Передвижники

1. Возн икновение Товарищества передвижных выставок. Его цели и задачи. Передвижники- художники, входивши е в товарищество передвижных выставок, представители демократического реализма в русском искусстве. С целью о существления своей просветительской и выставочной деятельности они об ъединились в творческое содружество, которое заявило о себе как о незави симой организации, противостоящей официальному центру искусства - петербургской Академии художеств. Товари щество было основано в Петербурге в 1870 году. Этому предшествовало возникн овение в 1863 году, после знаменитого «бун та 14-ти» петербургской художественной Артели- первой артели свободных х удожников, которую возглавил И.Н.Крамской. Вслед за ней в 1864 году появилась вторая Артель , «максимовская». Это были попытки организ ования самостоятельных творческих союзов. К сожалению, эти объединения, сыграв безусловно позитивную роль, полностью себя не оп равдали. Поэтому к концу 60х годов назревает потребность в новой ф орме организации, которая позволила бы быть художнику свободным от офиц иальной опеки и в то же время обеспечила бы ему тесные и прямые связи с шир оким зрителем. С предложением создать такое объединение выступил Г.Г.Мяс оедов в 1869 году. Своим замыслом он увлёк В.Г.Перова, А.К.Саврасова, многих мос ковских художников. Г.Г.мясоедов заручился так же поддержкой И.Н.Крамско го, порвавшего к тому времени с петербургской Артелью. Сама идея организации передвижных выставок, по словам Н.А.Ярошенко, свод илась к тому, чтобы «вывести искусство из тех замкнутых теремов, в которо м оно было достижением не многих, и сделать его достоянием всех…» Желание приблизить искусство к народу для художников 60 х- 70х годов было теснейшим образом связано с воспитательными задачами. Де ятельность художника рассматривалась как общественное служение. И сюж еты, и изобразительный язык, своих прои зведений художники старались сделать доходчивым, доступными пониманию каждого. Именно стремление к широкой популяризации произведен ий искусства, правдиво отражающих действительность и выносящих на суд з рителя коренные вопросы русской жизни, убеждённость в общественной пол езности этого дела побудили организаторов Товарищества избрать новую, передвижную форму выставочной деятельности, хотя связанные с этим труд ности были для них очевидны. Делу организации передвижных выставок спос обствовало осознание того, что повсеместно появился де мократически настроенный зритель, заинтересованный в развитии именно такого направления в искусстве. Учредители нового содружества сформулировали свою зад ачу вполне конкретно: создать такое объединение, которым управляли бы са ми художники, сплочённые общностью идейных и творческих устремлений, и к оторое взялось бы решить их материальные проблемы, способствуя реализа ции произведений. И вот инициативное ядро московской группы художников н аправило 23 ноября 1869 года письмо в петербургскую Артель с предложением об ъединить усилия с целью устройства «подвижных» (слово «передвижные» по явилось позже). К письму был приложен проект Устава. Проект Устава содержал положения, касающиеся вопросов творческой своб оды и материальной независимости художников. Основная цель объединени я была изложена в первом пункте Устава: «доставление обитателям провинц ий возможностями следить за успехами русского искусства». После обсуждения этого предложения на общем собрании петербургс кой Артели часть художников дала согласие и подписала письмо. Так была д остигнута договорённость об основании фактически новой организации. С необычайной энергией и страстностью взялся за это дел о И.Н.Крамской. Если Г.Г.Мясоедов был главным инициатором создания Товари щества, то признанным идейным руководителем стал И.Н.Крамской как теорет ик, критик, публицист. Много сил и искр еннего увлечения привн ёс в дело Товарищества Н.Н.