Традиции русской демократической печати в современной журналистике

Введение
Глава I. Особенности развития русской демократической печати в XIX веке
§1. Литературно-издательское направление журналов и читательский адрес
§2. Особенности демократической печати в XX веке
Глава II. Традиции демократических изданий в современной журналистике
§1. Современные газеты
§2. Особенности журналов
Список использованной литературы

Традиции русской демократической печати в современной журналистике

В 1980-х годах до президентства М. С. Горбачева ставились во главе всего научные проблемы. В связи с этим примечательны были очерки С. Залыгина «Вода подвижная, вода неподвижная» («Известия», 1984, 19 октября) об искусственных водоемах, о мелиорации, о бездумном, порой наносящем огромный ущерб народному хозяйству затоплении земель, А. Никитина «Третий сектор» («Новый мир», 1984, № 7) о садовых участках, как неотъемлемой части решения продовольственной проблемы в нашей стране.
Этим и кончается советский период в истории России и журналистики. Однако очень много еще не сказано в книгах и статьях.
Глава II. Традиции демократических изданий в современной журналистике
§1. Современные газеты
Не следует думать, что работа в газете избавляет от необходимости быть на самом пике актуальности.
Любое событие имеет разный временной диапазон, на протяжении которого его актуальность сохраняется. Новые события оттесняют значимость прежних на второй план, те, в свою очередь, делают менее актуальным то, что произошло еще раньше.
Теперь перейдем к непосредственному анализу одного из номеров газета «Московский Комсомолец» в Питере». Обычно такая газета состоит из 40 полос. На первой полосе газеты кроме самого названия, печатаются анонсы наиболее значимых в номере статей.
Возьмем № 12 от 19 марта 2008 года. На первой полосе вверху указано название статьи «Дукалиса убилили в Большом доме» и напечатан портрет актера С. Селина.
Ниже еще два анонса с указание страниц, где напечатаны статьи: «Преемником Кони стал Дорофей» («МК» узнал все про кота Дмитрия Медведева) и «Аршавин рекламирует женскую одежду» (Как к этому отнесется новый президент «Зенита»?)».
Рубрики в газете печатаются по степени значимости: «Только факты», где могут быть описаны происшествия или какие-нибудь серьезные события, произошедшие в Санкт-Петербурге; «Острый угол» (скандалы, связанные с д. Биланом; «О чем писали газеты 100 лет назад»); «Неделя глазами «МК» (информация из-за рубежа «Князь женился на Олимпийке»; Почетный караул протянул ногу); «Что думать» («Правда о Марии Дюваль»); «СПб-Неделя» («Петербург основал Александр Невский»); «Пасьянс» («Особенности национальной неохоты. Почему наша элита никогда не поссорится с западом»); «Преступление и наказание» («Будут сидеть»; об преступлении милиционеров против журналистов); «Клуб потребителей» («Стволовые клетки продлевают жизнь»); «Горячая тема» («Травля» о том, как хотят уволить директора гимназии); «Инструктаж» («Золотая лихорадка»); «Осколки» («Буран отплыл в Германию»); «Телегазета» (о звездах ТВ); Урок истории (Об исторических личностях); NON-STOP (рекламные статьи по медицине); «ШОК» (о наркотиках, спиде); «Стань студентом» (о поступающих в вузы); «Блокбастер» (о художественных фильмах); «Ситуация» («Маяк» пытаются погасить; проблемы строительного бизнеса); «Исповедь» («С верой в Верку» об А. Данилко); «Юбилей» (о юбилярах); «Культурный шок» («Дукалис устроился на Литейный,4); «Турклуб» (о турах за границу); «Светская жизнь» («Хоркина бегала по столам»); «Дело случая» («Один шанс на миллион»; о чудесах); «Спорт» («В Аршавине нашли энергетику»); «Калейдоскоп» («Храм инков найден в Перу»); «Конкурс» (разыгрываются призы и проводятся различные конкурсы). Далее для молодежи обязательно печатаются «Суперкроссворд»; «Сканворд». На последней полосе печатается «Светская жизнь» известных людей.
