И оганнес Брамс 1833 - 1897 Творческий путь Брамс – крупнейший композитор 2-й п оловины 19-го века , который жил в то же время , что и Вагнер , Лист , и был их антиподом . Очень своеобразный композитор . Отрицал крайности романтизма (надрыв , преувел ичение ). Брамс искал и находил опору в классических традициях , которые сыграли огромную роль в его творчестве . Это при даёт объективность его творчеству . Все романт ические переживания заключены в классическую форму . Он воскресил баховские формы и жанр ы (например , “Пассакалия” ). У Брамса есть ор ганные прелюдия и фуга , фуга , хоральные пр елюдии . Он б ы л величайшим симфонис том – у него 4 симфонии , 2 увертюры . Симфони я у него не программная . Он отрицал пр ограммность . В связи с этим Брамс не л юбил Листа и Вагнера. Бюлов назвал 1-ю симфонию Брамса 10-й симфонией Бетховена . Великой ценностью Брамс считал нар одный фольклор . Он обрабатыва л народные песни . “Народная песня – мой идеал” (И . Брамс ). Обрабатывал немецкие нар одные песни . Писал бытовые немецкие народные песни и танцы : “Бытовые пьесы в 4 руки ” , “Венгерские танцы” . Традиции бытового музиц ирования Брамс воспринял от Шуберта . Интересовался и славянским , и венгерским фо льклором . Шуберт , Шуман и Мендельсон – лю бимые композиторы Брамса . Он очень ценил Д воржака , Грига , Бизе . У Брамса есть вокальн ая лирика . Она у него мягкая , задушевная , где он развивает тради ц ии Шубе рта . Много работал в фортепианной музыке ( здесь он близок Шуману ). Основные произведения : 2 фортепианных концерта , 1 скрипичный концерт ( D - dur ), двойной концерт для скрипки и виол ончели , 3 скрипичных сонаты , 2 виолончельных сонаты , 2 сонаты для клар нета ; камерные ансамбли разного состава (классическая традиция ): 3 стру нных квартета , фортепианные квартеты и фортеп ианный квинтет , фортепианные трио , трио с валторной , кларнетовый квинтет (не 5 кларнетов ). Произведения для фортепиано : 3 сонаты , вариа ции н а темы Генделя , Шумана , Паганини , разные пьесы , 1 скерцо , этюды по пьесам Баха , Вебера , Шуберта , Шопена. Вокальные произведения : около 200 песен и романсов , вокальные ансамбли для бытового м узицирования , хоры “Акапелла” и с сопровожден ием оркестра. Жизненн ый путь Родился в Гамбурге . Отец – городской музыкант . Брамс учился по фортепиано у многих (в том числе и у Марксена ). Ма рксен привил Брамсу любовь к классике . С детства Брамс был трудолюбив . Он быстро овладел фортепиано . Играл свои произведения и классику . Детство прошло в трудны х условиях . Приходилось зарабатывать , играя в театре , в ресторанах . Это было бытовое музицирование. В 1849 году Брамс подружился с венгерским скрипачом Эде Ременьи . В 1853 году Брамс отправился вместе с Ременьи в качестве ег о конце ртмейстера по Европе . В реперту аре Ременьи были венгерские народные песни и танцы . К этому году Брамс написал Скерцо , камерные ансамбли , сонату , песни . Вмест е они поехали в Веймар , где встретили Листа. В 1853 году через своего друга-скрипача – Иоахима - Бр амс познакомился