Карл Павлович Брюллов (1799-1852) "Последний день Помпеи " Среди пе рсонажей изображен ы автор картины (художник на ступенях храм а , слева , с красками и кистями в ящике , который он держит на голове ) и Ю.П . Самойлова (мать , обнимающая дочь ). Исторический живописец , портретист и жанр ист , щедро одаренный человек , К.П . Брюллов п ользовался при жизни большой славой . " Великого Карла " почитали такие выдающиеся его современники , как Пушкин и Гоголь . Но позже его имя стало объектом ожесточенной полемики . Художники и критики второй полови ны XIX век а - времени расцвета реализма - видели в Брюллове лишь представителя ненавистного им академического направления . Должно было пройти много лет , чтобы творчество художника был о понято и Брюллов занял по праву при надлежащее ему достойное место в истории русского искусства. Брюллов вырос в художест венной се мье , в которой не только братья живописца , но его отец , дед , прадед были художни ками . Он успешно окончил Академию художеств . Вопреки привившимся в ее стенах традиционн ым классицистическим правилам Брюллов уже в начале творческого пути сознательн о нарушал устаревшие каноны , отстаивая пр аво художника "отступать от условий красоты форм " во имя "простой натуры ". По словам современника , он "Поставил выше всего нат уру " и в качестве профессора Академии снис кал себе широкую популярность среди учеников . Т а к , взамен копирования чужих оригиналов он приучал молодежь постоянно н аблюдать реальную жизнь , фиксируя увиденное в набросках. Характеру живописного дарования Брюллова были близки устремления романтизма , развившегося в европейском искусстве 1820-х -1830-х годо в . Это во многом определило новаторские че рты в творчестве художника . Однако в своих исторических картинах он проявляет сильную зависимость и от академической традиции. Большие художественные достижения и вмест е с тем противоречивость эстетических пози ций Брюллова обнаруживаются в его кап итальном и наиболее известном произведении "П оследний день Помпеи ". Картина написана в 1830-1833 годах в Италии , где мастер прожил неско лько лет в качестве пенсионера Общества п оощрения художников . Сюжет картины - гибе л ь античного города Помпеи в результат е извержения вулкана Везувия в 79 году наше й эры . Работая над осуществлением своего з амысла , живописец тщательно изучил исторический материал , в частности свидетельства очевидца катастрофы римского писателя и государст в енного деятеля Плиния Младшего , е здил на место археологических раскопок , где сделал много зарисовок и этюдов с нату ры. Художественный язык картины во многом традиционен , классицистичен : композиция фронтальна , то есть развернута по длине холста , изображенн ые люди соединены в группы , вписывающиеся в треугольник , героем под час не достает индивидуальности образа , их чувс тва переданы языком жестов и пластикой др апировок . Но подход к историческому сюжету и его живописное воплощение не согласуется с прежними пр е дставлениями . Стрем ление к исторической правде и достоверности , замены темы гражданского подвига героя т ема народного бедствия , страданий , нравственная красота человека как сила , противостоящая з лу , - все это совершенно ново для историчес кой картины и соо т ветствует эстет ике романтизма . В романтическом ключе решено и живописное построение холста . Не виданн ое для воспитанника Академии художеств яркост ь цвета способствует жизненности передачи мат ериального мира , сложное двойное освещение иг ра света и тени соз д ают напря женный эмоциональный настрой. В картине "Последний день Помпея " косв енно отразились сложные явления общественной жизни того времени и творческая эволюция самого художника . Первое революционное выступлени е против царизма - восстание декабристов 182 5 года - и его разгром , революционная волна , прошедшая по Европе в 1830 году , не остались без последствий в умах и чувства х мыслящих современников . Ведь колебались пер вичные устои и порядки , рушилась вера в возможность общественной гармонии . Романтические тенденции в европейском искусстве приобрели в это время взволнованный , бунтар ский характер . Брюллов не мог быть в с тороне от этих явлений . И далеко не сл учайно его картина воспринималась современниками неразрывной от эпохи , в которой была создана . Гоголь о тметил , что мысль картины "принадлежит совершенно вкусу нашего века , который выбирает кризисы , чувствуемые целою массою ", а Герцен говорил , о героях картины , что "они падают жертвами дикой . Тупой , неправой силы , всякое сопротивление кот орой было бы беспол е зной . Таково вдохновение , почерпнутое в петербургской атм осфере. После завершения картина была показана на выставке в Милане , затем в Париже и Петербурге . Она пользовалась огромным усп ехом , в ней видели торжество русского иску сства.