подлежащих особо бережному сохранению. Известно немало случаев, когда при ремонте, проведенном без учета значения здания как памятника архитектуры, оказались утраченными профилировка штукатурных тяг, остатки лепнины и другие детали, столь же важные в художественном отношении. Кроме того, художественные элементы могут сохраняться на памятнике и неявно, как, например, старые стенописи, скрытые под слоями покрасок или штукатуркой, и их легко уничтожить при неосторожном ведении работ.
В ходе ремонта при смене кровли, удалении отстающей штукатурки и т.п. возможны неожиданные находки, дающие новую важную информацию о памятнике. Оценить значение найденного, зафиксировать его, вовремя принять меры по сохранению может лишь квалифицированный специалист, поэтому без его надзора ремонт производиться не должен.
Хотя ремонт и ставит своей целью приведение памятника в порядок без изменения его существующих форм, но все же нередко оказывается целесообразным осуществить при ремонте в строго ограниченных масштабах некоторые меры чисто реставрационного порядка: фрагментарно раскрыть старые остатки, восстановить отдельные утраченные элементы. Все сказанное указывает на важные принципиальные отличия ремонта памятников архитектуры от ремонта других сооружений.
Под консервацией понимают работы по сохранению памятника, требующие принятия специальных мер, не входящих в обычную ремонтную практику. Необходимость в ее проведении возникает тогда, когда памятник по каким-либо причинам оказывается в неудовлетворительном состоянии.
Другой тип консервации включает сложные работы по укреплению и защите памятников, разрушаемых под влиянием длительно действующих факторов, среди них укрепление оснований и фундаментов, усиление основных несущих конструкций, установка связей, воспринимающих усилия распора, устранение деформаций, мероприятия по борьбе с влажностью, организация обеспечивающего сохранность температурно-влажностного режима, структурное укрепление старых материалов памятника, обессоливание кладки, биологическая защита и т.п. Все эти средства укрепления и сохранения памятника могут быть также охарактеризованы как инженерная реставрация.
Их осуществление требует проведения порой очень сложных специализированных исследований, и выполняться они должны под соответствующим инженерным и технологическим надзором. При этом консервацию нельзя рассматривать только как инженерную задачу. Объектом ее является архитектурное произведение, причем зачастую произведение со сложной строительной историей, и особенности памятника как такого произведения во многом определяют направленность консервационных работ. В памятнике далеко не все равноценно, и не все в равной мере подлежит заботам о сохранении. Консервация часто включает в себя отдельные элементы реставрации, хотя бы потому, что восстановление старых конструкций, включение их в работу остается одним из наиболее действенных методов укрепления памятника.
Консервация должна предусматривать возможность последующего раскрытия памятника, выявления ценных в художественном отношении элементов. Поэтому консервации должны предшествовать не только инженерно-технические, но и очень серьезные архитектурные исследования. Архитектору-реставратору принадлежит основная координирующая роль как при выработке программы консервации, так и при ее практическом проведении. Введение новых конструкций, часто необходимое при консервации, не должно искажать облик памятника, если только речь не идет о временных мерах. Поэтому обычно рекомендуется использовать скрытые конструкции.
Бережному сохранению подлежат уникальные старые конструкции, представляющие особый интерес благодаря своей древности, своей редкости, своему совершенству. С точки зрения соблюдения выработанных теорией принципов проведения работ на памятниках культуры консервация отличается наибольшей строгостью. Поэтому ее следует рассматривать как основной вид работ, в особенности для наиболее ценных, древних, уникальных памятников, таких, например, как сооружения античности или раннего средневековья, где требование максимального сохранения подлинности выступает с особой силой. Консервацией, по современным понятиям, должны ограничиваться работы по элементам памятника, носящим отпечаток индивидуального творчества мастера-исполнителя (например, скульптурное убранство фасадов Дмитриевского собора во Владимире, частично замененное и дополненное при реставрации XIX в., при современных работах подвергалось уже только профилактическому укреплению).
Реставрация - наиболее сложный, комплексный вид проводящихся на памятниках работ. Ее основная цель - продление жизни памятника. Она обычно включает в себя элементы и ремонта, и консервации. Но наряду с этим важным компонентом реставрации становится также изменение существующего вида памятника для более полного раскрытия его художественных качеств, что позволяет яснее подчеркнуть его общественную ценность и тем самым способствовать созданию условий для его длительной жизни. Случаи реставрации столь же различны, как различны и сами памятники. Однако для подавляющего большинства реставрации характерны отсутствие стремления к стилистическому единству, признание ценности многих из позднейших наслоений, ограничение восстановления элементами, форма которых может быть безупречно документирована.
 
Список литературы
Большая советская энциклопедия. М., 2003.
Грабарь И. Э. О древнерусском искусстве. М., 1966.
Ко3лов В. П. Тайны фальсификации. Анализ подделок исторических источников 18-19 вв. М., 1996.
Кудрявцев Е. В. Техника реставрации кaртин. М., 1948.
Михайловский Е.В. Реставрация памятников архитектуры. Ра3витие теоретических концепций. М., 1971.
Семенoвич Н. Н. Реставрация му3ейных тканей. Теория и технология. Л., 1961.
Филатов В. В. Русская станковая темперная живопись. Техника и реставрация, М., 1961.
Флоренский П.А. Анализ пространственности в художественно-изобразительных произведения. Л., 1986.
Подъяпольский С. С. и др. Реставрация памятников архитектуры. М., 1988.
Пруцин О.И., Рымашевский Б., Борусевич В. Архитектурно-историческая среда. М.,1990.
Международная хартия по консервации и реставрации памятников архитектуры // Методика и практика сохранения памятников архитектуры. М., 1974, с. 123-127.
Михайловский Е. В. Реставрация памятников архитектуры: ра3витие теоретических концепций. М., 1971.
Интернет ресурсы:
Федеральный закон: http://www.archaeology.ru/ONLINE/Documents/law_RF_2002.html
Веб-сайт Американского Института реставрации:
http://www.conservation-us.org/index.cfm?fuseaction=Page.viewPage&pageId=471
Приложение. Иллюстративный материал к терминам.
1. Духовская церковь (г. Старая Русса) до реставрации.
2. Духовская церковь после реставрации.
3. Большой дворец и Большой каскад с гротом (1944) 4. Большой Дворец и Большой каскад с гротом после реставрации. 5. Церковь  Спаса  Нередицы  в  Новгороде.  1199 г. После реставрации  по проекту Г.М. Штендера, Л.М. Шуляк, С.Н. Давыдова (1950-е). Пример восстановления разрушенного  памятника  по  формуле  "dovera, comera" ("где было, как было")
6. Ван  Мегерен.  Христос в Эммаусе. Около 1940. Подделка  под  Вермеера Дельфтского. 7. Воссозданный плафон Третьей Антикамеры Екатерининского дворца в Царском Селе. Фрагмент. Воссоздание по проекту А.А. Кедринского, роспись бригады художников-реставраторов под руководством ЯА.  Казакова  (1980-е)
8. Икона «Спас Вседержитель». XIXв. В процессе консервации. Мастерская реставрации института имени И.Е. Репина. Утраты авторской живописи приходятся на участки концентрации зрительского восприятия. 9. Икона XVI века с поновлениями в 19 в.
10. Ремонт памятника княгине Ольге работы Вячеслава Клыкова в Пскове (2003). 11. Кора. 510 до н.э. Музей Акрополя, Афины. Древнегреческая мраморная статуя со следами первоначальной раскраски
21