Чудеса света

Чудеса света Вступление Чудес было семь :Пирамида Хеопса , Галикарнасский мавзолей , Ко лосс Родосски , Александрийский маяк , храм Диан ы Эфесской , статуя Зевса Олимпийского висячие сады Семирамиды . Число их определялось магие й цифр ы семь , ограниченными возможностями человеческой памяти , пределами античного мира и ,главн ое , устойчивостью традиций .Когда примерно и третьем веке до нашей эры кто - то п ровозгласил именно это семицветие эталоном чу дес , часть человечества , оби т ающая вокруг Средиземного моря , подчинилось авторите ту , и лишь некоторые местные патриоты , не оспаривая самого принципа , старались внести поправки в частности . Через тысячу после падения Рима , когда вновь у людей возродился интерес к происходящ ему за пределами их ма ленького мирка , о чудесах света вспоминали и сила античного авторитета была такова , что упомянутые семь чудес воспринимали уже как незыблемое целое . хотя некоторые из них полностью исчезли с лица земли ,с охранившись лишь в древни х рукопися х и преданиях . Пирамида Хеопса Египетские пирамида Хеопса в Гизе - древнейшее и вместе с тем единственное сохранившееся до наших дней чудо света . Своё название она получи ла по имени своего создателя - фараона Хео пса . Из-за своих разм еров её называют Большой пирамидой . Хеопс как и его пр едшественники , он считал , что его пирамида должна превосходить своими размерами , великоле пием и роскошью все другие пирамиды . Хеоп с отдал приказ о строительстве пирамиды с разу после смерти своего о тца С нору .Усыпальница Хиопса была было самым в ысоким зданием мира , пока в 1889г . не уст упила Эфелевой башни . Сейчас высота пирамиды составляет 137м . , хотя первоначально составляла 144м . Площадь основания 230 х 230м . вес 6400 000 тон н. Прежде чем ст ро ить пирамиду нужно было найти подхо дящую площадку каторая выдержала бы вес п ирамиды . Она была найдена не далеко от селения Гиза . Сначала вокруг площадки возве ли водонепроницаемый вал , в получившимся квад рате вырубили густую сеть каналов , пересекающ иеся под прямым углом , и заполнили каналы водой . Всё , что выходило над в одой вырубили . Площадка стала ровной и при годной для строительства . С помощью кл иньев и кувалд вырубали глыбы в каменолом нях на другом берегу Нила , обрабатывали н а месте , затем пере таскивали папирусными канатами к воде , где переправляли лодкам и на другой берег , волокли на строительну ю площадку и по отлогому склону холма , который рос с пирамидой , втаскивали на вершину . Затем наступила очередь самой опасно й работы : укладка "пира м идона " - вер хнего блока высотой девять метров , волоком затянутого наверх по наклонному въезду .Ско лько человек погибло , выполняя только эту работу , мы не знаем . По истечению 20 лет с начала строительства закончилось во зведение корпуса пирамиды , затем все сту пени на пирамиды были заложены камнями и сверху покрыты плитами из белого известн яка . Плиты были подогнаны друг к другу так что между ними нельзя было вставит ь лезвие ножа и даже из далека пирами да ослепительно сияла . В последствии плиты были сня т ы на восстановление г орода . Внутри пирамиды находится сеть ходов . Большой ход , большая галерея , приводит к камере фараона , это помещение высотой 5м . д линой 10м . и шириной 5м . облицованная гранит ом , ничем не украшенная , с большим саркофа гом без кр ышки . Саркофаг находился вн утри еще при строительстве пирамиды , так как он не проходит ни в один из х одов пирамиды . Египетские пирамиды в том числе и пирамида Хеопса стоят и сейчас , это еди нственое сохранившееся до наших дней чудо света . Висячие с ады Семирамиды Висящие сады моложе пирамид . Они стро ились в те времена , когда уже существовал а "Одиссея " и возводились греческие города . Ив то же время сады куда ближе к египетскому древнему миру , нежели к миру греческому . Сады знаменуют собой зака т ассиро - вавилонской державы ,современницы древн его Египта , соперницы его . И если пирамиды