Дизайнер Андрей Перескоков

Оглавление
Введение 3
Глава 1. Русский костюм: история, стилистика и основные тенденции развития 4
Глава 2.Воплощение традиций русского костюма в творчестве дизайнера Андрея Перескокова 17
Заключение 46
Список литературы 48

В начале 20 века подобного вида облегченные шубы из шелка с мехом были популярны у представителей русской царской семьи, а также аристократии.Как уже отмечалось ранее, в первой главе данной работы, одна из основных тенденций русского костюма – это особая любовь к мехам, бархату, дорогим парчовым тканям. Эта тенденция перешла из традиций древнерусского костюма в тенденции русского костюма эпохи барокко и модерна.Рассмотрим в качестве примера следующую модель, созданную Андреем Перескоковым.Здесь мы видим сочетание шикарной меховой накидки, платья, созданного с использованием элементов русского костюма эпох барокко и модерн. Богатая вышивка, традиционные русские орнаменты выделяют гармоничность и простоту форм данного платья в русском стиле, меховая накидка дополняет этот «царско-княжеский» образ.Флореальные мотивы костюма русского модерна, восточные мотивы костюма реализованы А. Перескоковым в данной модели:Кроме того, в этой модели использованы ткани, которые характерны для русского костюма 18-19 веков.Традиционные формы древнерусского национального костюма (свободный покрой, форма «древнерусского сарафана», выделенная линия груди, завышенная талия и трапециевидная форма) достаточно интересно используются Андреем Перескоковым в различных моделях:Данная модель интересна не только репрезентацией мотивов древнерусского костюма, но также и элементов костюма русского модерна – он проявляются в цветочных мотивах, цветовой гамме русского модерна.В творчестве Андрея Перескокова достаточно интересно используется клетчатая ткань. Это отсылает нас снова к русскому модерну (начало 20 века), когда в моду вошел английский стиль, произошло упрощение форм женского костюма. Перескоков обыгрывает традиционный английский стиль, добавляя в него актуальные тенденции русского традиционного костюма, например, меховые детали:Важно также заметить, что Андрей Перескоков не отказывается от классических моделей для повседневного гардероба: брюки классического покроя, жакеты. Однако дизайнер обязательно добавляет в эти модели характерные для его творчества женственные детали:В костюме использован лен – традиционная для русского костюма ткань, которая подчеркивает его оригинальность.Достаточно интересны и мужские модели, созданные Андреем Перескоковым. В этих моделях дизайнер также использует ретроспективные мотивы, характерные для русского костюма, в частности, следует особое внимание обратить на удлиненные формы, свободный покрой, связь со стилистикой традиционного для мужского русского костюма кафтана. Кроме того, мужские костюмы А. Перескокова отличаются богатством орнаментики и вышивки, весьма интересными стилистическими цветовыми решениями:Достаточно интересна и следующая мужская модель, созданная Андреем Перескоковым: Меховая отделка, фольклорные мотивы орнамента придают данной модели отчетливо выраженный винтажный вид, в плане стилистики данная модель отличается сложностью и многоплановостью, однако здесь есть фирменные черты стиля Перескокова – эксперимент с тканями, различными фактурами, использование меха, контрастных деталей.А вот эта модель уже тесно связана с русским национальным мужским костюмом, вызывая воспоминания о боярско-княжеском стиле в истории русской моды, который особенно блистал в 17 веке:Здесь мы видим блестящую контрастную вышивку, традиционный для боярско-княжеского стиля мех – в декоре рукавов и карманов.В исполнении мужских костюмов Перескоков обращается к моде 50-х годов. Ярким примером является следующая модель:Эта модель также связана с традициями русской моды второй четверти 20 века, однако в ней присутствуют и черты, характерные для более ранних эпох в развитии костюма – сложный орнамент, богатство ткани, в данной модели выражены фольклорные мотивы.В этой модели использовано соединение павлопосадских платков, шнур выкладывается как вологодское кружево:Эта модель отличается еще одной присущей творчеству Перескокова чертой – склонность к экспериментам с фактурами и тканями, сложность техники исполнения костюма. Здесь используется мех норки.