Поэтика романа А. Минчина «Юджиния»

Заключение
Итак, роман Александра Минчина «Юджиния», хотя и принадлежит к жанру любовного романа, всё-таки является в этом отношении и правилом, и исключением.
Сюжет романа — любовь героев, принадлежащих к разным социальным слоям, преодоление ими препятствий, достижение идиллии и катастрофа — все эти элементы в целом укладываются в схему любовного романа с трагическим финалом.
Однако Минчин привносит в эту схему и некоторые новые элементы — он ставит своего героя в ряд с героями великих произведений русской литературы, делает его писателем, то есть продолжателем этих самых литературных традиций и носителем определённого культурного и философского начала. Он — представитель русской культуры, изгнанник, что придаёт его образу трагический характер.
Кроме того, особого внимания заслуживают ...

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОЛОЖЕНИЯ 5
1. 1 ОПРЕДЕЛЕНИЯ ПОНЯТИЯ «ПОЭТИКА» 5
1. 2 ОСОБЕННОСТИ АНАЛИЗА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА 5
1. 3 МАССОВАЯ ЛИТЕРАТУРА И ЕЁ ОСОБЕННОСТИ 7
1. 4 ПИСАТЕЛЬ АЛЕКСАНДР МИНЧИН 9
ГЛАВА 2. ОСНОВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ РОМАНА А. МИНЧИНА «ЮДЖИНИЯ» 11
2. 1 СЮЖЕТНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕКСТА 11
2. 2 ОБРАЗЫ ГЛАВНЫХ ГЕРОЕВ 13
2. 3. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ РОМАНА МИНЧИНА (ЕГО СВЯЗИ С ДРУГИМИ ЛИТЕРАТУРНЫМИ ТЕКСТАМИ) 16
2. 4 ЯЗЫК ПРОЗЫ А. МИНЧИНА 19
2. 4. 1 Лексический уровень 19
2. 4. 2 Синтаксический уровень 22
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 23
ЛИТЕРАТУРА 25
ИСТОЧНИКИ 25
НАУЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА 25

Введение
Современный литературной процесс — явление очень разностороннее и ещё не достаточно изученное. И частью литературного процесса является в том числе и литература массовая, которая тоже, несомненно, заслуживает внимания.
Отношение к подобной литературе в обществе довольно неоднозначное. Увлекательные сюжеты, занимательность, динамичность — всё это, несомненно, привлекает к ней читателей. Однако эта литература не ставит перед собой никаких иных задач, кроме того, чтобы развлечь, занять читателя, и не содержит философской подоплёки.
Романы Александра Минчина в этом смысле — и правило, и исключение. С одной стороны, занимательность и типичность сюжета очевидны. В то же время автор претендует на то, что его романы — не просто литература массовая, но — несёт некое философское содержание и написана особым языком.
Цель данной работы — анализ поэтики одного из романов А. Минчина «Юджиния». Для достижения этой цели нам необходимо решить ряд более частных задач:
- кратко указать основные особенности массовой литературы, её языка в целом, и особенности жанра любовного романа в частности;
- указать основные особенности стилистического анализа художественного текста;
- привести определение понятия «поэтика»
- привести некоторые сведения о жизни и творческом пути А. Минчина;
- проанализировать особенности поэтики романа А. Минчина «Юджиния» по следующему плану:
- сюжетная организация текста;
- образы главных героев;
- композиция;
- интертекстуальность романа Минчина (его связи с другими литературными текстами);
- язык прозы Минчина (лексический уровень; синтаксический уровень; тропы и фигуры речи, другие языковые особенности).
Объектом нашего изучения в данной работе является творчество А. Мннчина, в частности — его роман «Юджиния». Предметом исследования является поэтика этого романа.

