Билет 1
1. Перечислите основные техники написания шрифтов, их применение в оформительской работе.
Шрифт - графическая форма алфавитного письма, имеющая общее назначение и единый стиль начертания, определенного размера и рисунка.
Каждый вид шрифта имеет свой "почерк", в зависимости от техники написания. На рисунок написания шрифта влияет угол наклона и вид инструмента письма. Шрифты пишут пером, кистью, маркером….
Техника исполнения шрифтов делится условно на 3 группы:
1. Рукописный - выполняется от руки, перьями разной величины и кистями, преимущество - скорость написания. (Рубленый, брусковый, антиква).
2. Рисованный - выполняется последовательно, с применением разных инструментов (обрисовывается контур букв, затем заполняется краской). Трафаретные и шаблонные шрифты относятся к рисованным. Особенности - более тщательная и точная прорисовка формы букв.
3. Рельефно-обьемный - гравированный или накладной. Гравированный выполняется резаками на камне, дереве, металле. Накладной - из картона, пенопласта, пластмассы, гипса, дерева, металла.
Шрифтовые гарнитуры различаются по:
1. соотношению штрихов;
2. написанию и форме засечек;
3. по начертанию: прямое, наклонное, курсивное
4. по насыщенности:
1. суперсветлое 5. жирное
2. светлое 6. жирное курсивное
3. нормальное 7. полужирное
4. курсивное 8. супержирное
5. по плотности
6. по особенностям: сжатое нормальное широкое
1. Ясность (быстрое узнавание букв и простота графики);
2. четкость (контраст между цветом шрифта и фоном);
3. удобочитаемость; ритм; композиционная слаженность; связь рисунка букв с содержанием текста.
Применяют, ту или иную гарнитуру шрифта, в соответствии с содержанием текста и эмоционального воздействия на зрителя. Буквы выбранного шрифта должны создавать легкую и красивую (для прочтения) надпись.
1. курсив и рубленый (гротеск). = Пояснительные, методические, тематические тексты, таблицы, схемы, диаграммы и основные тексты.
2. антиква курсив и декоративные. = Заголовки, цитаты, поздравительные адреса, буквицы,
3. брусковый (египетский), рельефно – объемный. = Заголовки, краткие тексты, где необходим весомый информационный акцент.
2. Дать определение видам водорастворимых красок (акварель, гуашь, темпера, ВЭК) применяемых в художественно- оформительских работах
Акварель – водно-клеевая из пигментов смешанных с камедью, дектрином, глицерином, медом, сахаром. Выпускаются сухие (в плитках), полусырые (в кюветах, баночках) и полужидкие (в тюбиках). Можно писать по сухой и влажной бумаге. Ее основные качества - прозрачность, чистота цвета, богатство тоновых решений. Сочетается с белилами, гуашью, пастелью, темперой, бронзой и др. материалами.
Гуашь – (водно-клеевая, Связующие вещества: гуммиорабик, декстрин, фруктовая камедь;
Наполнитель ( цинковые белила );
Смягчающие и консервирующие вещества ( глицериновое масло);
Поверхностно-активное вещество ( животная желчь );
Антисептик ( фенол, пластификатор ( глицерин )).
Пишут на бумаге, картоне, двп, ткани. Краска непрозрачная, плотная, высыхая высветляется и приобретает матовую бархатистую поверхность.
Темпера – занимает промежуточное положение между клеевыми и масляными- в качестве связующего содержит масляно- казеиновую эмульсию, из сухих порошков, смешанных с яичным желтком, растит. маслом. Пишут на бумаге, картоне, холсту по белому грунту или проклеенной бумаге. Разбавляют водой и маслом, в последствии не растворяется. Работы имеют матовый, плотный, бархатный, мягкий мазок.
ВЭК – водоэмульсионная краска. Разбавляется водой, не смешивается с др.видами красок и растворителей. Время высыхания при 20 С – 24 часа. Предназначена для окраски загрунтовки двп, ДСП, панелей, гипсокартонных, отштукатуренных и др. сухих поверхностей.
Билет 2
1. Различение шрифтов по характеру начертания, их применение.
Шрифт — графическая форма алфавитного письма, имеющая общее назначение и единый стиль начертания, определенного размера и рисунка.
Большую часть шрифтов, возможно, разделить на четыре группы:
1. шрифты с засечками, брусковые и антиква
2. шрифты без засечек, рубленые или гротески
3. декоративные
4. рисованные.
Различение шрифтов по характеру начертания:
прямое наклонное курсивное
В зависимости от пропорций знаков шрифт может быть
1. сжатым - шрифты получаются—путем пропорциональной деформации. Причем такая деформация может представлять собой не обязательно сжатие — строятся и растянутые начертания.
2. нормальным
3. широким
Существует очень много выразительных и удобочитаемых начертаний шрифтов.
Применяются в оформлении текста наиболее рациональные в построении, красивые и легкие для прочтения и восприятия содержания информации.
Пояснительные и методические и тематические тексты, таблицы, схемы, диаграммы – рукописные = курсив и рубленый (гротеск)
Заголовки, цитаты, поздравительные адреса, буквицы, т.д – рукописные =антиква и курсив, декоративные -рисованные.
Заголовки, тексты где необходим весомый информационный акцент - рукописные = брусковый (египетский), рельефно – объемный.
