Архитектура Санкт-Петербурга XVIII века

С одержание Введение 3 1. Архитектурные стили XVIII века 4 2. Основные особенности архитектурных а нсамблей города 5 3. Памятники архитектуры XVIII в. 7 4. Стилистические метаморфозы в архитектуре города 9 5. История некоторых архитектурных памятнико в г орода 11 Меншиковский дворец 11 Шереметевский дворец 12 Академия художеств 14 6. Персоналии 16 Заключение 19 Библиографический список 21 Введение Тема предлагаемо й работы - «Архитектура С.-Петербурга XVIII века» . Выбор данной тематики обусловлен несколькими причи нами . Прежде всего – это ее актуа льность . В 2003 году в жизни северной столицы произойдет значительное событие – городу исполнится ровно 300 лет . В связи с близос тью этого события взгляды многих людей об ращаются к истории возникновения этого замеча тельного города . Рассмотрению этого вопр оса посвящена первая глава предлагаемой работы . В ней , кроме того , были рассмотрены новые тенде нции , веяния и стили , наблюдавшиеся в архи тектуре и повлиявшие на формирование облика С.-Петербурга. Следующая глава посвящена рассмотрению ос новных особенностей архитектурных ансамблей С.-Петербурга. В третьей главе были рассмотрены особ енности стилей , применявшихся зодчими при соз дании своих творений . В последней главе из учена история основных памятников архитектуры города. В заключении подводятся итоги и аккум у лируются общие выводы. При подготовке данной работы были исп ользованы различные источники : как научно-популярн ая литература , так и монографии авторов , з анимавшихся вопросами архитектуры Петербурга рас сматриваемого нами периода . Особенно хотелось бы отметит ь монографии Евсиной Е.И ., по священные рассмотрению архитектурных стилей и ансамблей С.-Петербурга. 1. Арх итектурные стили XVIII века В ходе рассмотрения вопроса , обозначенного в заглав ии работы , необходимо обозначить основные осо бе нности архитектурных стилей , которые ис пользовались при застройке города. Сложившийся в русском искусстве первой половины XVIII века новый стиль барокко , тяготевший к созданию героизированных образов , к просл авлению могущества Российской Империи , наиболее ярко проявился в середине XVIII века в ар хитектурных сооружениях одного из величайших зодчих – В.В.Растрелли . Его творческому гению принадлежат проекты величественных дворцовых ансамблей в Петербурге (Зимний , 1754-1762; Строгановский дворец , 1752-1754) и в Петергофе (1746-1775), в Царск ом Селе (Екатерининский дворец , 1747-1757). Грандиозные масштабы зданий , необычайное богатство и пы шность декоративного убранства , двух - и трехцв етная раскраска фасадов с применением золота – все это поражало воображение зри т елей , вызывая их искренне восхище ние . Торжественный , праздничный характер архитекту ры Растрелли наложил отпечаток на все иск усство середины XVIII века . В Петербурге и Москве в эти же годы трудилась плеяда замечательн ых русских зодчих – крепостной архитекто р Ф.С.Аргунов , С.И.Чеванский , А.В.Квасов и др . Во второй половине XVIII века в русском иск усстве преобладающее значение получил классицизм – стиль , который зародился в Европе еще в начале XVIII века . Призванный выразить высокие гражданские идеалы , отвечав ший передовым устремлениям прогрессивной части русского общест ва , классицизм черпал свои сюжеты и художе ственные формы в искусстве Древней Греции и Рима . Памятники античности стали постоянн ыми образцами для изучения и в некотором смысле подражания . Влияни е классици зма с его пафосом гражданственности было чрезвычайно плодотворным для развития архитектур ы . Этот стиль наиболее ярко отразился в творчестве таких зодчих , как В.М.Баженов , М.Ф. Казаков , В.Е.Старов , создавший такие крупнейшие постройки , как Тавриче с кий дворец в Петербурге (1783-1789), дворец в Пелле под Петерб ургом (1785-1789), архитертор Д.Кваренги , автор здания А кадемии наук , Ассигнационного банка в Петербу рге и др . построек. Усилиями этих и других зодчих в XVIII веке мн огие русские города (не толь ко Петербу рг ) застроились гражданскими зданиями классическо й архитектуры . Широкое творческое обращение к классическому архитектурному наследию позволило русским мастерам разработать новые приемы внутреннего и внешнего оформления зданий. 