Театр в структуре досуга населения в условиях 1990-200-х гг. Театр и рынок - развитие механизма спроса и предложения. Особенности приобщения к театру населения в новых социокультурных условиях.

Оглавление
Введение
1. Место театра в структуре досуга населения
2. Театр и рынок - развитие механизма спроса и предложения
3. Особенности приобщения к театру населения в новых социокультурных условиях
Заключение
Список литературы

Анализ репертуаров перечисленных коллективов показывает, что они отличаются динамизмом (сравнительно высокая доля новых постановок), ориентированностью на различные сегменты зрительской аудитории (подготовленной и не подготовленной, детской, юношеской, взрослой и т.д.). Вместе с тем в адрес некоторых театров и концертных организаций достаточно определенно высказано пожелание зрителей провести работу по изменению репертуара.Исходя из рассмотренных ранее социально-демографических и социокультурных характеристик аудитории творческих организаций, а также, основываясь на изучении сложившихся у них стереотипов восприятия произведений театральных и музыкальных жанров, можно сделать вывод о том, что сегодняшняя театральная публика, в отличие от концертной, в большей степени интересующейся классикой, ориентирована на восприятие «зрелищных»,, развлекательных спектаклей, прослушивание популярных, «узнаваемых» музыкальных произведений, нежели на элитарное искусство, экспериментальные стили и формы.Люди искусства склонны обвинять публику в неразвитости вкусов и стремлении к развлечению, но в тоже время сами театры активно поддерживают эту тенденцию, так как ради выживания они вынуждены любыми путями стремиться к коммерческому успеху. Это подтверждает и анализ репертуара Театра драмы (репертуар Театра драмы был взят для примера, т.к. как драматический театр в любом городе обычно является лидером художественной жизни). В его структуре большое место занимает комедия. Из 29 спектаклей, составляющих совокупный годовой репертуар Театра драмы, 16 спектаклей относились к комедийному жанру. Налицо отчетливая тенденция преимущественной эксплуатации комедийной части репертуара.При анализе работы театров со зрителями мы убедились, что большая часть театров пытается использовать зарубежный опыт. Почти половина экспертов получили специальную подготовку в области менеджмента, маркетинга и рекламы в Москве или за рубежом. Пять человек обучались в США, Голландии и Австрии. Большинство имеют высшее театральное, педагогическое или экономическое образование.Таким образом, представленные по итогам данного исследования материалы позволяют определить перспективные направления взаимодействия: «Театр - Зритель», «Концертная организация - Слушатель», касающиеся повышения эффективности рекламы и дополнительной работы со зрителем, и выработать управленческие решения, способствующие оптимизации этого процесса.ЗаключениеИсследования роли театра, проблем формирования театральной аудитории и расширения зрительской аудитории и сегодня актуальны в связи с преобразованием социокультурного пространства деятельности театра.Особенности социального контекста, в котором вынужден функционировать театр в современной России, обусловлены условиями рынка и жесткой конкуренции театральных услуг. Этим определено не только неустойчивое положение государственных театров, но и становление специфической целевой театральной аудитории. Сегодня государство с каждым годом все более сокращает бюджетные отчисления на поддержание театрального дела; заработная плата работников театра недостаточна, возникают проблемы занятости актеров, а также проблемы поиска средств для создания новых театральных постановок вследствие отсутствия постановочных. Поэтому продукт театрального искусства превращается в товар, ибо главной задачей творческого коллектива является разрешение проблемы поиска и привлечения в театр зрителей.Подобная ситуация неустойчивого положения государственных театров определяется не только их низким финансированием, но и условиями жесткой конкурентной борьбы на рынке культуры вследствие увеличения способов проведения досуговой деятельности, формирования конкурентной среды на рынке театральных услуг. Конкурирующим субъектом профессиональных стационарных театров являются частные театральные коллективы (антрепризные постановки), которые не нуждаются в поддержке государства по той причине, что для реализации такого рода проектов требуются малые издержки, поэтому их содержание интересно для частных предпринимателей, выступающих в роли антрепренера.