Эстетика и экология городской среды

Эстетика и экология городской среды Содержание Введение 1. Из истории архитектуры 2. Городской дизайн 3. Бионика в архитектуре 4. Масштабность 5. Экология городской среды Заключение Список литературы Введение Город может сделать человека больным . Город может сделать человека здоровым . Многое в нашем город ском окружении зависит , казалось бы , от ме лочей : функционального зонирования малых городски х пространств (дворов , сквериков , мини-рынков , п ешеходных зон и т .п .), размещения остано вок общественного транспорта , наружной рекламы , городской мебели , малых архитектурных форм и пр . Так называемые мелочи приближают горожани на к городу , делают взаимоотношения жителя и городского пространства гуманными и прия тными . Он и настолько срастаются с наши м восприятием городской среды , мы так быст ро к ним привыкаем , что появление каждого нового элемента среды воспринимается как премьера , долго нас радующая , а затем та кже становящаяся неотъемлемой частью городского "интерьера ". 1.Из истории архитектуры. Двадцатый век , при всех его убийственн ых катастрофах , - время высочайшего взлета сози дательного гения . И архитектура не составила исключения . Это век мастеров высокой проф ессиональной пробы , унаследовавших опыт своих предшественн иков и сумевших создать нову ю эстетическую реальность . Современная архитектура приняла эстафету от своих предшественников из XIX века - Д.Пэкстона и Г.Эйфеля , а затем , из рук в руки , от мастеров рубежа веков - А.Ван де Ве льде , Ч.Макинтоша , О.Перре , А.Лоос а , П.Беренса и др . Но подлинное рождение современной архитектуры традиционно связывают с именами Райта , Гропиуса , Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье . И хотя эта “большая четвер ка” несколько десятилетий задавала тон в архитектурном творчестве , река современной а рхитектуры была шире и полноводнее , че м ее центральное русло . В 20-е , безусловно , лидировали европейцы . В.Гропиус строит здание Баухауса . Мис ван дер Роэ открывает десятилетие проектом фантас тических стеклянных небоскребов , а завершает блистательным павил ьоном Германии в Барсе лоне (1929). Ле Корбюзье провозглашает свои знамени тые пять принципов архитектуры и фиксирует их виллой Савой в Пуасси . Голландец Г.Ри твельд создает маленькое чудо - дом Шредера в Утрехте . Мощно заявляют о себе немецк ие экспрессионис т ы Э.Мендельсон , Г.Шару н , Г.Пельциг , X.Херинг . Последний построит скромн ую ферму в Гаркау (1924), которая впоследствии станет прообразом многих работ финна А.Аалто , в частности его шедевра 50-х - общественног о центра в Сяюнатсало . Приятно сознавать , что в э тот период весомый вклад в архитектурную копилку XX века сделала и наша страна . В 30-е современная архитектура расширяет свои границы , приспосабливая язык международног о стиля к местным условиям и традициям . Осуществляется “прорыв” функционализма в Сканд и навские страны , Англию , Латинскую Америку . Аалто строит санаторий в Паймио (1933), а затем , вслед за известным домом над водопа дом Райта , предъявляет свою версию так наз ываемой органической архитектуры - виллу Майреа . Шведы Г.Асплунд и С.Леверенц создают о дин из совершеннейших образов ландшафтной архитектуры ХХ века - комплекс лесного кл адбища в Стокгольме , творчески используя неок лассическую традицию . Уникальной силы и выраз ительности достиг в своих работах словенский архитектор И.Плечник , тяготеющий к вн е временным монументальным формам . Бразильцы Л.Коста и О.Нимейер при консультации Ле Корбюзье строят в Рио-де-Жанейро здание Минист ерства просвещения , открывшее путь для создан ия национального стиля , определенного позже к ак необарокко . Современную архитекту ру подстерегало много трудностей , в том числе и собственно профессиональных . Но подлинная опасность таи лась в политической сфере . Имперским амбициям фашизма и сталинизма был чужд демократич еский дух авангарда и мало понятны его формы . В Германии , Италии и Росси и создается тяжеловесный имперский стиль . Мно гие немецкие архитекторы , спасаясь от фашизма , покидают родину . Гропиус , Мис ван дер Роэ и еще несколько выдающихся европейцев эмигрируют в США , распространяя там идеолог ию нового стиля. В 30-е современная архитектура расшир яет свои границы , приспосабливая язык междуна родного стиля к местным условиям и традиц иям . Осуществляется “прорыв” функционализма в Скандинавские страны , Англию , Латинскую Америку . Аалто строит санаторий в Паймио (1933), а за тем , вслед з а известным домом на д водопадом Райта , предъявляет свою версию так называемой органической архитектуры - виллу Майреа . Шведы Г.