Если говорить о самих текстах, то здесь есть своя четкая композиция.
В газете мы используем стиль перевернутой пирамиды, который основан на изложении материала от наиболее значимых аспектов к менее значимым деталям.
Также и в самих текстах сначала идет важная информация, а затем второстепенная, которую можно убрать.
Перевернутая пирамида крайне технологичный метод в дискретной среде газеты, так как легко поддается сокращению при необходимости. Редактор, который хочет сократить текст наполовину, не мучается в поисках главной мысли, а просто отсекает нижнюю часть.
Перевернутая пирамида помогает придумать хороший заголовок. Редактор дает читателю самое главное в сжатом, сконцентрированном виде.
Каждый отдел имеет свое композиционное строение, то есть первая и последняя статья являются значимыми, а все внутренние подводят читателя к определенному выводу о предпринимательстве, бизнесе.
Обязательно вначале пишется лид – часть текста, которая следует сразу за главной мыслью и раскрывает суть события в основных аспектах по мере убывания их значимости.
Статьи написаны в смешанном стиле, который объединяет в себе черты перевернутой пирамиды с ее четкой структурой вступления и драматургически выстроенной историей.
Используя развернутое вступление, построенное по принципу перевернутой пирамиды, материал, написанный в таком стиле, быстро подводит читателя к сути дела, втягивает его во взаимодействие, не откладывая изложения существенных обстоятельств до конца.
Драматургия хронологического рассказа добавляет не только фактологию, детали и обстоятельства, но и эмоционально поддерживает контакт с читателем, втягивает его в диалог, сопереживание, позволяет ощутить степень близости к излагаемой теме, повышает степень доверия к автору.
Следуя за заголовком и развернутым вступлением, цитаты и связки, переходы между ними, написанные автором, последовательно излагают историю до конца.
Становится очевидным, что наполненный прямой речью текст всегда воспринимается легче, добавляет эмоциональные элементы за счет стилистики цитаты, увеличивает степень доверия, обогащаясь живой разговорной речью, то есть, по сути дела, использует приемы экспрессии.
Одним из самых распространенных жанров периодики является заметка – «простейшая форма оперативного газетного сообщения, в основе которого лежит злободневный, оперативный, общезначимый факт. Ее характеризуют новизна и краткость. Для журналиста важно уметь за частным фактом увидеть явление, не только сообщением о нем, но и оценить, прокомментировать»2.
Наиболее краткой формой заметки является хроника или новость. Различают два способа подачи краткой новости. Жесткий, когда идет информация о событии, сенсации, и мягкий, когда информация оживлена подробностями и деталями.
Например, «Князь Монако Альбер II собирается жениться на чемпионке по плаванию из ЮАР Шарлен Виттсток.
О том, что свадьба монарха состоится либо в конце августа, либо в сентябре. Слухи о том, что у князя появилась не просто новая возлюбленная, а возможно, все-таки потенциальная супруга, циркулировали по крайней мере с осени прошлого года»3.
Следующим жанром является репортаж. Понятие «репортаж» возникло в первой половине XIX века и происходит от латинского слова «reportare» (означает «передавать», «сообщать»).
Первоначально жанр репортажа представляли публикации, извещавшие читателя о ходе судебных заседаний, парламентских дебатов, различных собраний.
Позднее такого рода «репортажи» стали называть «отчетами». А «репортажами» начали именовать публикации несколько иного плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на современные российские очерки.
Так, выдающиеся западные репортеры Джон Рид, Эрнест Хэмингуэй, Юлиус Фучик были, в нашем понимании, скорее очеркистами, нежели репортерами. И сейчас, когда европейский журналист говорит что-то о репортаже, он имеет в виду то, что мы называем очерком.
Западные очерки, с точки зрения их «имени», являются генетическими предшественниками и ближайшими «родственниками» нынешнего российского репортажа.
Репортаж является одним из наиболее излюбленных жанров отечественных журналистов. История российской журналистика помним много имен выдающихся репортеров, особенно В. А. Гиляровского («дядюшки Гиляя», «короля репортеров»), прославившегося в конце XIX – начале XX века своими талантливыми рассказами о мрачных трущобах московского Хитрова рынка, о страшном событии на Ходынском поле, о жизни рабочего люда на промышленных предприятиях Москвы.
