Методы и принципы работы тележурналиста в кадре.

ВВЕДЕНИЕ
1. ТЕЛЕВИДЕНИЕ КАК СРЕДСТВО МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ
1. 1. ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ ЖУРНАЛИСТА НА ТЕЛЕВИДЕНИИ
1.2. ЖАНРЫ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ИНФОРМАЦИИ
1.3. СПЕЦИАЛИЗАЦИИ В РАБОТЕ ЖУРНАЛИСТА НА ТЕЛЕВИДЕНИИ
2. МЕТОДЫ И ПРИНЦИПЫ РАБОТЫ ЖУРНАЛИСТА НА ТЕЛЕВИДЕНИИ
2.1. МЕТОДЫ СБОРА И ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ИНФОРМАЦИИ
2.1.1. НАБЛЮДЕНИЕ КАК МЕТОД СБОРА ИНФОРМАЦИИ
2.1.2. ИЗУЧЕНИЕ ДОКУМЕНТОВ КАК МЕТОД СБОРА ИНФОРМАЦИИ
2.1.3. МЕТОД ОПРОСА В ЖУРНАЛИСТИКЕ
2.1.4. МЕТОДЫ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ИНФОРМАЦИИ
2.2. ЭТИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ РАБОТЫ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТА
3. АНАЛИЗ МЕТОДОВ И ПРИНЦИПОВ РАБОТЫ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТА В КАДРЕ НА ПРИМЕРЕ ФЕДЕРАЛЬНЫХ ТЕЛЕКАНАЛОВ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

Собственные комментаторы есть не у каждой телекомпании, многие предпочитают приглашать политологов, публицистов для того, чтобы прокомментировать событие. Убеждать аудиторию комментатор будет с помощью логики, темперамента, невовлеченности в конфликт.
Комментатор, так же как и репортер, должен обладать актерскими способностями. Выступление длится минимум 3-5 минут, и личность журналиста, его внешность является важным элементом сообщения, то есть она либо усиливает впечатление от произносимой информации, либо перечеркивает весь эффект. Завышенная самооценка ощущается аудиторией, и производит негативное впечатление. Советуют в момент выступления не думать, что аудитория состоит из большого числа людей, а говорить для одного человека, который сидит перед телевизором.
Комментатор сам пишет для себя текст выступления, придерживаясь стиля устной речи. И выглядеть это выступление должно как импровизация.
Иногда комментатор сам не присутствует в кадре, а лишь сопровождает голосом то, что показывает.
Обозреватель - это человек с богатым жизненным опытом. Он должен уметь хорошо рассказать о деле своей жизни, а также обладать «чувством камеры». Он должен создавать сценарий, вести общение в студии. Важен артистизм, знание своей сферы деятельности.
Интервьюер, шоумен и ведущий программы- три разные специализации журналиста на ТВ. Интервьюер должен быть вдумчивым и пытливым, шоумен динамичным и остроумным, ведущий программы – спокойным. Выбор амплуа зависит от природного темперамента журналиста и особенностей его характера. Основа этих разновидностей работы – общение с людьми, в котором интервьюер, шоумен и ведущий не высказывают свое мнение. Индивидуальность проявляется лишь в продуманной постановке вопросов – направленных на получение интересной для зрителя информации.
Информационное интервью краткое, в нем психологические особенности собеседника отходят на второй план, выполняют лишь вспомогательную роль. В портретном интервью- психология на первом плане. В проблемном – собеседник часто поставлен в сложное положение, тогда роль интервьюера схожа со следователем прокуратуры.
Чтобы собеседник был откровенен, журналисту нужно задействовать все психологические и актерские ресурсы личности, он должен быть заинтересованным, где-то проявить сочувствие, иногда высказать сомнение, может даже притвориться непонимающим, чтобы собеседник выразил более четко свою позицию.
Тон и атмосфера не менее важны, чем содержание. Собеседник должен постоянно ощущать контакт с глазами интервьюера, а не с телевизионной камерой. С первых фраз общения должна устанавливаться база для общения.
Разновидность интервью, называемая «круглым столом», собирает сторонников противоположных точек зрения. Такие программы обычно достаточно острые, особенно если ведущий заранее продумал свою тактику, ознакомился с существующими мнениями по этой теме. Он следит за распределением времени высказываний, чтобы высказались все участники. Его задача – не дать участнику уйти от предмета спора. Ведущий не становится на чью-либо сторону, он не является участником дискуссии. При этом он может поставить под сомнение чье-то мнение.
