Театр НО, происхождение, развитие

Введение..............................................................................................................3
Глава 1.История театра Но................................................................................6
1.1 Истоки театра Но.......................................................................................6
1.2 Восхождение к величию...........................................................................7
1.3 Процветающая и классическая театральная форма...............................9
1.4 На пути к новой эре...................................................................................11
Глава 2.Основные особенности театра Но..........................................................................................................................14
2.1 Сцена и исполнение...................................................................................14
2.2 Пьесы и персонажи....................................................................................18
2.3 Маски и костюмы.......................................................................................20
3.Заключение.......................................................................................................23
4.Список литературы..........................................................................................25

Введение

Лично для меня Япония - загадочная и самобытная страна, познать сущность и традиции которой очень сложно. Поэтому я взяла именно эту тему для реферата. Ведь чтобы проникнуться духом Японии, познать ее сущность, нужно обратиться к искусству. В нем как нигде выражается культура и мировоззрение народа. Но- это мультидисциплинарная форма искусства, которая сочетает в себе танец, пение, музыку, маску, костюмы и древние истории в мощном и величественном исполнении. Разработанный японским философом и драматургом Дзэами более 600 лет назад, Но является старейшим постоянно исполняемым театром в мире сегодня. Другие формы, такие как Кабуки (который был под влиянием Но), более известны на Западе, но Но остается наиболее регулярно исполняемым из традиционных театральных искусств в Японии, с растущей последовательностью энтузиастов по всему миру. Быстротечность времени и невозвратность прошлого - центральная тема пьес театра Но.
...

Истоки театра Но

Нохгаку передавался в течение многих лет и назывался Саругаку до периода Эдо (17-19 веков). Его истоки восходят к исполнительскому искусству, которое пришло из-за рубежа в Японию, более тысячи лет назад. Но и Кёген совершенствовались как театральные искусства благодаря их взаимному взаимодействию и преодолению многочисленных угроз своему выживанию. Истоком театра Но принято считать китайским уличным представлением, которое исполняли актеры, переехавшие в Японию из Китая в конце VIII века. В период Нара процветали обмены между Японией и другими странами. В частности, различные исполнительские искусства пришли в Японию с китайского континента. Они включали в себя плебейское развлечение под названием Сангаку, состоявшее из различных видов представления, таких как акробатика, магия, песни и танцы, музыка и мимика, и было популярно среди людей.
...

Восхождение к величию

Канами и Дзэами превратили Саругаку в высокохудожественное исполнительское искусство.
Четыре труппы Саругаку и Канами
Из трупп Саругаку четыре труппы, базирующиеся в Ямато-но Куни (современная префектура Нара), в частности, занимались плодотворной деятельностью, и они, как представляется, связаны с нынешними школами Но. Канами (1333-1384) был главой одной из таких трупп Саругаку в период Муромати (14-16 вв.). Канами не только завоевал популярность как выдающийся актер; он также активно включил элементы песни и танца Денгаку в Саругаку, а также особенности других исполнительских искусств, которые были популярны в то время. Вместе с его сыном Дзэами они вдвоем превратили последующее Но в большой успех.
Драматическая Жизнь Дзэами
Дзэами родился в 1363году, в эпоху Намбоку-те, как старший сын Каннами, который был любимой звездой в Ямато-йодза (четыре исполнительских группы Саругаку в регионе Ямато).
...

Процветающая и классическая театральная форма

Под покровительством сегуната Но и Кёген стали исполнительским искусством для класса самураев.
Культура Момоямы и Хидэеси
Но начал терять свою силу из-за упадка сегуната Муромати, но был защищен военачальниками периода Сенгоку (15-16 вв.). Особенно следует отметить канцлера Королевства Тойотоми Хидэеси, который играл в пьесах, сделанных с ним в качестве главного героя. Хидэеси гарантировал статус четырех трупп Ямато и предоставил им территорию. Он также провел крупные реформы, включая реорганизацию других трупп в четыре труппы. Под влиянием культуры Момояма, которая процветала с ростом торговли и промышленности в Киото и Осаке (“Момояма” - название региона в Киото), костюмы Но стали еще более великолепными благодаря прогрессу в технологии, в сочетании с торговлей, которая обеспечила доступ к множеству поставок. Примерно в это время был установлен формат сцены, и большинство типов масок Но были решены.
...

На пути к новой эре

Нохгаку поднялся на новый уровень, унаследовав традиции
Переименован из Саругаку в Нохгаку
Реставрация Мэйдзи (середина 19-го века) привела к краху сегуната Токугава, и Но и Кёген вновь потерпели серьезные неудачи. Некоторые исполнители потеряли свой стабильный статус и доходы, и были вынуждены отказаться от своего искусства. Ценные маски и костюмы продавались и перевозились в другие страны. Однако при содействии влиятельных людей нового правительства, знати и финансовых групп Но и Кёген были возрождены, и были предприняты новые инициативы. Для обеспечения возможности проведения спектаклей Но и Kёген в помещении, которые проводились на открытом воздухе, появились крытые сцены с крышей, что, в свою очередь, привело к текущей настройке театров Но. “Саругаку”также было переименовано в “Нохгаку”, термин, объединяющий Но и Кёген.

Новое усилие
В первой половине 20-го века Нохгаку произвел великих актеров и его научные исследования продвинулись.
...