2. Ос новные особенности архитектурных ансамблей города За три столетия Санкт-Петербург сложился как один из красивейших городов мира . Заслуженной славой пользуются замечательные ар хитектурные ансамбли , многочисленные произведения зодчества , садово-п аркового искусства , мосты , гранитные набережные , выдающиеся инженерные сооружения , монументы и произведения скульптуры , которыми столь богаты Санкт-Петербург и его пригороды - Петродворец , Пушкин , Павловск , Гатч ина , Ломоносов . В отличие от многих других в ы дающихся европейских городов , С анкт-Петербург представляет собой обширный компле кс связанных в определенную систему архитекту рных ансамблей - площадей , улиц , набережных , пар ков . Строительство города осуществлялось в су ровых природных условиях , на болотист о й местности , с применением свай и большими осушительными работами . Почти одновремен но на берегах Невы были заложены и по строены важнейшие сооружения будущего общегородс кого центра : Петропавловская крепость , Адмиралтейс тво и другие . Эти сооружения придали г ороду его характерный облик , сохр анившийся до настоящих дней . Вслед за ними ряд других замечательных зданий был возв еден также у Невы ; постепенно создавался т от центральный ансамбль , который является при знанным образцом градостроительного искусства ми рово г о значения . Дошедшая до наших дней и ныне получившая свое дальнейшее развитие исторически сформировавшаяся планировочна я структура города является результатом умело го использования природных условий в планиров ке и строительстве . Так , уже в первой п оловине 18 века сложилась ограниченная Невой и Финским заливом , слитая воедино с развитым городским центром трех лучевая система проспектов Невского , Вознесенского и Гороховой улицы . Наиболее значительна по своим планировочным и архитектурно-художественным качест в ам центральная группа ансам блей города , созданных по берегам Невы в той ее части , где она разделяется на два рукава - Большую Неву и Малую Неву , - комплекс Петропавловской крепости , Биржевой стрелки Васильевского острова , Дворцовой , Адмиралт ейской и Униве р ситетской набережных и связанных с ними площадей - Дворцовой , Декабристов и Исаакиевской , Марсова поля , Н евского проспекта и других . На планировку Санкт-Петербурга и формирование его архитектуры большое влияние оказали природные и климат ические условия , к о торые во многом определяют и современную застройку города. Преобладание облачной пасмурной погоды и обычное отсутствие резких теней потребовали широкого использования в архитектуре Санкт-П етербурга расцветки здании для наилучшего выя вления их архитектурных форм и деталей . Разнообразная , продуманная окраска жилых и общественных зданий , с использованием зачастую довольно ярких тонов - желтых , бирюзово-голубых , зеленых , темно-красных и контрастирующих свет лых , преимущественно белых , тонов для архитект урных де т алей , оживляет облик архи тектурных сооружений , придавая городу своеобразны й , типично русский колорит и живописность . 3. Пам ятники архитектуры XVIII в. Летом 1703 года на Заячьем острове Петром Великим бы ла заложена Петропавловская крепость . Вскоре после ее закладки началась застройка бер еговой части Городского острова (нынешний Пет роградский остров ): здесь возник порт , разверну лось строительство жилищ , в частности для "работных людей ", был создан первоначальный адм инистративный и т орговый центр горо да со зданиями Сената и учрежденных поздн ее Коллегий , Таможни , торговыми рядами и с Троицким собором . Там же был построен в 1703 году скромный деревянный "дворец ", извест ный под названием домика Петра Великого . Д омик Петра - это единстве н ный уцел евший памятник столь ранней эпохи . При Ека терине II он был накрыт каменным колпаком , п ричем его не раз основательно чинили . Сост авить о нем представление можно скорее по его описаниям , чем по его внешнему ви ду . Он срублен так же , как исстари рубя т с я избы , и состоит из двух "светелок ", разделенных "сенцами ". Снаружи стены были расписаны по кирпичному образцу