Билет 3
1. Анализ графических особенностей письма при написании текста.
Применять такой метод можно не только при изучении исторических, но и современных латинских и русских рукописных шрифтов.
1. анализ графики букв и графических особенностей письма (соотношение штрихов, , наличие и форма засечек, различие по начертанию, пропорции, межбуквенный пробел, междустрочное расстояние, композиция на листе).
определение угла письма (положение орудия письма к строке).
Требования к работе плакатными перьями разной формы одинаковы :
- соблюдаем постоянное положение руки и глаз по отношению к листу.
- по мере написания строк лист продвигаем вверх.
- штрих выполняем в один прием.
2. определение дукта (дукт – последовательность и направление начертания основных и дополнительных штрихов букв ).на примере написания шрифта –рубленый, антиква.
3. орудия письма (различные перья и их заточка, кисти). Работа ширококонечными «рэдис», круглоконечными «рондо» перьями:
Метод графического анализа письма поможет лучше усвоить главные особенности графики рассматриваемого стиля шрифта.
Билет 4
1. Основные правила переноса текста.
1. Не допускаются переносы, которые искажают смысл слова.
2. Нельзя переносить аббревиатуры, которые пишутся большими буквами, типа УНР, КПИ, МФО.
3. Нельзя разрывать переносом такие сокращения, как “и т.д.”, “и т.п.” и подобные.
4. Нельзя разрывать переносом цифры, которые составляют одно число. При необходимости, возможно, разрывать числа, соединенные знаком тире, но тире остается в предыдущей строке: 1985—1990, Х—ХІ ст.
5. Нежелательно отделять инициалы от фамилий.
6. Нежелательно отделять сокращенные слова от имен и фамилий: “проф. Петренко”, “т. Иванов”.
7. Нельзя отделять цифру со скобкой или точкой от следующего слова.
8. Нежелательно отделять цифры от следующих сокращенных слов и названий единиц измерения.
9. Нельзя отделять для переноса знаковые обозначения от следующих или предыдущих цифр: 50 %, $ 10, № 25.
10. Не желательно, чтобы знаки переноса были более чем в двух смежных строках.
11. Нельзя, чтобы между знаком переноса и частью слова был пробел.
12. Нельзя, чтобы знаком переноса начиналась строка.
13. Нельзя переносить знаки препинания.
2. Правила и типы гармонии цвета. Их применение.
Гармония – связь, единство, соразмерность. В оформит. работах- сочетание форм, взаимосвязь частей или цветов. В живописи – соответствие деталей целому, цветовое единство. Гармония благоприятно влияет на зрительное восприятие.
Цвет букв шрифта- это украшение заголовков, основного текста, создание тени, объема., рельефа. Многоцветность утомляет глаз, поэтому принято использовать в работах два- три цвета. Цвет дает возможность эмоционального воздействия на зрителя, усиливает мысль, подчеркивает выразительность замысла оформления. Художник – оформитель должен знать основные положения цветоведения.
Существует два качества, воздействия на зрителя:
1. физическое (это четкость и удобочитаемость, через цвет шрифта и фона).
2. психологическое (может вызвать различное настроение: спокойное и раздраженное, понижать и повышать внимание.)
Все цвета разделяют на:
- хроматические и ахроматические),
- теплые и холодные,
- насыщенные и чистые,
- тяжелые и легкие. Так, теплые цвета действуют на психику возбуждающе. Холодные цвета снижают утомление.
Гармонию цветового решения можно достичь, когда цвет шрифта и фона
-обеспечивает четкое и удобное восприятие текста;
- общее цвет. решение эмоционально раскрывает содержание текста;
- цвет находится в гармонии с окружением.
Применяют цветовое решение для необходимости выделения буквы, текста, фона, схемы, картинки к тексту, таблицы. – где возникает возможность эмоционального воздействия на зрителя, усиливает мысль, подчеркивает выразительность замысла оформления.
Билет 5
1. Правила выбора пропорции шрифтов, их применение в композиции текста.
Пропорция – соотношение размеров частей друг к другу и к целому построению композиции.
- Это не только соотношение ширины буквы к высоте, но и отношение ширины основных штрихов к ширине дополнительных штрихов и самой буквы, а так же просвету между этими штрихами.
--Шрифт может быть светлым или жирным. Это определяется отношением ширины основных штрихов к высоте буквы, а также шириной внутрибуквенного просвета. Характер буквы меняется при постоянном внутрибуквенном просвете и изменении ширины основного штриха.
- При разметке шрифта и выборе его размера удобно пользоваться модульной сеткой. Что дает возможность начертить и построить букву любой пропорции и величины. Буквы могут быть вписаны в квадрат, прямоугольник, треугольник, овал.
- Для наилучшего зрительного восприятия одной из благоприятных является пропорция «золотого сечения». Это – геометрическое построение прямоугольника предельно благоприятное для восприятия зрителем.
Применяют в композиции текста для: построения модульной сетки букв шрифта; композиционного распределения текста и рисунка на формате; соотношения размера шрифта к целому построению композиции;соотношение размеров букв шрифта друг к другу.
3. Цвет в плакате
Все существующие в природе цвета делятся на 2 основные шкалы: хроматическую и ахроматическую.