Ге. Идея образования Товарищества в целом была встречена сочувственно художественной молодёжью конца 60х годов. Однако круг художников ,вошедших в Товарищество, по сравнению с первым составом сузился и видоизменился. Вот перечень непосредственных членов-учредит елей первого Устава, утверждённого 2 ноября 1870т года. В нём указаны следующие имена: В.Г.Перов, Г.Г.Мясоедов, Л.Л.Камен ев, А.К.Саврасов. И.М.Прянишников, Н.Н.Ге, И.Н.Крамской, М.К.Кло дт, М.П.Клодт, И.И.Шишкин, К.Е.Маковский. В.Е.Маковский, В.И.Якоби (он был только учредителем и в выставках участия не принимал), А.И.Корзухин, К.В.Лемох. Из числа членов петербургской Артели в состав учредителей Товарищества вошли только четверо: И.Н.Крамской, А.И.Корз ухин, К.В.Лемох, К.Е.Маковский. Рогинская Ф.С. Передвижники / Вступ. Ст. Ф.С.Рогинской – М.:Арт-Родник,1977.-стр.6 Формально петербургская Артель как организация непоср едственно в создании товарищества не участвовала. Впоследствии неодно кратно возникали споры о связи между «14 бунтарями» и передвижниками. Теп ерь, в свете исторической перспективы, ясно, что по своей идейной направл енности, по художественной программе передвижники в период возникнове ния Товарищества выступали фактически как продолжатели дела Артели. И т о обстоятельство, что Крамской играл в обоих случаях руководящую роль. Г оворит о прямой преемственности. Демократический характер деятельности художников, вошедших в Товарище ство, был очевиден. С именами многих из них связан предыд ущий период развития русской реалистической живописи, например, с В.Г.Пе ровым, В.И.Якоби, Н.Н.Ге. В.Г.Перов вошёл в русское искусство как представитель кр итического реализма, на рубеже 50х-60х годов. Тогда и появились его резко обл ичительные произведения : «Проповедь в селе», «Сельский крестный ход на Пасхе», «Чаепитие в Мытищах». Творчество В.И.Якоби в начала 60х так же носило критический характер( «Привал арестан тов»), и ещё ничто не предсказывало того идейного перерождения, которое о но перетерпит в дальнейшем. Третий из названных мастеро в, Н.Н.Ге – в этот период одна из наиболее ярких фигур художников-демократ ов. Его «Тайная вечеря» - выдающееся событие художественной жизни той по ры. Наряду с художниками, уже успевшими заявить о себе, прио бретали известность и другие: И.Н.Крамской, И.И.Шишкин. А.К.Саврасов, М.К.Клод т. Однако подлинное признание придет к ним позже. Как уже было сказано, список учредителей объединения в п оследствии не соответс тв ов ал тому составу, который сформи ровался в первые годы существования. Некоторые из членов- учредителей по рвали с Товариществом (например, Якоби), другие оказались от него в сторон е, например Корзухин. В то же время Товарищество пополнялось новыми имен ами, такими как московские пейзажисты С.Н.Аммосов, В.Ф.Аммон, как жанристы В.М.Максимов, К.А.Савицкий и ряд других. Все они пришли из той же разночинно й среды. Передвижники готовили картины специально к передвижны м выставкам, поскольку согласно Уставу, картина, показанная где-нибудь р аньше, на выставку не принималась. Многие картины продавались ещё до отк рытия выставок, но в этих случаях, права Устава на картину сохранялись. Бо льшинство членов Товарищества на этом настаивали. Сама передвижка карт ин не давала сколько-нибудь значительных доходов для Товарищества. Об эт ом говорит, в частности, такой факт: почти все картины, пр едставленные на первой передвижной выставке, были проданы уже в Петербу рге. Это и в дальнейшем поглощало львиную долю произведений. Остальные к артины продавались в Москве. Другие города, как правило, покупали мало. И хотя, с коммерческой точки зрения «передвигать» карти ны после центра было уже не целесообразно, члены Товарищества считали, ч то делать это необходимо, и, прежде всего для того, чтобы обеспечить досту п к искусству широкому демократическому зрителю. Первая передвижная выставка открылась в Петербурге в з алах Академии художеств, 29 ноября 1871 года; закрылась в январе 1872 года. Её учас тниками стали: С.