с Шума ном в Дюссельдорфе . Шуман с восторгом восп ринял Брамса и написал о нем свою пос леднюю статью “Новые пути” , благодаря которой Брамс стал известен. Брамс подружился с Кларой Вик . Брамс , Клара Вик , Иоахим и др . организовали группу подде ржки классики , выступали прот ив программности . Брамс написал свою единстве нную в жизни статью , где выступал против программности. Во 2-й половине 50-х годов – концерт ные поездки Брамса как пианиста . Играл с оркестром Гевандхауза . Выступал с Кларой Вик и Ио ахимом. 1858-1859 гг. Руководство придворной хоровой капеллой в Детмольде (Германия ). Дирижировал произведения Палестрины , Орландо Лассо , Генделя , Баха . П исал “Мойры” . Хоровая музыка очень важна в творчестве Брамса . Позже он написал немец кий реквием. С 60- х годов Брамс жил в Вене , но не постоянно (выезжал в Гамбург , Б аден-Баден , Цюрих и др .). С конца 60-х годо в поселился в Вене . Опять руководит хорово й капеллой (венской ). Крупный дирижер . Исполнял Генделя , “Страсти по Матфею” Баха , “Рекви ем” Моцарта. 1872-1 875 гг. Брамс был во главе общ ества любителей музыки и дирижировал симфонич еские концерты . Но потом решил углубиться в творчество . Годы рассвета – 70-80 гг .: 4 симфонии , скрипичный и 2-й фортепианный концерты , 2 фортепианных трио (2-е и 3-е ), 3 струнных кв артета , песни и хоры , вокал ьные ансамбли , много бытовой музыки для до машнего музицирования – “Песни любви” , венге рские танцы , вальсы , оркестровые серенады , форт епианные квинтеты , струнные квартеты. В последние годы своей жизни Брамс дружил с Дворжаком . Ста л членом ака демии искусств в Берлине , доктор музыки Ке мбриджского и Бреславльского университетов . В конце жизни писал мало : пьесы для фортепи ано – “Интермеццо” , квинтет кларнетов , сборни к из 49 немецких народных песен . В 1897 году Брамс умер. 4-я симфония ( e - moll ) Лирико-драматический симфонический четырехчастный цикл . I ч . начинается мягко , задушевно . 1-я тема м ягкая , песенная . Заканчивается симфония трагически м финалом. I ч. e - moll . Сонатное аллегро . В этой части предопределен весь цикл (кода 1- й части ). Г.П . Звучит драматически в аккордовой фактуре , с канонической интонацией. II ч. Типична для Брамса . Лири ка . Серьезная . Есть отголоски пейзажности . E - dur . Сонатное аллегро. III ч. Контрастна 1-й и 2-й ч асти . Праздничная . Похожа на скерцо . C - dur . IV ч. e - mol l . Трагический финал . Это – пассакалия . 32 вариации на одну тему . Символ изирует смерть . Форма вариационная. I часть. Г.П . В традициях Шуберта . Песенная . Звуч ит у скрипок . Мелодия и аккомпанемент . На этой теме построена С.П. В конце С.П . перед П.П . появляет ся волевой фанфарный мотив . Fis - dur . Он играет большую роль в развитии . После него сразу идет П.П. П.П . Лирическая . У виолончелей . H - moll . З.П . Несколько элементов тем . 1-я мягкая в H - dur . 2-я тема связан а с фанфарным мотивом . Героическая . 3-я тема – посте пенное растворение. Разработка Начинается с Г.