Хроматические (цветные) - в нее входят все цвета спектра: красный, оранжевый, желтый, голубой, синий, фиолетовый, (для быстрого запоминания цветов спектра (по первым буквам слов) можно использовать подсказку "каждый охотник желает знать, где сидит фазан"..) эта шкала цветов содержит большое количество переходов от холодных к теплым цветам.
ахроматические - белый,серый, черный, различаются только по светлоте и лишены цветового тона - это градация тонов от черного до белого.
Условное деление цветовых тонов:
- теплые: красные, оранжевые, желтые.
- холодные: фиолетовый, голубой, синий и смежный с ним синевато-зеленый
- Дополнительные цвета – цвета в цветовом круге, стоящие друг против друга.
два цвета, дающие белый при оптическом смешении (красный с голубовато- зеленым, оранжевый с голубым, желтый с синим). При механическом смешении этих пар дополнительных цветов получаются оттенки с пониженной насыщенностью.
Родственные – цвета, близко расположенные на цветовом круге.
Цвет букв шрифта- это украшение заголовков, основного текста, создание тени, объема., рельефа. Многоцветность утомляет глаз, поэтому принято использовать в работах два- три цвета. Цвет дает возможность эмоционального воздействия на зрителя, усиливает мысль, подчеркивает выразительность замысла оформления. Художник – оформитель должен знать основные положения цветоведения.
Существует два качества, воздействия на зрителя:
1. физическое (это четкость и удобочитаемость, через цвет шрифта и фона).
2. психологическое (может вызвать различное настроение: спокойное и раздраженное, понижать и повышать внимание.)
Билет 6
1. Техника расчета текста и построение модульной сетки.
Буквы шрифтов вписываются в прямоугольник, квадрат, треугольник, круг или овал, поэтому при разметке шрифта и выборе его размера удобно пользоваться модульной сеткой. Модульная сетка дает возможность построить букву любой пропорции и величины..
Расчет модульной сетки:
Для предварительной оценки возможных размеров букв и пробелов, междустрочных расстояний производим следующие действия:
1. Делим длину строки на количество знаков. Получаем приблизительный размер буквы.
2. Соразмеряем межбуквенные пробелы на глаз. За основной пробел принимаем расстояние между двумя вертикальными штрихами. Межбуквенный пробел можно уравновесить, проверяя, как связаны между собой каждые 3 буквы.
3. находим пробелы между буквами с округлыми, наклонными и горизонтальными штрихами. Получившаяся длина строки, как правило, расходится с заданной длиной. Интервал между словами в строке не должен превышать ширину буквы О.
4. Изменяя размер пробела, снова начинаем разметку, пока не получим нужную длину строки.
5. Междустрочное расстояние = ½ буквы ( не должно быть большими, чем высота строки, и меньшими, чем ее половина. На междустрочное расстояние влияет смысловая акцентировка).
Любая шрифтовая надпись требует предварительной разметки, построения и компоновки.
1. Определяем формат и полезное "картинное" поле для'текста (поле внизу несколько шире, чем по краям
2. Продумываем и определяем вид композиции текста
3. устанавливаем количество строк и количество букв в строке, наметив вспомогательные линии общей разметки
4. рассчитываем расстояние между строками, словами, длину и высоту строк:
5. размечаем модульную сетку .
6. для каждой строки проводим вспомогательные линии высоты, а в модульной сетке срединную линию.
Совмещение одинаковых элементов в разных буквах дает возможность проверить правильность построения шрифта. Интервал между словами в строке не должен превышать ширину буквы О.
Уменьшая межбуквенный пробел, находим пробелы между буквами с округлыми, наклонными и горизонтальными штрихами.
- Получившаяся длина строки, как правило, расходится с заданной длиной.
- Изменяя размер пробела, снова начинаем разметку, пока не получим нужную длину строки.
- Междустрочное расстояние не ложно быть большими, чем высота строки, и меньшими, чем ее половина. На междустрочное расстояние влияет смысловая акцентировка.
Для каждой строки проводим вспомогательные линии, определяющие высоту строки и срединные линии для средних элементов букв.
Билет 7
1. Технологический процесс построения шрифтовой композиции.
Заголовки
1. Строки в заголовках граф должны быть расположены горизонтально и включены по центру.
2. Размер шрифта должен соответствовать целому построению композиции.
3. В многострочных заголовках каждая строка должна иметь определенный смысл выполнения единой пропорции и начертании шрифта.
4. Не рекомендуется заканчивать заголовок служебными частями речи.
5. Не рекомендуется выполнять заголовок и основной текст одинаковой гарнитурой шрифт. выделяя его, принимают цветовое решение.
6. Переносы в заголовках не допускаются, за исключением многострочных заголовков.
7. Шрифт должен быть четким и удобочитаемым, по построению ритмичен и пропорционален.
Таблицы
1. Строки в заголовках граф должны быть расположены горизонтально и включены по центру.
2. Если ширина заголовка меньше высоты графы заголовка, то строка набирается вертикально.
3. Если таблица занимает две и больше формата А2, то графы нумеруются
4. Таблицы набирают шрифтом с засечками и без засечек, выделяя его, принимают цветовое решение.
Любая текстовая надпись требует предварительной разметки построения.
Применяют для: построения модульной сетки букв текста; композиционного распределения текста и рисунка на формате; соотношения размера шрифта к целому построению композиции;
соотношение размеров букв шрифта друг к другу.