Многие репортеры стали известными писателями, но слава их выросла прежде всего на репортаже. И это в немалой степени объясняется возможностями, которыми обладает данный тип материала.
«Репортаж – жанр журналистики, который связан с освещением события непосредственно во время, когда оно происходит или вскоре после его завершения. Обязательным условием репортажа является непосредственное участие репортера в событии.
Репортер – журналистская профессия, связанная с непосредственным участием в событии. Как правило, репортер дает наиболее актуальную информацию в максимально короткие сроки в форме репортажа. Чаще всего репортер имеет узкую специализацию по тематикам: криминальная хроника, светская хроника, военная хроника»4.
Существует несколько разновидностей репортажа. Отметим, что в современной журналистике в зависимости от задачи, которую ставит перед собой автор, оформилось несколько основных видов репортажа. Сохраняя все главные особенности, черты этого жанра, они се же существенно различаются между собой.
«Основным качеством, определяющим вид репортажа, является форма отображения действительности. Если задача, поставленная автором перед собой, имеет ограниченный характер, репортер стремится лишь сообщить о факте, событии, большей частью и не пытаясь обобщить то, о чем рассказывает. Он дает сжатую оценку, высказывает свое отношение к тому, что увидел или узнал. Это информационный репортаж»5.
«Автор может поставить задачу не только сообщить факты, но и передать личное отношение к ним. И тогда мы видим перед собой репортаж-«раздумье», в котором автор высказывает свое мнение при помощи лирико-публицистических отступлений.
Следующий вид репортажа – аналитический. Автор анализирует событие со всех сторон, привлекая к этому людей, имеющих прямое отношение к происходящему, такое изложение способствует тому, что читатели сами сопоставляют факты, обобщают их.
Выделяется еще одна тематическая разновидность репортажа – исторический, где сообщается о событии давно прошедшем.
Например, «Остатки крепости стали «лакомым» местом для археологов – под культурным слоем земли сохранилось множество свидетельств жизни и быта шведского гарнизона.
Больше всего находок мы обнаруживаем в местах, где в XVII веке находились рвы, – рассказал «МК» в ПИТЕРЕ» Петр Сорокин. – Там вещи сохранились чуть ли не в первозданном виде. Например, у нас уже набралась большая коллекция глиняных курительных трубок»6.
В подобных репортажах можно обнаружить черты перечисленных выше разновидностей, но то, что речь идет о событии, при котором автор непосредственно не присутствовал, обусловливает особую специфику репортажа»7.
Репортаж роднит с некоторыми другими жанрами (особенно с художественно-публицистическим) использование метода наглядного изображения действительности. Однако в репортаже наглядность несет чисто информативную функцию сообщения о вполне конкретном событии, происшествии.
Интервью – системный, плановый, структурированный диалог с целью получения определенной информации по определенному плану, в случае журналистики – это получение сведений актуального социального звучания из определенного источника информации.
Пример: «– Откуда такая любовь к стране Сервантеса?
– Влюбилась в нее на съемках фильма «Испанский вояж» Степаныча». Будет время – обязательно туда съезжу…»8
Статья – наиболее распространенный жанр, подготовка которой всегда ограничена временем, постановкой актуальной проблемы.
«Стремясь привлечь внимание читателей к актуальной проблеме, автор пишет проблемную статью. Пытаясь оспорить чье-либо мнение и доказать свою правоту, он создает полемическую статью. Размышляя над значением научного открытия. Ученый пишет для газеты теоретическую статью. Если требуется показать недостатки работы какого-либо коллектива или конкретного человека, газета публикует критическую статью»9.
Приведем отрывок из статьи: «Катастрофические масштабы самовольного переустройства жилого фонда Петербурга властям хорошо известны. По сведениям начальников Отделов контроля Государственной жилищной инспекции Петербурга, почти 70% горожан, решающихся на перепланировку, проводят ее незаконно. А по неофициальной статистике, нелегально переделана каждая вторая питерская квартира»10.
