Церковное искусство Московской Руси 15-16 вв.

Оглавление
Введение 2
Церковное искусство Московской Руси XV - XVI вв 3
Успенский собор Московского кремля 4
Живопись XV - XVI веков 6
Заключение 7
Список использованной литературы 8

Образы в живописи становиться более импозантными и торжественными. Все это обусловлено стремлением русских князей подчинить живопись государственным задачам. Большое влияние на иконописную традицию последующих веков оказало творчество Андрея Рублева, относимое к началу XV в. Принято считать, что огромное влияние на его творчество оказали традиции классицизма византийского искусства, а так же живопись московской школы XIV в. Можно выделить ряд особенностей, характерных для произведений Андрея Рублева:Характер кротости и смерения, в образах нет интеллектуального достоинства, которое так ярко проявляется в византийском искусстве; Лики персонажей – русские, всегда благообразные; Персонажи находятся в состоянии безмолвного созерцания, которое можно назвать «богомыслием»;Строгость и ритмичность композиции; Важной фигурой в живописи конца XV века был Дионисий. Он был приглашен для создания интерьера Успенского собора. В произведениях Дионисия можно выделить следующие черты: Уловная трактовка пространства;Скупость рисунка, он становиться более легким;Колористическая гамма сильно высветляется;Роль силуэта усиливается. Дионисий избегает резких контрастов, предпочитая приглушенную гамму, цвет берется как будто не в полную силу. Эффект светоносности усиливают легкие, не нарушающие идеальной формы высветления. В XVI веке намечаются тенденции к усложнению композиции, популярными становятся многофигурные массовые сцены, полные торжественного величия и пышности. ЗаключениеОсновным заключением данного доклада является вывод о стилеобразующем характере архитектуры.Рост Русского государства и национального самосознания, обусловленного формированием Русской государственности,нашел яркое отражение в церковном искусстве XV – XVI вв. Церковная архитектура Москвы должна была стать центром христианства, поэтому изобретаются новые типы сводов, такие как крещатый свод. Храм с таким типом свода может вместить большее количество желающих. Новые храмы требовали нового убранства: фресок и икон. Поэтому оставаясь подчиненной архитектуре, небывалого расцвета достигает живопись. Живопись стремиться, так же как и зодчество отвечать новым требованиям времени. Таким образом, искусство XV - XVI вв. стало полем острой идейной борьбы, подготовившей почву для дальнейшего роста новых художественных тенденций, проявившихся в уже в XVII веке.Список использованной литературыАлександров В.Н. «История русского искусства». - Мн.: Xарвест, 2004.«Всеобщая история искусств. Том 2, книга первая» \\Под общей редакцией Б.В.Веймарна и Ю.Д.Колпинского - Москва: Государственное издательство Искусство, 1960Знаменский П.В. История Русской Церкви. -  Белорусский Экзархат, 2012Ильина Т. В. История искусств. Отечественное искусство. Электронная библиотека Гумер http://www.gumer.info/Петрушко В.И. История Русской Церкви с древнейших времен до установления патриаршества. Петкова С.М. Справочник по мировой культуре и искусству. Издание третье, дополненное. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2006