2. Инструменты и материалы, применяемые в оформительских работах.
Инструменты
1.Кисти. Различаются по форме, размеру и волосу.
- плоские (щетинные)- применяются для работы на тканях, и других материалах с шероховатой поверхностью.
- тупоконечные, остроконечные, круглые (щетинные, колонковые) - применяются для рисования шрифтов, отрисовки контуров букв, разнообразных штрихов, различных правок
- торцовки - широкие щетинные кисти для офактуривания поверхностей.
Кисти-флейцы как и кисти-лопатки, подбирает по ширине основного штриха буквы. Для работы на стекле применяют особые остроконечные кисти "шлипперы" - с длинным волосом.
2. Валики (поролоновые, меховые, резиновые)
- применяются для грунтования, офактуривания, окраски поверхностей.
3. Другие инструменты :
- карандаши разной твердости(НВ ТМ, Т), циркули, рейсфедеры, линейки со скосом, треугольники, лекала, трафареты, шаблоны, плакатные перья, аэрограф.
4.Нитролаки.
Материалы,
1. Бумага - ватман, чертежная, крафт, миллиметровка, калька. Испольуют для эскизов и как основу.
2. Картон - используют' как основу и как материал для вырезывания буквенных деталей, шаблонов.
3. Фанера - многослойный деревянный лист. Служит основой для подрамников, щитов, вырезанных букв.
4. Ткани - холст, сатин, бязь - основа для написания текстов, фонов, драпировок.
5. Пластик - листовой синтетический материал. Используют для вывесок, рельефных и накладных букв.
6. клеи - столярный, ПВА - как добавки в растворы красок, так и 1$ля грунтовок; клейстер – для крепления накладных бумажных элементов в оформлении
Билет 8
1. Требования, предъявляемые к шрифту в плакате.
1. Четкость, ясность, удобочитаемость, простота графических форм, видов шрифтов в плакате;
i. ---- четкость(опред. контрастом отношения цвета шрифта к цвету фона.*шрифт-черный, фон-желтый*
ii. ----- ясность (быстрая узнаваемость и простота букв).
iii. -----удобочитаемость (оценка пригодности шрифта, восприятие содержания текста).
2. Образность шрифта, связь рисунка букв с содержанием текста:
i. (где гарнитура шрифта должна соответствовать текстовой информации );
3. Зависимость рисунков букв от техники их исполнения:
i. (различают следующие виды шрифтов: - рукописный; - рисованный; - объемно – накладной)
4. Ритм : (Ритм в строке создается чередованием оптических полей самих букв, характером засечек и межбеквенных пробелов).
5. Цветовая гармония :
i. ---- физическое (это четкость и удобочитаемость, через цвет шрифта и фона).
ii. -----психологическое (может вызвать различное настроение: спокойное и раздраженное, понижать и повышать внимание.)
6. Стиливое единство шрифтов в плакате:
i. (единый стиль шрифта, образно раскрывающий их содержание);
7. Смысловая акценировка в шрифтовом плакате:
i. ( шрифт выполняется жирного начертания, крупного размера, выделяется цветностью, подчеркивается линейкой, вводится курсив или др. тип шрифта;
8. Целостность, композиционная слаженность общего построения.
i. (скомпонованность общего построения шрифта в единую, целую композицию).
3. Техника работы гуашью в оформительских работах и росписи по дереву.
Гуашь - акварель с добавлением белил. Водорастворимая краска. Не водостойкая, боится влаги.
Высыхая, сильно высветляется. Непрозрачная, ею можно перекрывать красочные слои. При нанесении очень толстого слоя после высыхания отделяется от поверхности. Работают на поверхности бумага, картон, полотно, двп.. Рекомендуется гуашевую работу закрепить лаком.
Положить гуашь ровным тонким слоем можно разными способами:
широкой кистью, лопаткой или флейцем, разравнивая краску в противоположные стороны
щетинной кистью в строго вертикальном положении "набивать" краску короткими ударами. Краску следует набирать только на конец кисти. Торцевание можно осуществить и другим способом: краску нанести кистью, затем разровнять ударами широкой щетки-торцовки. Получается ровная зернистая фактура, величина зерна зависит от густоты раствора гуаши и силы ударов кисти или щетки.
поролоновым валиком, губкой или ватно-марлевым тампоном. Лишнее количество краски снимаем, нанося один-два мазка на лист бумаги. Периодически валик и губку промываем, а тампон меняем, так как гуашь быстро сохнет. Кисти, валик моем сразу после работы
Билет 9
1.Названия элементов букв и элементов надписи.
-Элементы надписи:- межбуквенный пробел; - междустрочное расстояние; - длина строки.лементы буквы:
2.Организация рабочего места художника-оформителя.
Рабочее место должно быть рационально спланировано:
- продукция размешена в зоне досягаемости рук;
- инструмент размешен на постоянном месте;
- неподвижный корпус при оптимальной зоне обзора;
- свободный подход к рабочему месту.
Выполнение этих условий обеспечит, экономлю сил и времени, высокую производительность труда. Для правильной организации рабочего места следует применять следующие правила:
1. Рабочий стол большой и удобный, хорошо освещенный, без лишних предметов. На столе - инструменты для конкретного вида работ.