Экспериментальный фирменный ретроспективный стиль Перескокова представлен и в этой моделиЗдесь мы видимо достаточно смелый эксперимент с фактурами и тканями, сложные орнаменты, связанные со стилями прошлого разных эпох. В целом, данная модель может быть охарактеризована как выполненная в стиле эклектика.С ретроспективой княжеско-боярского русского стиля связана следующая модель:Андрей Перескоков здесь использует парчу, полудрагоценные камни, шнур для декорирования костюма.Любовь Андрея Перескокова к меху видна на примере этой модели:В этой модели использован мех енота. Обилие меха придает этой модели ярко выраженный брутальный вид.Княжеский стиль, переработанный на современный лад, представлен Перескоковым в этой модели:Удлиненные формы, яркий лаконичный цвет придают данному костюму сдержанность и элегантность, однако и делают его поистине роскошным, дорогим (в том числе и благодаря использованию дорогих тканей).Перескоков много экспериментирует с основными формами и мотивами, декором традиционного русского купеческого костюма. В качестве примера можно привести следующую модель:В целом, завершая обзор мужских моделей Перескокова следует выделить их элегантность, оригинальность, присутствие в них элементов боярского княжеского стиля, фольклорных мотивов, обилие вариаций с мехом и парчой, эксперименты с разными фактурами и тканями, формами.Что касается актуальности моделей Андрея Перескокова для современной эпохи, то они будут востребованы как раз благодаря своей ретроспективности, поскольку обращение к стилям и тенденциям моды прошлого дает обширный материал для творческого вдохновения и создания неповторимых форм костюма. Кроме того, модели А. Перескокова отличаются благородством, богатством цветовых решений, яркостью, богатством орнаментики, вышивки, уникальной техникой работы с тканью, позволяющей раскрыть всю ее красоту. В условиях, когда люди вынуждены «потреблять» «китайский ширпотреб» обращение к таким уникальным и богатым костюмам становится своего рода глотком свежего воздуха. Можно также сказать о том, что, используя традиционные русские мотивы в своих моделях, А. Перескоков добивается главного – он создает костюмы, которые вне моды и времени, они актуальны в текущий сезон, а также будут актуальны и через несколько лет. Это главное достоинство всех ретроспективных моделей.Обратим также внимание на возрождение интереса к русской культуре, культуре Древней Руси, русскому традиционному декоративно-прикладному искусству, которое характерно для нашего времени. А это значит, что костюмы, интерпретирующие стилистику традиционного русского костюма, будут весьма актуальны и интересны.Ретроспективизм является значимым феноменом в развитии моды. Мода – это искусство, а значит здесь также срабатывают законы цикличности. Опираясь на историческую и культурную память, модельеры и дизайнеры постоянно возвращаются в прошлое, переосмысливают его с учётом новых тенденций и требований эпохи. Величайшим ретроспективным стилем стал «Новый взгляд» Кристиана Диора, мода 60-х годов своей геометричностью, абстрактностью, экспрессивностью напоминала авангардные 20-е годы XX столетия. Ретроспективизм всегда будет являться феноменом современной моды, пока существуют человеческая историческая память и ностальгия по прошлым временам. Возвращение в прошлые эпохи помогает выйти из определённого кризиса, найти новые пути развития в моде. В любых художественных направлениях, течениях, стилях, школах, творчестве отдельных мастеров в той или иной мере присутствует синтез ретроспективных и новаторских, прогрессивных тенденций. Ретроспективизм всегда связан со стилизацией художественной формы, использованием элементов исторических стилей, историко-культурными аллюзиями, ассоциациями и иносказаниями.Важно отметить, что ретроспективизм – это не негативное явление, означающее возврат назад, можно утверждать, что ретроспективизм позволяет сохранять и приумножать культурные традиции в искусстве и моде. Именно это мы и можем видеть в творчестве Андрея Перескокова.ЗаключениеНа основании проведенного исследования можно сделать следующие выводы.Для русского костюма разных эпох при различиях в формах и стилистике характерно наличие следующих элементов: связь с древнерусским стилем и традиционными формами древнерусского костюма, тяготение к роскоши орнаментики и вышивки, богатство цветовой палитры, использование натуральных тканей, свобода форм покроя костюма.