По мнению исследователя, в художественном тексте необходимо выявлять «колеблющиеся смыслы», а затем, «приближаясь к объективному, растолковывать как эстетический факт, как часть целого. <…> Слово <…> реализует свои возможности и на лексическом, и на словообразовательном, и на синтаксическом, и на тропеическом уровнях, образующих у каждого художника свою систему, в которой отражается его видение мира, его творческий почерк. Обнаружить эту систему, ощутить энергию смысловых токов на поверхностной и в глубинной плоскостях — задача толкования художественного текста».5
То есть языковое средство в языке всегда двупланово, так как оно обращено с одной стороны к общенациональному языку, но в то же время каждое слово обращено и к поэтическому смыслу, содержанию произведения; все слова и языковые единицы в художественном тексте (а не только фигуры и тропы) — образные. Как пишет В. А. Звегинцев, слово, и в особенности слово в художественном тексте, «обладает не только предметно-логическим содержанием; оно употребляется не только для передачи мысли, — оно наделено также и эмоциональным или экспрессивным элементом, через его посредство человек выражает свои эмоции».6 По мнению Л. Г. Бабенко и Ю. В. Казарина, слово в художественном тексте вообще неисчерпаемо по своей семантике: «В художественном тексте заложен смысловой заряд, сила воздействия которого не ограничена местом и временем, ибо содержание художественного текста не замкнуто и относительно бесконечно».7
М. Н. Кожина также обращает особое внимание на особенности художественной речи: «ясно, что сила и прелесть художественного произведения не только в глубине, человечности, социальной значимости его содержания, <…>, но и в качестве его речевой ткани, в художественности речи, являющейся результатом писательского мастерства, владения речевыми средствами воплощения содержания. <…> Читатели проникают в мир образов художественного произведения через всю его речевую ткань»,8 — пишет исследовательница.
Соответственно, анализ поэтики художественного текста должен решать особые задачи, такие, как «раскрытие контекстуального значения, эстетической значимости языковых единиц», «раскрытие словесно-художественного воплощения идейного замысла писателя».9
1. 3 Массовая литература и её особенности
Прежде чем перейти непосредственно к анализу текста романа, отметим, что произведения А. Минчина принадлежат всё-таки литературе массовой, которая составляет значительную часть современного литературного процесса.
Как пишет в своём диссертационном исследовании И. Г. Саморуков, «массовая литература — это не только важнейшая составляющая актуального литературного процесса нового времени. В современной культурной ситуации, в условиях, когда основным пространством производства и функционирования художественной продукции является рынок, массовая литература, изначально ориентированная на вкусы усредненного носителя культурных норм, не может не стать и становится предметом рефлексии как в различных областях гуманитарного знания, так и в самой художественной практике».10
То есть исследовать произведения массовой литературы всё же необходимо, ведь она обращена к максимально широкой читательской аудитории. Как отмечается в работе Л. Гудкова, Б. Дубина и В. Страды, «массовой литературой обычно называют многочисленные разновидности словесности, обращенной к предельно широкой, неспециализированной аудитории современников и реально функционирующей в “анонимных” кругах читателей. Как предполагается при подобной молчаливой оценке, эти читатели не обладают никакой особой эстетической подготовкой, они не заняты искусствоведческой рефлексией, не ориентированы при чтении на критерии художественного совершенства и образ гениального автора-демиурга».11
Что касается жанрового разнообразия массовой литературы, то здесь традиционно выделяются следующие её разновидности:
- мелодрама и авантюрный (в том числе - авантюрно-исторический) роман, часто публикующийся отдельными выпусками с продолжением (т.н. роман-фельетон);
- уголовный (полицейский) роман или, позднее, детектив;
- научная и не-научная фантастика;
- вестерн;
- любовный (дамский, женский, розовый) роман.12
Роман А. Минчина «Юджиния», очевидно принадлежит к последней разновидности массовой литературы — жанру любовного романа.