и внутри обиты холстом ". Петербургские постройки того времени - жил ые дома , административные здания , церкви и другие сооружения - были вначале деревянными . Чтобы быстро растущий город не слишком напоминал Москву , был более "европейского " образца , деревянные здания попросту расписывались под камень и кирпич , на них водружали замысловатой формы башенки со шпилями . На ивное расписывание дерева под к а м ень как бы предуказывало дальнейшее развитие строительной деятельности Петра , которая зат ем всецело была направлена на замену дере ва камнем . Упорное тяготение к камню сказа лось на судьбе целого ряда петербургских построек . Петропавловск ая крепость на пер вых порах (1703 г .) п редставляла собой земляной вал со рвом . В 1704 году на территории крепости была выстро ена церковь святых апостолов Петра и Павл а . Церковь была срублена из дерева , однако расписана была под каменный вид желтым мрамором " и украшена шпиц а ми . В 1706-1787 годах крепостные стены куртин и басти онов были перестроены , сложены из кирпича и одеты камнем (архитекторы Д.Трезини и др .). Почти од новременно с закладкой Петропавловской крепости на противоположном берегу Невы осенью 1704 г ода было начат о строительство Адмиралтейс тва , которое представляло собой вначале судос троительную верфь с каналом , мастерскими и складами и , будучи окружено земляным валом , являлось в то же время и крепостью . В 1711 году (когда стало развиваться строитель ство мазанковы х зданий ), вместо дерев янной башни со шпицем был выстроен мазанк овый корпус с высокой башней и неизменным шпицем . Вслед за строительством Адмиралтейст ва , развернулась и застройка прилегающего рай она - так называемого Адмиралтейского острова , куда постепенн о к 30-м годам 18 века переместился городской центр . После победы в Полтавской битве (1709 г .) и освобождения Выборга от шведов (1710 г .), к огда безопасность Петербурга упрочилась , город застраивался значительно быстрее . С новой с илой развернулись работы п о застройке города после победы над шведской эскадрой у мыса Гангут (27 июля 1714 г .). Для ускорени я строительства новой столицы был издан у каз от 9 октября 1714 года запрещавший возведение новых каменных зданий по всей России , кроме Петербурга . Большую р о ль в застройке города сыграл также указ от 24 октября 1714 года о доставке каждым приезжающ им в Петербург определенного количества камне й . Застройка города шла главным образом по берегам Невы и ее рукавов . Уже к 1716 году от башни Адмиралтейства расходили с ь радиальные направления новых улиц , л егших в основу будущей трехлучевой системы планировки центральной части города . После 1709 года началось строительство и на берегу Васильевского острова . Там были построены дво рец Меншикова (1710-1716 гг ., архитектор Д ж.М. Фонтана , закончен архитектором Г.И.Шеделем ), Кунстка мера (1718-1734 гг ., архитекторы Г.И.Маттарнови , затем Г. Кьявери ; завершил строительство здания , придав ему дошедшие до нас формы , М.Г.Земцов ), зд ание Двенадцати коллегий (1722-1742 гг ., архитектор Д. Трезини ) и ряд особняков . На Адмиралте йском острове был в 1704 году разбит Летний сад (арх . И.Матвеев и садовый мастер Я н Розен ), в котором в 1710-1714 годах возник к аменный Летний дворец Петра I (архитекторы Д.Тре зини , А . Шлютер и другие ). В Петропавловс к ой крепости на смену деревянной церкви архитектором Д.Трезини при участии И.Устинова , М.Г.Земцова и других (1714-1733 гг .) был выстроен Петропавловский собор с высоким ш пилем на колокольне , сооруженным плотниками К оровиным , Трофимовым и другими По плану э т о западноевропейская трехнефная бази лика , совершенно прямоугольная , без всяких обы чных в стиле барокко закруглений . В 1710-х годах по проекту Д.Трезини началось строите льство ансамбля Александро-Невской лавры , завершен ного к 1790-м годах И.Е.Старовым . Арх и тектура Петербурга в петровское время отличалась своим скромным , деловым и вместе с тем выразительным обликом , логичностью композиции , простотой и сдержанностью в приме нении декоративных элементов. 