Личность ведущего имеет очень важное значение. Он должен хорошо держаться в кадре, уметь общаться с высокопоставленными гостями, не льстить, но и не грубить. Важна быстрая реакция ведущего ток-шоу, его остроумие, дружелюбие, коммуникабельность.
Для журналиста, в каком бы амплуа он не работал, важны профессиональные и человеческие качества в комплексе, они неотделимы друг от друга. Хочется видеть на экране, прежде всего хорошего человека, корректного собеседника, профессионально выполняющего свою задачу.
2.2. Этические принципы работы тележурналиста
Эффективность работы журналиста во многом зависит от соблюдения им правовых и этических принципов. Не смотря на существование свободы слова, она сопровождается ответственностью – правовой и этической. Чем больше у журналиста свободы, тем больше возможностей влиять на общественное мнение, а, следовательно, выше и мера ответственности.
Журналист должен обладать юридическими знаниями, соблюдать Кодекс этики, правильно понимать и применять на практике основные положения законов.
К числу важнейших этических принципов телевизионной журналистики относятся правдивость и объективность. Правила нравственного поведения, нормы, определяющие обязанности человека по отношению к обществу и другим людям, называются моралью.
Профессиональная мораль – модификация общественной нравственности, а наука, изучающая профессиональную специфику морали, называется профессиональной этикой.
Этика журналистики подразумевает, что зрительская аудитория состоит из людей с разными взглядами и принципами. Поэтому журналист должен учитывать разнообразие интересов и запросов зрителя. Ответственность журналиста подразумевается в следующем:
перед обществом, что касается общечеловеческих понятий, нельзя пропагандировать насилие, жестокость, межнациональную вражду и т.п.;
ответственность перед аудиторией;
ответственность перед участниками программы, людьми, о которых рассказывается в передаче;
перед другими журналистами;
перед телекомпанией, в которой работает журналист;
перед своими общеэтическими представлениями;
перед законодательством.
На практике журналист должен соблюдать следующие этические принципы:
Достоверность. Если журналист сам не присутствовал на месте события, то он должен сослаться в своем сюжете минимум на два источника. Факт и мнение должны быть четко разграничены.
Полнота информации. Не допускается ложь, недосказанность.
Эти подходы применимы и к журналистским эмоциям. Наилучший способ передачи экспрессии – факт, фразеология здесь излишня.
Во многих странах ассоциациями журналистов разработаны принципы профессии в области этики и морали. В нашей стране создан «Кодекс профессиональной этики российского журналиста».
3. Анализ методов и принципов работы тележурналиста в кадре на примере федеральных телеканалов
Рассмотрим принципы и методы работы журналистов в кадре на примере 1 канала и канала НТВ. Поскольку наиболее часто журналист работает в информационных жанрах, нами будут проанализированы репортажи из программы новостей.
Программа 1 канала «Другие новости» не рассказывает о событиях в политической жизни. Сюжеты передачи интересны широкому кругу лиц.
Например, сюжет об операции на сердце, которую сделали женщине из Ростовской области.
Ведущая программы
В кадре Вера Зайцева рассматривает фотографию
Журналист произносит текст:
Вера Зайцева сидит за столом со своей дочерью. Дочь рассказывает:
Вера Зайцева рассматривает результаты обследования. Журналист произносит текст:
Вера Зайцева:
Кадры больницы. Врачи, медсестры, медицинское оборудование Голос журналиста за кадром:
В кадре журналист (одета в форму медсестры - белый халат, на голове шапочка), на фоне – за открытой дверью идет операция, журналист говорит негромким голосом:
Компьютерная графика – операция на сердце. Журналист комментирует:
В кадре доктор
Монитор, на котором показано сердце, доктор и медсестра рассматривают, обсуждают. Журналист читает текст:
Медсестра с Верой Зайцевой подходят к регистратуре. «Чудесное спасение или второй день рождения» – так Вера Зайцева из Ростовской области говорит об операции, которую ей сделали местные врачи. Хирурги и сами удивляются, как удалось сохранить жизнь этой пациентке. Ее случай они называют уникальным. Ведь Вера Владимировна ходила с острым инфарктом целый месяц. Более того, ее разрывающееся на глазах сердце выдержало и наркоз, и все врачебные манипуляции.
