Транспортировка предметов искусств: Русский авангард, как вывозили его в другие страны

Таким образом, транспортировка произведений искусства — сложная проблема, требующая учета вида и состояния экспонатов, индивидуального способа их упаковки и транспортировки.
История распределения и хранения произведений русского авангарда, доказывает важность бережного обращения с произведениями искусства, что привело к утрате значительного числа работ.
Сегодня художественный рынок пришел к осознанию важности соблюдения условий хранений и транспортировки, в том числе благодаря изучению трагических историй об утратах важнейших произведений искусства, таких как рассмотренный в данной работе советский авангард.

...

Содержание 2
Введение 3
Основная часть 4
Заключение 7
Список литературы 8

Проблемы транспортировки художественных ценностей выдвигают новые требования к технологии перевозок, постоянно разрабатываются более совершенные упаковочные материалы и оборудование.
О важности грамотной транспортировки искусства свидетельствует история вывоза авангардного искусства из Петрограда и Москвы в провинциальные города, проводимая в 1918-1922 годах, которая будет рассмотрена в данной работе.
Только в середине 1980-х годов в НИИ реставрации СССР специалисты начали объезжать музеи и собирать произведения русского авангарда, многие из которых хранились в далеко не подобающих условиях в запасниках музеев.
Главная цель данной работы – рассмотреть историю перемещения советского авангарда как в годы его существования, так и в последующие десятилетия. В работе будут рассмотрены такие воп росы, как закупка, распределение и отправка по региональным музеям авангардных произведений в 1918-1922 годы, судьба советского авангарда в период его репрессий, вывоз художественных ценностей за рубеж и последовавшая популярность русского авангарда в европейских странах.

Закупались при этом исключительно авангардные произведения, напрямую у художников. Обычно месяц-полтора после написания картина поступала в музейное собрание с инвентарным номером и авторским указанием происхождения. За недолгое время существования Музейного бюро было закуплено больше 2000 работ.Потом картины распределялись по провинциям, вплоть до Дальнего Востока. После распределения из города приезжали музейные работники или преподаватели ГСХМ. Они перевозили назначенное число картин без надлежащих условий в рулонах в обычных дорожных чемоданах. Своей цели Музейное бюро не добилось. Привезенные произведения авангардных художников отправлялись в запасники и редко в каких городах показывались публике. В последствии многие из работ были уничтожены за годы репрессии авангардного искусства.Художник Миша Брусиловский вспоминал о судьбе одной из главных провинциальных коллекций авангарда в Екатеринбурге. Работы хранились в рулонах, в подвале, и директор музея отзывался о них так: «Вот они у меня где, эти авангардисты!».Еще во время Гражданской войны в 1922 году Музейное бюро было закрыто. Это отчасти объяснялось трудностями того времени. Но более важным фактором забвения авангарда стало формирование советской власти, которая начала воспринимать авангардное искусство негативно. Но русский авангард во второй половине XX века нашел своих почитателей и коллекционеров за рубежом.Впервые интерес к русскому авангарду возник в левых кругах Европы в 1960-х годах. В 1962 году вышла книга английского искусствоведы Камиллы Грей «Великий эксперимент. Русское искусство 1863-1922» и вызвала эффект разорвавшейся бомбы. Камилла Грей имела доступ к запасникам советских музеев, на работе в которых и была основана ее книга. Этот труд привлек внимание к творчеству к тому времени забытых художников-авангардистов.После выхода книги Камиллы Грей доступ к запасникам крупнейших музеев для иностранцев был запрещен более чем на десять лет. Однако существовали и неофициальные, частные музеи авангардного искусства, где зарубежные специалисты могли познакомиться с оригинальными работами. Так, особенно заметным явлением была частная коллекция Георгия Костаки в Москве, открытая для свободного посещения. В 1977 году Костаки уехал на родину в Грецию. Одна половина коллекции осталась в Третьяковской галерее, а вторую, Костаки увез Запад: произведения советского авангарда, тридцать ящиков с иконами и большой контейнер с работами молодых художников-нонконформистов. В 1997 году эта коллекция была выкуплена греческим правительством и хранится в Музее современного искусства Салоников.В 1970-80-х годах, когда советский авангард находился на пике популярности за рубежом, многие произведения были вывезены.