К ситуативно-аналитическим жанрам примыкают рецензия и обзор СМИ. Объект отображения в рецензии весьма широк, он охватывает политику и науку, литературу и искусство, предмет отображения – книга, литературные и художественные произведения в различных видах искусства.
Обзор СМИ очень интересен, если он касается жизни артистов эстрады: О Ф. Киркорове: «Сценический костюм – отдельная песня в модной опере. Во-первых, он должен быть экслюзивным. Появиться на одной вечеринке в одинаковых платьях – повод для насмешек, выйти на сцену в схожих костюмах – провал. Для артиста костюм должен быть удобным, для зрителя – удивительным.
Кто обескуражил нас на минувшей неделе? Он – высокий, статный, любит яркое, на нем всегда что-то сверкает. Филипп Киркоров»11.
«Оксана Федорова стыдливо прикрывала коротенькую юбчонку молодым человеком, с которым она исключительно «практикует язык, катается на горных лыжах и поет в караоке – ничего серьезного. Женя малахова под руку с Аленой Торгановой рассказывала о тонкостях стиля, пряча от глаз людских затоптанные брендовые туфли»12.
Итак, в газете очень много интересных тем и жанров, но особенно преобладает репортаж. Именно репортаж с иллюстрациями наиболее интересен читателю сегодня.
В «Коммерсанте» и «Аргументах и фактах» Очень много статей посвящено строительству нового небоскреба «Охта-центра». В «Коммерсанте» корреспондент Анна Пушкарская постоянно извещает жителей города о проблемах высотности нового здания.
Открытое письмо в защиту исторического наследия Санкт-Петербурга» спровацировало скандал. Поэтому многие известные петербуржцы вынуждены были отозвать свои подписи в защиту города на Неве.
«От имени почетных граждан, подписавших этот документ, я приношу глубокие извинения и отзываю наши подписи», – писал в «открытом письме» в газете «Санкт-Петербургские ведомости» староста почетных граждан Петербурга Михаил Бобров. Письмо в адрес Госдумы, Совета Федерации и Общественной палаты РФ, от которого отрекся господин Бобров, появилось в начале апреля. Его авторы выдвигали требования о запрете сноса исторических зданий и высотного строительства в центре города, а также ставили вопрос о воссоздании ряда снесенных зданий.
«Современная градостроительная политика правительства Санкт-Петербурга, – говорилось в этом письме, – разрушает исторический центр города. Значительному количеству памятников федерального и регионального значения нанесен существенный, а в ряде случаев и непоправимый ущерб». К письму прилагался список этих самых зданий, а также подписи»13.
С появлением открытого письма некоторые граждане резко переменили свое решение и отозвали подписи.
Кроме почетных граждан подписи отозвали еще несколько деятелей искусства. Режиссер и народный артист Александр Белинский, например, объяснил свое решение об отзыве тем, что «никогда не подписывал коллективных писем». А народная артистка Татьяна Пилецкая сказала, что «прочитала только полторы страницы этого письма», и только потом ей «попались в руки остальные, где все изложено совсем иначе». Это были оправдания, дабы не вызвать гнев губернатора Валентины Матвиенко.
Между тем, по словам автора письма Александра Макарова, он всем подписавшимся предоставлял полный пакет документов с приложением списка утраченных памятников культуры. А любовь Егорова, по его словам, не только сама подписала письмо, но и взялась собрать подписи у других почетных граждан города.
«Впрочем, большинство подписантов своего мнения не изменили, несмотря на явное давление Смольного. Так, народный артист Роман Громадский заявил, что у него «из-за этого письма крупные неприятности». Возможно, они связаны с тем, что Господин Громадский рассказал интернет порталу Zaks.ru о том, как ему пришлось оправдываться по поводу своей подписи перед вице-губернатором Сергеем Тарасовым и председателем комитета по культуре Николаем Буровым и даже давать письменные объяснения.