Н.Аммосов, В.Ф.Аммон, А.П.Боголюбов, Н.Н.Ге, К.Ф.Гун, Л.Л.Каменев, Ф.Ф.Каменский (скульптор). М.К.Клодт, М.П.Клодт, И.Н.Крамской, В.М.Максимов, Г.Г.М ясоедов, В.Г.Перов, И.М.Прянишников, А.К.Соврасов, И.И.Шишкин. 2. Первая передвижная выставка и её значение. Первая выставка передвижников прозвучала как необычай но новое и отрадное явление и вызвала бурный по Ому времени отклик. Причи н было несколько. Главная заключалась в том, что это был первый выход в све т первого в России вольного творческого содружества. Выставка восприни малась как программное выступление художников-демократов и действител ьно являлась таковым. Сочувствовавшая им пресса приветствовала просве тительский, идейно-демократический характер их искусства, активность е го вторжения в жизнь. Широкий отклик встретила выставка и в Москве, где бы ла открыта с середины апреля вплоть до июня 1872 года в поме щении Училища живописи, ваяния и зодчества. Здесь экспозиция выставки не сколько пополнилась. Кроме Петербурга и Москвы выставка посетила два кр упнейших украинских города – Киев и Харьков. Первый экзамен перед зрите лями передвижники с честью выдержали. Успех выставки, живой интерес к не й подтвердили жизненность нового начинания. Для того чтобы в полной мере оценить общественный резон анс не только первой, но и последующих выставок Товарищества, надо приня ть во внимание, что население даже крупнейших городов того времени знало современную живопись только по отзывам в печати или по плохим репродукц иям. До организации Товарищества произведения демократического искусс тва появлялись на выставках редко и разрозненно. Такого единого творчес кого выступления, каким явилась Первая передвижная выставка, демократи ческое искусство ещё не знало. Художественный уровень Первой передвижн ой выставки был достаточно высоким. Её лучшие произведения поднимали жи вотрепещущие, актуальные проблемы того времени. Первая передвижная выставка послужила началом успешного сотрудничест ва передвижников с московским коллекционером П.М. Третьяковым. Он приобр ёл с выставки такие картины как «Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе» Н.Н.Ге, «Грачи приле тели» А.К.Соврасова. Эта выставка стала общественной трибуной для передо вых русских художников, выразителей прогрессивных взглядов и эстетиче ских идей своего времени. Широкое общественное признание их первого выс тупления способствовало притоку в Товарищество новых членов, а также те х, кто пожелал участвовать в выставках передвижников в качестве экспоне нтов. Товарищество теперь становится идейным и творческим центром всег о демократического русского искусства. Выставка показала, что в итоге пр едшествовавшей борьбы складывалась демократическая школа реалистиче ской живописи. Школа эта была во многом ещё в стадии становления, но в лице Товарищества уже доказала свою дееспособность. 3. Начальный этап деятельности Товарищества. Семь выставочных лет – с 1871 по 1878 год – можно условно счит ать начальным этапом деятельности Товарищества. Это были трудные, но пл одотворные годы – время расширения сферы публичных выступлений, закре пление идейных и творческих позиций, привлечения к объединению прогрес сивных художественных сил. В период между первой и шестой выставкой това рищество приняло в свои ряды, сначала в качестве экспонентов, а потом и чл енов, В.М.Максимова, К.А.Савицкого, Н.А.Ярошенко, В.М.Васнецова, А.И.