4. Стили стические метаморфозы в архитектуре г ород а В 1737 году после опустошительных пожаров 1736 года и лета 1737 была создана "Комиссия о Санкт-Петербургском строении ", на которую было возложено руководство всей застройкой города и его благоустройством . В нее вошел к рупнейший градострои тель и один из на иболее просвещенных людей своего времени П.М.Е ропкин , разработавший в 1737-1740 годах вполне реальн ый , глубоко продуманный план перестройки и развития Петербурга , по которому продолжалась застройка города в течение нескольких сл едующих де с ятилетий . В основу его была положена трехлучевая планировочная сист ема центральной части города , намеченная еще зодчими петровского времени , в соответствии с которой в 1738 году была проложена меж ду уже существовавшими проспектами Невским (1711 г .) и Возн е сенским Гороховая улица . Основные элементы планировки города , его улицы и площади , намеченные этим планом , б ыли впоследствии осуществлены и в основном сохранились до нашего времени. Монументальные здания , сооруженные по про ектам Растрелли и современных ему русск их зодчих , отличаются пышностью , богатством де коративного убранства , имеют ярко выраженный торжественный характер . Их самобытный архитектурн ый стиль , является своеобразным сочетанием пе реработанных классических архитектурных форм и национального рус с кого декоративного искусства. Пришедший на смену барокко русский кл ассицизм вполне отвечал новым задачам и н овым эстетическим вкусам передовых людей того времени . В сооружениях классицизма красота простых , строгих архитектурных форм сочеталась с требования ми удобства планировки . Б ольшой вклад в формирование классицизма в архитектуре России , в частности Петербурга , на первом этапе развития этого стиля сдел али его основоположники - великий русский зодч ий В.И.Баженов , по проекту которого архитектор В.Ф.Бренна построил Михайловский (Инжен ерный ) замок (1797-1800), и И.Е.Старов , создатель Тавриче ского дворца (1783-1789) и Троицкого собора Александро -Невской лавры (1778-1790). В развитии классицизма в русской архитектуре большую роль сыграл в конце XVIII - начале X IX вв . Дж.Кваренги : им построены главное здание Академии наук (1783-1789), здание Ассигнационного банка на Садовой ул . (1783-1790), Эрмитажный театр с аркой через Зимнюю канавку (1783-1787 гг .), Смольный институт (1806-1809 гг .), Малый Гостиный двор (1790- е гг .) и другие сооружения . Е.Т.Соколов выстроил здание Публичной библиотеки на углу Невского прос пекта и Садовой ул . (1796- 1801 гг .). Наивысшего расц вета градостроительство эпохи русского классициз ма достигло в первой трети XIX в ., когда в Петербурге бы л создан ряд выда ющихся произведений русской и мировой архитек туры - монументальных общественных зданий и дв орцов , были завершены главнейшие , начатые еще в XVIII в . ансамбли в центре города . 5. Истор ия некоторых архитектурных памятников города Меншиковский дворец Филиал Государст венного Эрмитажа . Университетская набережная , 15. Дворец сподвижника Петра I А . Д . Меншикова на Васильевском острове - одно из первых каменных жилых зданий Петербурга . Сравнительно хоро шо со хранившееся до нашего времени , это здание является ценнейшим памятником гражданской архите ктуры петровского времени . Постройка дворца б ыла начата в 1710 году по проекту архитектора Д . Фонтана и продолжена архитектором Г . Шеделем . Первоначально дворец состоял из основного корпуса на набережной и ф лигелей , ограничивавших с севера , запада и востока небольшой двор , окруженный открытой г алереей на колоннах . На прилегавшей ко дво рцу обширной территории был разбит регулярный сад со скульптурой , фонтанами , гр о том и оранжереями , а со стороны Не вы устроена пристань , что позволяло малым судам причаливать близ парадного подъезда . Ар хитектурное убранство фасадов главного корпуса и боковых крыльев с поэтажно расположенным и пилястрами , резными из камня капителями , ме ж дуэтажными тягами и простыми наличниками окон типично для русской архитект уры петровского времени . Центральная часть дв орца завершалась аттиком со скульптурой , боко вые ризалиты - изогнутыми фронтонами , увенчанными княжескими коронами . Здание Меншиковского дворца на протяжении XVIII века