Анализируя тексты массовой литературы, следует помнить, что они составляют, как пишет Ю. М. Лотман, «более распространённую в количественном отношении часть литературы. <…> в определённом коллективе она будет осознаваться как культурно полноценная и обладающая всеми качествами, необходимыми для того, чтобы выполнять эту роль».13
Но тем не менее даже не слишком качественные с художественной точки зрения тексты выполняют в литературном процессе целый ряд функций — таких, как «функция своеобразного транслятора культурных символов», «упрощение и стандартизация передаваемой информации».14
Тем не менее, подобная литература также должна стать объектом исследования, так как сама её «массовость» и популярность в широких кругах читателей указывает на важность литературы такого рода не только в литературном процессе, но также и в сфере социологии и культурологии.
1. 4 Писатель Александр Минчин
Информации о писателе А. Минчине немного — существует лишь несколько аннотаций к его книгам и его очень краткая биография.
Александр Минчин — американский русский писатель. Родился в Москве, затем эмигрировал в Соединённые Штаты Америки и с середины 70-х живет в США. Выпускник Мичиганского университета. Пишет на русском и английском языках и является автором десяти романов и пяти пьес. Некоторые его произведения были поставлены в театре (пьеса «Псих»).
Основная тематика его произведений — любовь и измена, страсть и предательство. Как говорит сам автор: «Мы все чем-то больны в этом безумном мире».15
Роман А. Минчина «Юджиния» был написан в 1996 году и стал одним из самых популярных произведений писателя. Произведения писателя до сих пор не являлись объектом пристального внимания литературной критики; в интернете находим лишь некоторые, преимущественно положительные отзывы читателей о его книгах. Особое внимание в этих отзывах уделяется увлекательным сюжетам романов и своеобразному языку писателя.
Обратимся непосредственно к анализу данного текста.
Глава 2. Основные особенности поэтики романа А. Минчина «Юджиния»
2. 1 Сюжетная организация текста
Остановимся прежде всего на сюжетной организации текста. Как уже отмечалось, роман этот принадлежит к жанру «любовного романа». Традиционно в таком романе разрабатывается схема «золушки и принца»: бедная и неизвестная, но добрая и милая героиня встречает богатого и сильного героя. Богатство главного героя является при этом обязательным элементом — он может быть министром, главой крупной компании, губернатором, преуспевающим бизнесменом или адвокатом и, конечно, очень обеспеченным человеком.
Однако в нашем случае это любовный роман, написанный мужчиной, и схема эта оказывается перевёрнутой — «золушка» и «принц» меняются местами. Главный герой романа Александр Невин — бедный русский эмигрант, писатель, живущий в Америке и работающий шофёром у миллионера. В обязанности Александра входит возить дочь миллионера, шестнадцатилетнюю Юджинию. По закону жанра роман между героями неизбежен, но первый шаг делает юная, неопытная Юджиния — она приглашает своего водителя сначала в ресторан, а затем — и в номер отеля: «Он в жизни никогда этого не делал: не брал комнату, она все сделала сама.
Клерк двусмысленно посмотрел на него, но Александр не обратил внимания, так как в свои двадцать пять все равно не понимал, ч т о сейчас будет, и немного удивленно смотрел на Юджинию».16 Ни о каких чувствах Александра к Юджинии речи Джо этого момента не шло — он просто подчиняется своей хозяйке, везёт её сначала в ресторан, а затем — в отель.
Причины подобного интереса юной, прекрасной, богатой героини к бедному, неудачливому эмигранту в романе не объясняются. В романе не даётся подробного описания его внешности, привычек или характера. О герое известно лишь одно — он писатель и он любит русскую литературу. Ожидая Юджинию из школы, Александр читает в машине произведения русской литературы, сюжеты который он потом пересказывает Юджинии. Затем она сама начинает читать эти книги и именно благодаря этому начинает всё лучше и лучше понимать Александра.
Неясны также и причины, по которым отец Юджинии, мистер Нилл, позволяет Александру (хотя и не сразу) жениться на Юджинии. Вероятнее всего он следует желанию дочери, и сам стремится дать ей в жизни всё, чего она хочет, пусть ему при этом и приходится поступаться собственными интересами. Так или иначе, но отец устраивает Юджинии и Александру пышную свадьбу, дарит Александру машины, костюмы и несколько миллионов долларов на кредитных картах.