Куинджи и д ругих. Так постепенно, в течение 1870х годов формировалось надёжное ядро То варищества. Выставочная деятельность товарищества неуклонно расширялась, что свид етельствовало об успехах в осуществлении просветительской миссии. При бытие выставок на места превращалось в настоящее событие художественн ой жизни. Наибольшее внимание обычно привлекали произведения, отражающ ие современную действительность. От художников ждали ответа на волнующ ие жизненные вопросы. Одобрительные отзывы зрителей обычно получали та кие картины, как «Земство обедает» Мясоедова, «Приход колдуна на крестья нскую свадьбу» и другие полотна, посвященные крестьянской тематике. Гла вными достоинствами представленных на выставке пейзажных работ называ лись их реалистический характер, обращённость к поэтическому раскрыти ю темы родной природы, преодоление черт отвлечённой романтики, свойстве нных академическому пейзажу. Конечно, критика не была единодушной в оценке произведений. Имели место и отрицательные отзывы, но в целом показателен большой интерес к выставл яемым работам. Надо сказать, что русская демократическая критика выдвин ула не только мыслителей, но и борцов – людей яркого, неуёмного темперам ента, какими безусловно являлись В.Г.Белинский, Н.Г.Чернышевский, Н.А.Добро любов и В.В.Стасов. Для передвижников, принадлежащих к поколению Репина, С тасов, так же как и Крамской, был очень высоким авторитетом. Третьим призн анным ценителем русского реалистического искусства стал П.М.Третьяков. Без систематической и моральной поддержки Третьякова передвижни ческое дело продвигалось бы с бО льшими тру дностями. Бурова Г., Гапо нова О., Румянцева В. Товарищество передвижных художественных выставок. – М., 1962. стр.14-15. 4. Развитие и расцвет передвижн ичества. Основной период развития и расцвет деятельности Товар ищества падает на 1870 - 1880е годы. В многообразии тем и сюжетов, которые предла гала современная действительность, передвижники выбирали те, которые о тражали наиболее глубинные стороны жизни русского общества. Обобщая ув иденное и выделяя в нём главное, они стремились к раскрытию самой сущнос ти явлений – вот почему изображаемое ими казалось столь убедительно-до стоверным. В 7 0-е годы в русском искусстве возрастае т роль портрета. Созданные В.Г.Перовым портреты вполне отвечают общей те нденции по ртретной живописи передвижников – формиро ванию галереи выдающихся людей эпохи. В портретах А.Н.Островского, Ф.М.Дос тоевского, М.П.Погодина, В.И.Даля воплотился присущий Перову исключитель ный дар наблюдательности, его умение раскрыть своеобразие характера мо дели. Семидесятые годы – период творческой зрелости И.Н.Крамского. Напи санные им портреты современников – представителей передовой русской интеллигенции, отмечены глубиной психологической характеристики, духо вной сосредоточенностью и внутренней значительностью образов. К концу 1870х годов Товарищество сплачивает лучшие художе ственные силы России. Шестая по счёту передвижная выставка демонстриру ет произведения, качественно отличающиеся от всего того, что экспониров алось ранее. Выставка принесла известность Н.А.Ярошенко благодаря его работам «Кочегар» и «Заключённый». Происходит как бы возр ождение В.М.Васнецова. Он в последний раз выступает как жанрист и впервые – как зачинатель нового жанра русской живописи, как вдохновенный худож ник сказки, былины, эпоса («Витязь»). Десятая выставка – важная веха в истории Товарищества и всего русского искусства. На ней появилась картина В.И.Сурико ва «Утро стрелецкой казни». Э то неожиданное выступление Сурикова, по словам В.В.Стасова, о том, что «нар одился новый великий талант». Суриков сразу же был принят в члены объеди нения. Крупным событием стала и одиннадцатая вставка. На ней с остоялось знакомство с такими шедеврами, как «крестный ход в Курской губ ернии» Репина и «Меньшиков в Берёзове» Сурикова. На двенадцатой выставк е зрители увидели «Не ждали» Репина, на тринадцатой – его же работу «Ива н Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», на пятнадцатой выставке экспони ровались «Христос и грешница» В.Д.Поленова, «На бульваре» В.Д.