Сравнительный анализ подготовки и выпуска картин «Чемпионы» и «Восемь лучших свиданий»

Оглавление
Введение 3
1. Анализ подготовки и выпуска на экраны картины "Чемпионы" 5
2. Анализ подготовки и выпуска на экраны картины "Восемь лучших свиданий" 20
3. Сравнение данных картин "Чемпионы" и "Восемь лучших свиданий" по потенциалу 23
4. Анализ сборов от двух картин "Чемпионы" и "Восемь лучших свиданий". 25
Заключение 28

Обсуждение Веры Брежневой будет само подталкивать зрителе так или иначе посмотреть нашумевшую картину. Кинематографистам только на руку, когда люди, открыто выражая свое мнение, бесплатно рекламируют их фильм. И неоднозначные разнотолки о Вере Брежневой только подогревают интерес и обеспечивают полные залы зрителей во время премьеры фильма [13, 89].Понятно, что чаще всего о выпуске нового фильма можно узнать из афиш, газет, телеанонсов, рекламных роликов, которые обычно показывают в кинотеатрах перед началом сеанса, а также из интервью с актерами, рассказывающими о своих новых ролях. Мы опять же рекомендуем сместить акцент в Интернет и сделать ряд тизеров о Вере Брежневой с вирусным подтекстом. Спрос может увеличиться, если одновременно с выпуском картины, Вера Брежнева устроит тур по городам со своими концертами, что будет подогревать интерес от одного проекта к другому. Можно также издать экстравагантные комиксы по «Никиту и Веру» как параллельные рекламные товары. То есть параллельно на прилавках появляются товары с символикой фильма: контейнеры для обедов, кружки, ювелирные изделия, одежда, цепочки для ключей, часы, светильники, настольные игры и многое другое, а также смешные незамысловатые комексыТакже мы считаем, что возрастную ограничительную линию в 12 плюс можно использовать с выгодой для себя. Например, в фильм могут намеренно вставить сцену, из-за которой его отнесут к разряду фильмов для взрослых. Или наоборот, чтобы избежать этого и рекомендовать его для показа подростковой аудитории, могут вырезать несколько эпизодов. Сравнение данных картин "Чемпионы" и "Восемь лучших свиданий" по потенциалуПроанализировав две картины – «Чемпионы» и «Восемь лучших свиданий», мы пришли к выводу, что данные фильмы рассчитаны на разные аудиторные группы. Фильм «8 лучших свиданий» ориентирован в большей степени на подростков и молодежь, «любителей попкорна», и меньше на взрослую аудиторию, которые выросли на подвигах этих легендарных спортивных личностях, в отличие от фильма «Чемпионы». «8 свиданий» рассчитан на широкую аудиторию, здесь есть сексуальный подтекст, которые так любят молодежь, однако в рекламной кампании они этого момента стараются избегать, что довольно странно. Вообще, нам показалось, что обе картины, в какой-то степени делают акцент на то, что их фильм - семейный. Одна картина больше поднимает вопросы о семейных ценностях, а другая картина говорит о том, что нужно больше интересоваться спортом, здоровьем и ценить историю своей России.Однако, уже по тизерам и ролика очевидно, что «8 лучших свиданий» - это абсурдный фильм и в реальности ни один мужчина не будет подыскивать своей супруге и детям нового члена семейства, и культ семейных ценностей здесь раздут до кинокомедии с американским подтекстом, отсюда мы можем сделать выводы, что эта картина в большей степени соответствует аудитории ТНТ и новому поколению «Камеди клаб», которую составляют весомую долю в потреблении кинорынка. Самая смотрибельная и перспективная аудитория – это молодежь, и она будет смотреть этот фильм [9, 67]. Однако фильм «Чемпионы» в сравнении с «8 лучших свиданий» имеет экшен и острую сюжетную линию, герои проходят сложные жизненные перипетии, чтобы достичь того уровня, чтобы стать легендами. Люди любят легенд. И хорошая картинка обеспечивает правильный резонанс. Однако какой фильм предпочтет кинопродюсер. Ведь перед ним стоят следующие задачи: выбирать сценарий; находить финансирование, планировать и распределять бюджет; нанимать членов съёмочной группы, организовывать съёмочный процесс; контролировать постпродакшен фильмаПродюсер должен найти подходящую идею, по