2. В специальных ящиках стола лежат инструменты и материалы : грунтовка, шпаклевка, скальпель, наждачная бумага разных номеров, лезвия, различного цвета гуашь, темпера, тушь, плакатные перья, карандаши разной твердости, клей ПВА, флейцы разных размеров, плоские щетинные кисти, валики, и др. мыло для отмывания инструмента и рук после работы.
3. горючие вещества (лаки, масляные краски, растворители) хранятся в специальном помещении.
4. Рабочее место и проходы не загромождаем.
5. Рабочую зону организовываем так, чтобы удобно было работать не вставая со стула.
6. Регулярно и своевременно убираем рабочее место.
Билет 10
1. Техника написания шрифта (на примере шрифта «антиква»).
Для того, чтобы выполнить построение модульной сетки для букв текста, относительно: открытых и закрытых; одинарных и полуторных букв; межбуквенных пробелов, необходимо ознакомиться с выбранным шрифтом. Метод графического анализа письма поможет лучше усвоить главные особенности графики рассматриваемого стиля шрифта.
Метод графических особенностей письма.
1. анализ графики букв и графических особенностей письма (соотношение штрихов, , наличие и форма засечек, различие по начертанию, пропорции, межбуквенный пробел, междустрочное расстояние, композиция на листе).
Все буквы состоят из основных и дополнительных штрихов.
В шрифтах типа Антиква важным элементом букв являются засечки – короткие горизонтальные штрихи на концах основных и соединительных штрихов, что создает стильность начертанию всех букв алфавита.
2. определение угла письма (положение орудия письма к строке). Техника исполнения написания, способы работы пером и тушью.
3. определение дукта (дукт – последовательность и направление начертания основных и дополнительных штрихов букв ).
4. орудия письма (различные перья и их заточка, кисти).
Устранение дефектов и ошибок правописания.
2. Техника работы гуашью и темперой гуашью.
Гуашь - акварель с добавлением белил. Водорастворимая краска. Не водостойкая, боится влаги.
Высыхая, сильно высветляется. Непрозрачная, ею можно перекрывать красочные слои. При нанесении очень толстого слоя после высыхания отделяется от поверхности. Рекомендуется закрепить лаком.
Положить гуашь ровным тонким слоем можно разными способами:
4. широкой кистью, лопаткой или флейцем, разравнивая краску в противоположные стороны
5. щетинной кистью в строго вертикальном положении "набивать" краску короткими ударами. Краску следует набирать только на конец кисти. Торцевание можно осуществить и другим способом: краску нанести кистью, затем разровнять ударами широкой щетки-торцовки. Получается ровная зернистая фактура, величина зерна зависит от густоты раствора гуаши и силы ударов кисти или щетки.
поролоновым валиком, губкой или ватно-марлевым тампоном. Лишнее количество краски снимаем, нанося Один-два мазка на лист бумаги. Периодически валик и губку промываем, а тампон меняем, так как гуашь быстро сохнет. Кисти, валик моем сразу после работы
темперой
Темпера - корпусная краска. Связующим здесь является эмульсия. Разводится водой. Высыхая, становиться нерастворимой. Темпера бывает казенно-масляная, поливинилацетатная и яичная. Темперой можно работать почти на всех поверхностях - бумаге, картоне, дереве, тканях.
После высыхания слегка высветляется, становится матовой, не боится влаги. По слою темперы можно работать гуашью, так как нижний слой не размывается. Нельзя смешивать темперу ПВА с темперой казенно-масляной. В темперу ПВА можно добавлять гуашь, эта смесь дает более ровный бархатистый слой. Способом торцевания удобно покрывать отдельные плоскости, детали при помощи шаблонов из бумаги "крат".
После окончания работы с темперой сразу отмывают инструменты в теплой воде с мылом (засохшие кисти не отмываются).
Билет 11
Виды построения композиции в оформительских работах.
Композиция надписи бывает
1. симметричной ( строки располагаются на одинаковом расстоянии от центральной оси.) Наиболее распространенная. Выглядит как спокойная, статически уравновешенная форма;
При разметке симметричной композиции проводим вертикальную ось, с которой совмещаются середины каждой строки надписи.
При нахождении середины учитываем:
- характер начертания начальной и конечной букв в строке;
- наличие вопросительного и восклицательного знаков, тире.
- Особенности распределения одинарных и полуторных; открытых и закрытых букв шрифта.
Разновидностью симметричной композиции являются надписи, внешний абрис которых имеет вид прямоугольника, треугольника, круга и других геометрических фигур. Нарушается равновесие в симметричной композиции при:
- больших просветах между словами;
- выходящих за линию шрифта элементов букв;
- инициальной букве, начинающей текст.
2. асимметричной (нарушение симметричного строения строк);
3. блочной (если строки по количеству букв в каждой строке одинаковы);
4. флаговой (с подбивкой влево и вправо)
Форма строки зависит от общей композиции. Следует избегать размещения текста сверху вниз - это не свойственно системе нашего письма.
Все композиционные варианты следует проверить в карандашных набросках. После сравнения выбираем самый удачный вариант и приступаем к надписи. Заключительным этапом работы являются декоративное оформление надписи - выделение главного цветом или обводкой, создание тени.