Асплунд и С.Леверенц созда ют один из совершеннейших образов ландшафтной архитектуры ХХ века - комплекс лесного кл адбища в Стокгол ь ме , творчески исп ользуя неоклассическую традицию . Уникальной силы и выразительности достиг в своих работах словенский архитектор И.Плечник , тяготеющий к вневременным монументальным формам . Бразильцы Л.Коста и О.Нимейер при консультации Ле Корбюзье строят в Рио-де-Жанейро здание Министерства просвещения , открывшее путь для создания национального стиля , определенного позже как необарокко . Современную архитектуру подстерегало много трудностей , в том числе и собственно пр офессиональных . Но подлинная опасность таила сь в политической сфере . Имперским амбициям фашизма и сталинизма был чужд демократичес кий дух авангарда и мало понятны его формы . В Германии , Италии и России создает ся тяжеловесный имперский стиль . Многие немец кие архитекторы , спасаясь от фашизма , по к идают родину . Гропиус , Мис ван дер Роэ и еще несколько выдающихся евр опейцев эмигрируют в США , распространяя там идеологию нового стиля. Новое поколение архитекторов обратилось к наследию современной архитектуры , поняв , что новейшие технологии помогут вопл отить в жизнь многие фантазии 10-20-х годов . Хай-т ек и деконструктивизм - два наиболее ярких течения современной архитектуры , противостоящих п остмодернизму и активно осваивающих архитектурно е пространство конца ХХ века . Истоки этих течений - в начале века, в том чи сле в творчестве русских конструктивистов и кубофутуристов . Работы западных звезд деконс труктивизма Ф.Гери , 3.Хадид , Д.Либескинда немыслимы без проектов Н.Ладовского и В.Кринского . Отр адно , что задуманное ранее реализуется сегодн я . Печально , что о но реализуется не на родине его творцов . 2. Городской д изайн. Городской дизайн как самостоятельная худо жественная сфера в нашей стране сравнительно молод , но поле деятельности у него се йчас невероятно огромное , ведь усилиями преды дущих поколений построе ны большие совреме нные города , грандиозные архитектурные ансамбли , массивы новых жилых районов , мощные автомаг истрали , бульвары . Наступило время "обживать " эт о архитектурное пространство с помощью художе ственных средств. Программы целевой реабилитации горо дс кой среды - это укоренившийся в мире прием , позволяющий качественно повысить комфорт го родской среды в каком-либо районе или зоне города , это многолетние программы "обживания " городского пространства , его "очеловечивания " эстетическими средствами. Занима ясь размещением силуэтных градо образующих ансамблей , нельзя забывать о город ской среде , как форме эстетического воздейств ия на человека . Размещение отдельных элементо в и комплексов малых архитектурных форм , р екламы , скульптуры , грамотного подбора сортов з е леных насаждений по их эстетиче ским свойствам , воспринимаемым , как правило , на уровне человеческого глаза , позволит воздейс твовать на подсознание граждан , воспитывая их вкус и культуру . С разных сторон , различными методами , с большим или меньшим успехом д елалис ь раньше , делаются и сейчас настойчивые по пытки установить некие аспекты художественной характеристики архитектуры . Проблемы стиля , про блемы взаимосвязи архитектуры и природы , совм естное существование архитектуры и других вид ов искусств , проблемы об р аза , худо жественные качества ансамблей и градостроения в целом и многие другие острые вопросы постоянно возникают перед зодчими . В проц ессе архитектурного творчества , в процессе пр одумывания теоретических положений такие задачи непрерывно требуют разрешен и я. История нашей архитектуры развертывает са мую разннообразную картину того , как – со знательно или подсознательно , вне зависимости от того , ставили или нет архитекторы пере д собой ту или иную из названных проб лем , - эти проблемы настойчиво “пробивали себе дорогу”. Для города образ – очень многогранно е явление . Это результат воздействия целой системы взаимосвязанных сил , благодаря которым сам город , собственно , и складывается. Образ города , его “лицо” определяется раньше всего социальными условиями жизни общ ества , конкретными историческими судьбами , его ролью в жизни страны и народа , ур овнем развития культуры ,, искусства , науки и техники , науиональными и бытовыми особенностями . Определяется образ города также его функ циональной характеристикой , профилем его п рофессионализации города промышленного , сельс кохозяйственного , города науки , отдыха , города портового и пр . В значительной степени он зависит от экономических возможностей страны , от места в системе агломерации , от си стем транспорта . И , конечно , образ гор о да зависит в ещё большей степени от природных факторов – климатических , геогр афических , метеорологических. 