Рембрандт

Ког да сын мельника в возрасте восемнадцати открывает собственную худо жественную мастерскую, все предрекают ему блестящую карьеру, счастливу ю жизнь и обеспеченную старость. Однако он не умел кривить душой и был сли шком честным, непримиримым к фальши и посредственности – может быть, по этому и умер в нищете. Рем брандт родился в Лейдене 15 июля 1606 года и стал восьмым ребёнком мельника Ха рменса Герритца ван Рейна и его жены Корнелии Виллемсдохтер ван Зейтбро ук. К сожалению, о первых годах художника ничего не известно, но, будучи уж е взрослым человеком и признанным мастером, он часто и с удовольствием в споминал о времени, проведённом в родительском доме. ЮНОСТЬ В ЛЕЙДЕНЕ Решение Рембрандта стать художнико м, а, точнее, решение его родителей направить его именно по этой стезе, мож но объяснить лишь тем обстоятельством, что младший сын оказался гораздо более способным и восприимчивым к наукам, чем остальные их дети. Известн о, что один брат Рембрандта был сапожником, а затем, унаследовав отцовско е предприятие, «переквалифицировался» в мельника, другой же стал пекаре м… С будущим художником родители повели себя весьма благоразумно, решив отдать его на учёбу в лейденскую Латинскую школу, где особое внимание уд елялось изучению религии, истории и литературы. Ученики свободно цитиро вали Цицерона, Вергилия, Овидия и Горация (о чём первые биографы Рембранд та, рассказывавшие о нём как о «необразованном сыне мельника», вероятно, не знали) и общались между собой исключительно на латыни – можеть быть, и менно в память о периоде учёбы в школе Рембрандт подпиывал свои первые р аботы монограммой RHL – от латинской ф ормы его имени: Rembrantus Harmensis Leidensis (Рем брандт, сын Харменса лейденского). Будущий художник учился в Латинской ш коле с 7 до 14 лет и вышел из её стен с солидным багажом знаний, очень пригоди вшимся ему позже в работе над картинами на исторические и мифологически е темы. Целью обучения в Латинской школе было подготовить молодых людей к поступлению в Лейденский университет, который считался в те времена од ним из лучших в Европе. Рембрандт был принят в это учебное заведение, но пр оучился там всего только несколько месяцев: его не интересовало формаль ное обучение, все его устремления уже тогда были направлены на живопись, и только на неё. Родители решили не тратить попусту денег, забрали сына из университета и отправили на обучение к художнику, имя которого нигде не упоминается. Вторым учителем Рембрандта стал, как отмечают его биографы , «неизвестный и не очень талантливый лейденский художник по имени Якоб ван Сваненбурх, который был специалистом по изображению архитектуры и в идов ада». Он учил Рембрандта основам рисования, гравюры и живописи, но не оказал на него сильного влияния: исследователи в этой связи шутят, что по зже Рембрандт обращался почти ко всем темам, к которым только может обра титься художник, кроме архитектуры и ада. В возрасте 17 или 18 лет Рембрандт решает, что он получил от ван Сваненбурха всё, что тот мог ему дать, и просит у отца разрешения отправиться в Амстердам, в мастерскую одного из самых выдающ ихся голландских художников того времени – Питера Ластмана (1583– 1633). Отец соглашается, и следующие полгода Рембрандт проводит в Амстердаме. Ластм ан, так же, как и ван Сваненбурх, учился в своё время в Италии, где на него пр оизвели большое впечатление работы Караваджо (1573– 1610), отличительными чер тами искусства которого были смелый натурализм, мощь и, особенно, атмосф ера мистической глубины, передаваемая игрой света и тени. Рембрандт, обу чаясь у Ластмана, вполне может считаться косвенным учеником Караваджо, п оскольку за эти шесть месяцев 1624 года, которые оказались решающими для ег о профессионального становления, начинающий живописец успел постичь н е только тематику и стилистику своего непосредственного учителя, но и те хнику великого итальянца. Вернувшись из Амстердама в Лейден, Рембрандт открывает в отцовком доме с обственную мастерскую. Не имея пока заказов, он с удовольствием запечатл евает отца, мать, братьев и сестру в образах исторических и билейских пер сонажей. Эти работы охотно раскупаются сначала знакомыми молодого худо жника, а потом и знакомыми знакомых. Слава о нём стремительно распростра няется по всему городу. У Рембрандта появляются первые солидные заказы. Известно, что в Лейдене Рембрандт много работал с Яном Ливенсом (1607 – 1674), ве ликолепным художником, который был на полтора года младше его и тоже учи лся в Амстердаме у Питера Лансмана. Исследователи отмечают, чо в середин е 1620-х годов стили обоих художников были удивительно схожи: сейчас только специалист может отличить «раннего Ливенса» от «раннего Рембрандта». Л ивенс, скорее всего, поступил на работу в мастерскую и «привел» туда свои х постоянных клиентов, среди которых был и известный гуманист Константи н Хейгенс, личный секретарь герцога Оранского. Хейгенс восхищается тала нтом обоих живописцев, но Рембрандта ценит особенно высоко. «Я утверждаю , что никакому Протогену, никакому Апеллесу или Паррасию никогда не удав алось и не удалось бы, вернись они на землю, сотворить то, что какой-то голл андский мальчишка, мельник, у которого и борода-то ещё не растёт, смог выра зить в человеческом лице», - именно так, по словам биографа Карела ван Манд ера, отзывался