- Не имеет той завершенной формы как симметричная. Из асимметричных надписей ясно выраженным принципом построения обладает лишь надписи с флаговой (с подбивкой влево и вправо) и ступенчатой композицией строк.
1. Технологический процесс трафаретных работ (изготовления и применения).
Трафарет применяют при часто повторяющемся тексте. Вырезают как для отдельных букв, так и для целого текста. Для основы используют бумагу "крафт", пленку картон, жесть.
Технологический процесс изготовления трафарета.
1. Выбираем гарнитуру шрифта, соответственно содержания текста.
2. Шрифт увеличиваем или уменьшаем до размера высоты строки.
3. Выполняем разметку текста.
4. Вырезаем буквы острым ножом-резаком или скальпелем. (Особое внимание уделяем перемычкам).
2. Технологический процесс применения трафарета в текстовых работах.
Для поверхности используют бумагу "крафт", пленку, картон, текстиль, стекло
1. Крепим трафарет к поверхности.
2. Обмакиваем кисть, губку в колер (краску).
3. Вытераем кисть,губку чтобы была полусухой.
4. "Тычковыми" движениями наносим колер по трафарету. Слой накладываемой краски
ровный, тонкий, без затеков и пятен.
5. Исправляем дефекты. После высыхания краски "заправляем" перемычки и дефекты тонкой кистью основным цветом и цветом фона.
Билет 12
1. Технологический процесс шаблонных работ.
Шаблон. Процесс изготовления и применения в текстовых работах.
Шаблон применяют при часто повторяющемся тексте. Вырезают отдельные буквы для целого текста. Для основы используют бумагу "крафт", пленку картон, жесть.
1. Технологический процесс изготовления шаблона.
1. Выбираем гарнитуру шрифта, соответственно содержания текста.
2. Шрифт увеличиваем или уменьшаем до размера высоты строки.
3. Выполняем разметку текста.
4. Вырезаем буквы острым ножом-резаком или скальпелем.
Технологический процесс применения шаблона в текстовых работах.
Для поверхности используют бумагу "крафт", пленку, картон, текстиль, стекло
1. Расставляем шаблоны с учетом пробелов, открытых и закрытых букв
2. Крепим шаблоны к поверхности.
3. Обмакиваем кисть, губку в колер (краску).
4. Вытираем кисть, губку чтобы была полусухой.
5. "Тычковыми" движениями наносим колер, покрывая поверхность с шаблонами. Слой накладываемой краски ровный, тонкий, без затеков и пятен.
6. После высыхания краски аккуратно снимаем шаблоны с поверхности
7. Погрешности в виде затеков снимаем лезвием; буквы правим тонкой кисточкой.
2.Правила выбора и распределения шрифта в текстовых композициях.
Общим принципом является использование гарнитур шрифта:
1. с засечками брусковых и антиквы - для заголовков и других элементов.
2. Без засечек рубленых - для основного текста. Но нет правил без исключений. В одном документе можно ограничиться только рублеными гарнитурами, в другом — только с засечками.
Правила выбора и распределения шрифта в текстовых композициях:
1. выбираем гарнитуру шрифта, соответственно содержания текста.
2. определяем вид написания: (по насыщенности, плотности и начертания).
- Соотношение ширины и высоты должно быть кратным выбранному модулю.
- При выборе шрифта (особенно это касается очень светлых гарнитур), прежде чем
принимать решение, просмотрите пробные черновики.
- Для заголовков и подзаголовков применяйте более жирное начертание. Избегайте одинаковых гарнитур для заголовков и основного текста. С другой стороны, для заголовков и подзаголовков лучше использовать схожие гарнитуры;
3. выполняем технологию распределения текста
- Строки в заголовках граф должны быть расположены горизонтально и включены по центру.
- Размер шрифта должен соответствовать целому построению композиции.
- В многострочных заголовках каждая строка должна иметь определенный смысл выполнения единой пропорции и начертании шрифта.
- Не рекомендуется заканчивать заголовок служебными частями речи.
- Не рекомендуется выполнять заголовок и основной текст одинаковой гарнитурой шрифт. выделяя его, принимают цветовое решение.
- Переносы в заголовках не допускаются, за исключением многострочных заголовков.
- Шрифт должен быть четким и удобочитаемым, по построению ритмичен и пропорционален.
- Если таблица занимает две и больше формата А2, то графы нумеруются
- Таблицы набирают шрифтом с засечками и без засечек, выделяя его, принимают цветовое решение.
Применяют для: построения модульной сетки букв текста; композиционного распределения текста и рисунка на формате; соотношения размера шрифта к целому построению композиции;
соотношение размеров букв шрифта друг к другу.
Билет 13
1. Основные группы гарнитур шрифтов, применяемых в оформительских работах.
Техника исполнения шрифтов делится условно на 3 группы:
3. Рукописный - выполняется от руки, перьями разной величины и кистями, преимущество - скорость написания. (Рубленый, брусковый, антиква).
4. Рисованный - выполняется последовательно, с применением разных инструментов (обрисовывается контур букв, затем заполняется краской). Трафаретные и шаблонные шрифты относятся к рисованным. Особенности - более тщательная и точная прорисовка формы букв, ».
5. Рельефно-обьемный - гравированный или накладной. Гравированный выполняется резаками на камне, дереве, металле; накладной - из картона, пенопласта, гипса, дерева, металла.
