История литературы

Содержание

Введение 3
Герои, образы, литературные приемы, проблематика в творчестве Шиллера 4
Заключение 9
Список использованных источников 10

Введение

Шиллер вступил в немецкую литературу на исходе движения «Бури и натиска» как его наследник, многое воспринявший и немало отвергнувший из того, что было накоплено поколением 1770-х годов. В его творчестве в концентрированной форме выразился протест передовой бюргерской молодежи против духовного гнета и политической тирании, которые ему самому довелось испытать с первых лет сознательной жизни.
Шиллер вошёл в историю литературы и театра как пламенный защитник человеческой личности. Сочинения Шиллера были восторженно восприняты не только в Германии, но и других странах Европы. Одни считали Шиллера поэтом свободы, другие — оплотом буржуазной нравственности. Доступные языковые средства и меткие диалоги превратили многие строчки Шиллера в крылатые выражения.
Ранние пьесы Шиллера написаны прозой, после произведения «Дон Карлос» происходит перемена — начиная с этой пьесы, в своей драматургии Шиллер будет придерживаться стихотворной формы.
В нашей работе мы рассмотрим основные типы героев и проблематику произведений Шиллера, а также те приёмы, которые он использует для передачи своих идей. Основное внимание мы обратим на пьесы Шиллера «Коварство и любовь» и «Разбойники» как показательные с точки зрения идей, типов героев и развития творческой манеры писателя.
 

Заключение

Без творчества Фридриха Шиллера немецкая драматургия выглядела бы совершенно иначе. Он в значительной мере повлиял на неё, создав такие выдающиеся пьесы как «Коварство и любовь», «Разбойники», «Дон Карлос» и другие, где воспевается свобода человеческой личности, право человека на любовь, независимо от его происхождения, право на прощение, если кто-то искренне раскаялся.
Шиллер осуждал лицемерие и ханжество — когда при внешней добропорядочности совершаются самые гнусные дела. В «Разбойниках» на примере младшего сына барона Франца Шиллер показал, что интриги, лицемерие, притворная доброта и забота не сделают из плохого человека хорошего. Всё это не сможет обмануть любящее сердце (Амалии), не сможет подарить счастье и спокойную совесть (страх Франца перед адом и его самоубийство). В то же самое время Шиллер не идеализирует старшего сына Карла, хотя и наделяет его теми качествами, которыми должен обладать настоящий человек. Нельзя делать месть целью жизни, потому что тогда в жизни ничего не останется, кроме мести. В «Коварстве и любви» любовь и честь оказываются бессильны перед интригами, подлостью и обманом.
Начав с пьесы, в которой герои были чётко контрастны и на этом контрасте строился сюжет, в других своих работах Шиллер уже создаёт более неоднозначных персонажей, у которых возникают более приземлённые, простые интересы — как в положительную, так и в орицательную сторону. Если леди Милфорд искренне заблуждается, считая, что положительно влияет на герцога, то Вурм в своей мелочной злобе способен вызвать куда большее отвращение, чем Франц Моор.
Яркость чувств, богатство типов героев и глубоко проработанная проблематика сделали творчество Шиллера популярным и интересным как в Германии, так и за её пределами.