Постмодернистская версия любовной истории в романе Д. Фаулза "Женщина французского лейтенанта".

Оглавление
Введение
Теоретическая часть
Об авторе.
Теория постмодернизма
Практическая часть
Заключение
Список используемой литературы

Конечно, Фаулз лукавит, когда пытается убедить читателя в том, что они совершенно равноправны и их последовательность в тексте определил жребий. Счастливая развязка, при которой герой навсегда обретает Сару, да еще в придачу оказывается отцом очаровательного ребенка, слишком сильно отдает литературной условностью, чтобы считаться истинной. Если бы роман заканчивался таким образом, то паломничество героя приобрело бы вполне достижимую цель, превратилось бы в поиски некоего священного символа, с обретением которого странник завершает свой путь. Для Фаулза же становление человека не прекращается до самой его смерти, и единственная реальная, не иллюзорная цель его жизненного странствования – это сам путь, непрерывное саморазвитие личности, ее движение от одного свободного выбора к другому.Таким образом, единственным «правильным» вариантом финала становится последняя глава романа, в которой рушится последняя иллюзия героя – иллюзия спасительной любви, и он теряет Сару, чтобы в одиночку продолжить свой путь по враждебному и бесприютному миру, путь человека, лишившегося всех опор, которые предоставил ему «мир других», но обретшего взамен «частицу веры в себя». И только выбирая этот вариант финала, читатель становится единомышленником автора, усваивает преподанный ему нравственный урок.Три варианта финала – это далеко не единственный остроумный прием, использованный Фаулзом в его игре с читательскими ожиданиями. В «Подруге французского лейтенанта» идет постоянная игра с литературными подтекстами, причем основное место среди них занимают произведения английских писателей той эпохи, которой посвящен роман. Фаулз, который прекрасно знает и высоко ценит реалистические романы прозаиков-викторианцев, сознательно выстраивает «Подругу французского лейтенанта» как своего рода коллаж цитат из текстов Диккенса, Теккерея, Троллопа, Джорджа Элиота, Томаса Гарди и других писателей. Английские критики давно заметили, что у сюжетных ходов, ситуаций и персонажей Фаулза обычно имеется один или несколько хорошо узнаваемых литературных прототипов: так, любовная фабула романа должна вызвать ассоциацию с «Мельницей на Флоссе» Элиот и «Голубыми глазами» Гарди, история с неожиданной женитьбой старого баронета Смитсона, из-за чего герой теряет наследство и титул, восходит к «Пелэму, или Приключениям джентельмена» Бульвер-Литтона, характер Сары напоминает героинь того же Гарди – Тэсс («Тэсс из рода д’Эрбервиллей») и ЮстасиюВай («Возвращение на родину»). У Чарльза обнаруживаются общие черты с многочисленными героями Диккенса и Мередита, в Эрнестине обычно видят двойника элиотовскойРозамунды («Мидлмарч»). Литературны у Фаулза даже второстепенные персонажи, например, дворецкий в поместье Смитсонов носит ту же фамилию Беносон, что и дворецкий в романе Мередита «Испытание Ричарда Феверела». Есть в романе и цитаты на стилевом уровне.например, когда повествователь вспоминает Генри Джеймса, но тут же начинает фразу в его витиеватой манере.Открытость концовки «Любовницы...» не только свидетельствует о поисках и движении героя Фаулза к обретению истинной мудрости и истинного знания, но и подтверждает относительность любых приоритетов, в том числе нравственных ценностей, в XX в. Экспериментируя в постмодернистской манере, используя пародию, интертекстуальность, стилизацию, принцип читательского сотворчества и писательской саморефлексии, открытость конфликта и различные варианты финала, Фаулз защищает институт гуманизма и роман «как гуманистическое предприятие», опираясь на великую традицию английской литературы и культуры в целом. Тем самым, в романе показаны блестящие возможности на путях синтеза новой повествовательной техники, присущей поэтике постмодернизма, и глубинно-реалистического по своей сути мировоззренияЗаключениеТаким образом, можно сделать вывод, что интертекстуальностьвыступает основным постмодернистским принципом в романе. Взяв за основу культурную ситуацию викторианской Англии, автор воспринимает ее как текст. Это выражается в манере письма, сюжетных ходах, ситуациях и типах персонажей, у которых обычно имеется один или несколько хорошо узнаваемых прототипов из романов реалистов XIX века. В сюжете идет речь о молодом и красивом французском дворянине. Этот человек живет во второй половине XIX века, точнее в 1860-х годах. Однако авторский текст постоянно напоминает читателю, что роман написан в XX веке: Фаулз объясняет поведение своих героев, используя отсылки к теории психоанализа и современным ему философским течениям, сравнивает сооружения мола с полуабстрактными скульптурами Генри Мура, а сердце героини — с компьютером.Пародийно-ироническое цитирование и некоторое переиначивание цитат делает сам текст многословным, отсылает читателя к разным источникам, в том числе и современным мысленное обращение к которым помогает глубже понять авторский текст и привносит современный контекст в произведение. С самого введения автор комментирует события XIX века с точки зрения современных ему знаний, что дает многочисленным заимствованиям пародийный оттенок.Мысль о неограниченном плюрализме непрестанно повторяющегося бытия, и викторианского и современного, отображается в том, что автор приводит три финала – «викторианский», «беллетристский» и «экзистенциальный», он как бы играет с читателем, предлагает ему самому выбирать. Оставляя читателя в безвестности относительно будущего своих героев, Фаулз ставит его в положение героев книги, которых автор-рассказчик покидает на распутье, предоставляя, в соответствии с принципом свободы воли, дальше решать свою судьбу самим.Список используемой литературыАминева, Е.С. Джон Фаулз и викторианская историческая и жанровая традиция // Историческая поэтика жанра. - Биробиджан, 2006. - С. 21-36.Громов Е.С. Маньяковская Н.Б. Постмодернизм: теория и практика. – М.: ВГИК, 2002. – С.7Пирузян, А.А. Творчество Джона Фаулза. Диалог с литературной традицией // Вестн. Ерев. ун-та. Обществ.науки. – Ереван, 1988. – № 2. – С.178.Смирнова, Н.А. Эволюция метатекста английского романтизма: Байрон-Уайльд-Гарди-Фаулз: Автореф. дис. ... д-ра наук; Филологические науки: 10.01.03 / Ин-т мировой лит.им. А.М. Горького РАН. – М., 2002. – 48 с.Тимофеев, В.Г. Игры в Бога, или ответственность выбора нарратора: (Ж.-П. Сартр и Дж. Фаулз) // Ж.-П. Сартр в настоящем времени. – СПб., 2006. – C. 212-219.Федосова Т.В. Темпоральная структура текста как компонент идиостиля автора (на материале произведений К. Воннегурта и Дж. Фаулза). Горно-Алтайск, 2006.Шпинев, И.С. Языковые факторы формирования подтекста в англоязычной художественной речи: (На материале романов Дж. Фаулза). Автореф. дис. ... канд.филол.наук / Льв. гос. ун-т им. И. Франко. – Львов, 1986.Фаулз, Дж. Любовница французского лейтенанта. – М.: Азбука, 2003.Freibergs, V. John Fowles’s contemporary odyssey // Учен. зап. Тарт. гос. ун-та. – 1987. Тр. по романо-герман. филологии. – Вып. 771. – P. 28.