сути, он должен понять какая сюжетная идея «Чемпионы» или «8 лучших свиданий» может быть коммерчески успешна — именно в этом заключается основная задача продюсера на первом этапе работы. И мы делаем вывод, что наиболее перспективен сценарий «Чемпионов». К данному фильму продюсеру будет проще найти финансирование и осуществить планирование бюджета, привлечь государственные фонды и спортивные ассоциации. Также мы считаем, что фильму могут помочь не только государственные программы поддержки киноиндустрии и независимые киностудии, но и краудфандинг-платформы вроде Kickstarter и Indiegogo, на которых режиссёры пытаются собрать деньги на свои творческие проекты. Тикам образом, мы можем наиболее точечно привлечь внимание зрителей, в отличие от картины «8 лучших свиданий».Также мы считаем, что фильм «8 лучших свиданий» явно проигрывает в режиссерской функции. Ведь выбрав сценарий и найдя средства на съёмки, продюсер должен решить, какой режиссёр лучше других сможет снять задуманный фильм. Режиссер «Чемпионов» имеет наибольший потенциал. Интереснее, на наш взгляд, и актерский состав, и сам съемочный процесс, наличие спортивных трюков и фактов о фильме «Чемпионы», где Асмус, например, выполнила сама большую часть трюков. Анализ сборов от двух картин "Чемпионы" и "Восемь лучших свиданий".Вообще, говоря о продвижении, нельзя не упомянуть, что промоушенначинается почти в то же время, что и написание сценария, и, конечно, этим тоже занимается продюсер. Мы уже выяснили, что и для фильма продвижения «Чемпионы», и для «8 лучших свиданий» кроме самого фильма съемочной группой готовится стандартный комплект рекламных материалов, в который входят расширенная аннотация, список основного состава творческой группы, фотографии наиболее выразительных кадров фильма, которые снимает прикрепленный к группе фотограф фотоцеха во время съемок на натуре и в павильоне. Комплект фотографий для рекламы фильма утверждает режиссёр-постановщик. Часть фотографий из комплекта передается в печатные и сетевые СМИ. Кроме того, для продвижения киностудия готовит рекламные ролики, которые монтируются из дублей, не вошедших в фильм, или отснятых специально. Важное значение для промоушна имеют киноплакаты [8, 78].Мы выяснили, что рекламная работа ведётся по нескольким направлениям, в том числе:сеть кинотеатров;интернет;радио;телевидение;видео;печатные издания;сопутствующие товары.Также мы обозначили, что ещё до выхода фильма начинается рекламная кампания: проводятся пресс-конференции, репортажи со съёмок, рекламные ролики транслируются по телевидению и показываются в кинотеатрах, фотографии и интервью публикуются в прессе. Один из важных моментов продвижения - организация громкой премьеры фильма с приглашением звёзд и знаменитостей, обеспечивающих резонанс в СМИ.Продюсер просчитывает заранее, сколько кинотеатров купят фильм, сколько зрителей его посмотрят, а также насколько он окупится и какую принесёт прибыль. Продвижению фильма также способствует участие картины в различных кинофестивалях, номинациях на кинопремии. После того как прокат фильма в сети кинотеатров налажен, начинается широкое производство видеокассет и оптических дисков. Иногда DVD появляются почти параллельно с началом проката на большом экране. Самая широкая аудитория получает возможность познакомиться с картиной, когда она выходит на телеэкран [15, 99].Говоря о сборах фильмов «Чемпионы» и «8 лучших свиданий», мы можем сделать выводы, что компании-дистрибьюторы так или иначе покупают фильм на пять-восемь-пятнадцать лет. За это время они делают с фильмом всё, что хотят: продают на телеканалы, в онлайн-кинотеатры, издают на видеодисках. Они должны выжать из фильма всё возможное, потому что перед покупкой заносят студии-продавцу так называемую минимальную гарантию (или MG) — фиксированную сумму, которую в идеале должны окупить, чтобы заработать. Цена вопроса — от пяти-десяти тысяч долларов до пяти миллионов и больше. Сейчас хорошим результатом часто считается выход в ноль при том, что ты покупаешь картину, год её ждёшь, много месяцев готовишь к выходу, тратишь кучу денег на рекламу, придумываешь оригинальную локализацию.