П . в основной тональнос ти . Это придает 1-й части черты повествоват ельности , балладности. В разработке 2 раздела. 1-й раздел . Вычленение . Из темы вычлен ены мотивы , затрагиваются далекие тональности. 2-й раздел . Развивается фанфарный м отив и 2-й элемент Г.П. Реприза Начинается с Г.П . в увеличении . Со 2- й фразы Г.П . звучит как в экспозиции . П. П . и фанфарный мотив звучат уже в e - moll . Кода Тема Г.П . сильно изменяется . Проходит к анонически и в аккордах. II часть E - d ur . Сонатная форма с вступлени ем . Вступление – валторны . Мелодический E - dur . Г.П . Мелодический E - dur . П.П . Светлая лирическая тема у скрипок . H - dur . Пейзажная. Разработка Основной метод развития в разработке вариационный . Есть кода. III часть Сонатная форм а. Г.П . C - dur . Мелькание разных элементов. П.П . Более певучая . G - dur . Разработка Есть новая тема в Des - dur (называется “эпизод в разработке” ). Дале е разрабатываются элементы тем экспозиции. Реприза Основная тональность. IV часть Финал большой , трагический . Начинается хоральной мелодией . Звучит грозно . Весь вари ационный цикл делится на 3 части (группы ва риаций ). 1-я группа – до 12 вариации. 2-я группа – 2 вариации . 1-я вариация - В начале соло флейты . Лирическая тема . Что-то типа арии ламенто . 2-я вариация - E - dur . 3-я группа . E - moll . Сочинения : вокально-симфонические произведения и произве дения для хора с сопровождением оркестра и др .: Ave Maria (ор . 12, 1858), Похоронная песня ( Begrabnisgesang , слова М . Вейсе , ор . 13, 1858), 4 песни (для женского хора с со провождением 2 валторн и арфы , ор . 17, 1860), 13-й псалм (для женского хора с сопр овождением органа , или фортепиано , или струнно го оркестра , ор . 27, 1859), Немецкий реквием ( Ein deutsches Requiem , c лова из библии в переводе М . Лютера , ор . 45, 1857-1868), 1 2 песен и романсо в (для женского хора с сопровождением форт епиано ad libitum , ор . 44, 1859-63), Р инальдо (кантата , c лова И . В . Гёте , ор . 50, 1863-68), Рапсодия ( c ло ва И . В . Гёте , ор . 53, 1869), Песня судьбы ( Schicksalslied , c лова Ф . Гёльдерли на , ор . 54, 18 68-71), Триумфальная песня (текст из "Апокалипсиса ", Triumphlied auf den Sieg der deutschen Waffen , ор . 55, 1870-71), Нения ( c лова Ф . Шиллера , ор . 82, 1880-81), Песня парок ( Gesang der Parzen , c лова И . В . Гёте , ор . 89, 1882); для оркестра- 4 симфонии : № 1 ( c - moll , ор . 68, 1874-76), № 2 ( D - dur , ор . 73, 1877), № 3 ( F - dur , ор . 90, 1883), № 4 ( e - moll , ор . 98, 1884-85); 2 серенады : № 1 ( D - dur , ор . 11, 1858), № 2 ( A - dur , ор . 16, 1858-60); 2 увертюры : Академическая торжественная ( c - mol , ор . 80, 1880), Трагическ ая у вертюра ( d - moll , ор . 81, 1880-81), Вариац ии на тему Гайдна (В- du г , ор . 56-а , 1873); для одного инструмента с оркестром- 4 концерта , в том числе концерт № 1 для ф ортепиано с оркестром ( d - moll , ор . 15, 1854-59), концерт № 2 для фортепиано с оркестром ( B - dur , ор . 83, 1878-81), ко нцерт для скрипки с оркестром ( D - dur , ор . 77, 1878); для двух инструментов с оркестром- двойно й концерт для скрипки и виолончели (а- moll , ор . 