прете рпело ряд переделок . В начале 1720-х годов архитектором Г . Шеделем был пристроен двухэ тажный западный корпус и заложен симметричный ему восточный корпус . Постройка последнего осуществилась лишь в 1758-1760 годах . Новые изменения во внешний облик здания был и внесены в 1730-1740-х годах , вскоре после п ередачи дворца в ведение Сухопутного шляхетск ого корпуса . В 1739 году кровля с переломом была заменена обычной двускатной крышей . Не сколько позже , в связи с приспособлением ц ентрального "ассамблейного " зала под церковь , изменена обработка центральной част и главного фасада , где уничтожено членение тягами но горизонтали на этажи и приме нен большой ордер . Во второй половине XVIII ве ка при переделке помещения церкви окна вт орого э тажа были расширены и по лучили полуциркульное завершение , а окна трет ьего этажа превращены в овальные . Колонны центрального подъезда заменены массивными столба ми . Изменениям подверглись и помещения , но часть из них сохранила отделку петровского времени . Т а к , осталась неприкосновен ной изразцовая облицовка степ в нескольких комнатах второго этажа , изразцовые голландские печи , а также живописный плафон и дер евянные резные панно с инкрустацией в быв шем кабинете Меншикова . Центральный вестибюль с парадной лестн и цей сохранил тип ичное для начала XVIII века архитектурное решение . Два ряда гладких приземистых колонн подд ерживают своды перекрытия вестибюля . Лестничное помещение во втором этаже декорировано кол оннами и пилястрами с пышными барочными "к оринтическими " к а пителями . Большой инт ерес для истории русской архитектуры и ст роительной техники начала XVIII века представляют сводчатые перекрытия помещений подвального и первого этажей . Несмотря на переделки и достройки , Меншиковский дворец сохранил в о сновных чертах п ервоначальный облик ; это определяет его историко-художественное зна чение . Шереметевский дворец Набережная Фо нтанки , 34. Усадьба Шереметевых на Фонтанке , так называемый Фонтанный дом , - зам ечательный памятник русского зодчества серед ины XVIII столетия . В его создании приняли участие выдающиеся русские зодчие С . И . Чевакинский и Ф . С . Аргунов - один из представителей высокоодаренной семьи крепостных художников Аргуновых . Обширный участок на бер егу Фонтанки , смежный с Итальянским дворц о м Екатерины I, был в 1712 году отв еден фельдмаршалу Б . П . Шереметеву . Здесь о н построил небольшой деревянный дом . В кон це 1730-х - начале 1740-х годов на его месте сооружен обширный каменный одноэтажный дворец на невысоком цокольном этаже . В 1750-1755 год а х архитектор Чевакинский надстроил здание до двух этажей . Дворец расположен в глубине участка и обращен главным фасадом к реке . За дворцом и его флиге лями находился регулярный сад , простиравшийся до "Литейной перспективы ". Архитектор Аргунов п остроил в са д у грот , павильон " Эрмитаж ", китайскую беседку и другие сооружени я , не дошедшие до нашего времени . По пл анировке и общему композиционному замыслу уса дьба Шереметевых была близка к другим дво рцам-усадьбам , построенным на берегах Фонтанки в первой половине X V III века , таким как Аничковский , Воропцовский , Юсуповский и др . В гармоничности , равновесии и четкости членений , а также в плоскостной декоратив ной обработке фасадов дворца , созданного Чева кинским , сказались традиции зодчества петровского времени . Уступко й требованиям худож ественных вкусов середины XVIII столетия явилось богатое лепное убранство : лепные головки , вком поно-ванные в фигурные окопные обрамления , сло жные по рисунку капители , украшенные львиными масками , и превосходно вылепленные орнамента льные к омпозиции . Внутренняя отделка , выполненная в конце 1750-х - начале 1760-х годо в Аргуновым по собственным чертежам , но со хранилась . Дворец внутри неоднократно переделывал ся , причем в разработке проектов участвовали такие выдающиеся зодчие , как И . Е . Ста ров, Д . Кваренги и А . Н . Воронихин . В 1837-1840 годах внутренняя отделка была изменена архитектором И . Д . Корсики . По его же проекту перед зданием на набережной соор ужена эффектная чугунная ограда. В соответ ствии с