Наш корреспондент Мария Васильева встретилась с участниками этого события.
Ну я не изменилась, даже, наоборот, лучше стала.

Эта фотография была сделана незадолго до того, как Вера Зайцева оказалась на операционном столе. Она даже цвет волос изменила, чтобы забыть о тех страшных событиях.
Она уже плохо разговаривала, потому что у нее начали холодными быть ноги, холодные пальцы, холодеть, неметь у нее начали, заплетаться язык, ужасная была боль в груди, все горело.
Местные врачи поставили диагноз – обширный, острый инфаркт.
Хирургическое вмешательство проводить не стали, назначили пациентки анальгетики и капельницы. Три недели Вера Владимировна пролежала в стационаре.
И все это время никто не подозревал, что ее сердце начало разрываться.
Я же не думала, что все так серьезно. Я вообще не думала, ну болит, люди всю жизнь страдают серцем.
В ростовскую клинику ее привезли в тяжелом состоянии. Обследование показало - сосуды сердца почти не работают. На счету была каждая минута. Врачи медлить не стали.
Операция длилась 5 часов, уже пораженное инфарктом сердце хирурги боялись не спасти, однако, разрыв сердечной мышцы в 4 см удалось зашить.
На левом желудочке сердца врачи удалили образовавшуюся аневризму – набухший кровью мешочек, его ткани и начали рваться. Затем сшили место разрыва и провели шунтирование артерий, то есть здоровые сосуды напрямую соединили с аортой.
Все-таки какое-то проведение было, мы поймали тот момент, когда удалось остановить сердечко раньше, чем оно бы полностью разорвалось. Если бы это произошло в момент, когда мы выполняли эту операцию, то мы не успели бы его наверняка зашить.
Многочасовая операция прошла удачно. Уже через неделю Вера Зайцева была дома в кругу семьи. В практике хирурга этот случай стал уникальным, а для пациентки, как она сама говорит, началась вторая жизнь.

Репортаж начинается с «подводки» телеведущей. Она рассказывает, о чем пойдет речь.
Рассказывая об успешной операции, журналисты положительно влияют на престиж профессии врача. Журналист передает основную информацию, рассказывает о событии. При этом вводит прямую речь участников события- самой пациентки, ее дочери и хирурга, который делал операцию. Используется компьютерная графика, что делает репортаж интересным и наглядным, удовлетворяется любопытство зрителей (мы не можем видеть, что происходит внутри нашего организма).
Сам журналист лишь ненадолго появляется в кадре, при этом фон, на котором она работает, соответствует тематике репортажа – в больнице идет операция, а одета она в форму медицинского персонала.
Программа «Сегодня» - информационная программа канала НТВ. Новости музыкальной жизни сообщаются в самом конце выпуска. 15 мая 2011 года актуальным были новости о прошедшем конкурсе «Евровидение».
Ведущая программы произносит текст:
Репортаж начинается с кадров немецкого города. Корреспондент читает текст:
Продюсер обнимает Алексея Воробьева, затем они позируют для журналистов вдвоем. Продюсер говорит:
Оживленная толпа зрителей идет к стадиону, где будет проходить конкурс. Продолжая слова продюсера журналист говорит:
В кадре – российский турист, он говорит:
Сцена, выступления артистов. Журналист за кадром:
Российский участник- Алексей Воробьев дает интервью:
Выступление Алексея Воробьева на сцене. Журналист за кадром комментирует его номер:
Певец спит, укрывшись российским флагом.
Алексей размахивает российским флагом.
Кадры, на которых идет голосование, Алексей что-то кричит в камеру.
В кадре – семья – муж, жена, дочка. Мужчина говорит:
Снова кадры выступления. Журналист произносит текст:
В кадре появляется журналист, он одет в кожаную куртку, стоит на улице возле стадиона, на фоне банеров Евровидения. Он говорит:
В руках журналиста появляется ежедневник, он открывает его, читает:
В кадре таблица, с результатами конкурса. Болельщики машут флажками
Объявляют победителей, ведущий программы «Евровидение»
Кадры выступлений. Журналист говорит:
В немецком городе Дюссельдорфе завершился музыкальный конкурс «Евровидение». Победил азербайджанский дует. Россиянин Алексей Воробьев занял 16 место. Наш собственный корреспондент в Германии Константин Гольденцвайг наблюдал за музыкальной схваткой и оценил выступления артистов.