пережили всех и живы сегодня , то вися чие сады оказались недолговечными и пропали вместе с Вавилоном - величественным , но не прочным гигантом из глины . Навуход оносор , создавший эти сады , руководствовался благородной целью . Он создал сады для своей молодой жены - мидийской принцессы ,тосковавшей в пыльном и лишенном зелени Вавилоне по свежему воздуху и ш елесту деревьев . Царь Вавилонский не перенес столик зел е ным холмам Мидии , а сделал то , что недоступно прочим смертн ым . Он перенес сюда , в центр жаркой до лины , иллюзию тех холмов . На строительство садов - приюта для ца рицы были брошены все силы древнего царст ва , опыт его строителей и математиков . Имя цар ицы сказочным образом смешалось в памяти потомков с именем иной , ассирийск ой правительницы , а сады стали известны к ак "сады Семирамиды ". Сады , созданные строителями Вавилона , был и четырехъярусными . Своды опирались на колонн ы высотой в двадцать пять метров . Пл атформы ярусов , сложенные из плоских каменных плит , устланы слоем камыша , залитого асфа льтом и покрытого листами свинца , чтобы в ода не просочилась на нижний ярус . Поверх этого был насыпан слой земли , достаточны й для того , чтобы здесь мог л и расти большие деревья . Ярусы , поднимаясь уступами , соединялись широкими пологими лестницам и , выложенными цветной плиткой . Еще шло строительство , еще дымили кир пичные заводы , где обжигались широкие плоские кирпичи , еще брели с низовьев Евфрата б есконечные караваны повозок с плодоро дным речным илом , а с севера уже прибы ли семена редких трав и кустов , саженцы деревьев . Зимой , когда стало прохладнее , на тяжелых повозках , запряженных быками , начали прибывать в город большие деревья , тщате льн о завернутые во влажную рогожу . Над стометровыми стенами Вавилона , настол ько широкими , что на них могли разъехатьс я две колесницы , поднималась зеленая шапка деревьев сада. Статуя Зевса в Олимпии Статуя Зевса в Олимпии - единственое ч удо света , оказ авшееся на Европейском материке. Ни один из храмов Эллады не показ ался грекам достойным звания чуда . И выдр ав в качестве чуда Олимпию , они запомнили , не храм , а только статую , стоявшую вн утри . Зевс имел к Олимпии самое прямое отношение . Каждый жител ь тех мест отл ично понимал , что именно здесь Зевс побед ил кровожадного Крона , родного своего отца , который в страхе , что сыновья отнимут у него власть , принялся их пожирать . Зевс спасся так же ,как спасались сказочные герои всех народов ,- всегда на й д ется добрая душа , которая пожалеет младенца . Вот и жена Крона Рея подсунула мужу вместо Зевса крупный камень , который тот и проглотил .Когда Зевс подрос и победи л отца ,он заставил его освободить всех своих братьев и сестер , включая злополучный камен ь . Главной святыней в Олимпии был храм Зевса с его статуей работал велико Фид ия . Фидий был знаменит не только статуей Зевса , но и статуей Афины в Парфенон е и рельефами на его стенах . Вместе с Периклом Фидий разработал план перестройки и украшения Афи н , что , правда , дор ого обошлось Фидию : враги его могущественного друга и покровителя стали врагами скульп тора . Месть их была банальной и грязной , но обыватели жаждали скандала - Фидий был обвинен в том , что утаил золото и с лоновую кость при сооруж е нии стат уи Афины в Парфеноне . Слава скульптора оказалась сильнее злопых ателей .Жители Элиды внесли залог за заклю ченного , и афиняне сочли этот предлог дос таточным , чтобы отпустить Фидия работать в Олимпию . несколько лет Фидий оставался в Олимпии , соор ужая статую - синкретическую по материалу и известную нам по описан ию и изображению на монетах . Статуя Зевса находилась в храме , длин а которого достигала шестидесяти четырех метр ов , ширина - двадцати восеми , а высота внут реннего помещения была около д вадцати метров . Сидящий в конце зала на троне Зевс подпирал головой потолок . Обнаженный д о пояса Зевс был изготовлен из дерева . Тело его покрывали пластины розоватой , теп лой