А бывший главный художник города директор Института искусств СпбГУ Иван Уралов осторожно сообщил «Коммерсанту»: «На прошлой неделе мне в неформальной обстановке порекомендовали внимательнее отнестись к тому, что я подписал, сообщив, что ряд деятелей культуры уже отзывают свои подписи. Но я считаю, что наше письмо проникнуто той же заботой о культурном наследии, что и послание губернатора». Не собираются отзывать подписи режиссер Александр Сокуров и народный артист Олег Басилашвили: «Я считаю, что «Охта-центр» – это преступление, а то, что творится на Невском проспекте, – безобразие», – пояснил господин Басилашвили»14.
Такие и подобного рода материалы выходят уже два года подряд.
В «Аргументах и фактах» Надежда Родиченко рассказывает о Дмитрие Медведеве: Кто он – мистер Медведев? («Аргументы и факты, № 10, 2008). Выходят разные статьи о политике: «Вместе победим», «Кого подхватит кадровая карусель» (№ 10, 2008).
В газете есть страницы деловой жизни Петербурга («Земля: как не потерять то, что имеешь», «Свободу бизнесу» Екатерина Донских).
Итак, в газетах современных можно найти много полезных материалов для людей, которые интересуются жизнью страны сегодня и политикой, что раньше печаталось в старых газетах и журналах демократического направления.
§2. Особенности журналов
Полон сегодня демократических традиций «Морской журнал». Он состоит из разделов: «Элита России»; «Проблемы, поиск, перспективы»; «Экология водных ресурсов», «Морская история», «Загадки моря».
В разделе «Экология водных ресурсов» выходят публицистические статьи И. В. Кожухова «Морской порт в аспекте экологических проблем». Здесь идет речь о загрязнении окружающей среды и возможных действиях экологических служб в защиту наших ресурсов.
В № 2 за 2007 год речь шла о «Грязных реках Питера». Очень много вопросов связано с невской водной артерией. Главная проблема в сточных водах.
Интересен информационно-аналитический журнал «Конкуренция и рынок» с точки зрения композиции. Возьмем мартовский номер за 2006 год.
Итак, в начале мы можем видеть содержание всего журнала.
Номер делится на семь отделов: «Законы конкуренции», «Предпринимательство: За и против», «Лидер», «Арбитражная практика», «Обращаемся к истокам», «Вездесущая реклама», «Изучаем российский бизнес». Все эти структурные подразделения должны рассказать читателю о состоянии экономики в России.
Каждый отдел имеет свое композиционное строение, то есть первая и последняя статья являются значимыми, а все внутренние подводят читателя к определенному выводу о предпринимательстве, бизнесе.
Например, в отделе «Лидер» первая статья называется «В интересах России создать сильные компании для работы на мировом рынке контейнерных перевозок, и «Трансконтейнер» непременно будет среди лидеров», а последняя – «Страхование на железных дорогах: проблемы и решения».
Композиция этого журнала предусматривает еще и четкое оформление каждой статьи.
Сначала ставится эпиграф. Под эпиграфом обязательно есть иллюстрация. Затем пишется лид – часть текста, которая следует сразу за главной мыслью и раскрывает суть события в основных аспектах по мере убывания их значимости.
Статьи написаны в смешанном стиле, который объединяет в себе черты перевернутой пирамиды с ее четкой структурой вступления и драматургически выстроенной историей.
Используя развернутое вступление, построенное по принципу перевернутой пирамиды, материал, написанный в таком стиле, быстро подводит читателя к сути дела, втягивает его во взаимодействие, не откладывая изложения существенных обстоятельств до конца.
Драматургия хронологического рассказа добавляет не только фактологию, детали и обстоятельства, но и эмоционально поддерживает контакт с читателем, втягивает его в диалог, сопереживание, позволяет ощутить степень близости к излагаемой теме, повышает степень доверия к автору.
Следуя за заголовком и развернутым вступлением, цитаты и связки, переходы между ними, написанные автором, последовательно излагают историю до конца.
Становится очевидным, что наполненный прямой речью текст всегда воспринимается легче, добавляет эмоциональные элементы за счет стилистики цитаты, увеличивает степень доверия, обогащаясь живой разговорной речью, то есть, по сути дела, использует приемы экспрессии.