Анализ произведений К. Д. Фридриха

Первый творческий успех Фридрих получил после написания живописного произведения «Теченский алтырь» (см. приложение 1) – произведено по заказу собственника замка Течен в Чехии. В нём выступает центральным символом дряхлый изношенный крест – это типичный мотив пейзажной живописи того временного периода. Но при внимательном отрешенном созерцании, падающих на него уходящих солнечных лучей, он является достоверным иисусовым крестом на горе Голгофе. Картина пестрит теологическими подоплёками, переложенные на прозаический лад: уходящий пылающий шар, пытающейся спрятаться в закате олицетворяет Бога Отца, Иисус, висящий на кресте – это свечение божественной чистоты, ореол искупления. Ели зеленного цвета – символическая интерпретация христианской надежды людей на Бога. Полотно получило громкие отзывы и долго неугасающие споры в социуме. Романтизм –художественное течение немецкой живописи, которое впервые получило огромную популярность у всех европейских общественных слоёв.

2.3. Анализ картины К. Д. Фридриха «Двое, созерцающие луну»
На полотне немецкого романтического пейзажиста К. Д. Фридриха «Двое, созерцающие луну» (см. приложение 10) изображены двое, чьи стати видны словно это далёкие непонятные силуэты. Но, если очень хорошо приглядеться, то можно кое-что увидев – кое-что понять об этих полулюдях-полусилуэтов. Начиная обдумать происходящее на картине, первое что приходит в голову, так это два путешественника, путника, которые жадно смотрят на прекрасное небо. Но дальше, обратив внимание на то, как одеты «путники» согласно тобой моде, то выходит ясность – это местные жители, утомленные от городской суеты и убежавшие на длинный моцион.
Жители находятся в очень близких, может даже родственных отношениях. Если разглядеть один из силуэтов, то можно увидеть как у одного из них, из под головного убора на подобие фуражки выходит седина, то всё-таки можно смело заявить, что это отец и сын, либо старший брат с младшим.
...

Глава 1 Фридрих К. Д. – основоположник немецкого романтического пейзажа
Каспар Давид Фридрих — один из самых крупных мастеров европейского романтизма, создатель романтического пейзажа. Его обширное наследие включает не только живопись маслом, но и рисунки сепией, которые он делал во время своих частых путешествий. Именно пейзажи, исполненные в технике сепии, принесли ему первое признание.
Фридрих изучал искусство рисунка в университете Грейфсвальда, затем занимался в Академии художеств Копенгагена, где сформировался как живописец-пейзажист. С 1798 года он работал в Дрездене, где сблизился с кружком писателей-романтиков — Л. Тиком, Новалисом, Г.Ф. Клейстом —оказавшим значительное влияние на художника. В поисках натуры он много путешествовал по побережью Балтийского моря, в горах Ризенгебирге. «Землей души», по словам художника, стал для него остров Рюген в Балтийском море, где он подолгу жил и работал. Но писать маслом Фридрих начал поздно, лишь в 1807 году.
...

2.1. Краткая творческая биография Фридриха К. Д.
Первый творческий успех Фридрих получил после написания живописного произведения «Теченский алтырь» (см. приложение 1) – произведено по заказу собственника замка Течен в Чехии. В нём выступает центральным символом дряхлый изношенный крест – это типичный мотив пейзажной живописи того временного периода. Но при внимательном отрешенном созерцании, падающих на него уходящих солнечных лучей, он является достоверным иисусовым крестом на горе Голгофе. Картина пестрит теологическими подоплёками, переложенные на прозаический лад: уходящий пылающий шар, пытающейся спрятаться в закате олицетворяет Бога Отца, Иисус, висящий на кресте – это свечение божественной чистоты, ореол искупления. Ели зеленного цвета – символическая интерпретация христианской надежды людей на Бога. Полотно получило громкие отзывы и долго неугасающие споры в социуме.
...

2.2. Влияние творчества К. Д. Фридриха на европейское искусство 19- первой половины 20 вв.
Полотна Каспара Давида Фридриха, присутствующие в обширной коллекции, значительно воздействовали на различных живописцев России, к примеру на Ивана Шишкина и Архипа Куинджи. Иван Иванович Шишкин – самый популярный пейзажист в России 19-го века, был очень ценны, так как посредством большой точности копировал любые растительные формы. В своей картине «На севере Диком» (см. приложение 6) в середине картины стоит сосна, окутанная в снежное одеяло, композиция абсолютно соотноситься стилю романтизма. Каспар Давид Фридрих довольно часто ссылался на тему уединения посредством отображение тихой обособленной от человека природы, а точно говоря в таких работах как «Пейзаж с одиноким деревом» (см. приложение 7) «Дуб в снегу» (см. приложение 8).
В конце 19-20 вв. к Каспару Давиду Фридриху отсылались символисты, любившие и почитавшие пейзажные работы с аллегорическим содержанием.
...

2.3. Анализ картины К. Д. Фридриха «Двое, созерцающие луну»
На полотне немецкого романтического пейзажиста К. Д. Фридриха «Двое, созерцающие луну» (см. приложение 10) изображены двое, чьи стати видны словно это далёкие непонятные силуэты. Но, если очень хорошо приглядеться, то можно кое-что увидев – кое-что понять об этих полулюдях-полусилуэтов. Начиная обдумать происходящее на картине, первое что приходит в голову, так это два путешественника, путника, которые жадно смотрят на прекрасное небо. Но дальше, обратив внимание на то, как одеты «путники» согласно тобой моде, то выходит ясность – это местные жители, утомленные от городской суеты и убежавшие на длинный моцион.
Жители находятся в очень близких, может даже родственных отношениях. Если разглядеть один из силуэтов, то можно увидеть как у одного из них, из под головного убора на подобие фуражки выходит седина, то всё-таки можно смело заявить, что это отец и сын, либо старший брат с младшим.
...