Маяковског о, и, наконец, грандиозное полотно Сурикова «Боярыня Морозова» - лучшее из того, что было создано русским реалистами в области исторической живопи си. Приведённых примеров достаточно, чтобы оценить энерги ю развития передвижничества. Русская школа демократического реализма достигла блестящего расцвета, который был обусловлен высоким уровнем п рофессионального мастерства, и в частности «коренников» - Мясоедова, Ма ксимова, Ге и других зачинателей передвижничества, пик творческой деяте льности которых падает в основном на 70е годы. Восьмидесятые годы весьма обогатили и разнообразили все живописные жа нры. Поиски «типов» и «характеров», рождённых современностью или истори ческим прошлым, являются теперь самостоятельной творческой задачей. Развивается жанр социального портрета-картины. Обогаща ется галерея крестьянских типов. Создаются собирательные портретные о бразы разночинной интеллигенции, борцов за народное счастье. В то же вре мя наблюдается расцвет картины-новеллы. Продолжается работа над монуме нтальными полотнами, герои которых не одиночные фигуры и не группы людей , а народные массы. В этих произведениях наиболее выпукло проявилось тяг отение к эпическому, которое в той или иной мере сказалось также в портретной и пейзажной живописи. Тема народ а и, главным образом крестьянства (поскольку вопрос о судьбах крестьян б ыл важной частью вопроса о судьбе русского народа), открыла художникам в озможность для воплощения широких социальных обобщений. Девяностые годы Товарищество встретило в расцвете сво ей творческой и выставочной деятельности. Это время дол го рассматривалось как время неуклонной деградации передвижничество п осле высокого подъёма предшествующих лет. В действительности это не так : 1890е годы и начало 1900х годов были периодом хотя и сложным, но важным для всег о русского искусства. Авторитет товарищества в 90е годы был достаточно вы сок. Группа мастеров старшего поколения (Ярошенко, Мясое дов, В.Маковский, Шишкин, Савицкий, а отчасти и Ге, Суриков, Поленов) была в э ти годы вполне спаянной. В первой половине 90х годов она ещ ё направляла деятельность Товарищества. Принятые в Тов арищество в начале 1890х годов художники Остроухов, Светославский, Левитан , Серов, Архипов, Касаткин достигли творческой зрелости. Сложилась целая плеяда блестящих мастеров, которые усвоили все то ценно е, что досталось им от предшественников, и в то же время внесли много новог о в развитие русского искусства. Те художники, что были в начале 90х лишь экспонентами выст авок (А.М.Корин, В.Н.Башкеев, Н.П.Богданов-Бельский, И.П.Богданов), к середине 90 х тоже становятся членами Товарищества. Серов, Левитан, Иванов и многие д ругие мастера почитают честью для себя участие в передвижных выставках. Некоторые из живописцев (такие как Левитан, Серов, Несте ров) сыграли выдающуюся роль в искусстве 90х годов. Но не все они остались в кругу Товарищества, поскольку жизнь внутри этого объединения была слож ной и напряжённой. Пересматривают свои идейные позиции и уходят из Товар ищества или устраняются от его деятельности Н.Н.Ге, М.К.Клодт, А.И.Куинджи, В. М.Васнецов. Вторично предпринимает попытку порвать с Товариществом Реп ин. Все эти факты можно расценить как следствие идейных колебаний и прот иворечий. К тому же творческое лицо Товарищества заметно оберегалось, и на выставки допускались преимущественно произведения тех художников, которые разделяли эстетическое кредо объединения. Поэт ому трудно складывались взаимоотношения с молодёжью. С одной стороны, «с тарая гвардия» хорошо понимала, что ей нужна достойная смена, иначе дело Товарищества некому будет продолжить, но, с другой стороны, не могла прин ять много из того, что несли с собой молодые, в частности, чрезмерного увле чения проблемами профессионального мастерства и нового видения. Но это были ещё не все расхождения, наметившиеся между «отцами» и «детьми». Поз же выяснилось, что причины противоречий гораздо серьёзнее и затрагиваю т мировоззрение. И хотя нельзя было отталкивать молодёжь (будущих продол жателей дела Товарищества), в то же время не возможно было безоговорочно принять то, что было чуждым по духу. Поэтому позиция Товарищества по отно шению к молодёжи выглядит двойственной и противоречивой. Рогинская Ф.