Творчество дизайнера Андрея Перескокова ретроспективно. Современная мода предполагает, что сразу несколько стилей могут быть востребованы. Например, Перескоков предлагает нам обширную ретроспективу русского костюма от эпохи Древней Руси и до 20 века.Конечно же, он переосмысливает эти направления с учётом социальных и культурных требований эпохи, а не слепо копируют модные тенденции прошлого. Важно отметить, что современная мода крайне демократична, что и приводит к тому, что невозможно выделить какой-либо господствующий стиль. В переосмыслении предыдущего опыта заключается предчувствие больших перемен в моде самого ближайшего будущего. Можно сказать, что современная мода находится в состоянии кризиса, именно оттого она и в столь большой мере ретроспективна: многие кутюрье заново вспоминают всё лучшее, что в костюме прошлого. В ретроспективизме дизайнеры ищут не только вдохновение, но и пути развития моды будущего. Именно в этом и заключается особое значение ретроспективизма как явления моды.В творчестве дизайнера Андрея Перескокова мы можем видеть реализацию разных мотивов и элементов традиционного русского костюма, а именно, речь идет об использовании меховых деталей, традиционной вышивки и орнаментики, заимствовании форм покроя традиционного русского платья, которая сформировалась еще в древнерусском костюме, применении при изготовлении костюма только высококачественных и богатых тканей.Достаточно многое Андрей Перескоков берет из русского модерна: флореальные мотивы, цветовая палитра (оливковый, фиолетовый цвета), английский стиль, вошедший в русскую моду в начале 20 столетия.Актуальность моделей Андрея Перескокова, как уже отмечалось ранее, заключается в их ретроспективности, уникальности. Каждый костюм – это новое слово в моде, неповторимое произведение современного декоративно-прикладного искусства, выполненное в его авторском «царско-княжеском» ретроспективном стиле.Список литературыАндреева, А.Ю., Богомолов, Г.И. История костюма. Эпоха. Стиль. Мода./А.Ю. Андреева, Г.И. Богомолов. – СПб.: Паритет, 2000. – 120 с.БЕЛОВИНСКИЙ, Л.В. История русской материальной культуры: Учебное пособие. Часть I./Л.В. Беловинский. — M.: Издательство МГУКИ, 1995. - 112 с. История моды. Всё о моде и стиле. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://history-fashion.ru/history.htmlКибалова, Л., Гербенова, О., Ламарова, М. Иллюстрированная энциклопедия моды./Л. Кибалова О. Гербенова, М. Ламарова. - Прага: Артия, 1987. – 993 c. [Ресурс локального доступа].Киреева Е.В. История костюма [Электронный ресурс]. – М., 1976.Нанн, Дж. История костюма. (1200-2000)/Дж. Нанн.. – М.: АСТ, 2003. – 344 с. [Ресурс локального доступа]Папкова В. Русская мода XX века (на основе лекций по истории моды Александра Васильева). //[Ресурс локального доступа]Пармон, Ф. М. Композиция костюма / Ф. М. Пармон. М.: Легпромбытиздат, 1985. - 264 с.Рабинович М.Г. Древнерусская одежда IX-XIII вв.// Древняя одежда народов Восточной Европы: Материалы к историко-этнографическому атласу. – М., 1986.// http://www.booksite.ru/ancient/reader/human_3_02.htmРаева, Д.М. Советская мода 20-30-х гг. XX в. как феномен культуры и предмет научного изучения [Текст] / Вестник КГУ им. H.A. Некрасова. - 2006. - № 3.Раева, Д.М. Социокультурный анализ советской моды 20-30-х гг. XX века : автореферат дис. ... кандидата философских наук : 24.00.01 / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т .- Нижний Новгород , 2007. - 39 с. Рыбаков Б.А. Культура Древней Руси. – М., 1984.Русские одежды 17 века. [Ресурс локального доступа]: narjad.narod.ru›books/russkaya_odejda/4_russkaya_Русский костюм до Петра I: зипун, шушун и душегрея. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://ria.ru/Tsarist_Russia/20130314/926340592.htmlСтепанова Ю.В. Элементы древнерусского костюма по письменным источникам XII-XV вв. и данные археологии // Древняя Русь. Вопросы медиевистики. № 3(21). М., 2005. Степанова В. Костюм сегодняшнего дня — прозодежда // Леф. 1923. - №2.Стриженова Т.К. Из истории советского костюма. – М.: Искусство, 2002.https://yadi.sk/d/YgNgjrItiUepThttp://andreypereskokov.com/collections/women/ http://www.wday.ru/moda-shopping/style/tsarskiy-stil-kakie-platya-vladimirskogo-dizaynera-vyibirayut-moskovskie-zvezdyi/ http://defacto.ketis.ru/page/dizajner-andrej-pereskokov-nado-odevatsja-jarko-krasivo-i-s-chuvstvom-sobstvennogo-dostoinstva http://www.vladtv.ru/society/69902/