102, 1887); для ансамбля инструментов- 2 секстета : № 1 (для 2 скрипки , 2 альтов и 2 ви олончели , B - dur , ор . 18, 1858-60), № 2 (тот же состав , G - dur , ор . 36, 1864-65); квинтеты- 2 квинтета для 2 скрипок , 2 альтов и виолончели : № 1 ( F - dur , ор . 88, 1882), № 2 ( G - dur , ор . 111, 1890), квинтет для фортепиано , 2 скрипки , альта и виолончели ( f - moll , ор . 34, 1861-64), квинтет для кларнета , 2 скрипок , альта и виолончели ( h - moll , ор . 115, 1891); квартеты- 3 фортепианных квартета : № 1 ( g - moll , ор . 25, 1861), № 2 ( A - dur , ор . 26, 1861), № 3 ( c - moll , ор . 60, 1855-74), 3 струнных квартета : № 1 ( c - moll , ор. 51, около 1865-73), № 2 (а- moll , ор . 51, № 2, 1873), № 3 ( B - dur , ор . 67, 1875); трио - 3 фортепианных трио : № 1 ( H - dur , ор . 8, 1854; 2-я редакция 1889), № 2 ( C - dur , ор . 87, 1880-82), № 3 ( c - moll , ор . 101, 1886), трио для фортепиано , скрипки и валторны ( E s - dur , ор . 40, 1856), трио для фортепиано , кларнета и виолончели (а- moll , ор . 114, 1891); сонаты для скрипки и фортепиано- № 1 ( G - dur , ор . 78, 1878-79), № 2 ( A - dur , ор . 100, 1886), № 3 ( d - moll , ор . 108, 1886-88); сонаты для виолончели и фортепиано- № 1 ( e - moll , ор . 38, 1862-65), № , 2 ( F - dur , ор . 99, 1886); сонаты для кларнета и фортепиано- № 1 ( f - moll , ор . 120, 1894), № 2 ( Es - dur , ор . 120, 1894), Скерцо ( c - moll , для сонаты , сочинено совмес тно с Р . Шуманом и А . Дитрихом , без ор ., 1853); для фортепиано в 2 руки - 3 сонаты : № 1 ( C - dur , ор . 1, 1852- 1853), № 2 ( fis - moll , ор . 2, 1852), № 3 ( f - moll , ор . 5, 1853), Скерцо ( es - moll , ор , 4, 1851); вариации : 16-на тему Р . Шумана ( fis - moll , ор . 9, 1854), на собственную тему ( D - dur , ор . 21, 1857), на тему венгерской песни ( D - dur , ор . 21, около 1855), Вариации и фуга на тему Г . Ф . Генделя ( B - dur , ор . 24, 1861), Вариации на тему Паганини (а- moll , ор . 35, 1862-63); 4 баллады (ор . 10, 1854); 18 фортепианных пье с (8, ор . 76, № 1- 1871, № 2-7 - 1878; 6 - ор . 118, 1892; 4 - ор . 119, 1892), 2 рапс одии (№ 1 - h - moll и № 2- g - moll , ор . 79, 1879), фантазии (3 капричч ио и 4 интермеццо , ор . 116, 1891-92), 3 интермеццо ( op . 117, 1892); кроме того , без ор .: 2 жиги (а- moll и h - moll , 1855), 2 сарабанды ( a - moll и h - moll , 1855), тема с в ариациями ( d - moll , из секстета ор . 18, 1860), 10 венгерских танцев (обр . венгерских танцев для фортепиано в 4 руки , 1872), 51 упражнение ( c обранные в 1890), гавот ( A - dur , гавот X . В . Глюка ), 5 этюдов (на соч . Шопена , Вебера и Баха ); 8 каденций к фор тепианн ым концертам : И . С . Баха ( d - moll ), В . А . Моцарта ( G - dur , 2 каденции ; d - moll , c - moll ), Бетховена ( G - dur , 2 каденции ; c - moll ); для фортепиано в 4 руки- Вариации на те му Шумана ( Es - dur , ор . 23, 1861), 16 ва льсов (ор , 39, 1865), Песни любви -вальсы (ор . 52-а , обработка ор . 52, 1874), Новые песни любви - вальсы (ор . 65-а , обработка ор . 