композиционными принципами , выработанными в р усской архитектуре первой половин ы XVIII века , нижнему этажу дворца придавалось второстепенное значение : он отводился под с лужебные помещения . Второй этаж , или бельэтаж , был большим по высоте , и здесь распол агались парадные апартаменты . Они образовывали д в е анфилады : одну вдоль лицево го фасада центрального объема и другую вд оль садового фасада . В примыкавших к центр альному корпусу боковых крыльях размещались ж илые покои и домовая церковь . Из помещений дворца интересна так называемая "серебряная столовая ", с охранившая элементы отде лки , выполненной но проектам архитектора Д . Корсини и относящейся ко второй половине XVIII века . Двери здесь выполнены по рисункам Я . Е . Старова . Возможно , к тому же вре мени относится отделка парадной лестницы . Офо рмляющий парадный двор одноэтажный фл игель дворца с воротами , украшенными гербом Шереметевых , построен архитектором Н . Л . Бен уа в 1867 году . Автор искусно воспроизвел мот ивы и формы архитектуры барокко . В начале 1910-х годов были сломаны грот и ворота па Литейном проспекте, построенные Аргу новым . На их месте возведены доходные дома с магазинами. Академия х удожеств Университетская набережная , 17. Здание Академии х удожеств - одно из самых выдающихся произведен ий русского зодчества XVIII века , глубокое по замыслу и по оригинальности планового решения . В архитектурном пейзаже Университет ской набережной ему принадлежит очень важное место . Великолепный вид на здание открыва ется с противоположного берега Невы - с на бережной Красного Флота . Построенное в 1764- 1 788 годах , оно является одним из первы х в России сооружений , созданных в архитек турных формах раннего классицизма . В начале XVIII века участок на Васильевском острове межд у 3-й и 4-й линиями занимали дома петров ских вельмож - Г . И . Головкина , В . Л . Долг ор у кова и А . Г . Долгорукова . По сле основания Академии эти дома были пере даны в ее пользование , а затем снесены для постройки нового здания но проекту , разработанному архитекторами А . Ф . Кокориповым и Ж.-Б . Валлеп-Деламотом . В первую очередь были возведены ко р пуса , обращенные в сад и на 3-ю и 4-ю линии , а также дворовые корпуса . В 1788 году здание было закончено постройкой , но фасады и нек оторые внутренние помещения в большей своей части не были отделаны . Строительные рабо ты закончились только в 1810 году . Пла н овое решение здания своеобразно : в осн овной прямоугольник вписаны парадный круглый и четыре прямоугольных служебных двора . Распо ложение внутренних помещений , разнообразных по размерам и конфигурации , тщательно продумано . Парадные помещения - вестибюль ниж н его этажа , парадная лестница , залы бельэтажа - отличаются богатством оформления п совершенст вом композиции . Из четырех фасадов здания наиболее торжественно решен главный . Его цент р отмочен ризалитом и портиком из тосканс ких колонн , несущих треугольный фро н тон . Здесь нашли свое отражение мотивы , характерные для архитектуры барокко . Криволи нейным в плане выступам первого этажа про тивопоставлены изогнутые , плавные линии боковых частей ризалита , венчающего карниза и аттик а над ним . Круглый двор (диаметром окол о 40 метров ) вначале был связан с набережной сквозным проездом , превращенным в 1817 году в вестибюль - единственное помещение , сохранившее до настоящего времени свой пер воначальный облик . Верхний парадный вестибюль частично перестроен . В его композицию вкл ю чена ионическая колоннада , поддержив ающая хоры . Рядом с вестибюлем расположена чугунная лестница , сооруженная в 1817-1820 годах п о проекту А . А . Михайлова 2-го . Стены рас писаны по эскизам А . Е . Егорова , А . И . Иванова , В . К . Шебуева и украшены барель ефами р аботы В . И . Демут-Малиновского , И . П . Мартоса , С . С . Пименова и И . П . Прокофьева . Художественный интерес представл яет анфилада залов второго этажа вдоль гл авного фасада , так называемые Рафаэлевские и Тициановские залы , отделанные в 1830-1834 годах по прое к ту К . А . Тона , централь ный круглый конференц-зал (переделанный А . И . Резановым в 1864 году , но сохранивший живописн ый плафон работы В . К . Шебуева ), боковые восьмигранный и круглый залы . К . А . Тон является также автором проекта домовой ц еркви (ныне клуба ), законченной в 1837 году . Оформление залов библиотеки было выпол нено по проекту Д . И . Гримма (1860-е годы ) и В . А . Щуко (1914 год ). С Академи ей художеств связаны имена большинства выдающ ихся русских архитекторов , скульпторов , живописцев , граверов . В стенах Академии художеств обучались зодчие В . И . Баженов , И . Е . Старое , А . Д . Захаров , А . Н . Воронихин , И . А . Фомин. 