слоновой кости , одежду - золотые листы , в одной руке он держал золотую стат у ю Ники - богине победы , другой опирался на высокий жезл . Зевс был стол ь величествен , что , когда Фидий завершил с вой труд , он подошел к статуе , как бы плывущей над черным мраморным полом храм а , и спросил : - Ты доволен , Зевс ? В ответ разд ался удар грома , и пол у ног статуи треснул . Зевс бы л доволен . Остались описания кресла Зевса , которое было украшено барельефами из слоновой кост и и золотыми статуями богов . Боковые стен ки трона были расписаны художником Панэном , родственником и п омощником Фидия . Впоследствии византийские императоры перевез ли со всеми предосторожностями статую в К онстантинополь . Хоть они и были христианами , рука на Зевса ни у кого не подняла сь . Даже христианские фанатики , враги язычеств а красоты , не посмели р азрушить стату ю . Византийские императоры на первых порах дозволяли себе ценить высокое искусство . Но к глубокому удовлетворению христианских проп оведников бог покарал своего языческого сопер ника , наказав тем самым сошедшим с правил ьного пути императоро в . В V веке нашей эры дворец императора Феодосия 2 сгорел . Деревянный колосс стал добычей огня : лиш ь несколько обугленных костяных пластин да блестки расплавленного золота остались от творения Фидия Храм Артемиды С храмом Артемиды давно возникл а путаница , и поэтому не совсем ясно , о котором из этих храмов писать о посл еднем или предпоследнем Издавна авторы , пишу щие об этом чуде света , неточно представл яют себе , что же сжег Герострат и что построил Херсфрон . Поэтому , очевидно , прийде т ся вкратце рассказать о двух храмах , двух зодчих и одном преступнике . Эта история драматична , трудно решить , что же здесь торжествует : зло или добро . Эфес был одним из крупнейших городов в Ионии .Ранее храм строился многократно , но деревянные здания приходили в в етхость , сгорали или гибли от нередких зде сь землетрясений , и поэтому в середине ше стого века до нашей эры решено было п остроить , не жалея средств и времени , вели колепное жилище для богини - покровительницы . Т ем более удалось заручится обе щ ан ием соседних городов и государств участвовать в столь солидном предприятии . В архитекторах , художниках и скульпторах недостатка не было . Лучшим был признан проект знаменитого Херсифрона . Тот предложил строить храм из мрамора, причем по редкому т огда принц ипу ионического диптера , то есть окружить его двумя рядами мраморных колонн. Печальный опыт прежнего строительства в Эфесе заставил архитектора задуматься над тем , как обеспечить храму долгую жизнь . Решение было смелым и нестандартным : стави ть храм на болоте у реки .Херсифро н рассудил , что мягкая болотистая почва п ослужит амортизатором при будущих землетрясениях . А чтобы под своей тяжестью мраморный колосс не погрузился в землю , был вырыт глубокий котлован , который заполнили смесью дре в есного угля и шерсти - под ушкой толщиной в несколько метров Эта под ушка и в самом деле оправдала надежды архитектора и обеспечила долговечность храму .Правда , не этому , а другому... Очевидно , строительство и расчеты храма были сплошной инженерной голово ломкой . Приходилось решать , например , проблему доставки по болоту многотонных колонн . Какие повозки ни конструировали строители под тяжестью груза они неумолимо увязали . Херсифрон наше л гениально простое решение . В торцы ствол ов колонн вбивали металлич е ские с тержни , а в них надели деревянные втулки , от которых шли к быкам оглобли .