65, 1877), Венгерские танцы (4 тетради , всего 21 танец , изданы 1869-1880, есть переложения для одного фортепиано ); для 2 фортепиано - соната ( f - moll , ор . 34-в , 1864), Вариации на тему И . Гайдна (ор . 56-в , обработка этих же вариаций для оркестра ор . 56-а , 1873); для органа- фуга ( as - moll , 1856), 2 прелюдии и фуги (№ 1 a - moll , № 2 g - moll , 1856-57), Хоральная прелюдия ( a - moll , 1856), 11 хоральных прелюдий (ор . 122, 1896, некоторые более раннего периода ); вокальные произведения : 60 вокальных квартетов с сопровождением фортепиано , в том числе Вальсы - песни любви ( Liebesliederwalzer , ор . 52, 1868-69), Вальсы (№№ 1, 2, 4, 5, 6, 8, 9, 11 переложены для оркестра , 1870), Новые любовные песни ( Neue Liebeslieder , ор . 65, 1874, Вальс № 5 переложен для оркестра ), 11 цыганских песен (ор . 103, 1887), 16 квартетов (в том ч исле 3 - ор . 31, 1859-63; 3 - ор . 64, 1864-74; 4 - ор . 92, 1877- 1884 и 6-ор . 112, 1888-91); 20 дуэ тов с сопровождением форт епиано , в том числе 3- для сопрано и альта (ор . 20, 1856-60), 4 - д ля контральто и баритона (ор . 28, 1860-62), 9 - для сопр ано и меццо-сопрано (ор , 61 и ор . 66, 1874, 1875), 4 баллады и романсы на два голоса (ор . 75, 1877-78); песни и романсы для голоса с сопров ождением фортепиано - всего около 200, среди них : 6 песен (ор . 3, 1852-53, № 1 - Верность в любви , № 5 - На чужбине ), 6 песен (ор . 7, 1852-53, № 5 - Скорбящая ), 8 песен и романсов (ор . 14, 1858), 5 песен (ор . 19, 1858-59, № 4 - Кузнец , № 5-К эоловой а рфе ), 9 пе сен (ор . 32, 1864), 15 романсов (из "Магелоны " Тика , ор . 33, 1861-68), 4 песни (ор . 43, 1857, № 1-О вечной любви , № 2 - Майская ночь ), 5 песен (ор . 47, 1868, № 3 - Воскресень е , № 4-О милые щёчки ), 7 песен (ор . 48, 1855-68, № 1 - Путь к любимой ), 5 песен (ор . 49, 1868, № 4 - Колыбельная ), 8 песен (ор . 59, 1873, № 3 - Дождевая песня ), 9 песен (ор , 63, 1873-74, № 5 - Моя любимая , как сирень , № 8-О , если бы я знал обрат ный путь ), 9 песен (ор . 69, 1877, № 4 - Клятва любимой , № 5 - Песнь барабанщика ), 5 песен (ор . 71, 1877, № 3 - Тайна , № 5 - Любовная песня ), 5 романсов и песен (ор . 84, 1881), 6 песен (ор . 86, 1877-78, № 2 - Одиноч ество в поле ), 5 песен (ор . 94, 1884), 7 песен (ор . 95, 1884, № 4 - Охотник ), 4 песни (ор . 96, 1884), 5 песен (ор . 105, 1886 ) , 5 песен (ор . 107, 1886, № 1 - Девичья песня ), 4 строгих напева для баса на библейские тексты (ор . 121, 1896, последнее произведение Брамса ); кроме того , без ор .: Лунная ночь (1853), 14 детс ких народных песен (1857-58) и 49 немецких народных песен (7 тет р адей по 7 песен ); хоров ые произведения a cappella - около 60 смешаных хоров , 7 пес ен Марии (ор . 22, 1859), 7 мотетов (2 - ор . 29, 1864; 2 - ор . 74, 1877, 3-ор . 110, 1889), 21 песня и романсы (3 - ор . 42, 1859-61; 7-ор . 62, 1874; 6- op . 93- a , 1883-84; 5-ор . 1 04, 1886-1888), 24 немецкие народные песни (без ор ., 1854-73), 5 мужск их хоров (ор . 41, 1861-62), 16 женских хоров (ор . 37, 1859-63), 13 ка нонов (ор . 113, 1860-63).