3. Бионика в архитектуре. В процессе социального развития человек в своей архитектурно-строительной деятель ности – сознательно или интуитивно – не р едко обращался за помощью к живой природе. В наше время проблемой систематического и целенаправленного изучения законов и п ринципов формообразования живой природы применит ельно к архитектуре на научной и техничес кой основе занялось новое направление теории и практики архитектуры , названное по аналогии с технической бионикой “архитектурной бионикой”. Техническая бионика изучает принципы пост роения и функционирования объектов живой прир оды , с целью их использования в решении инженерных вопросов . В архитектуре это понятие обретает другой смысл – использов ание принципов формообразования живой природы и построения её структур для решения н е только вопросов архитектурного конструирования , но и организации архитектурного пространств а , экологических вопросов , цвето- световой о рганизации среды , а также эстетических поиско в . Архитектурная бионика иногда фигурирует та кже под названием архитектурнобионического метод а. Архитектура тоже является частью мира . Но она подчиняется прежде всего законам общественного развития . Об щественный характ ер развития архитектуры ограничивает направления использования законов формообразования живой природы в архитектуре и обуславливает спец ифику творческого процесса освоения биоформ в архитектуре. Наблюдаемые нами в живой природе свой ства по рождают эстетические чувства : внеш не ярко выраженная физическая легкость природ ных форм при большой нагрузке ; свободно ра звивающееся пространство с его многоплановостью и прозрачностью , что способствует целостному его восприятию ; структуризация пространст в а – чередование различных форм , структур , масс и пространства с постепен ными переходами ; пластичность форм – упругие и лёгкие изгибы сплошных и широких п оверхностей , подобным выполненным из железобетона и пластмасс оболочкам-скорлупам ; динамичность - как р еальные движения , так и выраженные в форме прекратившееся движение (р оста и развития ). Как известно , художественная сторона архи тектуры во многом обусловлена объективными фа кторами . Именно объективные законы красоты и гармонии живой природы , принципы “тект оники” построения природных структур в первую очередь и интересует архитекторов . К акими могут быть критерии красоты архитектурн ой конструкции в современном её понимании и как они преломляются в нашем сознани и при оценке структурных форм живой приро ды ? Конс трукция не может быть красиво й , если она плохо выполняет свои механичес кие функции , или , говоря другими словами , к онструкция должна быть технически совершенна , т.е . в ней должны быть максимально использ ованы качества формирующего её строительного материал а , из которого она сделана , и все новейшие достижения инженерных расче тов . Конструкция должна быть легкой в физи ческом понимании этого свойства и при это м прочной и устойчивой . Её коэффициент кон структивного качества (отношение несущей способно сти к объемн о му весу материала ) должен соответствовать способностям материала. Рациональность решения , высокая техничность , правильное использование материала – необходи мые условия формирования красоты конструкции и высоких художественных достоинств архитектурны х соору жений. Предъявляемые к конструкции технические т ребования , стремление выразить красоту техники должны согласоваться с нашими духовными по требностями . Красота конструкции заключается в гармонии её формы с технологическими услов иями её образования и главное, с эст етическими принципами организации архитектурного пространства. Анализ закономерностей , свойственных комбинац иям форм живой природы , позволят решать чи сто практические вопросы , такие , как экономия материала , рационализация конструктивных решений , дета льный учёт действия метеорологическ их факторов , а также организация производства . Вместе с тем исследование закономерностей формообразования живой природы и , в частнос ти , комбинаций элементов природных форм дает возможность глубже понять законы симметрии и асимметрии , а отсюда и объек тивные основы красоты форм живой природы и архитектурных объектов , создаваемых человеком. Архитектурное пространство создается человек ом , поэтому в широком смысле слова оно является его средой , выработанной в процесс е развития человеческого общества . Взаимодей ствие бионических средств с имеющимися в распоряжении человека другими средствами поможет преодолеть существующий в архитектуре схемат изм организации пространства , недостаточно соотве тствующий потребностям человека . 