С. Передвижники / Всту п. Ст. Ф.С.Рогинской – М.:Арт-Родник,1977.-стр.9 В этом отражалис ь не тол ь ко трудности в жизни Товарищес тва , но и сложность творческих исканий и те противоречи я, которые были характерны для всего русского искусства 90х годов. 5. Последний период существова ния Товарищества. Деятельность Товарищества 1900-1910 годы изучена не достаточ но основательно. Это объясняется тем, что произведения, созданные передв ижниками в это время, редко попадали в основанную Третьяковым галерею. Отчасти это происходило от того, что в эт от период для многих художников, особенно молодых, было характерно выйти из рамок передвижнического движения на иные пути. В оте чественном искусстве появился ряд течений, отличающийся по своим идейн ым творческим установкам от передвижнической программы. Образовался в одораздел между передвижниками и художниками других ориентаций (напри мер, художниками «мир искусства» - «мирискусниками»). Острые идейные раз межевания достаточно чётко наметились уже в конце 1890х годов. В борьбе про тив чуждых им влияний передвижники терпели поражение. Тяжёлым ударом бы л выход из Товарищества в 1901 году целого ряда одарённых молодых художнико в, которые в 1890х внесли значительный вклад в развитие русского искусства ( среди них бы Серов, Иванов, Нестеров, Виноградов, Архипов, Васнецов). Силы п ередвижников были подорваны также рядом других потерь. Ещё в 1882году умер В.Г.Перов, в 1887м – И.Н.Крамской. В 1898 году Товарищество лишил ось Н.А.Ярошенко, фактически нёсшего на себе всю тяжесть руководства Тов ариществом. Тяжёлой утратой была смерть И.И.Левитана, прошедшего с перед вижниками весь свой творческий путь. Большой победой товарищества стало сближение с ним Реп ина после очередного разрыва. Не только Репин, но и Суриков шёл вместе с пе редвижниками в это трудное время. Безусловно, он искал большую тему. В 1900е г оды все ещё активно работает В.Маковский. В основном он верен традициям н ебольшой картины-новеллы. С годами положение Товарищества всё более осложнялось . Тяжёлая потеря для передвижников – смерть Стасова. Оди н за другим уходили из жизни последние представители «старой гвардии» – Савицкий, Мясоедов, Киселёв. Перестал участвовать в передвижных выста вках Суриков. Сокращался приток экспонентов. Выставки заметно тускнели. Резко уменьшилось количество произведений, поднимающих большие пробле мы. Одна из причин – снижение идейных требований Товарищества. Всё боле е устойчивые позиции пейзаж-этюд, оттесняя жанр и портрет. Последние годы деятельности Товарищества связаны все го лишь с двумя выставками. Особо следует остановиться на сорок седьмой, организованной в 1922 году. Её значение, безусловно, историческое. Здесь впервые встретились со старшими передвижниками основател и АХРР (ассоциация художников революционной России). Декларация 1922 года к онстатировала приверженность демократическим идеалам прошлого и наме чала пути дальнейшего развития реалистического искусства. Принятие эт ой декларации ознаменовало историческую значимость творческого вклад а передвижников в русское искусство. 6. Заключение. Творчество передвижников, рассматривавших свою д еятельность как подвиг общественного служения, было посвящено интерес ам трудового народа. Оно отличалось демократизмом, гуманистическим, под линно народным содержанием, патриотизмом, богатством образов, высоким п рофессиональным мастерством. В произведениях передвижников воплотили сь лучшие черты русской национальной художественной культуры. Они явил ись вершиной русского дореволюционного искусства и одной из вершин мир ового реалистического искусства вообще. Творчество передвижников способствовало развитию и демократизации ру сского искусства, оказало огромное влияние на творческий рост отдельны х художников и целых национальных художественных школ, особенно в Польш е, Болгарии, Чехии, Румынии. 1. И. Иванов Передвижники. – Спб.: Азбка-классика , 1994, стр.44.