Из прибыли с кинопроката фильма половину суммы всегда получают кинотеатры, половину — дистрибьютор. Со своей половины он ещё должен поделиться с компанией, которая продала ему права на фильм. Кроме того, продавец взимает огромное количество процентных сумм, которые капают ей с ТВ-продаж, с видеодисков и с интернет-проката. Процентное соотношение зависит от правил продавца и условий, которые выторговал дистрибьютор. Это может быть 50 на 50, 70 на 30 или 80 на 20 — в пользу дистрибьютора.Однако он не спешит делиться, поскольку и так отвалил кучу денег, поэтому обязательства исполняются не всегда. Тогда дистрибьютор может сказать, что не окупил картину: много денег ушло на рекламу, а результат не оправдал ожиданий [7, 34].ЗаключениеСейчас специальность продюсера кино и телевидения находится в стадии становления, переходит от организатора производства, директора картины к именно продюсеру, вдохновителю новых проектов. Не секрет, что минимальная функция продюсера – это помочь режиссеру сделать то кино, которое он задумал, найти денег и попытатьсяпредельно оптимизировать производство. Однако если заявлять цинично, продюсер сегодня – это тот человек, какойизвлекает денег на фильм и зарабатывает на его производстве. И как показывает практика, продюсеры, которые сами изобретают проект и ведут его от идеи до ее воплощения на экране, в российском кино — редкость. Каждый второй российский продюсер, как правило, находит деньги в какой-то государственной структуре, часть этих денег отдает на производство фильма, а часть оставляет себе. На наш взгляд, одна из главных задач продюсера –построить картине и большинство российских продюсеров – посредники между источником денег и автором, благодаря чему и существует так называемая иждивенческая модель кинематографа, в которой потенциальные прокатные результаты никоим образом не связаны с решением о производстве фильмов. Эта «иждивенческая» модель разрешает финансировать фильмы режиссеров, чьи картины неоднократновпадали и в широком, и в ограниченном прокате [6, 32]. В этой работе мы попытались выяснить и осуществить сравнительный анализ подготовки и выпуска картин «Чемпионы» и «Восемь» с точки зрения продюсера кино и телевидения.Для достижения поставленной цели были сформулированы и решены следующие задачи:1. Выполнели анализ подготовки и выпуска на экраны картины "Чемпионы";2. Осуществили анализ подготовки и выпуска на экраны картины "Восемь лучших свиданий";3. Провели сравнение данных картин "Чемпионы" и "Восемь лучших свиданий" по потенциалу;4. Выполнили анализ сборов от двух картин "Чемпионы" и "Восемь лучших свиданий".Список используемой литературы1. Алексеев И. По ту сторону высокого и низкого. Интервью с С. Сельяновым // ИК. 1992, № 22. Аркус Л., Васильева И. Бедность не порок. Современная драма в явлениях, сценах и исторических отступлениях // Сеанс. 1998, № 16 (в т. ч. инт. с С. Сельяновым)3. Заметки о русском. Лит. запись // ИК. 1996. № 4 (в т. ч. монолог С. Сельяновым)4. Йозефавичус Г. Брат. Инт. с С. С.//Матадор. 1997. № 45. Киселев А. Сослагательность как форма жизни//СФ. 1999. № 66. Кокарев И.Е. Кино как бизнес. М., 1999.7. Криштул Б.И. Кинопродюсер. М., 20008. Основы предпринимательской деятельности в кинематографии. Учебное пособие под ред. д. э. н., проф. В. И. Кошкина. М. ВГИК, 1993.9. Поль Н., Лазарус Ш. Кинопродюсер. Нью-Йорк, St. Martin`sGriffin, 199210. Программа учебной дисциплины "Мастерство продюсера"/ сост. Б.И. Криштул. ГУУ. - М., 2002.11. Рыбин А. Фирма. С-Пб, 200012. Сельянов С.: «Деньги сами по себе меня не волнуют». Инт. В. Матизена // Нов. известия. 1999. 6 июля13. Сельянов С.: «Не продается вдохновенье, но можно рукопись продать». Инт. Н. Пахомовой//Сеанс. 1991. № 214. Сельянов С.: «Я всегда был продюсером». Инт. Н. Сиривли//ИК. 1998. № 1115. Сельянов С.: Духов день. Фрагменты сценария//Искусство Ленинграда. 1990. № 6 (в соавт. с М. Коновальчуком)16. Черномыс О. Человек-оркестр // Обучение в России. 2002, №8