Вход

Античная краснолаковая и чернолаковая керамика

Реферат
Код 102851
Дата создания 13.06.2016
Страниц 28
Источников 4
Файлы будут доступны для скачивания после проверки оплаты.
1 060руб.
КУПИТЬ

Содержание

ВВЕДЕНИЕ 3 КЕРАМИКА ИЗ ТИРЫ И ЕЕ ОСОБЕННОСТИ 6 КЕРАМИКА ПАНТИКАПЕЯ (ПО МАТЕРИАЛАМ РАСКОПОК 1959-1969 ГОДА) 14 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 23 СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 24 Содержание

Фрагмент работы для ознакомления

Наиболее известный тип античных ваз - амфоры. Они использовались для перевозки и хранения вина, оливкового масла, пшеницы, воды. Тулув амфоры имеет яйцевидную форму. Два наиболее распространенные виды амфор отличаются формой горла - в одной из них оно плавно переходит в тулув, а в другой можно выделить четко выраженную шейку.В середине XX в. среди фрагментов из Пантикапея был найден еще один обломок крышки амфоры. На нем сохранилась часть фриза с гирляндой цветов и бутонов лотоса; этот орнамент широко распространен на крышках Чернофигурная сосудов второй половины VI в. до н.э.Гидрии использовались для переноски и хранения воды. Они представляют собой большой кувшин с тремя ручками. Две горизонтальные ручки, которые прикреплены к тулува, использовались для поднятия посуды, а третья ручка - вертикальная использовалась во время слива воды. Полный сосуд - поднимали за боковые ручки, ставили на голову и несли.Амфоры и гидрии больших размеров встречаются, среди чернофигурной керамики с Пантикапея, в небольшом количестве. За исключением группы фрагментов с изображением сцены выезда богов, заслуживают отдельного исследования.Большой посуде - амфоре или гидре, принадлежит маленький фрагмент, который найден от части головы менады. На раскопках Пантикапея (1959 - 1969 гг.) был найден обломок, в большом весе, возможно, типа амфоры, горло которой плавно переходит в плечики. Сюжет росписи этой амфоры на данный момент не поддается точному определению.3) Ойнохойи.Ойнохоя греч.Οινοχόη - древнегреческий сосуд для разлива вина. Это кувшин с одной ручкой, овальным корпусом и венчиком в форме трилистника, то есть с тремя носиками. Профессиональные виночерпии, приглашаемые на симпосии, искусно разливали с помощью ойнохойи вино сразу в три бокала.Ойнохойи четко отделены от плечиков. В позднем чернофигурном стиле они украшались росписями в метопах. Вертикальное обрамление метопы в виде гирлянды плюща, на неаккуратно выполненных экземплярах, меняется полосой точек, хотя при раскопках в середине XX в. было найдено эпизоды с метопами без обрамления.Фрагменты плечиков, найденных в Пантикапее (1959 - 1969 гг.) Не всегда позволяют точно определить форму посуды, к которому они относились. На фрагменте с женской головой, вероятно, также изображена Менада. Сохранилась часть обрамления метопы: слева - вертикальная полоса с точечной гирляндой, сверху - неаккуратно выполненные язычки. Этот фрагмент принадлежит ойнохойи с четко отделенным от тулова горлом. Он находит аналогии среди ваз конца VI - начале V в. до н. э. так называемого мастера красной линии. К гончарному кругу мастера относится и фрагмент стены, на котором сохранилась нижняя часть фигуры задрапированной человека и обрамлены метопы в виде вертикальной полосы с точками. Снизу метопа ограничена полосой пурпура.4) Лекан.Лекана - это глубокий кубок на кольцевом поддоне с двумя горизонтальными ручками. Край вместилища Лекан имел небольшой выступ для упора крышки. Использовались женщинами, как шкатулки и часто дарили.Среди чернофигурных фрагментов из Пантикапея есть небольшая группа Лекан и их крышек. Нередко крышки Лекан украшал более богатый роспись в виде фризов с изображением животных и фантастических существ. На фрагменте крышки сохранилась - без головы - фигура сирены с волютами подобным крылом.Во время раскопок 1959 - 1969 гг. В Пантикапее было найдено два фрагмента чернолаковой керамики, на которых сохранились головы пантер, относящихся к одной или двух очень похожих крышек. На первом сохранилась также часть крыла птицы или сирены. Над фризом с животными, вокруг основания ручки находился венок лучей. Рисунок животных аккуратный, пятна на шее пантеры нанесены белой краской. Такие фризы нередко украшают крышки и других сосудов, например, кратеров и амфор. Рисунок голов пантер наиболее близок к чернофигурной вазе со звериными фризами второй четверти - середины VI в. до н. е. К этому же типу крышек относится небольшой фрагмент, на котором сохранилась покрашенная лаком нижняя часть фриза, где можно увидеть ноги хищника и часть крыла.В IV в. до н. э. в Пантикапее были распространены два типа Лекан: первый - с ленточными ручками с крышкой, второй - массивной круглой ручкой, которая выступает вверх. ЧорнолаковыйЛекан этого типа характерендля второй половины V в. до н. э., а расписные - для второй половины IV в. до н. э. Крышки в IV в. не округлые, а конические. Другой тип - с крышкой, ручка которого оформлена в виде кольцевого поддона.5) лекифы.Лекиф - это один из самых распространенных видов посуды, в которой хранили оливковое масло. Их в качестве сопровождающего инвентаря помещали в гробницы. Родные, которые приходили на могилу, ставили лекифы на ступени, у надгробной стелы. В Пантикапее найдены многочисленные обломки чернофигурнойлекифы. Этот вид аттической керамики изучен особенно подробно и определения их не представляет труда. Наиболее ранними из найденных в Пантикапее в середине XX в. материалов является фрагменты двух лекифы, на них можно увидеть изображение мужчины, который бежит, рядом с мужчиной, который стоит. Первый фрагмент выполнен небрежно, в отличие от второго осколка. На третьем фрагменте, который найдены во время археологических раскопок 1959 - 1959 гг. В Пантикапее, сохранилась лишь часть фигуры стоящего человека. Все три обломки относятся к большой группе чернофигурнойлекифы с широкимтулувом, который резко сужается к ножке.