В исторической классификации все Рукописные шрифты делятся на три типа –
1. антикву,
Антиква подразделяется на три группы, в которых варьируются сила контраста между штрихами и форма засечек.
1. В старой, или гуманистической антикве контраст мало заметен, а засечки утолщены и слегка закруглены. В переходной антикве контраст умеренный, а конфигурация засечек приближена к форме треугольника
2. Для новой или классической антиквы характерны сильный контраст и тонкие, удлиненные засечки.
3. Особое место среди шрифтов данного типа занимает так называемая ленточная антиква со слабо выраженными контрастом и засечками.
2. египетские
Египетские(брусковые) шрифты ведут свое происхождение от древнеегипетских письмен, выполненных на папирусе (один из современных шрифтов этого типа, Мемфис, назван именем причем последние имеют форму брусочков (отсюда современное название шрифтов – брусковые). Со временем часть египетских шрифтов эволюционировала в сторону утончения соединительных штрихов и засечек.
3. гротеск
Шрифты типа гротеск (и рубленыу) не имеют ни контрастов, ни засечек, штрихи в них выделяются, как правило, жирностью начертания. Видимо, эта необычность рисунка и чернота линий послужила основанием для их названия ( франц. Grotesque - причудливый, комичный). В рекламных отделах русских газет они появились в первой четверти XIX века и долгое время не выходили за пределы этого отдела. Сегодня, с большим основанием названные рубленными, эти шрифты широко применяются в заголовках и текстах.
несколько простых советов по использованию шрифтов:
1. ■ Для основного текста используйте прямое светлое начертание шрифта.
2. ■ При выборе шрифта (особенно это касается очень светлых гарнитур), прежде чем принимать решение, просмотрите пробные черновики.
3. ■ Для заголовков и подзаголовков применяйте более жирное начертание. Избегайте одинаковых гарнитур для заголовков и основного текста. С другой стороны, для заголовков и подзаголовков лучше использовать схожие гарнитуры;
4. это же касается тех случаев, когда в основном тексте существует несколько гарнитур.
5. ■ Если заголовок занимает более трех строк, гарнитура должна быть равна по насыщенности основному тексту. Если гарнитуры заголовка и текста совпадают, отделите заголовок от текста. Используя полужирное начертание шрифта для первых слов заголовка, вы как бы даете шапку, а набор курсивом поможет отделить заголовок от основного текста, не отвлекая внимания. Если заголовок занимает менее трех строк, эффектно смотрится гарнитура более солидного вида, чем у основного текста.
6. ■ Старайтесь не применять на полосе более трех различных гарнитур, а обходитесь различными начертаниями одной гарнитуры в элементах документа (заголовках, основном тексте, шапках). Однако некоторые гарнитуры очень похожи между собой, и вы имеете возможность использовать их как варианты одной гарнитуры.
7. ■ Курсив отлично смотрится в шапках, строчках с фамилиями авторов, боковых заголовках и заголовках-форточках.
Билет 14
1.Технологический процесс выполнения шрифта на стекле.
При работе на стекле можно использовать как внешнюю, так и обратную его сторону . Разница лишь в том, что трафарет и шаблоны накладываются либо снаружи, либо с обратной стороны стекла. Материал: стекло, краска, бумага, скотч.
1. Определяем композицию надписи;
2. Делаем предварительный расчет текста и чистовой эскиз;
3. Вырезаем трафарет, шаблоны ;
4. обезжириваем стекло
5. Крепим трафарет или шаблоны к поверхности (зеркально)
6. Обмакиваем кисть, губку в колер (краску).
7. Вытираем кисть, губку чтобы была полусухой.
8. "Тычковыми" движениями наносим колер по трафарету или шаблонам. Слой накладываемой краски ровный, тонкий, без затеков и пятен.
9. Исправляем дефекты.
10. После высыхания краски аккуратно снимаем трафарет или шаблоны
11. "заправляем" перемычки и дефекты тонкой кистью основным цветом и цветом фона.
12. Погрешности в виде затеков снимаем лезвием; буквы правим тонкой кисточкой.
Виды нанесения шрифта:
1. - Выполнение трафаретной техники: (набивка) букв краской.
- Выполнение расчета шрифта для трафаретного шаблона (зеркально).
- (набивка) букв краской
- Устранение дефектов и определение целостности всей композиции.
- Представление результата работы, его самооценка и самоанализ.
2. - Выполнение шаблонной техники: (вырезка) букв цветного фона.
- Выполнение расчета шрифта для трафаретного шаблона (зеркально).
- (вырезка) букв цветного фона;
- Устранение дефектов и определение целостности всей композиции.
- Представление результата работы, его самооценка и самоанализ
3. - Выполнение расчета и построения шрифта в модульной сетке (зеркально).
- Выполнение трафарета текста строительным скотчем
- (набивка) букв краской;
- (вырезка) букв цветного фона;
- Устранение дефектов и определение целостности всей композиции.
- Представление результатов, его самооценка и самоанализ.
4. - Выполнение рисованной техники: (прописка) букв краской.
- подкладываем под стекло заготовку текста рисованного шрифта
- (прописка) букв краской;
- Устранение дефектов и определение целостности всей композиции.
- Представление результата работы, его самооценка и самоанализ.