До финала оставалось пара часов, но для Рэл Ван, продюсера российского артиста Алексея Воробьева, кто выиграл, было уже очевидно.
Сейчас свершится история, я серьезно. Это такая раскрутка. Ты выступаешь со своей песней перед сотней миллионов зрителей.

И это только лишь те, что смотрели финал дюсельдорфского «Евровидения» по телевизору. А ведь были еще и тысячи одержимых, что слетались в Германию со всего мира, что не в силах сыскать заветный билетик- осаждали бары на Рейне.
Сопоставляя то, что мы сейчас увидим, я думаю никаких денежных средств на это не жалко. А во-вторых такой шанс, как сегодня у нас выпал, может выпасть 1 раз в жизни.
Если точнее, то раз в году и год за годом законы жанра неизменны. На сцену один за другим выходят полсотни людей, здесь именуемых звездами. Затем, как могут, поют песни, что годом позже вряд ли кто вспомнит. Потом еще выберут главного, но главное-то не в этом, а в том, что бюджет «Евровидения», 25 миллионов евро, должен любой ценой окупиться. И значит – шоу должно продолжаться.
Я репетирую с прыгалками, я пою, и всю песню просто так прыгаю на прыгалках. Естественно, дыхание привыкает к тому, что оно постоянно сбивается и я отлично чувствую себя на сцене.
Репетировать с прыгалками Алексею, бывшему солисту фольклорного ансамбля «Услада» нужно, чтобы в середине номера выдать цирковое сальто. Потом еще так поскакать и вот эдак. В программе также светящиеся кеды, народные напевы и свежая сенсация для прессы.
Не проходите мимо. Певец Воробьев расстался с актрисой Акиньшиной. Когда традиционные пиар-ходы исчерпаны, в ход пущен последний козырь.
Показав на сцене владение английским, с русским матерком обратиться к родине.
И родина благодарна.
Получилось довольно приличное выступление. С прыжками, конечно, это мешает петь, но, в общем он справляется.
При таком раскладе – сколько нот в этой песне и попадает ли в них исполнитель, едва ли имеет значение.
Тут в прочем стоит объяснить о чем именно на 50-ти тысячном стадионе Дюссельдорфа поет Алексей Воробьев.
О, О, О – поет Алексей. Я иду, чтобы завоевать тебя. О, О, О, я бегу за тобой.
Я заполучу тебя, потому что знаю, ты меня тоже хочешь. Ну и так далее.
Когда Ред Ван, мараканский продюсер тульского исполнителя говорит, что это и есть попадание в десятку, он на самом деле не ошибается. «Евровидение» уже много лет конкурс не песни, а прихлопов-притопов, кто топнет громче, тот и победил.
Еще хорошо, если страны топают вместе, голосуя не за музыкантов, а друг за друга, как родители соседей на детском утреннике. Французы за испанцев, боснийцы -за сербов, армяне - за грузин, кукушка – за петуха. В итоге птица всякого полета может победить, на этот раз
Азербайджан – 1 место, Италия – второе и Швеция – третье.
На «Евровидении» все чаще говорят- выиграл не исполнитель, страна. Для страны это значит – миллионный бюджет через год нужно будет осваивать ей. Для артистов же шанс во второй и обычно в последний раз спеть свой хит на стадионе.
Исключений почти не бывает. Немецкая певица Лена, фаворитка прошлого года, по глупости своих продюсеров, придя на «Евровидение» и в этом, заняла почетное 10- е место. У России 9-е, только с конца. Хотя важно ли это.
Репортаж получился очень ироничным. И тут во многом проявилось личность самого журналиста. Помимо сообщения о конкурсе «Евровидение» как о событии, высказывания мнений участников, видно и отношение самого журналиста к этому мероприятию. Он показывает насколько это мероприятие масштабно, но при этом своими ироничными выражениями, использованием фразеологизмов, игры слов, он несколько снижает значимость самого события.
Заключение
Современные средства массовой информации развиваются в направлении движения к информационному обществу, что обусловлено развитием технических средств. Зарубежная журналистика в ближайшее время перейдет на новый уровень – цифровое телевидение сделает возможным для каждого человека составление программы по собственному вкусу.
