Композиционные традиции в китайской картине «гохуа» и живописи маслом.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ЖИВОПИСЬ «ГОХУА»: КОМПОЗИЦИЯ И КОЛОРИТ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Именно этим определяется композиционный строй в картинах «китайской национальной живописи».
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключение необходимо дать обобщенную характеристику живописи «гохуа». В первую очередь стоит отметить, что основой для творчества китайских художников указанного стиля является Природа, как изначально зримый носитель всей Вселенной и ее законов, как носитель Великого Духа, преемственно рождающий и сохраняющий традицию. Отсюда проистекают все особенности изобразительных и композиционных свойств «китайской национальной живописи».
Также важно отметить, что живопись в эстетике «китайской национальной живописи» соотносится с двумя категориями мировосприятия: философией и каллиграфией. Это дух и линия, которые и являются отражением духовно-нравственного начала и художественной одаренности мастера в основополагающем виде искусства – каллиграфии. Именно эти составляющие и определяют композиционные особенности «гохуа».
Китайская картина «гохуа» в плане композиции подвижна и свободна. Живой интерес здесь вызывает непосредственно позиция автора, его чувства и эмоции. Если рассматривать с точки зрения перспективы, то здесь преобладает метод «рассеяния». В плане изображения внимание уделяется замыслу, следят за «тонкостями отношений между сочетаемым и несочетаемым», а также «за сочетаемостью несочетаемого». В подборе цветовой гаммы есть уже конкретные устоявшиеся правила. В технике акцентируют внимание на принципе «при помощи формы написать душу».
В противовес «гохуа» в живописи маслом в композиционном отношении строго следят за золотыми правилами. Если говорить о перспективе, то здесь присутствует научная фокусная перспектива. В плане изображения существуют строгие требования и научный аспект в создании формы предмета, следят за выполнением принципа «при помощи формы написать форму». В подборе цветовой гаммы большое внимание уделяется изменению поведения света при взаимодействии с разными предметами в зависимости от природного фактора, а также обращают внимание на использование изменчивости цвета в разных условиях. В технике следят за целостностью внешней формы, обобщением, а также за тем, чтобы достоверное изображение формы предмета в плане глубокого вскрытия человеческой души получило максимальное совпадение в диалоге со зрителем.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Виноградова Н.А. Пань Тяньшоу и традиции живописи гохуа / Рос. акад. художеств, ВНИИ теории и истории изобраз. искусств. - М.: НИИ теории и истории изобраз. искусств, 1993. - 133 с.
Завадская Е.В. Ци Бай Ши. – М.: Искусство, 1982.
Китайская живопись: [альбом]. - Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. - 159 с.
Цзян Шилунь: Китайская традиционная живопись «Гохуа»: Кат. выст./ [Сост. Л.И. Кузьменко ; Авт. вступ. ст. Г. Шишкина]. - Омск: Ом. обл. музей изобраз. искусств, 1989.
Цзянь Шилунь. Дух гармонии: китайская живопись: [альбом] / Шилунь; [авт. вступ. ст. Виноградова Н.А., проф.]. - Санкт-Петербург : [б.и.], 2007. - 136 с.
Китайская живопись: [альбом]. - Ростов-на-Дону: Феникс, 2006.
Завадская Е.В. Ци Бай Ши. – М.: Искусство, 1982.
Цзян Шилунь: Китайская традиционная живопись «Гохуа»: Кат. выст./ [Сост. Л.И. Кузьменко ; Авт. вступ. ст. Г. Шишкина]. - Омск: Ом. обл. музей изобраз. искусств, 1989.
Виноградова Н.А. Пань Тяньшоу и традиции живописи гохуа / Рос. акад. художеств, ВНИИ теории и истории изобраз. искусств. - М.: НИИ теории и истории изобраз. искусств, 1993.
Цзянь Шилунь. Дух гармонии: китайская живопись: [альбом] / Шилунь; [авт. вступ. ст. Виноградова Н.А., проф.]. - Санкт-Петербург : [б.и.], 2007.