Коло нны превращались в валики , колеса , послушно покатившиеся за упряжками из десятков пар быков . Когда Херсифрон оказывался бессильным , на помощь ему приходила Артемида она выла заинтересованным лицом . Несмотря на все усилия , Херсифрон не смог уложить на место каменную балку порога . Нервы архитектор а после нескольких лет труда , борьбы с недобросовестными подрядчиками , отцами города . толпами туристов и завистливых кол л егами были на пределе . Он решил , ч то эта балка - последняя капля . и начал готовиться к самоубийству . Артемиде пришлось принять срочные меры : утром к запершемуся в "прорабской " архитектору прибежали горожане с криками , что за ночь балка самостоя тел ь но опустилась в нужные пазы. Херсифрон не дожил до завершения храм а . После его преждевременной смерти , функции главного архитектора перешли к его сыну Метагену , а когда и тот скончался , хр ам достраивал Пеонит и Деметрий . Храм был закончен примерно в 450 году до нашей эры. Как он был украшен , какие стояли в нем статуи и какие там были фрески и картины , как выглядела сама статуя Ар темиды , мы не знаем .Все что сделал Хе рсифрон и его преемники , исчезло из-за Гер острата. История Герострата , пожалуй , одна из наиболее поучительных и драматических прит ч в истории нашей планеты . Человек , ничем не примечательный , решает добиться бессмерти я , совершив преступление , равного которому не совершал еще никто . Именно ради славы , ради бессме ртия он сжиг ает храм Артемиды , простоявший менее ста лет э Это случилось в 356 году до нашей эры. Эфесцы решили построить храм вновь . В торой храм строил архитектор Хейрократ , знаме нитый выдумщик , которому приписывают планировку Александрии , и идею прев ратить горы Афон в статую Александра Македонского с сосудом в руке , из которого изливается река . Это строительство заняло считанные годы . И заслуга в том давно уже умершего Херсифрона . Теперь не было загадок и технических изобретений . Путь был проторе н . Следовало только повторить сделанное ранее . Так и поступили . Новый храм достигал 109 метров в длину , 50 в ширину . 127двадцатиметровы х колонн окружали его в два ряда , прич ем часть колонн были резными , барельефы н а них выполнял знаменитый скульптор Скопас... Этот храм и был признан чудом све та , хотя может быть , больше оснований к этому званию имел первый . построенный Херси фроном. Галикарнасский Мавзолей Мавзолей в Галикарнассе был современником второго храма Артемиды . Более того , одни и теже м астера принимали участие в строительстве и украшении их . Лучшие мастера того времени . В то время правил Мавзол . Он ум ел выжимать соки из подвластных ему народ ов и ни один пастырь народа , выражаясь языком Гомера , не умел глаже стричь сво е стадо . В св оих владениях он извл екал доходы из всего : даже на погребение он установил особый налог ... Он ввел н алог на волосы . Он накопил огромное богат ства . Этими - то богатствами и постоянными сношениями карийцев с греками объясняется , по чему гробница Мавзола была причислена последними к семи чудесам света . Нов Карии был все - таки один челов ек , любивший царя , - его родная сестра и жена ( нередкий обычай также бывало в др евнем Египте ) Артемисия . И когда , процарствова в двадцать четыре года , Мавсол умер , Артемисия была убита горем . " Говорят , что когда он умер , Артемис ия приказала перенести его с невероятной торжественностью в гробницу , где он и был сожжен .В порыве величайшей горести Артем исия приказала затем смешать пепел с благ овониями и истолочь в порошок , порошок этот высыпала в чашу с водой и в ыпила . Не щадя никаких издержек , она воздв игла в память своего покойного супруга за мечательную гробницу , которая была причислена к семи чудесам света ." Очевидно , римский источник не совсем т очен . Дело в том , что Артемисия умер ла через два года после Мавсола . Последни е месяцы ее царствование прошли в не прерванных , где она показала себя отличной военачальнецей и , несмотря на сложность пол ожения маленькой Карии , окруженной врагами , см огла сохранить царство мужа . В отличии от храма Артемиды Эфесской и других подобных зданий Малой Азии , Галикарнасский мавзолей , сохраняя во многом г реческие традиции и строительные приемы , несе т в себе явное влияние восточной архитект уры - прототипов ему в греческой архитект уре нет ,зато последователей у мавзолея ок азалось множество - подобного рода сооружения впоследствии возводились