Весь дальнейший сюжет романа — описание счастливой, идиллической жизни Александра и Юджинии в доме её отца-миллионера, их путешествий, приёмов, обедов, любовных сцен. Не находит развития сюжетная линия флирта мачехи Юджинии Клуиз с Александром, едва намеченная сюжетная линия родителей Александра. Прошлое Александра, его жизнь в России, вероятно, должны послужить сюжетом для другого романа, здесь же мы находим описание лишь некоторых эпизодов из его «советского» прошлого.
Финал романа — болезнь и смерть Юджинии от рака, а затем и самоубийство Александра.
Все эти довольно типичные, традиционные компоненты любовного складываются в единый сюжет о любви и тех препятствиях, которые героя приходится преодолевать; автор избегает излишней детализации в описании внешности или характеров героев романа. Мы так и не узнаём, в каком именно городе происходит действие, не узнаём и предысторий героев — например, что заставило Александра эмигрировать. Есть отдельные эпизоды (Александр вспоминает об одной из своих московских подружек, сравнивается свой прошлый сексуальный опыт с тем, как проходит его семейная жизнь с Юджинией). Но это в данном контексте и не столь важно, так как на первом месте стоят именно любовные отношения героев, их чувства и поступки.
Итак, роль «золушки» в данном случае играет мужской персонаж, «принцем» оказывается Юджиния, но в целом сюжет романа укладывается в рамки дамского любовного романа, только с трагическим финалом. Все ситуации достаточно легко узнаваемы: здесь есть и знакомство бедного героя с дочерью миллионера, и образ «злой мачехи», внимание которой к Александру осложняет жизнь героев; находим здесь и кажущийся счастливый финал — взаимная любовь, восхищение, восторги молодых и — смерть Юджинии как символ наличия в мире непреодолимых и неразрешимых проблем. Самоубийство Александра — продолжение мифа о вечной любви, не угасающей и за порогом смерти.
2. 2 Образы главных героев
Как уже отмечалось, образы главных героев не выписаны автором тщательно — это касается как их внешности, так и характера. Первый портрет Юджинии мы находим лишь в тот момент, когда герои ужинают наедине в ресторане: «И он впервые разглядел это лицо. Оно было необыкновенно. Почти без грима. Юнее греческого начала, когда Греция была детством человечества, а человечество было детьми. Тогда на их лицах не было порока.
Слегка мягкий овал лица подчеркивал ее высокие скулы. Ноздри чуть расширялись и, казалось, с волнением усмирялись хозяйкой, красивые глаза смотрели на него и не упускали ни одного движения».17
Автор избегает простых и конкретных описаний — мы не узнаём, блондинка или брюнетка Юждиния, карие или голубые у неё глаза. Автор предпочитает приводить может быть не слишком содержательные, но «возвышенные» и романтические характеристики её красоты и молодости: «юнее греческого начала».