Современное общество преобразуется в информационное, предполагается, что большая часть населения будет работать в сфере производства, обработки и управления информацией. На сегодняшний момент информация зачастую представляет собой лишь комплексы пропаганды, основанные на мифах, а глобализация процессов массовой информации ведет к росту потока именно субъективной информации, которая создается в интересах отдельной личности или компании.
Среди других тенденций развития журналистики выделяют дифференциацию и расширения многообразия электронных средств массовой информации.
В нашей стране телевидение развивается по-другому. Нет общественно-правового телевидения, которое освещало бы проблемы политической жизни, большую часть эфира занимали бы новости, в то время как на частных телеканалах преобладает массовая культура, спорт и так далее.
Многообразие телевизионных жанров, формирует и определенные требования к работе журналиста, как в кадре, так и за кадром.
Рассмотрев сюжеты из информационных программ разных телеканалов, мы заметили, насколько разными по способу представления могут быть репортажи с места события.
Мы заметили, что телеканал обладает собственной этикой поведения в кадре. Если на 1 канале основное требование – серьезность, то на канале НТВ допускается несколько ироничное отношение журналиста к событию, о котором он рассказывает. НТВ, по сравнению с 1 каналом, менее официальный, ориентирован на более молодую аудиторию.
Внешний вид корреспондента должен соответствовать событию. Так появляется одежда медицинского работника, или обычный повседневный костюм. Наиболее полно рассказать о мероприятии или событии, позволяет обращение к его участникам.
В тексте в зависимости от темы репортажа, может быть использована терминология из данной области (обязательно с расшифровкой, чтобы было понятно широкому кругу лиц), либо общеупотребительная лексика.
Таким образом, ознакомившись с практическими материалами, теоретической базой, мы выявили особенности работы журналиста на телевидении.
Библиографический список
Бирбом М. Хозяин ток-шоу //Спутник-ТВ. 2005. №7
Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. М., 1998. – 342 с.
Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества на телевизионных подмостках. – М.: Высшая школа, 2003. – 320 с.
Васильева Л. А. Делаем новости! - М.: Аспект-пресс, 2002. – 190 с.
Ворошилов В. В. Журналистика. — Учебник. 2-е издание. — СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2000.
Гвоздев Л. З. Техника интервью. – М., 1999.
Григорян М. Пособие по журналистике. – М.: «Права человека», 2007. – 192 с.
Делахей М. Советы тележурналисту// http://camerawoman.narod.ru/texts_sovety2.html
Дерябин А. Телевизионные новости как коммуникативное событие// Дискурс. 1998. № 7.
Инджиев А. А. Универсальный справочник начинающего журналиста. – Ростов н/Д.: Феникс, 2007. – 496 с.
Князев А. А. Основы тележурналистики и телерепортажа.- Бишкек: КРСУ, 2001.
Коновалова О. В. Основы журналистики. Учебное пособие по современной практической журналистике. - М.: ИКЦ «МарТ»; Ростов н/Д: Издательский центр «МарТ», 2005. – 272 с.
Кузин В.И. Психологическая культура журналиста. Учебное пособие. СПб, 2001. – 235 с.
Кузнецов Г. В., Юровский А. Я., Цвик В. Л. и др. Телевизионная журналистика. - М.: Издательство московского университета «Высшая школа», 2002.
Кузнецов Г.В. Семь профессиональных граней журналиста ТВ / Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания. - М., 2001. - 93 с.
Олешко В. Ф. Журналистика как творчество. – М.: РИП-холдинг, 2003. – 222 с.
Тертычный А. А. Аналитическая журналистика. - М.: Аспект-пресс, 2010. – 352 с.
Уилмен Дж. Журналистское расследование: современные методы и техника. М., 1998.
Цвик В. Л. Введение в журналистику. – М: МНЭПУ, 2000.
Шишкин Н. Э. Основы журналистики. – Тюмень: Издательство ТюмГУ, 2004.
Цвик В. Л. Введение в журналистику. – М: МНЭПУ, 2000. – С. 11
Уилмен Дж. Журналистское расследование: современные методы и техника. М., 1998. – С. 12
Коновалова О. Основы журналистики. М: Март, 2005. - С. 36
Инджиев А. А. Универсальный справочник начинающего журналиста, С. 171
Коновалова О. В. Основы журналистики. М.: Март, 2005. - С. 102
43