Русская живопись XIX века

Среди других известных мастеров этого периода – Карл Брюллов (1799-1852), Василий Тропинин (1776-1857), Александр Варнек (1782-1843). Карл Брюллов является талантливейшим художником и живописцем, представителем классицизма и романтизма. Героини его картин – это представительницы высшего общества, изображенные в домашней обстановке, изобилующей роскошью и подчеркнутым богатством интерьеров. Самый наглядный пример – портрет княгини Е.П. Салтыковой (1841), на которой молодая женщина полна внутреннего лиризма и простоты. Сидящая в бархатном кресле Салтыкова воплощает созданный мастером образ милой дамы, утомленной суетой великосветских торжеств. Ее взгляд полон тоски, а безвольно соскользнувшая с подлокотника рука говорит о глубокой усталости. Опущенные на колени перья павлиньего опахала словно вторят внутреннему состоянию хозяйки, обессилевшей и такой печальной. На себя заставляют обратить внимание виртуозность деталей и передача различных фактур: переливов голубого атласа платья, воздушность жемчужных кружев, леопардовый мех.

Начало XIX века ознаменовано наступлением эпохи романтизма, который проникает и в русский портрет. Яркое и полное выражение русский романтический портрет получил в творчестве лучшего портретиста первой четверти XIX века Ореста Кипренского (1782-1836). Одна из самых выдающихся работ Кипренского – картина «Бедная Лиза» (1827), сюжет которой навеян знаменитым произведением Карамзина с аналогичным названием. Картина написана спустя 30 лет после выхода романа и носит романтический характер. Художник изобразил портрет юной девушки, в которой трудно угадать крестьянку. В картине все символично: одежда нежного жемчужно-белого цвета и розового цветов подчеркивают невинность девушки, а цветок в руках является символом первой наивной и трогательной любви. Четко можно наблюдать приемы романтизма: нежная цветовая гамма, тщательно прописанные детали, мельчайшие складки рубашки героини, ее выразительное лицо, положение головы. Однако эпоха Карамзина прошла, поэтому на полотне изображен не трагический момент самоубийства Лизы, а ее портрет как символ безвинно загубленной юной жизни.

В реферате был проведен подробный анализ русской живописи XIX века.