И в дальнейшем все описания внешности героини будут носить столь же оценочный, а не информативный характер: «И он обнимал восхитительное, редчайшее по форме и упругости тело», «Это был необыкновенный ребенок и необычайная девушка», «Она сама была брильянт, и они все — не стоили ее», «Юджиния менялась с каждым днем, все больше и больше становясь еще очаровательнее и красивее. (Она влекла даже своим дыханием, когда делала вдох и выдох, слегка приоткрыв губы)».18
Сопоставления с брильянтом, розой и совершенством — основные характеристики образа Юджинии в романе. Что касается характера главной героини, то он не проявляется почти ни в каких поступках. Самый решительный шаг, который совершает Юджиния — это её замужество, так как именно она фактически делает предложение Александру, зная, что сам он не решится на это из-за разницы в их финансовом и социальном положении. Но затем, после свадьбы, она и её муж путешествуют, отдыхают в отелях обедают в ресторанах, где едят крабов. Муж покупает ей кольца, розы, иногда разрешает выпить немного вина (ведь она ещё несовершеннолетняя). Таковы основные характеристики, которые даны Юджинии в романе. А так как её характер не реализуется через поступки, действия, то опять же узнать о нём можно только из характеристик, данных ей мужем: «Я счастлив… я безумно счастлив… что встретил прекрасную девочку по имени Юджиния, у которой хватило смелости… настоять и выйти за меня замуж. И быть прекрасной моей половиной, которую все ищут в этом мире. После того как Бог разрезал целое и разбросал половинки по всему свету. Но редко кто находит. А я нашел. И я боготворю тебя за это».19 В этой характеристике, относительно небольшой по объёму, дважды встречается слово «прекрасный», но именно так описывает характер Юджинии Александр.
Описания внешности героя в романе мы не находим. Его духовный мир — это его стремление к писательству, непоколебимая вера в свой талант, интерес к русской классической литературе. Однако в поступках своих Александр не столь высоко морален. В отношениях с Юджинией ведущая роль принадлежит, несомненно, ей — она устраивает их первое «свидание» в отеле, сбежав из школы, она настаивает на свадьбе, а Александр настолько удивлён всем этим, что безропотно (но не без удовольствия) подчиняется ей.
Однако он совершает в романе и несколько самостоятельных поступков, которые им самим оцениваются положительно или — как неизбежность, но на самом деле выглядят довольно странно, носят спорный характер.
Первый из них — это избиение Александром офицера полиции, который остановил его за превышение скорости. Полицейский неправ, он указывает неверную скорость в протоколе, и Александр, не умеющий сдерживать свои эмоции, поддаётся порыву гнева и избивает полицейского: «Он смотрел на сытое, выбритое лицо представителя власти, на его рыжие выстриженные усы, маслянистые волосы, выбивающиеся волной из-под фуражки. И было уже все равно — что очки, штрафы, суды, что у него была Юджиния, дом, жизнь. Когда он заводился, он не соображал ничего».20
Мистер Нилл, отец Юджинии, покровительствующий Александру, помогает ему и дочери уехать в Европу. Больше об этом никто не вспоминает, автор не возвращается к этому эпизоду, но подобный поступок говорит сам за себя: герой вспыльчив, несдержан, что, вероятно, по мнению автора, привносит в его характер черты брутальности и, может быть, некоторой удали, свойственной всем русским мужчинам.
Ещё одна черта, ярко характеризующая образ Александра и также акцентирующая его русское происхождение — его склонность к алкоголю в критических жизненных ситуациях. Узнав о какой-либо проблеме — в том числе и о болезни Юджинии — герой, прежде чем начать действовать, словно пытается сбежать от этой реальности, принять которую у него не хватает душевных сил: он напивается: «В первом баре он остановился ненадолго: выпив три водки за три минуты, он поехал дальше. Пока не нашел бар под настроение. В предыдущих повторялось то же — одна водка в минуту. В Америке пили ее не так, как в России: во-первых, американцы все разбавляли и «напрямую» пить не любили, или не могли, или не умели. Во-вторых… он уже забыл, что было во-вторых…»21
Итак, пытаясь создать образы идеально прекрасной и доброй девушки и мужественного, сильного, но несчастного человека, А. Минчин создаёт некий «прекрасный», «идеальный», но довольно обобщённый образ юной, но целеустремлённой Юджинии. Что же касается образа Александра, то очевидно, А. Минчин видит в его склонности к драке и пьянству проявление мужественности, брутальности и неких особых свойств русского национального характера.
2. 3. Интертекстуальность романа Минчина (его связи с другими литературными текстами)
Говоря о сюжете и языке данного романа, невозможно не упомянуть о многочисленных интертекстуальных аллюзиях, намёках, которые пронизывают весь текст романа.