4. Ма сштаб ность. Города растут непрерывно и постоянно . Растут во всех измерениях . Здания неизбежно растут по высоте . И только техника ставит пока количественные пределы . Московские высотные здания в 1950г . делались до 240м (Московский государственный универси тет ). Небоскребы , построенные позже этого , в 1960 – 1970-х годах в США , - Уорлд Трейд Сентр (Нью-Йорк ) имеет высоту 411 м , стодевятиэтажный Сирс Тауэр (Чикаго ) достигает 442 м . Здесь возникает одна из серьёзнейших задач , которую следовало бы рассмотреть п оподробнее . Перед нами вопрос соизмеримос ти человека с резко возрастающими элементами архитектуры и всем городом в целом . П еред нами встает вопрос масштабности архитект уры. Эта проблема очень актуальна . Её решен ия могут найти в двух направлениях . Первое св одится к тому , как выходит , как получается , - так , следовательно , нужно , так и будет хорошо . Решение прагматическое . То есть если ещё пока и не ясно впечат ление от абсолютных размеров сооружения , если человек и не в состоянии определить их величины , сопос т авляя их с самим собой , то и не требуется искусственн ыми мерами приводить здание к масштабу че ловека. Второй путь традиционен . Этот путь сво дится к приданию зданиям горизонтальных члене ний . Этот способ восходит к принципам Возр ождения . Нигде лучше и вырази тельнее н е достигалось величие и вместе с тем масштабность крупных объемов дворцов и храмов , чем в сооружениях эпохи Возрождения . Чле нения , связанные с большими высотами этажей , также были величественны , но одновременно о ни давали легко читаемые соотношен и я с человеком. Масштабностью в архитектуре называют отно шение двух сравниваемых величин , одна из к оторых принимается за единицу отсчета . Эта категория масштабности не существует , как а бстрактное качество . Она проявляется в целом ряде совершенно точно конкр етизируемых сущностей. Во-первых , отдельные здания должны быть сомасштабны всему городу и своему окружени ю . При всех обстоятельствах мы должны фикс ировать некую “внутреннюю” масштабность города , связанную с ростом его абсолютных размеров , крупную масштабно сть , присущую городу как пропорциональному во всех своих частях и развивающемуся организму . Это объективная реальность. Во-вторых , сооружения должны быть масштабн ы , соизмеримы внутреннему своему существу . Так масштабность жилого дома в этом отношени и опред еляется количеством этажей и в ысотами этих этажей . Масштабность театра – крупностью его основных объемов : зала и сцены. Должна быть и третья характеристика м асштабности , ибо города (и здания в них ) строятся и существуют не сами для себя . Город – организм , предназначенный для удобной коллективной жизни человека , для обеспечения лучших (оптимальных ) условий производс тва и потребления материальных и духовных благ , культуры , искусства , науки и пр . А поэтому город должен быть соразмерен чел овеку , сомасштабен ем у. Становится очевидным , что каковы бы не были объективные причины абсолютного разраст ания городов , необходимо обязательно суметь с делать город “человеческим” , вне зависимости от его размеров , количества и качества гра дообразующих факторов , от развития авто мо бильного транспорта и т.д. 5. Экология го родской среды. Крупные города – самые загрязненные точки на карте любого государства , и это уже проблема не только “зеленых” , но и для муниципальных властей проблемой стала экологизация строительной деятельности и архитектуры как части системы культуры буд ущего . Не зря в “Градостроительном кодексе” (например , города Тольятти ) написано : “Мэр яв ляется гарантом экологической безопасности в городе”. Существует Международная организация муницип альных экологических ини циатив (“ ICLEI” ). Эта организация сотрудничает с мэриями крупне йших городов мира , осуществляя координацию и обмен информацией между городами и стран ами по новейшим технологиям и программам