К большой лекифе относится фрагмент плечиков и тулова лекифы, на котором сохранились изображения двух голов: мужская на фоне женской. Женщина рукой поднимает край одеяла, накинених на голову; белой краской обозначены ее лицо и рука, пером - борода и волосы надо лбом человека. В конце VI в. до н. э. распространяется другая орнаментация плечиков больших лекифы - пальметты, которые по очереди возвращены вверх и вниз, захваченные дугами усиков.Итак, чернолаковая керамика - тип древнегреческой керамики, которая благодаря импорту попадала в район Северного Причерноморья. Во время археологических раскопок в Пантикапее (1959 - 1969 гг.) Были найдены обломки чернофигурной посуды, подтверждающий его распространение в данном регионе. Поэтому мы можем предполагать, что эта посуда был распространенным по всему Боспорскому царству, благодаря импорту в его столицу.Анализируя материалы, найденные во время археологических раскопок античного Пантикапея, можем отметить, что здесь представлены почти все формы посуды, которые были распространены в аттической керамике того времени - кратеры, амфоры, гидрии, ойнохойи, Лекан, лекифы и другие.Изучая формы и сюжеты аттической керамики, мы не только узнаем об уровне развития ремесла столицы Боспорского государства, но и получаем информацию об интенсивности и содержание керамического импорта Пантикапея.ЗАКЛЮЧЕНИЕДревние греки расписывали любые виды глиняной посуды, использовался для хранения, приема пищи, в обрядах и праздниках. Изделия керамики, оформленные особенно тщательно, приносили в дар храмам или вкладывали в захоронения. Пройдя сильный обжиг, устойчивы к воздействиям окружающей среды керамические сосуды и их фрагменты сохранились десятками тысяч, поэтому древнегреческий вазопись незаменима при установлении возраста археологических находок.Благодаря надписям на вазах, сохранились имена многих гончаров и вазописцев, начиная с архаического периода. В случае если ваза не подписана, чтобы различать авторов и их произведения, стили росписи, среди искусствоведов принято давать вазописцам«служебные» имена. Они отражают или тематику росписи и ее характерные черты, или указывают на место обнаружения или хранения соответствующих археологических объектов.Процесс изготовления керамики в античные времена восстанавливается учеными на основе анализа глины, результатов раскопок античных гончарных мастерских, сравнение их с современными аналогами и результатов искусствоведческих исследований росписи ваз. Источниками информации были также сцены из жизни гончаров и вазописцев с коринфских глиняных табличек. Изображение гончарных мастерских сохранились на 16 аттических вазах и на одном БеотийскомСкифосе.Высокого уровня достигло в античных городах Северного Причерноморья, особенно в Ольвии и Боспоре, изготовление художественных украшений из драгоценных и цветных металлов, поражают своим техническим совершенством и высоким художественным мастерством исполнения.Почти все аттические вазы сделаны на гончарном круге; тулова сосудов помещались на основания в форме цилиндра или окружности. Все вазы без исключения симметричны и уравновешены относительно центральной оси, вертикально устойчивы благодаря надежной базе, имеют устье, а иногда и крышку. Плавные изгибы, удобные ручки и просторные устья используют пластические возможности, упругость и другие природные особенности аттической глины. Ее мелкозернистая фактура, вязкость и другие рабочие свойства нашли отражение в формах, которых гончары могли добиться, в конечном счете, именно благодаря использованию этой глины.Вазы формовали на гончарном круге от руки, при помощи только циркуля и линейки. Нет никаких свидетельств относительно использования шаблона для формовки сосудов или для проверки измерений их изящных, прекрасных пропорций. Были попытки доказать, что эти пропорции основаны на тщательно разработанных математических соотношениях. Эти соотношения действительно существуют, однако они достигались, очевидно, только мастерством гончара.Некоторые аттические вазы более простых форм, такие, как скифос и пелика, делались на гончарном круге из одного куска глины и сразу окончательно обрабатывались. Однако многие другие типы сосудов, такие, как килик, лекиф, кратер и гидрия, выполнялись по частям, которые затем соединялись обмазкой из влажной глины и дорабатывались на гончарном круге. Место стыковки частей обычно зависело от типа и формы сосуда. В килике, например, это точка соединения ствола ножки и собственно чаши; в кратере состыковываются шейка и тулово. Изменение формы в этих точках помогает скрыть места соединений. Однако тулово большой гидрии или кратера невозможно было сформовать из одного куска, и его приходилось делать по частям. Большой чашевидный объем и кольцевые части должны были соединяться в сплошную гладкую поверхность, на которой негде было скрыть стык. Поэтому готовые твердые части собирали в окончательном виде и оставляли на день во влажном месте для предохранения от слишком быстрого высыхания и растрескивания. Затем их покрывали сырой глиняной обмазкой, а все тулово сосуда дорабатывали и выглаживали так искусно, что стык не был виден.СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫВдовиченко И. Античные расписные вазы из крымских музеев. Каталог коллекций. / И.И. Вдовиченко - Симферополь: СОНАТ, 2003. – С. 64.Монгайт А. Археология в СССР / А.Л. Монгайт - М., 1955. – С. 196.Сидорова Н. Чернофигурная керамика из Пантикапея: (Раскопки 1959 - 1969) / Н.А. Сидорова // Сообщ. Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. - 1984. - Вып. 7. – С. 74-78.Сон Н. Краснолаковая керамика из Тиры / Н.А. Сон, М.С. Шапцев [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://dspace.nbuv.gov.ua/bitstream/handle/123456789/89216/13-Son.pdf?sequence=1 (дата обращения – 23 апреля 2016 года)