о Рембрандте высокопоставленный чиновник. Кто знает, може т быть, именно этот человек, умело сыграв на струнах профессиональных ам биций молодого художника, настоял на его переезде в Амстердам? А может, эт о смерть отца художника в 1630 году вынудила его покинуть родной город? Так и ли иначе, но с 1631 года Рембрандт навсегда поселяется в Амстердаме. ЛЮБОВЬ И СЛАВА В АМСТЕРДАМЕ По приезде в Амстердам Рембрандт знакомится с купцом Хендриком ван Эйленб урхом и становится его компаньоном. Молодые люди открывают мастерскую ж ивописи и реставрации, а при ней – лавку по продаже и приёмке на комиссию произведений искусства. Рембрандт много и плодотворно работает в жанре портрета – и в стенах этой мастерской, и и в собственном доме, купленном н а завещанные отцом деньги. Молодой мастер решителен и амбициозен. Это пр оявляется не только в высоких расценках (за изображение одного только ли ца он брал пятьсот флоринов, а цена портрета в полный рост доходила до шес тисот!), но и в изменившейся манере подписывать картины. Вместо прежнего « R Н L » н стал писать просто « Rembrandt » - подо бно великим итальянцам Тициану, Рафаэлю или Микеланджело, которых весь м ир знал только по имени… В 1632 году Рембрандт получае заказ, изменивший всю его дальнейшую жизнь – групповой портрет для гильдии амстердамских вр ачей. На следующий же день после официальной церемонии открытия этой кар тины Рембрандта буквально засыпали поздравительными письмами, приглаш ениями и заказами. Известно, что в период с 1631 по 1640 годы мастер исполнил, в об щей сложности, около шестидесяти одних только портретов!.. Рембрандт вед ёт активную светскую жизнь. Он принимает в своём доме самых знатных люде й Амстердама, охотно наносит визиты и сам. Во время одного из таких посеще ний модному художнку представляют Саскию ван Эйленбурх. Дочь бургомист ра города Лейвардена и двоюродная сестра компаньона Рембрандта, она ран о осталась сиротой, и за ней бало очень солидное приданое в 40 тысяч флорин ов. В июне 1633 года Рембрандт и Саския обручаются, а ещё через год сочетаются законным браком. Это вводит Рембрандта в высшие круги амстердамского бю ргерства, и теперь его уже никто не называет «сыном мельника»… Художник находится на вершине славы. У него много учеников, он прекрасно зарабаты вает и активно тратит деньги, собирая коллекцию шедевров мирового искус ства. Новый общественный статус заставляет его сменить жилище, и он поку пает с рассрочкой на шесть лет роскошный дом в самом престижном квартале Амстердама… Рембрандт очень переживал, что у него нет наследника: трое д етей, появлявшиеся на свет один за другим в период с 1635 по 1640 годы, умерли ещё в младенчестве. И только в 1641 году Саския родила здорового малыша, которог о счастливые родители назвали Титусом. В последний раз одарив Рембрандт а своей милостью, судьба отвернулась от него: летом 1642 года умирает Саския, здоровье которой было основательно подорвано туберкулёзом, а выставле нная в том же году картина «Ночной дозор» вызвала скандал, вследствие ко торого от художника отвернулись многие состоятельные заказчики. ПОСТЕПЕННЫЙ УПАДОК Всё чаще заказчики предпочи тают обратиться не к мэтру, а к его ученикам, которые были гораздо менее та лантливы, зато вкусы клиентов понимали куда лучше Рембрандта и, главное, всегда были готовы идти у них на поводу. Количество обращений с заказами к самому Рембрандту катастрофически уменьшалось. Однако художник, не в с илах проститься со старыми привычками, продолжал тратить огромные сумм ына аукционах, пополняя свою коллекцию заморских диковин и великих карт ин. Причём сам никогда не троговался – сразу платил огромные деньги, объ ясняя это необходимостью поддерживать престиж профессии… Тем временем уставшие ждать по гашения долга за дом кредиторы начинают действовать – Рембрандт проср очил выплату на целых восемь лет. В июле 1654 года судебные исполнители опис ывают имущество художника. В список вносится всё – вплоть до огромной к оллекции полотен и гравюр великих мастеров – Рафажля, ван Эйка, Брейгел я, Рубенса, Кранаха. В сентябре 1656 года имущество, нажитое Рембрандтом за вс ю жизнь, ушло за 6000 флоринов. Оставив свой прежний роскошный дом, Рембрандт перебирается с семьёй в маленькое жилище на окраине и, за неимением зака зов, пишет портреты родных и немногих друзей. Он переносит прах Саскии на кладбище поближе к дому, где цена могил ниже. Начиная с 1665 года Рембрандт живёт на деньги сына, оставш иеся тому в наследство от матери. Однако их хватает ненадолго – Рембран дт сразу же тратит всё на покупку картин. В 1668 году Титус умирает. Даже оказавшись в тяжелом материальном положении, Рем брандт не пожелал продать ни одной картины из новой коллекции – он пред почитал творить в окружении шедевров… Говорят, что однажды к нему заглян ул его преуспевающий ученик и решил жестоко подшутить над подслеповаты м мастером. Он искусно нарисовал на полу золотые монеты, которые художни к принял за настоящие и бросился собирать… Полунищенское существовани е истощало его душевные и физические силы. Смерть величайшего художника Голландии наступила 4 октября 1669 года и осталась незамеченной современни ками: об этой скорбной датемы узнаем не из од или эпитафий, посвященных па мяти усопшего, а из скромной записив приходской книге церкви, при которо й он был похоронен.