для решения городских экологических проблем . “ ICLEI” выступает ини ц иатором привле чения инвестиций международных фондов в финан сирование конкретных экологических начинаний , пре дставленных службами городских властей. Российские города стоят на одном из первых мест по возможностям получения инве стиций под реализацию этапов с воих пр ограмм . В Берлине представитель фонда Маршалл а сказала , например , что они готовы вложит ь деньги в любую конкретно обоснованную п рограмму , но не на федеральном уровне , а на муниципальном. Для муниципальных экологических инициатив настало время действ ий : экологи и к оммунальные власти города ещё могут овладеть ситуацией . Так , в Северной Америке и в Европе муниципалитетам уже вменяется в о бязанность применять действенные меры по борь бе с выбросами газов , вызывающих явление п арникового эффекта , поскольку именно г ородские инфраструктуры являются его главным виновником. Городские власти имеют правовую и пол итическую базу , способную обеспечить контроль над производством , распределением и потреблением энергии на местах , остается лишь соответс твующим образом ра спорядиться предоставленно й им властью . Это касается и архитектурно- строительных процессов . Не секрет , что сегодня шние горожане расплачиваются своим здоровьем за градостроительные ошибки , совершенные 60-40 лет назад. В настоящее время многие крупные горо д а России имеют завершенный проект оц енки воздействия на окружающую среду (ОВОС ). Только на основе выполнения ОВОС може т быть согласовано ТЭО генплана города. Вопросы , рассмотренные здесь , не получат немедленного ответа , но не задавать их сейчас уже невозмо жно . От конкретно-бытовы х до глобальных вопросов , связанных с град остроительной экологией , - рукой подать . Например , строительство новых селитебных районов и с вязанное с ним развитие городских структур невозможно без решения вопросов создания э кологически чистых энергоустановок. Российские города , по данным материалов конференций в Ольборге и Берлине , являются одними из ведущих в суммарном загрязнени и планеты СО 2 . Явление парникового эффекта для образо вания “озоновых дыр” в атмосфере не такое уж надуманное. Из выступлений в Бер лине президента Мальдивских островов , а это островное государство насчитывает около 45 млн . человек , стало ясно , как мы европейские жители , далеки от их проблем , связанных с глобальным потеплением климата на планете из-за городских вы б росов в атмо сферу . Островитянам глобальное потепление принесе т лишение их родины : острова целиком затоп ит вода от таяния полярных льдов , поднявши сь всего на 1,5м. Энергосберегающие традиции в городском пл анировании и строительстве в последнее десяти летие о казались утерянными во многих городах России. Экологическая политика городского планирован ия и строительства основывается на многочисле нных условиях рационального и планомерного вы полнения разработанных программ по комплексам : - энергетической системы горо да ; - транспортной инфраструктуры ; - формирования ландшафтно-экологического каркаса города ; - применения новых промышленных технологий ; - рационального размещения функциональных зо н города ; - экологического воспитания населения. Еще сравните льно недав но было распространено мнение о том , что , если мы хотим избежать наносимого природе ущерба , то альтернативой жизни с современным уровнем бытовых удобс тв является возвращение в пещеры . Иначе говоря экологич еский ущерб оправдывался как неизбе жное зло сопровождающее цивилизацию , как неизбежн ая плата за привычный уровень бытовых уд обств. Сейчас становится ясно , что этот взгл яд устарел . Современные технологии открыли во зможность третьего пути , на котором возможны м оказывается построение жилищ с одной стороны обеспечивающих достойную человеку жи знь и с другой стороны кардинально снижаю щих негативное воздействие их на природную среду . Причем , что особенно важно , это к асается не только и не столько непосредс твенного влияни я на среду самого жилья , сколько полного , системного воздействия на среду всей жилой сферы включая инженерную инфраструктуру и обслуживающий сектор экономи ки . Таким образом жилье оказывается важным фактором способным существенно повлиять на реш ение все более обостряющихся глобал ьных проблем. Дом это не только жилье , но и важнейший символ Земного существования . От Гр еческого слова эйкос - дом произошло название экологии . От латинского domus в разных европ ейских языках образовались такие основопол агающие понятия как собственность , владение , в ласть , суверенное право . Известно выражение : "М ы создаем себе дома , а затем они созд ают нас ". Его можно было бы без больш ого преувеличения перефразировать следующим обра зом : "Мы создаем с е бе жилища , а затем они формируют наш мир ". За последние полтора столетия индустриаль ная эпоха кардинально изменила характер массо вого жилья , что не могло соответствующим образом не сказаться на ккультуре , массовой психологии , социально-экономических отнош ениях и т.