Реорганизация деятельности театра обусловлена также визуализацией актуальной культуры и, как следствие, сменой характера восприятия аудиторией сценического искусства, внедрения в сферу искусства современных технических средств, технологий и приемов, что нередко ведет к упрощению языка культуры. Поскольку театры сегодня ориентируются, прежде всего, на потребности зрителей, значимость спектакля как особой духовной ценности утрачивается. Среди населения все более распространяется мнение о том, что театр - это место, где можно отдохнуть, отвлечься от забот повседневной жизни, В Советское время театр в полной мере выполнял социальные и художественные функции, являлся источником общественной мысли (идеологическая функция), В современной России театр преимущественно выполняет развлекательную, релаксационную функции; наблюдается снижение степени эффективности выполняемых им воспитательных, просветительских, эстетических функций.Театрам, безусловно, необходимо адаптироваться в условиях нового социокультурного пространства, и для этого требуется определенный период времени. Однако важно помнить о первоначальной социокультурной миссии театра - полифункциональном диалоге театра со зрителем, общества с личностью. Поэтому театрам необходимо уже сейчас начать активную работу по поиску новых способов расширения зрительской аудитории.По результатам исследования, исходя из экспертных оценок, мы можем рекомендовать следующие способы расширения зрительской аудитории театров,Формирование околотеатральной среды, увеличение категории постоянных зрителей,Постановка новой драматургии, создание новых сценических пространств, поиск новых сегментов зрителей,Дифференциация спектаклей для разной аудитории. Создание спектаклей для семейного просмотра (семья является мини-коллективом, и на первых этапах социализации маленьким детям необходимо предоставить возможность приобщения к искусству через восприятие его с помощью семьи),Воссоздание театральных гостиных, встречи со зрителями, обсуждений с актерами новых постановок, чтобы каждый мог высказать свое мнение, пожелания; артистам нужно быть ближе к народу,Создание системы индивидуальной информации будущего потребителя, потому что потребителей искусства мало, и необходимо работать точечно,Планирование деятельности и продвижение, работа Р11-служб.Проведение маркетинговых и социологических исследований,Умение работать в информационном пространстве современными методами, включая блоги, социальные сети и другие интернет-ресурсы,Умение грамотно работать с государством, с грантодателями,Создание хорошей труппы, способной к выполнению творческих замыслов.Список литературыАлексеев А., Божков О., Дмитриевский В., Докторов Б., Кесельман JI. Зритель в театре: Социологические исследования театральной жизни. -М: ВНИИИ, 1981.-336 с. Андреев С.Н. Маркетинг некоммерческих субъектов. — М: Финпресс, 2002.-311 с. Апфельбаум С., Игнатьева Е. Связи с общественностью в сфере исполнительских искусств. М: Классика - XXI, 2003. - 136 с. Аудитория искусства в России вчера и сегодня. / Художественная жизнь современного общества. В 4-х томах. СПб: «Дмитрий Буланин»; ГИИ, 1997. - Т. 2. - 212 с. Герман М. О задачах театроведческого института. Стенограмма доклада от 27 июля 1920 г. // Наука о театре. Л: 1975. - С. 58-63. Головнин Г. Краевой театр и его зритель. // Экономика и организация театра. Вып. 3. - Л: Искусство, 1973. - С. 120 - 123. Горностаева, М.В. Искусство как социологическое явление// Социологические исследования: Наука. 2004, №4.- ISSN 0132-1625. Горностаева, М.В. Художник как социальный актор: современный научный дискурс. Социологические исследования: Наука. 2008, №1.. Григорьев В. Формирование зрительской аудитории тюзов. // Экономика и организация театра. Вып. 5. - Л: Искусство, 1979. - С. 12-21. Громов H.H. Рекламные функции театральной афиши и плаката.// Экономика и организация театра. Вып. 4. Л.: Искусство, 1976. - С.62-64. Гулыга, А.В.Искусство в век науки. М.- Наука,- 1978,- 181с. Гуревич JI. История русского театрального быта. Том 1. M-JI: Искусство, 1939. - 302 с. Дадамян Г.Г. Социально-экономические проблемы театрального искусства. М: ВТО, 1982. - 174 с. Дадамян Г.Г. Условия рынка и театральный менеджер.// Сцена. -1994. №6. - С.22-23. Дмитриевский В.Н. Социальное функционирование театра и проблемы современной культурной политики. М: ГИИ, 2000. - 347 с. Ефремов А. Новый средний русский // Индустрия рекламы. -2003.-№1-2.-С. 36-41. Жизнь сцены и контрактный мир/ Сборник научных трудов. М: ГИТИС, 1997.-198 с.Заславский Г. Театр как театр - не кафедра и не храм // Континент. - 2000. - № 103.Ивченко, В.Н. Театр как коммуникативная система / http://lib.socio.msu.ru/l/library. Игнатов. Театр и зрители. 4.1. - М: Задруга, 1916. Ионин, Л.Г. Социология культуры: путь в новое тысячелетие : Учебн. пособие для студентов вузов Изд.З-е, перераб. и доп.- М.: Логос.-2002.-432с Ипатова Ю. Искусство управления искусством // Секрет фирмы. -2003.- № 19.-С.57-60. Искусство в контексте социальной экономики. / Художественная жизнь современного общества. В 4-х томах. СПб: «Дмитрий Буланин»; ГИИ, 1998. - 350 с. Искусство и рынок / Под.ред. В.Жидкова и А.Рубинштейна. М: ГИИ, 1996.