Особенности интерпретации скульптурного изображения в портретах французского барокко и неоклассицизма(Антуан Клуазево-"Людовик XIV,король Франции"(отливка 19 века с бюста 1679 года) и Жан Антуан Гудон-"Вальтер".

Особенности интерпретации скульптурного изображения в портретах французского барокко и неоклассицизма
Антуан Куазево «Людовик XIV король Франции» (отливка 19 века с бюста 1679 года)
Жан Антуан Гудон «Вальтер».

Особенности интерпретации скульптурного изображения в портретах французского барокко и неоклассицизма(Антуан Клуазево-"Людовик XIV,король Франции"(отливка 19 века с бюста 1679 года) и Жан Антуан Гудон-"Вальтер".

Впрочем, чувствуется и то, что Вольтеру тяжело позировать. Правая рука, опираясь на кресло, принимает на себя тяжесть наклонившегося тела, раздвинутые пальцы левой руки впились в ручку кресла. Может быть, он хочет сменить позу, отсюда и движение фигуры, которое становится заметнее при обходе статуи. Иллюзию движения создает поворот немного склоненной головы, напряженно отодвинутая назад левая рука.
Если говорить об одежде, то она вне временна. Здесь нет привязки к какой-то определённой эпохе. Перед нами сидит философ, мудрый человек, чьё имя Вольтер, однако, данная скульптура может стать олицетворением образа мыслителя вообще.
До Гудона лучшим скульптором-портретистом считался Куазевокс. То, как он изображал короля, несмотря на заранее заданную официальность, безусловно, можно назвать лучшими скульптурными изображениями Людовика ХIV.
Глядя на Людовика XIV работы Куазево сразу можно понять, что это король. Во-первых, об этом говорит одежда, которая изображена достаточно скрупулёзно, во-вторых – взгляд. Так смотрит только очень уверенный в себе человек, обладающий осознанием того, что он велик.
Обязательным условием для портретного изображения являлось наличие длиннокудрого парика. Кудри завиваются, они очень тяжёлые, и это ощущается физически при взгляде на портретный бюст короля Франции.
Антуан Куазево даёт психологически тонкие характеристики героев, используя такие барочные приёмы, как неожиданные позы, свободные движения, пышные одеяния.
Если сравнить скульптурные портреты Вольтера и Людовика XIV, то сразу следует отметить разницу в задачах мастеров. Задачей Куазево было показать стремительность и величие государя в период его акмэ, а Гудон выбрал образ мыслителя, при чём, буквально, на излёте его жизненного пути. Отсюда и разница во многих моментах.
Обратимся к материалам, из которых созданы портреты. Людовик отлит, Вольтер сделан из мрамора. В отливе особо остро выделяются и подчеркиваются черты лица. У короля Франции явно выделяется нос, длинный, не вполне классической формы, но очень «целеустремлённый».
Часто внезапные блики света отнимают у форм ясную структуру. Кроме того, вследствие, тёмного, острого силуэта бюст кажется относительно меньшего размера.
Мрамор не годится для статуи с широкими движениями, с далеко ответвляющимися частями, именно поэтому Вольтер спокойно зафиксирован скульптором в данном материале. Та попытка движения, которая имеет место, она, скорее волевое усилие, нежели стремление к действию.
Разница в одежде – явное разведение по стилистике. Неоклассицизм от Гудона не предполагает излишеств и вычур, надо быть проще, как, одетый в тогу, Вольтер. Куазево, напротив, полностью отдаётся барочной традиции, не скупясь на украшения, безусловно, тщательно сделанные, для бюста своего императора.