6. Персо налии Воронихин Андрей Николаевич. Годы жизни : 1759 - 21.02.1814. Творчество Андрея Никифоровича Воронихина откры вает важный этап развития русск ого зодчества , именуемый высоким классицизмом . Созданный архитектором Казанский собор явился первым на берегах Невы ансамблевым зданием в широком градостроительном значении . Неповт оримый классический облик города немыслим бе з другого произведения зодчего - здан ия Горного кадетского корпуса (с 1866 г . Горны й институт ). Возведенные Воронихиным строения украшают пригороды Петербурга - Павловск и Пет родворец . Андрей Никифорович Воронихин родился 17 октября 1759 г . на Урале , в Нов о м Усолье Соликамского уезда Пермской губернии . Его отец и мать были крепостными графа А . С . Строганова . Сведения о дет стве , юности и первых годах самостоятельного творчества будущего зодчего очень скудны . Первоначальное образование Воронихин получил в род н ых краях - в селе Ильинско м , в строгановской иконописной мастерской Гав рилы Юшкова , куда попадали в возрасте шест и-семи лет . Здесь он овладевал основами ик онописных знаний , а к тринадцати-четырнадцати годам начал проявлять пристальный интерес к архитектур е . Способности его не остались без внимания Строгановых . В 1777 г . талантливого юношу отправили в Москву для дальнейшего овладения профессией . Воронихин попал в архитектурную команду выдающегося рус ского зодчего В . И . Баженова . Вскоре он обратил на себя вн и мание другого ведущего архитектора Москвы - М . Ф . Казаков а , предсказавшего ему большое будущее . По сохранившимся документам можно предположить , что Воронихин принимал участие в росписи сен ей Троице-Сергиевой лавры в 1778 г . В конце 1779 или в начале следу ю щего года по распоряжению А . С . Строганова Воронихи н впервые приехал в Петербург . Выписав из Парижа по рекомендации знаменитого французск ого философа-просветителя Дени Дидро для свое го сына Павла Строганова учителя Жильбера Ромма , А . С . Строганов решил да т ь такое же домашнее воспитание и образование своему талантливому крепостному . Под руководством Ромма Воронихин получает систем атические знания по истории , математике и естественным наукам . В систему такого домашне го образования , практиковавшегося в аристо к ратических семьях , входили длительны е путешествия по России и за границу в сопровождении учителя . Совершив путешествие по России , Украине и Крыму , Воронихин верн улся в Петербург , а получив вольную в 1786 г ., отправился в Швейцарию и Францию , где продолжал знакомство с памятниками архитектуры , изучал достижения современных инже неров и зодчих . После возвращения из-за гр аницы в Петербург в конце 1790 г . Воронихин по-прежнему живет в Строгановском дворце . В это время дворец окончательно перестраиваетс я и занов о отделывается по прое кту архитектора и инженера Ф . И . Демерцова . Этот очень важный для понимания эволюции творчества Воронихина факт был установлен искусствоведом Н . В . Глинкой . На основе а нализа архивных материалов и графических лист ов было доказано , что автором прое ктов переделки парадных интерьеров Строгановског о дворца , в частности Минерального кабинета и Картинной галереи , также был Демерцов . Н . В . Глинка достаточно убедительно доказал а , что под руководством Демерцова Воронихин впервые получил система т ические зн ания по архитектуре и строительству , что В оронихин не был самоучкой , как представляли себе предыдущие исследователи . Поначалу он копировал чертежи Демерцова , помогал ему в отделке интерьеров Строгановского дворца и лишь затем стал разрабатывать с об ственные проекты . (На подготовку