-221 с. Карась А. Александр Калягин размышляет о том, что стоит за последними скандалами в театрах // Российская газета. - Федеральный выпуск. - 2010 - 26 марКоркия, Э.Д. Театр постмодернизма как социокоммуникативная система / http://anthropology.ru/ru/texts/fokht-babush/kagan 26.html. Кривоус И.С. Специфика маркетинга в организациях исполнительских искусств. Рукопись (диплом). - М: 2006. - 67 с. Круковская, А. Изучение российской театральной аудиториив60-80-гг. XX века / http://socioloaist.nm.ru/study/seminar 35c.htm. Круковская, А.Изучение российской театральной аудитории в 60-е 80-с гг. XX века. 7 октября 2005 г. — «Аудитория музеев, театров и кино как объект социологического исследования» / http://www.sociologist.nm.ru/study/seminar 35htm. Лебедина Л. Почем «Голая пионерка» // Труд-7. - 2007. - 2 мар.Левшина Е. Формирование зрительской аудитории театров. JI.,1989. -72 с. Левшина Е.А. Почему в театре необходим отдел маркетинга? // Сцена. 1997. -№11.- С.35-36. Ленский А.П. Статьи. Письма. Записки. М: Искусство, 1950. - 370 с. Листвина, Е.В. Особенности современной социокультурной ситуации/Культура и творчество в бытии человека.: Межвуз. научн. сбор-ник/Сарат. гос. техн. ун-т.- Саратов: 1998.- 62с Луков, Вал. А., Луков, Вл. А., Захаров, Н.В. Ценностные ориентации российской молодёжи. http://w\vw.zpu-iournal.ru/e-zpu/2008/3/Lukovs&Zakharov/ Электронный журнал "Знание. Понимание. Умение" 2008 г. Мальковская, И.А. Эволюция зрелищ в человеческом измерении // Социологические исследования: Наука. 2008, №2 Мельникова Е. Театр в современном социокультурном пространстве [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://aziaros.narod.ru\teatr\statv\melnikova.html.Орлов Ю. Московский Художественный Театр. Новаторство и традиции в организации творческого процесса. Ростов-на-Дону: Ростовское книжное издательство, 1989. - 128 с. Орлов Ю.М. Организационные структуры русских драматических театров. Часть 1. М: ГИТИС, 1979. - 83 с.Пави, П. Словарь театра/ П.Пави, пер. с фр.,под ред. К.Разлогова.- М.: «Прогресс» 1991.- 481с.. Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. Л: Искусство, 1979. - 247 с. Попов А. Воспоминания и размышления о театре. М: ВТО, 1963. -310 с. Проблемы социологи театра. — М.: ВТО, 1974. 302 с. Проханов А. Жизнь-изнь-знь // Завтра. - 2007. - 14 ноябПучкова Е.И. Маркетинг в сфере театрального искусства // Маркетинг в России и за рубежом. 1998. - № 1. - С. 4-6. Рубинштейн А. Рынок культурных услуг: индивидуальные предпочтения публики // Нам 25! Книга о 25 годах исследований социального функционирования искусства Институтом искусствознания. - М: ГИИ, 2002. - С. 78 - 84. Сибрук Дж. Norbrow: Культура маркетинга и маркетинг культуры. М: Ад Маргинен, 2005. - 302 с. Силюнас В. Стиль жизни и стили искусства. СПб: Дмитрий Буланин, 2000.-467 с. Соколов К. Теория социокультурной стратификации. // Нам 25! Книга о 25 годах исследований социального функционирования искусства Институтом искусствознания. - М: ГИИ, 2002. - С. 68-77 Сорочкин Б. К вопросу об общедоступности культурных благ. // Экономика и организация театра. Вып. 6. - Л: Искусство. - С. 26 - 33. Стеббинс Р. А. Свободное время: к оптимальному стилю досуга (взгляд из Канады) / Р. А. Стеббинс / / СОЦИС. - 2000. - № 7. - С. 64-72.Степин, B.C. Культура / B.C. Степин // Вопросы философии. -1999. №8.. Театр и время: Возрастающая роль театра в формировании духовных потребностей советского народа в период развитого социализма. М: ВНИИИ, 1985.-172 с. Театр и город. М: ВНИИИ, 1986. - 156 с. Театр и зритель: Проблемы социологии театрального искусства. М: ВТО, 1973. -266 с. Театр и молодежь: Опты социологического исследования. М: ВНИИИ, 1979.-291 с. Театр и наука: Современные направления в исследовании театров. — М.: ВТО, 1976.-306 с. Театр. Время перемен. М.: Искусство, 1987.-222 с. Театральная Россия: Ежегодное справочно-энциклопедическое издание / Сост. Е.В. Гаева. М: Си-Арт, 2007. - 928 с. Товстоногов Г.А. Современность в современном театре. М: Искусство, 1962. - 102 с. Холодов Е.Г. Театр и зрители. Страницы истории русской театральной публики. М: Государственный институт искусствознания, 2000. - 270 с. Цифровая версия культурной деятельности: в конце столетия. // Экономические основы культурной деятельности Индивидуальные предпочтения и общественный интерес. В 3-х томах. Спб: Алетейя, 2002.-Т.3.-704 с. Шапиро Р. Старое и новое в организации зрителя.// Экономика и организация театра. Вып.З,- Д.: Искусство, 1973. С. 146-152. Экономическая политика в сфере культуры: новый век, новый взгляд // Экономические основы культурной деятельности Индивидуальные предпочтения и общественный интерес. В 3-х томах. Спб: Алетейя, 2002.-Т.2.-448 с. Юберсфельд, А.Читать театр // Как всегда — об авангарде: Антология французского театрального авангарда / Сост.,пер., коммент. С. Исаева. М.:ТПФ «Союз театр»: Изд-во ГИТИС.1992.