2.Техника эскизирования шрифтовых композиций в плакате.
Эскизы – это важнейший этап работы шрифтовика - исполнителя. Прежде чем приступить к выполнению задания в оригинале. Необходимо выполнить черновые эскизы ( от 3 до 5 штук) в уменьшенном масштабе. В нем находят место все размеры букв, длина строк, величина межстрочных расстояний, количество строк, расставляются все графические( в том числе цветные) и смысловые акценты, определяется соотношение шрифтовой части с полями и со всем листом. В черновом варианте прорисовываются карандашом буквы, их пропорции, соотношение штрихов, межбуквенные пробелы.
- для выполнения эскизов рукописных работ удобно пользоваться сдвоенными карандашами, связав их так, чтобы грифели имитировали срез пера или ширину кисти. Окончательный вариант удобно
Билет 15
1. Влияние пропорциональности и межбуквенных пробелов на удобочитаемость шрифта.
Удобочитаемость - (оценка пригодности шрифта, восприятие содержания текста).
Пропорция – соотношение размеров частей друг к другу и к целому построению композиции.
- Это не только соотношение ширины буквы к высоте, но и отношение ширины основных штрихов к ширине самой буквы и просвету между этими штрихами.
--Шрифт может быть светлым или жирным. Это определяется отношением ширины основных штрихов к высоте буквы, а также шириной внутрибуквенного просвета. Характер буквы меняется при постоянном внутрибуквенном просвете и изменении ширины основного штриха.
- При разметке шрифта и выборе его размера удобно пользоваться модульной сеткой. Что дает возможность начертить и построить букву любой пропорции и величины.Буквы могут быть вписаны в квадрат, прямоугольник, треугольник,овал.
Применяют для: построения модульной сетки букв текста; композиционного распределения текста и рисунка на формате; соотношения размера шрифта к целому построению композиции;
соотношение размеров букв шрифта друг к другу.
Общие пропорции буквы и межбуквенные пробелы создают основу построения рисунка шрифта, что влияет на восприятие содержания текста. Необходимо учитывать, особенности начертания шрифта, относительно открытых и закрытых букв.
Композиционная слаженность текста в построении плаката зависит от скомпонованности шрифта в единое построение плаката.
2. Правила целостности построения шрифтовых композиций.
- Композиция – соединение отдельных частей в гармоничное целое. Компонуя текст в строке, продумывают: общий формат текста, длину и высоту строк, рисунок букв, цвет фона и букв. Композиционная слаженность текста в построении плаката зависит от скомпонованности шрифта: -- Красивые пропорции;
- Необходимая контрастность;
- Масштабность; -- равновесие; -- ритм;
- Цветовая гармония
1. Скомпонованность плаката – все буквы, строки, цвет составляют единое целое. Плакат соответствует требованиям предъявляемых к шрифту.
- Четкость, ясность, удобочитаемость, простота графических форм, видов шрифтов в плакате; ---- четкость(опред. контрастом отношения цвета шрифта к цвету фона.*шрифт-черный, фон-желтый* ----- ясность (быстрая узнаваемость и простота букв).
-----удобочитаемость (оценка пригодности шрифта, восприятие содержания текста).
- Образность шрифта, связь рисунка букв с содержанием текста:
----(где гарнитура шрифта должна соответствовать текстовой информации );
- Зависимость рисунков букв от техники их исполнения:
-----(различают следующие виды шрифтов: - рукописный; - рисованный; - объемно – накладной)
- Ритм : ----- (Ритм в строке создается чередованием оптических полей самих букв, характером засечек и межбеквенных пробелов).
- Цветовая гармония :
---- физическое (это четкость и удобочитаемость, через цвет шрифта и фона).
-----психологическое (может вызвать различное настроение: спокойное и раздраженное, понижать и повышать внимание.)
- Стиливое единство шрифтов в плакате:
-----(единый стиль шрифта, образно раскрывающий их содержание);
- Смысловая акценировка в шрифтовом плакате:
-----( шрифт выполняется жирного начертания, крупного размера, выделяется цветностью, подчеркивается линейкой, вводится курсив или др. тип шрифта;
- Целостность, композиционная слаженность общего построения.
-----(скомпонованность общего построения шрифта в единую, целую композицию).
2.Нескомпонованность шрифта плаката – дробный, с несоразмерными частями и случайными элементами. Вызывает зрительную неудовлетворенность.
Что влияет на композиционнаую целостность текста в построении плаката:
1. Масштабность шрифта в плакате.
2. Симметрия как форма композиционного равновесия. Принцип равноудаленности расположения строк относительно осевой линии или вокруг центральной точки.
3. Нахождение высоты букв в пропорции «золотого сечения» к ширине плаката (1:2; 2:3).
4. Техника выполнения шрифтовых работ с соблюдением указанных выше основных требований к работе над шрифтовым плакатом.
5. Расчет букв и построение прямой модульной сетки для текста. Расчет и построение текста относительно особенностей букв по начертанию, ритму и плотности.
6. Симметрия и равновесие как форма композиции текста.
7. Владение материалами при подборе и заливке букв цветностью. Создание ритма цветностью шрифта.
8. Смысловая акцентировка в шрифтовой композиции..
9. Органическая связь рисунка букв с содержанием текста и графемы шрифта.