к самостоятел ьной работе в Петербурге ушло несколько л ет .) В 1793 г ., после окончания отделочных работ во дворце , Воронихин написал большую акварель , где изображена Картинная галерея , за что получил первое академическое з вание - "назначенног о " в академики . В дальнейшем его жизнь будет неразрывно связана с Академией художест в. Следующими работами Воронихина явились пе рестройки дачи А . С . Строганова и сооружен ие пристани , строительство малой дачи , предназ начавшейся для П . А. Строганова , благоуст ройство парка между Большой Невкой и Черн ой речкой в Новой деревне . Эти работы были выполнены в основном в 1795-1796 гг . Малая дача для П . А . Строганова - очень компакт ная двухэтажная постройка с небольшими прямоу гольными в плане поме щ ениями - был а построена Воронихиным на территории Строган овской дачи также вблизи набережной Большой Невки . Со стороны реки по всей длине фасада Воронихин спроектировал веранду в виде полуротонды с завершающим ее балконом . Обширный балкон-терраса служил , в ер оятно , смотровой площадкой . Сохранилась знаменитая картина Воронихина , изображающая Строгановскую дачу . За это произведение , хранящееся ныне в Государственном Русском музее , архитектор был удостоен в 1797 г . звания академика п ерспективной и миниатюрной ж ивописи. Заключ ение В предлагаемой работе рассмотрены основ ные особенности архитектуры Санкт-Петербура XVIII века . Этот период является начальным в истории разв ития города , ведь именно в восемнадцатом в еке город появился на карте и начал свое блистательную жизнь . В то время Россия стремилась встать «твердой ногой» у Балтики . Победа в Северной войне позволила Петру I обрести твердую гавань для торговли и культурных связей с европейскими государ ствами . Хочется отметить , что в следующе м году этот замечательный город справ ит свое трехсотлетие . С.-Петербург называют культурной столицей России . И эт о вполне заслуженно . Именно в этом городе сосредоточено самое большие количество музее в , парков и памятников архитектуры . Город и по сей день поражает приезжих сво им великолепием . Однако такая роскошь была достигнута высокой ценой . Район , где был воздвигнут город , очень болотистый , большая влажность почвы не позволяла строить большие каменные сооружения , т . к . они бы прос то ушли в землю вследст в ие ее рыхлости . Однако Петр I не отказался от сво ей идеи построить крупный порт с выходом в Балтийское море и начались активные работы по осушению болот . Этот труд был очень тяжелым , множество крестьян участвовал о в осуществлении задачи . И по сей ден ь экск урсоводы , начиная экскурсию , говорят о том , что Питер стоит на костях людей . Об этической стороне этого вопроса ра ссуждают многие ученые и искусствоведы . Тем не менее , необходимо отметить , что на пр отяжении всего процесса исторического развития человечест ва на жертвенный алтарь прог ресса было положено немало человеческих жизне й . С точки зрения этики крайне негуманно оправдывать Петра I в этом вопросе . Однако надо признать , что он был выдающимся историчес ким деятелем , целеустремленным человеком и ст ремился к достижению поставленных целей . Здесь мы сталкиваемся с утверждением «Цель оправдывает средства» . Возможно , это изречени е неверно , однако весь накопленный человеком исторический опыт подсказывает , что только путем жертв и лишений совершались наиболее зна ч имые «прорывы» в истории . И именно к таким «прорывам» относится и северная столица – настоящий русский п орт на Балтике и колыбель русского флота. Библио графический список 1. Всеобщая история архитертуры . / Под ред . Н.Я . Колли . – М. : Стройиздат , 1972. Т . 10. 2. Евсина А.А . Архитектурная теория России второй половины XVIII -начала XIX в . – М .: Наука , 1985. 3. Евсина А.А . Русская архитекрута . – М .: Наука , 1986. 4. Жидков Г.В . Русское искусство XVIII века . Архитектура . – М .: Стро йизда т , 1951. 5. Кузнецова Э.В . Беседы о русском искусстве XVIII -начала XIX вв . – М .: Просвещение , 1972. 6. Культура и искусство России XVIII века . / Под ред Б.В . Сапунова . – Л .: Нева , 1981. 7. Мавродин В.В . Основание Петербурга . – Л .: Искусство , 1983.