д . Для того чтобы понять характер этих изменений необходимо сравнительно расс мотреть наиболее общие свойства жилищ разных эпох , а именно такие как их взаимодей ствие с природным окружением , зависимость от внешних технических систем , ст е п ень благоустроенности и обеспечения санитарных условий и т.д. Индустриальное жилье требует для св оего существования больших инженерных сетей и поддерживающих их отраслей промышленности . Тем самым многоэтажные жилые дома оказываютс я кон цевыми или терминальными сооружениям и инженерных сетей . Экологический ущерб окру жающей среде современная застройка , таким об разом , наносит как непосредственно , так и через инженерную инфраструктуру и обслуживающ ий ее производстве н ный сектор . Ср авнительно с прошлой , доиндустриальной эпохой , этот ущерб оказывается критически большим , в связи с чем жилье индустриальной эп охи является антиэкологичным , как непосредственно , так и в системном смысле. В свете этого п редставляется сомнительной нацеленность многих экологических организаций преимущественно на борьбу с промышленными загрязнениями окружающей среды , пос кольку это оказывается в значительной мере борьбой со следствиями , а не с причинам и. Несмотря на высокий уровень внутриквартирных санитарных условий , следует при знать , что индустриальное жилье в способствуе т заболеваниям и вырождению людей из-за оторванности от природы , непредставления возможн остей для нормал ь ного физического труда , общего ухудшения экологических условий. Изначальная антиэкологичность многоэтажной застройки объясняет крах многочисленных попыт ок построения городов-садов предпринимаемых уже более столетия . По общему призна нию характер развития городов с начала эпох и индустриализации и по настоящее время , проявил себя как антигуманный , антиэкологичный и тупиковый. В настоящий момент стихийно появляются дома нового типа обычно называемые экол огическими и ко торые имеют все основа ния стать основным видом жилья постиндустриал ьной эпохи. Кратко экодом - это индивидуальный или блокированный дом с участком земли , являющ ийся радикально ресурсосберегающим и малоотходны м , здоровым и благоустроенным , неагресси вн ым по отношению к природной среде . Это достигается главным образом применением ав тономных или небольших коллективных инженерных систем жизнеобеспечения и рациональной стро ительной конструкцией дома . Что важно , этими качествами он о бладает не только как отдельно взятый , но и системно - с о всеми коммунальными и обслуживающими его производственными системами. В отличие от микрорайона городской район или некрупный город может включать в себя не только жилую зону но и в се иные зоны являющиеся составными частями города . Это зоны общественных це нтров , промышленная , складская , коммунальная , внешн его транспорта , парки и лесопарки и т.д . Городской район уже вообще , говоря , уже не может состоять исключительно из экодомов . Появится потребность в специаль ного вида жилье и других зданиях обществе нного , учебного, административного , культурного и т.д . назначений , которое целесообразней будет выпол нять в многоэтажном варианте . Это могут б ыть гостиницы , студенче ские общежития , дом а для беднейших слоев населения и т.д . Многоэтажные дома можно сделать более эколог ичными чем сейчас , но до уровня экодома их довести невозможно. Многоэтажные здания целесообразно собирать в отдельные группы , так например они могут быть размещены в одном или нескольких районных общественных центрах . Для их обслуживания должны быть созданы соответствующие небольшие по размерам локальные инженерные сети. На уровне городского района должна организо вываться система рециклирования , вкл ючающая сбор разделенных бытовых отходов , нео бходимые складские помещения , перерабатывающие мо щности , транспортные предприятия . Эта система прийдет на смену нынешней системе мусороудале ние и захоронения. В экол огичном городском районе , т