Режиссерское искусство Советского театра во второй половине 20 века

Оглавление
Введение 2
1.Особенности режиссёрского искусства советского периода 4
2. Постановки: Анатолий Эфрос и Марк Захаров, 8
Заключение 11
Список использованной литературы 13

 

Советский театр – продолжатель дела русского театра, величайшего феномена в искусстве. Безусловно, на развитие советского театра не могла не повлиять общественно-политическая ситуация, в которой находилась страна того периода.
В первую очередь – это цензура. Нужно было учитывать особенности советских реалий. Это касалось всей театральной жизни, начиная со сценария, заканчивая самой постановкой. В случае чего, спектакль могли просто не принять, заподозрив «нелояльность» или по каким-то другим поводам.
Советское театроведение в развитии теории режиссуры создало много существенных исследований по истории режиссуры, теоретическому осмыслению практики советской режиссуры, исследованию творческого опыта ведущих советских режиссеров. Их собственное обобщение своего опыта, позиций и взглядов на природу режиссерской профессии сыграло существенную роль в процессе становления теории режиссуры. В общем русле ее очертились узловые проблемы, без решения которых невозможна дальнейшая разработка самой теории, ограничена и тормозится режиссерская практика. К числу таких проблем и принадлежит, с нашей точки зрения, проблема режиссерского замысла.

Взгляды на режиссуру не бесспорны, но исходят из утверждения самостоятельности театра как вида искусства и признания особой творческой природы режиссуры, также как и драматургии, предшествующей рождению спектакля. Поэтому замысел, в каком бы индивидуально неповторимом варианте он ни возникал в ходе создания каждого отдельного спектакля, представляет собою единство содержания и формы спектакля в найденной сознанием режиссера художественном образе.
Замысел представляет собою пока еще нечто вроде огромной сферы, в которой вынашиваются и вызревают и сама идея, и стратегия ее воплощения коллективом, и образ, в который вот-вот воплотится замысел. Замысел выступает как единство идеологического, стратегического и тактического порядка. И чем сильнее эти уровни спаяны в единство, тем более сцементирован будущий спектакль как целостность. Чем более разработан в замысле каждый из уровней, тем конкретнее видение будущего спектакля для всех его участников