в разных районах Бли жнего Востока . Архитекторы построили усыпальницу галикарнасскому тирану в виде почти квад ратного здания , первый э таж которого был собственно усыпальницей Мавсола и Ар темисии . Снаружи эта громадная погребальная к амера площадью в 5000 квадратных метров и выс отой около двадцати метров была обложена плитами белого мрамора , отесанными и отполиро ванными на персидский ма н ер . По верху первого этажа шел фриз - битва элл инов с амазонками - "Амазономахия " работы велико го Скопаса . Во втором этаже , окруженном ко лоннадой , хранились жертвоприношения , крышей же мавзолея служила пирамида , увенчанная мраморно й квадригой : в ко л еснице , запряжен ной четверкой коней , стояли статуи Мавсола и Артемисии .Вокруг гробницы располагались статуи львов и скачущих всадников . Мавзолей знаменовал собой закат классичес кого греческого искусства . Очевидно , он был слишком богат и торжествен , чтобы с тать по - настоящему красивым . Даже на рису нках - реконструкциях он кажется таким же тяжелым и статичным , как персидские гробницы , -в нем больше Востока , чем Греции . Некоторые утверждали , что мавзолей достиг ал в высоту ста двадцати пяти лок те , то есть шестидесяти метров , другие да ют большие , либо меньшие цифры . Мавзолей стоял в центре города , спуск авшегося к морю . Поэтому с моря он был виден издалека и выгодно смотрелся рядом с другими храмами Галикарнаса - колоссальными святилищем Ареса , храмами Афродиты и Гермеса , которые стояли выше , на холмах , по стороны мавзолея . По всему античному миру строились коп ии и подражания мавзолею в Галикарнасе , н о ,как и положено копиям , они были мен ее удачны и поэтому вскоре забыты . Он стал так знаменит , что римляне называ ли мавзолеями все усыпальницы . Построен мавзо лей был столь прочно . что . хоть и обве тшал . простоял почти две тысячи лет . А о том как мавзолей погиб . известно из хроники историка позднего средневековья , где говорится о последних днях ордена иоаннитов на острове Родос . Колосс Родосский Колосс Родосскй - младший современник мавз олея и храма Артемиды . Идея создать его родилась весной 304 года до нашей эры , ког да жители небольшого острова ,лежащего у с амого берега Ма лой Азии , стоя на и стерзанных долгой осадой стенах , смотрели , ка к скрываются в море корабли одного из наследников державы Александра Македонского , с ына правителя Передней Азии и Сирии - Деме трия Полиоркета . Чтобы покорить родосцев , Полиоркет привез к городу осадные машины -. Гордостью осаждавшей армии была гелеополида - осадная ба шня с тараном и перекидным мостом . катапу льтами , площадками для десанта . Геополиду , оби тую железом , приводили в движение три тыс ячи четыреста воинов. Покидая после не удачной осады ост ров , Полиоркет бросил на берегу огромную гелеополиду .Она - то и принесла городу не только выгоду , но и славу . Купцы . собр авшиеся в городе после победы . предложили купить гелеополиду " на металлолом " . предлагая за железо триста тал а нтов - сказоч ную по тем временам сумму . В знак изба вления города и на деньги от продажи башни решено было возвести статую Гелиоса - покровителя Родосса . Родосцы верили , что ос тров поднят со дна моря по просьбе эт ого бога Статую решили поручить скульптору Х аресу , ученику Лисиппа .Двенадцать лет никто не видел статуи , потому что , как только на каркас прикреплялся очередной пояс бр онзовых листов , подсыпали окружавшую колосс н асыпь , чтобы мастерам удобнее было подниматьс я наверх .И только тогда насыпь б ыла убрана , родосцы увидели своего бо га - покровителя . голову которого украшал лучис тый венец . Сверкающий бог был виден за много километров от Родоса , и вскоре молва о нем распространилась по всему античному миру . Но уже через полвека сильное землет ря сение , разрушившее Родос , повалило колос са на землю , самым уязвимым местом статуи оказались колени . Отсюда и пошло выражен ие о колоссе на глиняных ногах . Родосцы пытались поднять колосса . Известн ы благородные попытки соседей помочь им в этом деле .