акже как и в городе в целом , меньше площади будет занято промышленной , коммунально й , складской зонами за счет уменьшения и сокращения ставших ненужными производств и изменения характера производства на оставших ся предприят и ях. Сейчас общепризнанно что современные города пребывают в затяжном кризисе , путей выхода из которого не предложено . На к онгрессе Всемирной ассоциации метрополисов состо явшемся в 1987 году отмечалось , что крупнейшие города ст алкиваются со зн ачительными трудностями в своем функционировании и что город , кото рый раньше считался основным двигателем экон омического и социального прогресса , в настоя щее время рассматривается как тормоз . Это подтверждаетс я быстрым ухудшением условий жиз ни городского населения , связанным с недостаточным развитием инфраструктуры (жилье , транспорт , в одоснабжение , медицинское обслуживание ), экономическим кризисом , ростом безработицы и финансовых трудностей , нарушением экологического равновесия и усилением социального неравенства . На состоявше мся в 1993 году в Чикаго была принята Кон грессе архитекторов была принята декларация в которой задача обеспечения устойчивости пр иродной среды была провозглашена основной це лью архитектурной деятельн о сти. Кризисные явления приведшие к нынешним проблемам , начали развиваться со второй пол овины прошлого века в связи с началом интенсивного роста городов и развитием инд устриализации . Тогда же в противовес была выдвинута идея города-сада и началась история многочисленных попыток , говоря современным язы ком , экологизации городов , ни одна из кото рых не привела до сох пор к ощутимому успеху. В начале века многим архитекторам каз алась что для того , чтобы создать зеленый лучезарный город , надо посе лить люде й в как можно более высоких домах , с тем чтобы освободить побольше земли под парки и сады . Поскольку для высоких домов , как оказалось , нужно очень много обслужива ющих их учреждений сооружений и прочего , то построенные на таких принципах ур банизированные зоны зелеными и удобными для проживания не стали . Хотя до сих пор подобного рода проекты иногда разрабатываются и не только дилетантами . Сейчас становится в се более очевидным что будущее городов св язано с противоположной тенденцией , а им енно с малоэтажной экологичной застройкой. В нынешнем веке закончились неудачей ряд масштабных попыток спроектировать и с оздать города исходя из представлений о н их как о больших технических системах . Со гласно этим представлениям предполагалос ь , что город - это своего рода машина для жизни людей , и каким задумает его пр оектировщик таким он и окажется на прак тике . Т.е . чем лучше он спроектирует , тем лучше будет функционировать город и и тем удобнее будет жить в нем горожана м . Но практика реализации ряда п ретенциозных проектов строительства новых городо в показала что город ведет себя не ка к машина , а как живая система , как сво его рода организм , который имеет собственные закономерн ости развития , и если проектировщик и х не учел , реальный город ломает рамки проекта и перестраивается в соответствии с собственными закономерностями . весьма важно для оценки многочисленных проектов экологиза ции городов и построения экополисов. Заключение. Представлен ие о городе как о сложной живой полиструктурной систе ме важны для поисков путей экологизации , в которой современные города несомненно нуж даются . При этом сразу , не вдаваясь в детали можно сказать , что если речь в концепции идет о совер ш енствовании отдельно экологической сферы города , что р езультаты будут в лучшем случае неглубокими и неустойчивыми . Город как всякую живую , в отличие от машины , систему можно э ффективно совершенствовать только как целое , но не по частям. Пр и строительстве русских го родов традиционная национальная культура всегда имела верное экологическое направление . Нель зя допустить , чтобы в наше время это б ыло заменено антиэкологическим стремлением к потребленчеству , к сиюминутным выгодам. В современных у словиях целесообразно пересмотреть традиционный узкоэкономический под ход к архитектуре и градостроительству и расширить его с “экофного” до “экосоциального ” , исходящего из нужд саморазвития города как живого организма. Список литературы 1. М.Г . Бархин “ Архитектура и человек” , Москва , 1979г. 2. Ю.С . Лебедев “Архитектура и бионика” , Москва , 1977г. 3. Ресурс ы Internet: www.tpp.ru/acd/default.asp?Pub=22 4. Ресурсы Internet: //lib.rikt.ru/koi/NTL/ECOLOGY/LAPIN/ecohouse.txt