Список литературы

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Вдовиченко И. Античные расписные вазы из крымских музеев. Каталог коллекций. / И.И. Вдовиченко - Симферополь: СОНАТ, 2003. – С. 64. 2. Монгайт А. Археология в СССР / А.Л. Монгайт - М., 1955. – С. 196. 3. Сидорова Н. Чернофигурная керамика из Пантикапея: (Раскопки 1959 - 1969) / Н.А. Сидорова // Сообщ. Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. - 1984. - Вып. 7. – С. 74-78. 4. Сон Н. Краснолаковая керамика из Тиры / Н.А. Сон, М.С. Шапцев [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://dspace.nbuv.gov.ua/bitstream/handle/123456789/89216/13-Son.pdf?sequence=1 (дата обращения – 23 апреля 2016 года) список литературы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
Сколько стоит
заказать работу?
1
Заполните заявку - это бесплатно и ни к чему вас не обязывает. Окончательное решение вы принимаете после ознакомления с условиями выполнения работы.
2
Менеджер оценивает работу и сообщает вам стоимость и сроки.
3
Вы вносите предоплату 25% и мы приступаем к работе.
4
Менеджер найдёт лучшего автора по вашей теме, проконтролирует выполнение работы и сделает всё, чтобы вы остались довольны.
5
Автор примет во внимание все ваши пожелания и требования вуза, оформит работу согласно ГОСТ, произведёт необходимые доработки БЕСПЛАТНО.
6
Контроль качества проверит работу на уникальность.
7
Готово! Осталось внести доплату и работу можно скачать в личном кабинете.
После нажатия кнопки "Узнать стоимость" вы будете перенаправлены на сайт нашего официального партнёра Zaochnik.com
© Рефератбанк, 2002 - 2017