Е гипетский царь прислал несколько сот талантов меди и мастеров . Но ничего не вышло . Колосс так и лежал на берегу бухт ы - главная туристическая достопримечательность ос трова . Плинийй Старший . приезжавший туда в первом веке нашей эры выл поражен разм ерам и статуи . Поразили то . что лишь немногие люди могли обхватить руками больш ой палец статуи . Тысячу лет лежал расколотый колосс у Родоса , пока в 977 году нуждавшийся в де ньгах арабский наместник не продал его од ному купцу . Купец , чтобы отвезти колосса на переплавку , разрезал его на част и и нагрузил бронзой 900 верблюдов . Александрийский Маяк Последнее из классических чудес , так или иначе связанных с именем Александра М акедонского , - Александрийский маяк. Гавань Александрии , пожалуй самая оживлен н ая и деловая во всем мире , была неудобной . Нил несет массу ила , на ме лководье среди камней и мелей требовалось умелые лоцманы . Чтобы обезопасить мореплавание , решено было построить маяк на острове Фарос на подходе к Александрии . В 285 году до нашей э ры остров соединили с материком дамбой и архитектор Сострат Книдский приступил к работам . Строительство заняло всего 5 лет : Александрия была перед овым техническим центром и самым богатым городом тогдашнего мира , к услугам строителей был громадный флот , каменоломни и достижения мусейонских академиков . Маяк получи лся в виде трехэтажной башни высотой 120 мет ров (первый и самый опасны " соперник " египе тским пирамидам ). В основании он был квадр атом , стороной в 30метров , первый шестидесятиме тровый этаж б а шни был сложен из каменных плит и поддерживал сорокаметровую восьмигранную башню , облицованную белым мрам ором . На третье этаже , в круглой , обнесенн ой колоннами башне , вечно горел громадный костер , отражавшийся сложно системой зеркал .Д рова для костр а доставлялись наверх по спиральной лестнице , такой пологой и широко , что по ней на стометровую выс оту въезжали повозки , запряженные ослами. Маяк был и крепостью - форпостом Алекс андрии , и наблюдательным постом : его свет видели за много десятков стади й , а с его вершины можно было разглядеть вр ажеский флот задолго до того , как тот приближался к городу . На находилось множество остроумных технич еских приспособлений : флюгера , астрономические пр иборы , часы . Маяк был настолько великолепен , что С остра т Книдский , страшась забвения , пошел на рискованное нарушения указов Птолемеев . В основании маяка он высек надпись : " Со страт сын Декстифона из Книда посвятил бо гам - спасителем ради мореплавателей ".Надпись о н прикрыл слоем штукатурки , на которой бы л о вырезано имя Птолемея Сострата не надеясь дожить до того времени , ко гда осыплется штукатурка , да и не в ег о интересах было узнать реакцию правителя на этот поступок . Но в будущем . Надпись Сострата видели римские путешеств енники . В то время маяк еще фу нкци онировал . С падением Римской империи он пе рестал светить , обвалилась обветшавшая за сто летия верхняя башня , но долго еще стояли стены нижнего этажа , которые разрушились от землетрясения в Х IV веке . Руины древнего маяка были встроены в турецкую креп о сть и в ней существуют понын е. Можно подумать , что рок был особо немилостив именно к чудесам света , судьба которых сложилась столь трагически . Это не так . Груды мусора , высоченные холмы , поднима ющиеся на Ближнем Востоке , в Средней Азии , в Индии , Китае , - следы существовавших там некогда и полностью исчезнувших с лица земли городов , от которых не осталос ь ни одного ни дома или храма , а з ачастую и названия . Каждый год приносит и звестия о новых замечательных открытиях архео логов . Если свести вое дино все выдающиес я памятники древности , окажется , что вряд ли один из ста дожил до наших дней. И то немногое , что сохранилось до наших дней , дает возможность представить себе все семь чудес и дает нам право гордиться великими мастерами прошлого , где вы они ни творили .